歐泓妙

摘 要：青花料是青花瓷生產(chǎn)過(guò)程中必備的釉下高溫原料，其質(zhì)量的優(yōu)劣和呈色效果對(duì)青花瓷的品質(zhì)具有關(guān)鍵性的作用。文章通過(guò)介紹元明清時(shí)期對(duì)青花料選擇上的變化，并結(jié)合廈門市博物館館藏青花瓷器的實(shí)物資料，來(lái)進(jìn)一步對(duì)比分析這三個(gè)時(shí)期青花料發(fā)色的特點(diǎn)和變化。

關(guān)鍵詞：青花料；發(fā)色；變化；青花瓷

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.11.028

0 前言

青花料即氧化鈷料，是青花瓷創(chuàng)作的基礎(chǔ)性原料，是天然鈷土礦經(jīng)過(guò)一系列復(fù)雜工藝制作而成的青色材料。青花瓷是以含有氧化鈷料的鈷土礦為著色原料，在成型的白瓷坯體上描繪紋飾和圖案，加施一層透明釉，在1300攝氏度左右的高溫下入窯一次燒成的釉下彩瓷。由于氧化鈷料在高溫煅燒下呈現(xiàn)藍(lán)色，發(fā)色鮮艷，在白色瓷胎上呈色突出，更顯清新雅麗，因此也俗稱青花，深受國(guó)內(nèi)外珍愛。關(guān)于使用氧化鈷料為著色劑的實(shí)物資料，最早可追溯到湖南長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚墓出土的藍(lán)色琉璃珠。到了唐代，唐三彩中的藍(lán)彩以氧化鈷為著色劑的運(yùn)用更為普遍，并把唐三彩燒制工藝與白瓷相結(jié)合，創(chuàng)燒了唐青花，而后青花成熟于元代，繁榮于明清時(shí)期。

1 青花料的來(lái)源

青花料有進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料之分，國(guó)產(chǎn)料有樂(lè)平平等青、瑞州石青、浙料、云南料等，進(jìn)口料主要有波斯青料和回青。關(guān)于古代國(guó)產(chǎn)青花料，15世紀(jì)明代《宣德鼎彝譜》就有記載“無(wú)名異”是一種青瓷用的色料，這是至今為止我們發(fā)現(xiàn)的最早記錄青料用于瓷器上的文獻(xiàn)資料。16世紀(jì)，江西《瑞州府制》也有記載：“上高縣天則崗有無(wú)名子，景德鎮(zhèn)用以繪畫瓷器?！泵鞔绲澞┠?，由國(guó)子監(jiān)生張自烈編撰的《正字通》記載：“盧陵新建產(chǎn)黑赭石。磨水畫瓷坯，初無(wú)色，燒之成天藍(lán)，景德鎮(zhèn)取諸婺源，名畫燒青，一無(wú)名子?！薄盁o(wú)名異”“無(wú)名子”后經(jīng)驗(yàn)證，為瓷器燒制所使用的青色原料。而關(guān)于不同時(shí)期使用何種青料的問(wèn)題，不少文獻(xiàn)資料中也有記載。如《江西大志·陶書》一書中記錄：“舊破塘青產(chǎn)于本府樂(lè)平一方，嘉靖中，樂(lè)平格殺，遂塞。石子青產(chǎn)于瑞州諸處?；厍嘈校铀鞆U。”同樣，在《明實(shí)錄》中關(guān)于青料的使用也有明確記載：“萬(wàn)歷三十四年三月乙亥……描畫瓷器需用土青，浙料為上……”以及明末宋應(yīng)星《天工開物》中記載：“……凡畫碗青料，總一味無(wú)名異……深者掘入三尺即止，各省直皆有之……如上品細(xì)料器及御器龍鳳等，皆以上料畫成……凡饒鎮(zhèn)所用，以衡、信兩郡山中者為上料，曰浙料。”①由上述文獻(xiàn)資料可推出國(guó)產(chǎn)青料使用的兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)：一是在明嘉靖及以前，景德鎮(zhèn)燒造瓷器用的青料主要為江西樂(lè)平平等青和瑞州石青；二是從萬(wàn)歷開始，官窯大部分精品瓷主要以浙料代替了之前的江西料。到了清代，浙料仍然繼續(xù)被使用，直至清乾隆時(shí)期，一些文獻(xiàn)資料也可佐證。如清《南窯筆記》中就詳述了“料有數(shù)種，產(chǎn)于江西、浙江、兩廣……至本朝則廣東。江西俱出料，亦屬可用，但不耐火……總以浙料為上”，以及乾隆八年正式編制成的《陶冶圖說(shuō)》中詳細(xì)記載了使用青料的產(chǎn)地，“瓷器青花、霽青大釉，悉借青料。出浙江紹興、金華二府所屬諸山……江西、廣東諸山產(chǎn)者，色薄不耐火，止可畫粗器”②。綜上可知，明清兩朝景德鎮(zhèn)瓷器燒造是持續(xù)使用國(guó)產(chǎn)青料的，此外在元代及明清兩朝瓷器燒造過(guò)程中也存在穿插使用進(jìn)口青料的情況。

