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“我的建議來(lái)自于我的經(jīng)驗(yàn)，”吉他傳奇Steve Howe在談到吉他演奏時(shí)說(shuō)道，“我的吉他完全是自學(xué)的，也就是說(shuō)沒(méi)有人坐下來(lái)對(duì)我說(shuō)，‘這是正確的演奏方式，那是錯(cuò)誤的演奏方式。我在學(xué)習(xí)過(guò)程中體驗(yàn)到了一種美好和自由，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有受到任何限制。彈吉他對(duì)我來(lái)說(shuō)就像是一段旅程，我對(duì)它十分感興趣。”

他承認(rèn)也有過(guò)自我懷疑的時(shí)候。“當(dāng)我年輕時(shí)，這種情況時(shí)有發(fā)生。有人對(duì)我說(shuō)‘這聽(tīng)起來(lái)不太好，然后我的整個(gè)世界崩塌了。這些年來(lái)，我意識(shí)到我不該對(duì)小事反應(yīng)過(guò)度，因?yàn)榇蠖鄶?shù)時(shí)候事情就是這樣。人們總是會(huì)批評(píng)你，關(guān)鍵是你如何去回應(yīng)他們的話(huà)?！?/p>

“吉他手總能想出一些理由來(lái)解釋為什么他們沒(méi)有走得更遠(yuǎn)。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，解決這個(gè)問(wèn)題的方法，也是最重要的事情，就是永遠(yuǎn)不要放棄你的夢(mèng)想?！痹?huà)音才落，他笑了起來(lái)?！斑@聽(tīng)起來(lái)像是陳詞濫調(diào)，但我還是想說(shuō)，一定要有夢(mèng)想?！?/p>

Steve Howe總結(jié)了對(duì)吉他手的重要建議，正是這些習(xí)慣造就了他成為風(fēng)格和技術(shù)大師。

1. 不要練琴，要玩！

“如果你彈音階是想做一個(gè)快速的熱身，這是可以的。我偶爾也彈音階。但我要說(shuō)的是，我與吉他接觸的95%都是即興演奏。我可能會(huì)隨便彈些東西，或是彈一首我正在寫(xiě)的曲子。有時(shí)候我就彈一會(huì)兒，特別是當(dāng)我有四五天沒(méi)有彈琴的時(shí)候，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是很罕見(jiàn)的。也許我會(huì)彈一首Everly Brothers的歌。我的意思是，你要去彈（玩）吉他。這應(yīng)該是有趣的，而不是感覺(jué)像做苦差事。我回想起早年的生活，這也是我當(dāng)時(shí)所采用的方式。我最大的樂(lè)趣之一就是在吉他上即興演奏，這讓我的思緒徜徉于音符里?！?/p>

“說(shuō)到熱身，也適用于你的吉他。要讓吉他‘說(shuō)話(huà)，你就必須彈它一會(huì)兒，鼓勵(lì)它投射出好聽(tīng)的聲音。有人做了一項(xiàng)關(guān)于一段時(shí)間不彈吉他的科學(xué)研究，他們發(fā)現(xiàn)，動(dòng)態(tài)范圍要小得多，直到有人彈了它10分鐘或15分鐘。這對(duì)我來(lái)說(shuō)很有意義?！?/p>

2. 掌握指板知識(shí)

“吉他的指板是很迷人的。你可以用很多不同的把位來(lái)演奏同一個(gè)音符。即使過(guò)去這么多年，有時(shí)我在彈奏轉(zhuǎn)位和弦的時(shí)候會(huì)驚呼，哇，我從沒(méi)想到過(guò)這個(gè)。指板簡(jiǎn)直是音樂(lè)的來(lái)源。顯然，你必須用到撥琴的那只手，但在指板上按弦的手指，是制造所有可能性的源泉?！?/p>

“獲得指板知識(shí)的方法多種多樣。我猜從工具書(shū)入手總歸是沒(méi)錯(cuò)的。這就像出租車(chē)司機(jī)在倫敦學(xué)習(xí)繞行一樣：他們需要一張地圖，或者至少他們過(guò)去是這樣做的。無(wú)論你選擇如何熟悉指板和它所提供的一切，你都希望最終感覺(jué)不受挑戰(zhàn)，就像無(wú)論你想彈什么，你都知道手指應(yīng)該落在哪里。正如我剛才說(shuō)的，它有很多可能性。也許某天你彈了一首曲子，第二天你就會(huì)想，這曲子應(yīng)該有更好的指法。這種事情時(shí)常發(fā)生。”

3. 找到你理想的演奏姿勢(shì)

