文/朱倩

喬治·庫塔克1926 年2 月19 日出生于羅馬尼亞，是匈牙利作曲家、鋼琴家。他深受國際音樂界的認可，也受到音樂學習者的極大關注。

庫塔克寫作了大量的音樂作品，其創(chuàng)作體裁也非常多樣化。他的音樂語言緊湊、凝練，并且非常注重微觀思維的創(chuàng)作。他的樂隊作品在音高結構、音響形態(tài)、結構思維、時間觀念等方面都非常有特色。這樣的創(chuàng)作手法和美學觀念從他的樂隊作品中可以充分的體現(xiàn)出來。

一、庫塔克學習及工作經歷介紹

庫塔克的求學生涯根據(jù)地點大致可分為羅馬尼亞、匈牙利、和巴黎三個時期，在每個時期都有對他影響很深的老師。

在羅馬尼亞時期，五歲的庫塔克便開始跟隨自己的母親學習鋼琴，他小時候常常與母親一起彈奏貝多芬、海頓和莫扎特的作品，這些早期的音樂啟蒙經歷對庫塔克的影響很大。在他14 歲的時候，他開始跟隨瑪格達·卡多斯學習鋼琴，同時跟隨馬克斯·埃西科維茨學習作曲，從此，庫塔克正式開始系統(tǒng)的學習音樂。

19 歲的庫塔克在1945 年移居布達佩斯，第二年就考入了弗朗茨?李斯特音樂學院，跟隨桑多·弗雷斯和費倫茨·法卡斯學習作曲，同時向帕爾·卡多薩學習鋼琴。1951 年，庫塔克獲得李斯特音樂學院鋼琴和室內樂專業(yè)學位，并于1955 年獲得作曲學位。這一時期即是庫塔克求學生涯中的匈牙利時期。

第三個時期為巴黎時期，1957年，庫塔克師從于奧利維埃·梅西安、馬克思·德奇和達里烏斯·米爾豪德教授學習作曲。在巴黎的這段學習經歷，使庫塔克持續(xù)接觸和學習包括序列音樂在內的，大量后調性音樂的創(chuàng)作技法。

在工作方面，1967—1993 年，庫塔克在弗朗茨·李斯特音樂學院教授鋼琴理論和室內樂理論課程。也曾在柏林愛樂樂團、維也納國家音樂廳、荷蘭國家歌劇院擔任作曲職務。1998年，庫塔克任柏林藝術學院成員。1999 年，庫塔克在巴黎音樂學院教授作曲課程。

二、庫塔克創(chuàng)作簡介

繼巴托克、利蓋蒂之后，庫塔克是匈牙利最具影響力的作曲家。他的創(chuàng)作類型多樣，據(jù)統(tǒng)計，庫塔克共創(chuàng)作了200 多部各種體裁的音樂作品，這些作品大多數(shù)篇幅精簡，可以體現(xiàn)出庫塔克簡潔的審美和微型結構的創(chuàng)作理念。

庫塔克的32 部聲樂作品，包括獨唱、重唱、歌劇等多種體裁。其中大多數(shù)聲樂作品在結構方面與室內樂作品類似，都具有微型結構的特征。

庫塔克還創(chuàng)作了三部“為人聲與室內樂團而作”的樂隊作品，分別是《四首隨想曲》《已故小姐R.V.特魯索瓦的信息》《什么是語言》。

純器樂創(chuàng)作中，庫塔克重要管弦樂作品有《為中提琴和管弦樂隊而作的樂章》《…類似幻想曲的…》《信息》《…協(xié)奏性…》《新信息》等共九部管弦樂作品。這些是庫塔克創(chuàng)作于不同時期且極具代表性的管弦樂作品，研究者可從中可以探究出庫塔克管弦樂作品的創(chuàng)作歷程。

三、庫塔克樂隊作品《新信息》的創(chuàng)作分析

第一樂章《梅蘭的夢》結構圖示：

第二樂章《陰影》2000 年版結構圖示：

交響套曲《信息》創(chuàng)作于1995 年，作品由六個樂章組成，結構短小。每個樂章都有標題。

而其晚期樂隊作品《新信息》完成于2009 年，是組合而成的一部交響套曲，包括五個樂章，并且每個樂章都有標題，其樂章之間并無提前的整體結構設計，這五個樂章分別是第一樂章《梅蘭的夢》、第二樂章《陰影》、第三樂章《深陷困境》、第四樂章《再見——以雅那切克的方式》、第五樂章《烏茲涅特·佩斯科·佐爾坦》。