元代，景德鎮(zhèn)專設(shè)有浮梁瓷局，主要負(fù)責(zé)為宮廷、官府督造瓷器，可見景德鎮(zhèn)窯在元代時(shí)期的制瓷業(yè)占有主導(dǎo)地位。20世紀(jì)50年代英國(guó)牛頓實(shí)驗(yàn)室曾指出，中國(guó)元代景德鎮(zhèn)所用的青花料來(lái)自波斯，20世紀(jì)70至90年代也有日本學(xué)者提出藍(lán)玻璃料為景德鎮(zhèn)的主要青花料，其產(chǎn)自西域。我國(guó)文獻(xiàn)資料和考古資料顯示，元代青花瓷主要以波斯青料為基礎(chǔ)原料，如尚衍斌《“回回青”的來(lái)龍去脈》（回回青又稱回青）和杜峰《兩種不同的進(jìn)口鈷料：“蘇麻離青”和“蘇勃泥青”》就有提及。元代的《經(jīng)世大典：工典》更是進(jìn)一步證實(shí)回青作為進(jìn)口的青料，是元代景德鎮(zhèn)官窯瓷器的燒造用料③。歷史上的波斯在公元13世紀(jì)20年代至40年代是由蒙古人控制的，在成立伊利汗國(guó)后仍與元朝保持貿(mào)易往來(lái)關(guān)系，元代進(jìn)口青花料可通過(guò)路運(yùn)加內(nèi)河航線運(yùn)輸?shù)姆绞竭M(jìn)入景德鎮(zhèn)。

明代的青花瓷發(fā)展是建立在元代青花瓷基礎(chǔ)上的，并呈現(xiàn)出一種全新的局面。明洪武時(shí)期，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)在青花料的使用上仍沿用元代留存下來(lái)的波斯青料。永樂(lè)、宣德年間，鄭和下西洋不僅連接了東西方貿(mào)易往來(lái)，同時(shí)也把伊拉克薩馬拉（古代波斯灣一個(gè)重要的制陶城市）地區(qū)的一批蘇麻離青帶回國(guó)內(nèi)，促進(jìn)了明代瓷業(yè)的發(fā)展。到了成化年間，進(jìn)口的蘇麻離青逐漸耗盡，景德鎮(zhèn)地區(qū)開始使用進(jìn)口回青。據(jù)《窺天外乘》記錄：“回青者，出外國(guó)。正德間，大珰鎮(zhèn)云南，得之……，其價(jià)初倍黃金……”《明會(huì)典》也記載：“吐魯番使臣到京，嘉靖三十三年，進(jìn)貢回回青三百三十斤八兩。”以及《明實(shí)錄》中記錄：“萬(wàn)歷二十四年……，御用回青系西域回‘夷大小進(jìn)貢，買之甚難。因命甘肅巡撫田東設(shè)法召買解進(jìn)，以應(yīng)燒造急用?！雹芤虼丝芍?、嘉靖、萬(wàn)歷期間官窯青花瓷是有使用進(jìn)口回青的，但不管是進(jìn)口的蘇麻離青還是回青，都無(wú)法滿足巨大的瓷器生產(chǎn)需要，樂(lè)平平等青、瑞州石青、浙料等國(guó)產(chǎn)青料也在明代時(shí)期被用于瓷器的燒造上，并與進(jìn)口青料配合使用。明代中期后，國(guó)力衰微加之沿海倭寇橫行，逐步實(shí)行海禁政策，清代更是直接實(shí)行閉關(guān)鎖國(guó)政策。在此期間，國(guó)內(nèi)的運(yùn)河南北正常運(yùn)行，內(nèi)河水道繁榮暢通，為國(guó)產(chǎn)青花料的運(yùn)輸提供了便捷條件，浙料和云南料都可通過(guò)水運(yùn)進(jìn)入景德鎮(zhèn)地區(qū)，因此浙料在萬(wàn)歷二十五年后開始被大量使用于瓷器燒制上，而云南料則主要在道光至民國(guó)年間使用。