“從小到大，我從未想過(guò)姿勢(shì)這個(gè)問(wèn)題，也從未想過(guò)彈吉他會(huì)傷到我的背。我會(huì)在任何地方彈琴——坐在床上，窩在沙發(fā)里……當(dāng)然，也有那么多年是站在舞臺(tái)上演奏。隨著時(shí)間的推移，這可能會(huì)帶來(lái)某些問(wèn)題。當(dāng)我看到我早期在舞臺(tái)上的照片時(shí)，我不敢相信我的演奏姿勢(shì)是那么的像Bill Wyman。我把吉他背得那么高。以至于每次巡演結(jié)束后，我都會(huì)去看脊椎按摩師。最終我接受了治療，我知道我必須重新調(diào)整和構(gòu)思我的演奏姿勢(shì)?，F(xiàn)在我不會(huì)把吉他背得那么高，松弛一些就好?！?/p>

“在某些場(chǎng)合下，我現(xiàn)在更喜歡坐著，特別是當(dāng)我獨(dú)奏的時(shí)候。我發(fā)現(xiàn)，吉他需要處于一個(gè)讓我感到合理舒適的位置，它獨(dú)屬于我。例如，當(dāng)我彈奏‘Clap時(shí)，我會(huì)用原聲吉他，并且在右腳下放一個(gè)腳凳。這很奇怪，因?yàn)楹芏嗳硕及炎竽_放在腳凳上。但我發(fā)現(xiàn)在右腳放腳凳效果更好，我可以用不同方式來(lái)演奏吉他。”

“你需要尋找一種不傷害自己的演奏方式。你可能需要在電吉他和原聲吉他之間做一些演奏上的調(diào)整，因?yàn)檫@兩樣樂(lè)器的重量和與你身體的貼合程度是如此不同?！?/p>

4. 相信你的聽(tīng)覺(jué)審美

“在最初的十年里，學(xué)習(xí)一門(mén)樂(lè)器是一種物理練習(xí)。你將要學(xué)習(xí)如何彈奏音符和移動(dòng)你的手指。這些都很重要，但在那之后呢？答案是，你需要跟隨你的聽(tīng)覺(jué)審美。它將引導(dǎo)你走向音樂(lè)的方向。你需要讓自己去適應(yīng)聽(tīng)到聲音的方式，以及它們?cè)诟嬖V你的內(nèi)容?！?/p>

“我第一次意識(shí)到這一點(diǎn)是在我聽(tīng)Kenny Burrell的時(shí)候。他似乎對(duì)聲音有一種特殊的感覺(jué)，但這并不全是關(guān)乎技術(shù)的問(wèn)題。我想是他聽(tīng)到聲音的方式——他的聽(tīng)覺(jué)審美。他彈奏的音色聽(tīng)起來(lái)總是一致且非常出眾。他使用一把Gibson Super 400，并加裝了拾音器系統(tǒng)。吉他和拾音器都很出彩，但事情的根本是，他總是能把聲音做到極致，并跟隨音符馳騁在音樂(lè)的疆界。”

“換言之，你彈奏這樣的聲部，讓它有存在的意義，但這并不意味著到此為止。到了混音的時(shí)候，你就可以說(shuō)，‘我想把吉他放在左邊。你能加點(diǎn)混響嗎？哦不，看在上帝的份上，把它關(guān)小點(diǎn)吧。你想成為讓你的吉他走向世界的一部分，而它必須是你聽(tīng)到的方式。這就是我嘗試去做的事情：用手指去演奏吉他。其余的取決于你的聽(tīng)覺(jué)審美和你真正想要的聲音?！?/p>

5. 研究所有吉他手和風(fēng)格

“當(dāng)我年輕的時(shí)候，我一定是竭盡全力的。我不僅僅是一個(gè)吉他愛(ài)好者，還是一個(gè)吉他研究者。我看了很多本雜志，買(mǎi)下許多張唱片，聽(tīng)各種廣播節(jié)目。我只是想知道正在發(fā)生的一切?！?/p>

“我想這是因?yàn)槲乙恢庇幸环N冒險(xiǎn)精神。我聽(tīng)了Chet Atkins的演奏，他讓我覺(jué)得我可以彈任何類(lèi)型的吉他。我16歲的時(shí)候見(jiàn)過(guò)Wes Montgomery。我試著去模仿我聽(tīng)到過(guò)的每一個(gè)人：Jimmy Bryant、Speedy West。爵士領(lǐng)域有很多吉他手，比如Charlie Christian、Tal Farlow、Lenny Burrell……這樣的例子數(shù)不勝數(shù)。然后John McLaughlin和其他很多吉他手一起出現(xiàn)，我真的從中領(lǐng)悟到許多，有很多東西值得學(xué)習(xí)，也‘偷得一些精彩的licks樂(lè)句?！?/p>

“不要只吸收一種風(fēng)格，要傾聽(tīng)不同類(lèi)型的音樂(lè)，并將它們提煉到你的作品中。人們限制自我的方式令人感到驚訝。今天早些時(shí)候，我聽(tīng)了Maurice Ravel的音樂(lè)作品，我時(shí)常會(huì)欣賞些古典音樂(lè)。我相信，只要能給自己機(jī)會(huì)，便可以擁有更多更開(kāi)闊的音樂(lè)旅程?！?/p>