鮑陸文英

春日的百花中，我最愛(ài)桃花。它不迎春，亦不送春，只開(kāi)在春最濃時(shí)，開(kāi)得恣意蓬勃，秾纖合度。十分春色，桃花獨(dú)占七分。

桃花的艷，離不開(kāi)水的妝點(diǎn)。王摩詰用“桃紅復(fù)含宿雨”描摹桃花的媚態(tài)。桃花經(jīng)雨，如美人微醺，平日里端莊的美貌，因雨的“點(diǎn)化”而活色生香。我家對(duì)面的街心公園有幾株桃樹(shù)。夜雨過(guò)后，深淺不一的花瓣綴滿露珠，七分的顏色便有了十分的嬌艷。

僅有夜雨和朝露是不夠的，桃花對(duì)水有更貪婪的渴求?；鹧劢鹁Φ奈娜嗽缇陀^察到，桃樹(shù)喜逐水而生。李白途經(jīng)鸚鵡洲，見(jiàn)黃鶴樓下江水浩蕩，兩岸桃花灼灼盛開(kāi)，波光粼粼的江水和旖旎的桃花交相輝映，詩(shī)興大發(fā)。從此，世上便多了“岸夾桃花錦浪生”的千古名句。其實(shí)，詩(shī)仙也不過(guò)是拾人牙慧。比他早生三百多年的陶淵明，正是沿著“夾岸數(shù)百步”“落英繽紛”的桃林，溯流而上，才找到那別有洞天的世外桃源。

逐水而生，隨風(fēng)飄舞，桃花對(duì)春的熱情，在有些詩(shī)人看來(lái)，卻是其品性諂媚的“罪證”。安史之亂后寓居草堂的杜甫，漫步江邊，見(jiàn)柳絮紛飛，桃花飄灑，便低吟“顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流”。對(duì)桃花和柳絮來(lái)說(shuō)，被詩(shī)人比作趨炎附勢(shì)之徒，想必覺(jué)得委屈。順勢(shì)而為，生在溫暖的春天，這難道不是大多數(shù)花草的生存智慧？只是，與傲霜的梅花和凌寒的松柏相比，桃花在文人墨客的評(píng)價(jià)體系中多少有些吃虧。

也只有像唐伯虎這樣放縱不羈的“另類”文人，才敢大張旗鼓地為桃花作歌?！疤一ㄏ扇朔N桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢?！睊煊谥︻^有麗色可賞，摘下又能換錢打酒，兼具美觀與實(shí)用，這便是桃花作為春日勝景的底氣吧！

相比傲嬌的文人，閨閣女子就坦蕩得多。她們大方地用自己的美來(lái)成全桃花的艷。崔護(hù)路過(guò)都城南莊，對(duì)桃花樹(shù)下的佳人驚鴻一瞥，從此“桃花笑春風(fēng)”便有了千載的悵然。嚴(yán)蕊不愛(ài)梨花，不愛(ài)杏花，獨(dú)獨(dú)夢(mèng)縈“別有東風(fēng)滋味”的“白白與紅紅”。艷冠秦淮的柳如是豪言“桃花得氣美人中”，夸自己的容顏增添了桃花的芳華。就連《紅樓夢(mèng)》中孤標(biāo)傲世的黛玉，也愿收攏桃花的一地殘紅。

桃紅柳綠，是春最亮眼的名片。春天的桃花，開(kāi)得熱鬧又熱烈，不惜力，不收斂，酣暢淋漓，我行我素。它張揚(yáng)艷麗又不嬌貴，在城市中隨處可見(jiàn)，風(fēng)也能吹走，水也能招呼。如此，正好把春色送進(jìn)千門萬(wàn)戶！

寫作 小紙條

桃花是春日勝景，但單純寫桃花開(kāi)得如何美，既難有深度，又泯然眾人。我抓住桃花喜水、逐風(fēng)、受女詩(shī)人喜愛(ài)這三個(gè)特點(diǎn)，另辟蹊徑地寫桃花的美。比如，一般的花怕風(fēng)吹雨打，桃花卻經(jīng)雨愈艷，從這個(gè)角度出發(fā)，桃花與眾不同的美就躍然紙上。再比如，大多數(shù)詩(shī)人筆下，桃花都是“輕薄”的代名詞，我反其道而行之，為桃花“叫屈”，表面是寫桃花的美，實(shí)則是歌頌桃花熱烈蓬勃的生命態(tài)度。