劉海英 余巍婷 馮耀楊

摘 要：中國陶瓷外銷海外早在唐代就已經(jīng)非常興盛，清明之際達到頂峰。有一種描繪亭臺樓閣、飛鳥、楊柳、小橋流水為主題的“柳樹圖案”的青花瓷，在18世紀(jì)外銷瓷中扮演重要的角色。本文從古典詩詞書畫藝術(shù)中對柳樹的含義入手，分析柳樹特殊的美學(xué)意義。然后重點分析英國生產(chǎn)的“柳樹紋樣”與中國生產(chǎn)的“柳樹”紋樣進行對比，找出兩者的差異，從而得出英國的“柳樹”圖案是對中國陶瓷紋樣的繼承和模仿。

關(guān)鍵詞：外銷瓷，柳樹圖案，景德鎮(zhèn)，文化交流

1 前言

器上的紋飾是中國古代傳統(tǒng)文化的重要載體之一。傳統(tǒng)文化認知世界里，以物言志，畫必有意，意必吉祥。中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)，尤見裝飾匠心。陶瓷裝飾有刻鏤、堆貼、模印、釉色 、化妝土、彩繪六大類型，大致可以分為人物紋、動物紋、植物紋和幾何紋。其中植物紋有忍冬紋、卷草紋、纏枝蓮紋、松竹梅紋、海棠花紋、牡丹紋等。在清代外銷瓷中，出現(xiàn)了一種以“柳樹”圖案裝飾的瓷器。

2 “柳樹”寓意及“柳樹”圖案

柳樹在中國有著悠久的歷史，地理分布廣泛。柳樹生長良好、生機勃勃，寓意前程似錦，事業(yè)順利。柳樹的葉片青綠且枝條柔順，寓意情意綿綿和挽留。柳樹同時也代表著難舍難分的情誼和依依不舍的惜別之情，象征著美好純潔的愛情。折柳惜別的涵義在《詩經(jīng)》中就早已形成，正所謂“昔我往矣，楊柳依依”，歐陽修的“撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處”，陸游的“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳”，這些詩句都是表達在暮春之時，柳綿飛舞，以“柳”喻相思。宋朝的程頤，將“云淡日暮，柳蔭依依”的春色記于筆下。宋代畫家馬遠的《山徑春行圖》中對柳樹的描繪：溪旁的柳樹，抽出了細柔的新芽，引來一對黃鶯在枝梢上鳴唱。明代版畫中也有“柳樹”圖案，如下幅圖版畫描畫柳樹，營造一派煙雨江南的美景。明代是我國版畫鼎盛時期，各種題材的都可以在版畫中呈現(xiàn)出美感來，出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品，并呈現(xiàn)了一種“百花齊放”的局面。所以在不同的時代中，隨著文學(xué)、藝術(shù)、宗教、民俗等領(lǐng)域?qū)α鴺涞难芯?，使其具有更多的文化?nèi)涵，并反映在了柳樹圖像中。

3外銷瓷與“柳樹”圖案

關(guān)于清代景德鎮(zhèn)“柳樹圖案”外銷青花瓷主題紋飾的起源，清代乾隆晚期至嘉慶年間（1780-1820），由中國景德鎮(zhèn)面向歐洲市場所生產(chǎn)的外銷日用瓷主要以柳樹為代表的青花山水亭臺樓閣圖案。根據(jù)汪慶正的《簡明陶瓷詞典》了解，紋飾主要指陶瓷器表面的“圖案或裝飾花紋”，陶瓷上的紋飾可分為主題紋飾和輔助紋飾，而主題紋飾也稱主紋，其包括瓷器的顯眼部位，如盤、碗的內(nèi)心，瓶、罐的腹部或于地紋之上的裝飾，主紋主要是體現(xiàn)出“引人注目”。因此，清代景德鎮(zhèn)外銷瓷中的“柳樹圖案”，即是指裝飾于清代由景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的“柳樹圖案”外銷青花瓷中最顯眼部位的主題紋樣，主題紋飾包括柳樹、飛鳥、拱橋、樓閣、籬笆、行人等。實際上，在“柳樹圖案”正式問世之前，我國古代的版畫、國畫、陶瓷裝飾等都可以發(fā)現(xiàn)類似“柳樹圖案”的山水亭臺紋飾，通過這些特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式可以看出清代“柳樹圖案”青花瓷的雛形。

在明晚期的外銷青花瓷器中，最值得一提的就是克拉克瓷?？死舜墒侵袊状瓮怃N到歐洲的青花瓷，最早出現(xiàn)于16世紀(jì)下半葉，一直到17世紀(jì)初都有生產(chǎn)。器形主要有盤、瓶、碗等。其典型特征為器物輕薄，并且大量的運用了開光裝飾，使得紋飾布局繁滿。雖然其特有的開光裝飾具有伊斯蘭文化的異域風(fēng)情，但主題紋飾卻是我們傳統(tǒng)的中國元素，瓷器帶上了特有的中國風(fēng)情。因此可以看出明代的版畫、繪畫以及晚明外銷瓷器中的克拉克瓷對清代景德鎮(zhèn)“柳樹圖案”起源的起了一定的作用。