1.《新信息》第一樂章結構分析

第二樂章《陰影》2009 年版結構圖示：

庫塔克《新信息》第一樂章《梅蘭的夢》為ABA 的三部性結構形式。在總譜中附有管弦樂隊版與弦樂隊版兩個不同的版本。兩個版本雖然編制不同，但在音高材料與結構設計上卻完全相同。

第一樂章的音高材料主要以柱式和弦為主，主要音程材料關系為小二度與三度。在中間材料B 部分中，庫塔克強調了五度關系，與第一部分和再現(xiàn)部分中的音高材料形成了對比。

此樂章中，中心音呈現(xiàn)的發(fā)展趨勢是由F 進行至中心音D，再由中心音＃D 結束于中心音C。都是以三度關系為主。

2.《新信息》第二樂章結構分析

《新信息》第二樂章《陰影》包括兩個版本，分別創(chuàng)作于2000年與2009 年。第一個版本副標題為“獻給埃米爾·維南特”，第二個版本副標題為獻給“瑪爾塔”。兩個版本除了的副標題不同以外，第二版本在第一個版本基礎上還進行了一定的修改，尤其在結構和編制方面，都有所改變——第二版本編制更小，結構更大。

比較分析兩個版本的材料和結構，可發(fā)現(xiàn)明顯的區(qū)別，兩部作品在前5 個小節(jié)使用了相同的動機材料，但庫塔克在2009 年版的《陰影》中對素材進行了更為充分的展開，結構擴大了不止一倍。

3.《新信息》第三樂章結構分析

《新信息》第三樂章《深陷困境》非常短小，共12 小節(jié)。生動的體現(xiàn)出庫塔克的極簡風格。這個樂章可分為兩個部分，第一部分僅僅3 小節(jié)，采用音色變化的單音織體形態(tài)進行寫作，第二部分為后面9 小節(jié)，采用的是點描性的織體形態(tài)寫法。這里的點描性織體形態(tài)是建立在不完整的全音階與f 弗里幾亞小調構成的混合音列基礎之上的。這一材料被作為核心材料貫穿了整個第二部分。

4.《新信息》第四樂章結構分析

第四樂章《再見——以雅那切克的方式》共60 小節(jié)，是《新信息》中篇幅最長的一個樂章。此樂章以四五度材料作為主題，通過兩次變奏形成了材料的一系列發(fā)展。庫塔克在處理這個篇幅較大的樂章時，使用碎片化的分句方式，同時他還在配器上大量使用音色和織體上的對比。

《新信息》第三樂章《深陷困境》結構圖示：

第四樂章《再見——以雅那切克的方式》結構圖示：

第五樂章《烏茲涅特·佩斯科·佐爾坦》結構圖示：

5.《新信息》第五樂章結構分析

《新信息》第五樂章《烏茲涅特·佩斯科·佐爾坦》可分為兩個部分，第一部分中心音發(fā)展是由F—＃D，第二部分中心音的變化正好相反為＃D—F，庫塔克在這兩部分設計了關系密切的中心音關系走向。這樣的布局無疑將s 中心音作為此部分結構的關鍵向心力。

四、結語

庫塔克是自20 世紀80 年代以來，在世界范圍內非常受到關注的作曲家，他以獨樹一幟的音樂風格和簡潔而又富有表現(xiàn)力的音樂語言收獲了廣泛的國際聲譽。除了本文重點分析的管弦樂作品《新信息》之外，在他的中晚期管弦樂隊作品的其他創(chuàng)作中，我們都能觀察到其濃厚民族情結。此外，其創(chuàng)作理念中的“微型結構”概念，也成為庫塔克音樂創(chuàng)作的個性化標志，是其不可忽視的重要音樂語言。作為音樂教育工作者的我們，仍然需要不斷的學習和研究，從而進一步加強對于前輩音樂家創(chuàng)作的探索深度，并將研究成果更好的應用于我們的科研與教學當中。