2 青花料的時(shí)代特征

一個(gè)精美的青花瓷是瓷胎、釉料、裝飾技法、燒成溫度等多種因素共同作用的結(jié)果，而青花料的呈色效果是影響青花瓷之美的關(guān)鍵因素，選擇不同的青花料，瓷器呈現(xiàn)出來(lái)的效果也是有所區(qū)別的。青花瓷并不是簡(jiǎn)單地以鈷離子著色，而是以含有鐵、錳等著色元素的天然鈷土礦為著色劑，色料中鐵、錳、鈷元素含量的多少和窯內(nèi)溫度的變化，都會(huì)影響瓷器整體的著色效果，因此青花料的選用對(duì)于歷代青花瓷的時(shí)代特征具有關(guān)鍵性作用。

2.1 異域風(fēng)情的元青花

元代是景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)大規(guī)模發(fā)展的時(shí)代，也是風(fēng)格大轉(zhuǎn)變的時(shí)期。不管是好的發(fā)色還是一般發(fā)色的元青花中的青料，瓷片樣品分析數(shù)據(jù)顯示，都為高鐵低錳并伴有砷的青花色料，這種青料與12到13世紀(jì)伊朗卡善地區(qū)生產(chǎn)的米納伊彩陶中藍(lán)彩成分相近。而生產(chǎn)蘇萊麻尼青料的卡姆薩村也位于該地區(qū)，此時(shí)期正值元朝入侵波斯并建立伊爾汗國(guó)之際，因勢(shì)控制了鈷料產(chǎn)地，因此推斷元代使用的青料為蘇萊麻尼，也稱波斯青料。

在明代宣德后和清代，國(guó)產(chǎn)青料中是不含砷的，這也是波斯料與國(guó)產(chǎn)青料的顯著區(qū)別之一。再者，通過(guò)對(duì)元青花和米納伊彩陶進(jìn)行成分測(cè)試發(fā)現(xiàn)，藍(lán)彩與釉中的助熔劑含量相當(dāng)高，特別是鉀含量，這種含有高鉀鈣鐵鈷的青料具備耐高溫的特性⑤，加之卡姆薩村富含鐵礦，鈷料中氧化鈷的含量接近氧化錳的含量，氧化鐵的含量比較高，因此燒成的瓷器色澤上是青翠濃艷的，給人鮮明的視覺(jué)沖擊，在釉料較厚處常伴有近似黑褐色的結(jié)晶斑點(diǎn)，這種自然散布且形狀不規(guī)則的黑褐色斑點(diǎn)深入胎骨，摸起來(lái)有凹凸不平之感，帶有錫光，在一些罐、瓶等大型器物中?？梢姷?。這種青料獨(dú)特的發(fā)色原理也存在著在高溫中彩料容易向釉中暈散的風(fēng)險(xiǎn)，有“色散而不收”的特點(diǎn)，從而增加了元青花瓷的層次感，整體畫面更加明艷光潤(rùn)，形成元青花獨(dú)特的風(fēng)格特色，成為區(qū)分是否使用進(jìn)口青料的標(biāo)準(zhǔn)之一。

如廈門市博物館館藏一套三件的元景德鎮(zhèn)窯青花瓷三供（圖1），小器，兩瓶一爐，兩瓶形制相同，三件均帶繡凳形座。瓶為喇叭口，溜肩，鼓腹，圈足下接座。頸部附兩個(gè)對(duì)稱螺形耳，頸部飾有蕉葉紋，腹部上下兩處各飾有兩道青花弦紋，腹繪纏枝花卉，足部飾變形覆蓮瓣，座壁開四個(gè)葫蘆形門，平底。爐為圓口，鼎形狀，有小器大型之感。兩耳對(duì)稱立于肩，口沿處有兩道弦紋，頸部繪有一圈云雷紋，鼎腹飾纏枝花卉，鼓腹下承三短蹄足，爐座與瓶座相同。供器為元青花主要器型，細(xì)觀該藏品，其造型規(guī)整，青花色澤鮮明，藍(lán)中微泛黑，有凝聚的鐵銹斑點(diǎn)，呈現(xiàn)了元代時(shí)期典型的進(jìn)口青料特征。元青花發(fā)色能夠獨(dú)具一格并獲得國(guó)際市場(chǎng)認(rèn)同的原因，除了使用優(yōu)質(zhì)進(jìn)口青料外，還有燒制工藝的提高，不排除因?yàn)檫@時(shí)期波斯工匠進(jìn)入景德鎮(zhèn)地區(qū)從事陶瓷器生產(chǎn)的可能，波斯工匠能較好運(yùn)用波斯青料的技術(shù)，且在世界制瓷中心的景德鎮(zhèn)與世界制陶中心的波斯兩者的有效結(jié)合下，促使景德鎮(zhèn)元青花燒造工藝在短期能快速成熟。

