王悅陽(yáng)

最初對(duì)上海昆劇團(tuán)優(yōu)秀青年藝術(shù)家胡維露有所了解，因?yàn)樗且晃活H具個(gè)人氣質(zhì)與鮮明風(fēng)格的女小生——舞臺(tái)上的她，扮演各類古代書生，既儒雅溫存，又不失純凈淡靜之氣，難能可貴。眾所周知，昆曲的生旦戲，大都是富有情趣的“談情說(shuō)愛”，戀愛中的書生，或癡或顛，或可愛或可笑……但在維露的身上，更多的是一種清貴之氣，給人感覺冷冷的、淡淡的，卻在骨子里有著細(xì)膩溫存、柔情似水。也因此，胡維露在舞臺(tái)上，從來(lái)不是以熱烈火爆的激情取勝，但舉手投足間，別有一番出塵的瀟灑與清雋，其溫潤(rùn)如玉、既清且靜的藝術(shù)風(fēng)格與感染力，宛如初春新茶一般清新雅致，令人難忘。

她是表演藝術(shù)家岳美緹老師的高足，很好地繼承了岳老師身上特有的昆曲“俞派”書卷氣，除了表演的細(xì)膩講究，還有在演唱上，婉約清妍、飛揚(yáng)流動(dòng)、咬字行腔特別注重節(jié)奏，抑揚(yáng)頓挫，游刃有余。表演上則追求雋雅風(fēng)流，舉手投足蘊(yùn)藉倜儻，刻畫角色細(xì)膩生動(dòng)、激情飽滿、藝術(shù)風(fēng)格素雅清新、剛?cè)嵯酀?jì)。從她近年來(lái)經(jīng)常演出的《玉簪記》《墻頭馬上》等經(jīng)典劇目中，就可一觀其自岳美緹老師身上傳承的君子之風(fēng)與詩(shī)書之氣。

之后，她又隨表演藝術(shù)家蔡正仁老師學(xué)藝，不僅學(xué)習(xí)繼承了《喬醋》《寫狀》《見娘》等小官生經(jīng)典劇目，更是在嗓音的寬厚、明亮上愈見進(jìn)步，其演唱膛音充足、底氣飽滿，無(wú)論南曲、北曲，唱得滿宮滿調(diào)且感情真摯。特別是在其近年創(chuàng)作排演的幾部新編作品——《紅樓別夢(mèng)》《春水渡》《桃花人面》中，胡維露無(wú)論唱念還是表演，篳路藍(lán)縷，孜孜以求，一絲不茍，因而每次演出，都有新的進(jìn)步，總能給人帶來(lái)驚喜，收獲了大批粉絲。

維露多年來(lái)的認(rèn)真、敬業(yè)、鉆研與進(jìn)步，觀眾有目共睹，也正因此，當(dāng)55出全本昆劇《牡丹亭》男主角柳夢(mèng)梅落在她的頭上時(shí)，絲毫不叫人奇怪。盡管《牡丹亭》時(shí)至今日已成了昆劇的代名詞，柳夢(mèng)梅更是由好幾代藝術(shù)家精彩演繹過(guò)，風(fēng)格各異，各有千秋，但真實(shí)、準(zhǔn)確、全面地還原湯顯祖筆下的柳夢(mèng)梅，在當(dāng)今昆劇舞臺(tái)上絕對(duì)是首次。這其中既有《驚夢(mèng)》《拾畫》《玩真》《幽媾》的癡情、深情，也不乏《悵眺》《謁遇》《旅寄》的困窘無(wú)奈，還有情節(jié)跌宕起伏、心理變化極為豐富的《歡撓》《冥誓》《鬧宴》《硬拷》等。有別于曾經(jīng)塑造的較為單一的“純情少年”，胡維露此次演繹的柳夢(mèng)梅性格鮮明、情緒多變，所需要運(yùn)用的行當(dāng)兼跨巾生、窮生與小官生，而演唱上，既有【山桃紅】這樣耳熟能詳?shù)哪锨?，也不乏【折桂令】那樣激昂的北曲……其演出難度由此可見一斑。

難得的是，胡維露不僅順利且成功地演出了全本《牡丹亭》，更為觀眾塑造了一個(gè)真實(shí)、豐富、可愛、至情的柳夢(mèng)梅，一個(gè)湯顯祖筆下活生生的古代書生柳夢(mèng)梅。其不僅唱念扎實(shí)、表演細(xì)膩，更具有一以貫之的清雋、冷靜、大氣之風(fēng)范，為當(dāng)代觀眾呈獻(xiàn)出一個(gè)既具有傳統(tǒng)韻味，又不乏個(gè)人塑造與追求的藝術(shù)形象。可以說(shuō)，胡維露此次在全本《牡丹亭》中塑造的柳夢(mèng)梅，在前輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身?xiàng)l件與氣質(zhì)優(yōu)勢(shì)，加之其對(duì)行當(dāng)、人物、情感的深入理解，呈現(xiàn)出鮮活精彩、耳目一新的藝術(shù)效果，既有深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又不乏強(qiáng)烈的時(shí)代光華，不僅給人以精彩的藝術(shù)享受，更為古老昆曲藝術(shù)承上啟下守正創(chuàng)新之路，開拓了無(wú)限可能。