2.2 燦爛鼎盛的明青花

明代在景德鎮(zhèn)設(shè)立官方御器廠，規(guī)范了青花瓷的用料，因此明青花瓷以元代青花瓷為基礎(chǔ)，又有了新的發(fā)展并呈現(xiàn)出一個(gè)別樣的風(fēng)貌。在《窺天外乘》一書中有記載，永樂(lè)窯和宣德窯為內(nèi)府燒制，以蘇麻離青為裝飾的青花用料?？赏茢嘣诿鞔缙?，永樂(lè)及宣德早期仍使用進(jìn)口的青花料，其具有高鐵低錳的屬性。在陶瓷研究中，也有說(shuō)洪武時(shí)期的官窯青花瓷已使用波斯青料，宣德晚期才出現(xiàn)混搭國(guó)產(chǎn)料。但是觀洪武和永宣時(shí)期的青花瓷發(fā)色，發(fā)現(xiàn)有些許不同。洪武時(shí)期有的青花瓷發(fā)色變黑灰，這是因?yàn)橛詻](méi)有完全覆蓋住青料，使鈷料裸露于無(wú)釉料罩住的環(huán)境中氧化變黑，但如果青料處在厚釉之下，則泛出標(biāo)準(zhǔn)的藍(lán)色，側(cè)面佐證了洪武時(shí)期也使用進(jìn)口青料。

永樂(lè)時(shí)期海外貿(mào)易開放，鄭和下西洋，對(duì)制瓷業(yè)的影響具有深遠(yuǎn)的影響。此時(shí)燒制的瓷器在發(fā)色上呈艷青色，濃處有黑色的結(jié)晶斑點(diǎn)，俗稱鐵銹斑，在繪制紋飾時(shí)有點(diǎn)滴暈散，層次分明，常見錫光色。雖然所用青花色料為高等的進(jìn)口青料—蘇萊麻尼，但不同時(shí)期呈現(xiàn)出來(lái)的青花紋飾畫風(fēng)是不同的，永樂(lè)青花紋飾的特點(diǎn)區(qū)別于宣德青花紋飾，更加秀氣雅致，有硬挺之感。

宣德早期也使用蘇來(lái)麻尼青料，色調(diào)藍(lán)中泛綠，青翠濃艷。宣德末年多使用樂(lè)平平等青，色澤泛灰，呈色清淡，無(wú)黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，較為淡雅。正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期基本沿用了宣德朝的青花用料⑥，以國(guó)產(chǎn)青料為主，發(fā)色藍(lán)中見青灰色。成化時(shí)期，進(jìn)口青料用完，色調(diào)質(zhì)量一度有所下降，而后使用國(guó)產(chǎn)平等青，色調(diào)逐漸穩(wěn)定，藍(lán)中泛灰，呈色淡雅，不見進(jìn)口青料的暈散現(xiàn)象，也無(wú)黑色鐵銹斑，風(fēng)格獨(dú)特，給人疏朗飄逸之感。

弘治及正德早期也使用國(guó)產(chǎn)平等青料，藍(lán)中泛灰，肌理表現(xiàn)清雋明晰，呈色效果與成化朝相似。正德中期改用瑞州石青，色調(diào)灰暗無(wú)光澤，有暈散現(xiàn)象，紋飾界限模糊。到了正德晚期，明朝官方引進(jìn)了進(jìn)口的回青料，其色澤濃艷且青花流散，色調(diào)藍(lán)中微泛紫色。這時(shí)期也有使用瑞州石青與回青的混搭料，發(fā)色濃烈深沉，藍(lán)中泛紫。

到了明晚期（嘉靖、隆慶及萬(wàn)歷二十四年以前），青花瓷普遍使用回青料，在選料上更為精細(xì)，技法也比正德晚期成熟，色澤上濃重艷麗，青藍(lán)中微泛紫紅色。

萬(wàn)歷二十五后到明末期，官窯燒制主要采用國(guó)產(chǎn)浙料，這階段總體呈色特點(diǎn)為重則濃紫、輕則淡翠。天啟時(shí)期青料發(fā)色較為灰暗，崇禎時(shí)期由于在揀選工藝上改用煅燒法對(duì)青料進(jìn)行提純，青料發(fā)色更加青翠。如廈門市博物館館藏的一件明崇禎青花人物筆筒（圖2），平口，直壁，平底，繪有九人站于亭臺(tái)間，加繪垂柳洞石等景物，描繪的是主人攜侍從庭園漫步觀景的畫面。此筆筒青花色澤翠藍(lán)明快，整體構(gòu)圖疏密有致，雖存在青料暈散走釉現(xiàn)象，但景物和人物輪廓仍清晰可見，符合明末國(guó)產(chǎn)浙料的呈色特點(diǎn)，為明末青花瓷的佳品。

2.3 繽紛雅致的清青花

清代在景德鎮(zhèn)地區(qū)設(shè)置御窯廠，并委任陶官督造貢瓷事宜，使青花料的選料更為精細(xì)。順治朝的青花料多沿用明末時(shí)期的國(guó)產(chǎn)浙料，色調(diào)豐富，主要分為三種：一種呈色淡雅，色澤淡藍(lán)，用于內(nèi)銷上等陳設(shè)瓷或廟宇供奉瓷；一種呈青翠色，用于出口用瓷；還有一種呈黑藍(lán)色，常見黑褐色斑點(diǎn)，多用于粗器。與崇禎青花大分水裝飾技法不同的是，順治后期多用青花線條來(lái)表達(dá)，不再以片狀青花為呈現(xiàn)效果，也開始分出濃淡和陰陽(yáng)面的層次。

康熙時(shí)期的青花瓷選用國(guó)產(chǎn)上等浙料，鈷藍(lán)料從鮮亮到灰暗變化，但以青翠明艷、層次分明的色澤為主流，有獨(dú)步于清王朝的美譽(yù)?？滴踉缙诘那嗷ù沙驶野档乃{(lán)色，中期發(fā)色清新明快，青花色澤翠藍(lán)嬌艷，為經(jīng)典的康熙青花瓷色調(diào)。這階段的青花紋飾流暢自然，濃淡有致，多層次渲染，富有立體感，因而也稱青花五彩，有盛世之風(fēng)的氣韻。晚期發(fā)色趨于淡雅，呈色不穩(wěn)時(shí)可見暈散現(xiàn)象。如廈門市博物館館藏的一件清康熙青花人物筆筒（圖3），施亮青白釉，通體青花裝飾，描繪的是仕女在庭院中擊鼓吟唱的場(chǎng)景，底落“成化年制”楷書款，為康熙時(shí)期的瓷器仿寫前朝款識(shí)。此筆筒青花發(fā)色濃郁，并以不同濃度的料水渲染繪成，在多種色階下青花層次分明，極富立體感，呈現(xiàn)了嬌翠欲滴、濃淡相宜的藝術(shù)效果。

到了雍正、乾隆時(shí)期，仍用國(guó)產(chǎn)浙料，主要有兩種色調(diào)：一是發(fā)色穩(wěn)定純正，勻潤(rùn)雅麗，淡藍(lán)色澤中帶有藏青色點(diǎn)，色澤較康熙青花柔和淡雅；另一種色澤深藍(lán)，濃重艷麗，藍(lán)中帶紫，釉面有橘皮紋，以人為加重點(diǎn)染的方式產(chǎn)生暈散，為民窯仿明瓷蘇麻離青料的風(fēng)格⑦。

嘉慶時(shí)期青花瓷器使用國(guó)產(chǎn)浙料繪制青花紋飾，大體色調(diào)特征為渾藍(lán)，帶有漂浮感。其早期發(fā)色與乾隆晚期青花相似，色調(diào)大多深藍(lán)，略有暈散，也有少數(shù)青花發(fā)色淺灰微鮮亮，呈色穩(wěn)定；后期青花呈色出現(xiàn)黑暗、淺藍(lán)及漂浮的現(xiàn)象。

道光至晚清時(shí)期，青花料多用國(guó)產(chǎn)云南料，無(wú)嚴(yán)格的規(guī)范。前期色調(diào)穩(wěn)定，呈色淡雅清晰，較少暈散現(xiàn)象；后期深沉，帶有淺浮感。

3 青花料發(fā)色的變化

元明清時(shí)期，隨著青花料用料選擇的變化、選擇工具的升級(jí)及燒制技法的成熟等，青花料在瓷器的呈現(xiàn)效果上有較為明顯的變化，有以下幾個(gè)變化。

3.1 青花瓷的黑色斑點(diǎn)減少

青花料從礦到料的過(guò)程是復(fù)雜的，需要一系列工序。元代時(shí)期的青花料在被磨細(xì)后用于瓷器上，需要先經(jīng)過(guò)研淘和研勻，明代在此基礎(chǔ)上多了一道“研乳三日”的環(huán)節(jié)，而清代相較于明代，除了拉長(zhǎng)了研乳的時(shí)間，從以日為單位跨越到月外，還使用雙層絹袋和細(xì)布大單來(lái)進(jìn)行過(guò)濾。選擇工具的升級(jí)和揀選方法的變化使青花料越來(lái)越細(xì)，越細(xì)的青花料更易于在瓷器上進(jìn)行繪畫，且在燒制的過(guò)程中不易被還原成金屬，在一定程度上能夠有效抑制瓷器表面出現(xiàn)的黑色斑點(diǎn)，總體實(shí)現(xiàn)了瓷器上的黑斑越來(lái)越少的趨勢(shì)。

此外，清代還細(xì)分職責(zé)，專門設(shè)置乳料工來(lái)負(fù)責(zé)青花料的研乳磨細(xì)工作，明代時(shí)期還沒(méi)有專門的乳料工，而是被劃分在淘洗青料工的職責(zé)范圍內(nèi)。

3.2 青花顯色更純藍(lán)潤(rùn)澤

元代青花瓷所使用的青料在成分上都顯示出高鐵低錳并伴有微量的砷，而明代宣德以后使用的國(guó)產(chǎn)青料在成分上含有大量的錳，且鐵元素含量相對(duì)較低，也未檢測(cè)出砷。青花料的顯色除了受選礦的影響外，煅燒工藝的革新、燒制時(shí)間及溫度的有效把控也能提高鈷礦的純度，使青花料在呈色上更顯純藍(lán)。明代煅燒青花料是用柴火短時(shí)間猛火煅燒，而清代是將青花料埋于土下文火慢燒，三日后再進(jìn)行淘洗，延長(zhǎng)煅燒時(shí)間可以使鈷礦中的鐵元素和錳元素相對(duì)減少，使青花在呈色效果上更接近于藍(lán)。

3.3 青花料的色階更豐富

元代運(yùn)用水的浮力，根據(jù)輕重不同的青花料，分出不同濃度的青花色料，再將不同濃度的青花料用于青花瓷上來(lái)顯示濃淡不同的色階。明代則是以混合青花料的方法，即用兩種及以上的不同青花料，根據(jù)比例、發(fā)色特性等混合搭配，分出多種色階，不同于元代只用同一種青花料分色階的方式，色階的組合方式更為多樣。到了清代，則是以不同等級(jí)青料來(lái)描繪青花瓷中不同的紋飾結(jié)構(gòu)，分為描線和填色，用顯色清楚的青料進(jìn)行細(xì)描⑧，顯示了多種色階層次。

4 結(jié)語(yǔ)

青花料是青花瓷藝術(shù)創(chuàng)作的前提。從元至清代，青花料在瓷器上的呈現(xiàn)不斷更替，形成了青花瓷各具特色的時(shí)代特征。梳理元明清時(shí)期所使用的青花料，在感受這三個(gè)朝代青花瓷魅力的同時(shí)，對(duì)于進(jìn)一步研究歷代青花瓷器和青花色料具有基礎(chǔ)性作用，是陶瓷鑒定中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，也有助于我們能夠更加清晰和全面地認(rèn)識(shí)和把握青花瓷器。

注釋

①②汪慶正.青花料考[J].文物，1982（8）：59-64.

③劉雪婷.元明時(shí)期青花料的主要來(lái)源和運(yùn)輸[J].陶瓷研究，2019（2）：99-103.

④陳星.中國(guó)青花文化的創(chuàng)造和古代青花料的來(lái)源[J].瓷器，1979（3）：40-48.

⑤溫睿.蘇麻離青考辨[J].故宮博物院院刊，2007（1）：152-153.

⑥牛仕榮.淺論青花料的發(fā)色肌理與時(shí)代特征[J].陶瓷研究，2008（1）：110.

⑦張立昭.青花美自青花料：淺談元、明、清青花發(fā)色的特點(diǎn)[J].大眾文藝，2014（4）：95.

⑧陳殿，陳立.元明清青花料法之變[J].裝飾，2021（12）：110-113.