從17世紀(jì)下半葉開始至18世紀(jì)的清代前期，國外對中國瓷器的需求十分巨大。在清初，由于福建廣東以及江浙沿海一帶存在抗清政權(quán)的勢力，清政府實行極其嚴(yán)厲的海禁政策。但即使在這段“閉不漏風(fēng)”的時期，民間的仍然進行著瓷器對外貿(mào)易，通過走私的方法繼續(xù)進行，使得歐洲市場并未受太大影響。開放海禁后第二年，成立了江、浙、閩、粵四個海關(guān)。由于貿(mào)易量的劇增，歐洲很多國家在粵海關(guān)，也就是現(xiàn)在的廣州開設(shè)貿(mào)易機構(gòu)，最早獲得這一權(quán)利的是1715年創(chuàng)辦的英國東印度公司，之后法國、荷蘭等相繼設(shè)立了貿(mào)易站，給景德鎮(zhèn)民窯瓷器的生產(chǎn)帶來空前的繁榮。

在所有與中國貿(mào)易的產(chǎn)品中， 西方人對中國的瓷器情有獨鐘， 尤其是繪有中國景觀、獨具神風(fēng)秘韻的青花瓷。出于對中國青花瓷的大量需求， 景德鎮(zhèn)的青花瓷不僅價格昂貴而且數(shù)量稀缺，導(dǎo)致英國瓷都斯塔福德郡率先設(shè)計出“柳樹圖案”瓷器。目前學(xué)術(shù)界比較認可的一種說法是1790年左右英國斯波德瓷廠在借鑒中國外銷亭臺山水青花瓷的基礎(chǔ)上，英國陶工們在仿制中國青花藍白風(fēng)格的日用陶瓷的過程中通過自己對中國外銷陶瓷觀察并借以充滿活力的亭臺樓閣、小橋流水、柳樹飛鳥等來敘事主題， 設(shè)計了一度風(fēng)行歐洲的典型中國元素——“柳樹圖案”。 這種“柳樹”圖案陶瓷裝飾的主題正是18世紀(jì)中后期出現(xiàn)在英國并流行了200多年的“青柳瓷盤紋樣”，又名“柳亭紋”或“藍柳”。這一圖案被用于各種形狀和尺寸的瓷器，從大型餐盤到茶杯、茶罐都有。

“柳樹圖案”（Willow Pattern）雖然是由英國陶瓷廠命名的產(chǎn)品，但是它的組成元素全部來源于我們熟知的中國風(fēng)景，充滿了中國元素。從其主題紋飾中的近水遠山、亭臺樓閣、柳樹飛鳥等元素可以判斷，它應(yīng)是源自古代中國的山水紋飾?？墒钱?dāng)把它與明末清初興起的文人山水畫放在一起比較時，又沒有文人山水的清新脫俗。

4中西方陶瓷“柳樹”圖案對比

英國“柳樹圖案”青花瓷與清代景德鎮(zhèn)“柳樹圖案”外銷青花瓷的比較時，就會發(fā)現(xiàn)兩者的異同。

“柳樹圖案”雖然是英國陶瓷廠命名的產(chǎn)品，但“柳樹圖案”是在中國的起源并且發(fā)展開來，而且兩者的產(chǎn)生時間相近，所以中英兩國生產(chǎn)的“柳樹圖案”必然有不少相同之處。

（1）、主體紋飾大致相同，但創(chuàng)作技法不同

器型上的主題紋樣“柳樹圖案”中的都有遠山近水、亭臺樓閣、楊柳飛鳥、小橋流水、江中扁舟等元素，這些元素?zé)o不源自我們所熟悉的中國風(fēng)景。尤其是乾隆晚期至嘉慶年間生產(chǎn)的“柳樹圖案”外銷青花瓷和18世紀(jì)末19世紀(jì)初英國生產(chǎn)的瓷器具有極高的相似度。英國通過技術(shù)革新發(fā)明了銅版轉(zhuǎn)印貼花技術(shù)，極大地提高了裝飾陶器的效率，適應(yīng)了陶瓷大機械化生產(chǎn)的趨勢。此后英國瓷廠在裝飾瓷器時，基本上都會使用銅版轉(zhuǎn)印貼花技術(shù)。不過，由于是轉(zhuǎn)印貼花，生產(chǎn)出來的圖案千篇一律，看上去比較呆板。

而清代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的“柳樹圖案”外銷陶瓷，仍采用最傳統(tǒng)的手工繪制，包括細小入微的邊紋。這樣繪制出來的瓷器生產(chǎn)效率必然沒有英國貼花生產(chǎn)效率高。但是手繪的圖案每件都有細微差別，比較靈動多樣。

不同之處在于，中國陶瓷是手繪紋樣，線條有柔有剛，有粗有細，畫面講究虛實，富有靈動美。而英國陶瓷紋樣是貼花裝飾，線條不明朗，講究塊面感，畫面飽滿，更符合歐洲的審美趣味。

（2）、器型大致相同，但著色劑不同

不管是中國外銷瓷還是英國生產(chǎn)的瓷器中，只要有“柳樹圖案”的，其造型都非常一致的，基本上都是日用瓷，其中大多數(shù)為餐具，如盤、杯、碗、碟等；也有不少是茶具，如上文所述的茶碗、茶墊、茶壺等。由于中西方飲食文化的差異，景德鎮(zhèn)的外銷瓷中有一些特殊的器具如奶杯，則是按外國客戶的要求，仿照英國瓷器特別定制的。由于清朝中晚期社會動蕩，人民生活苦不堪言，手工業(yè)生產(chǎn)水準(zhǔn)難以達到當(dāng)年的水平，再加上景德鎮(zhèn)的高嶺土已經(jīng)達不到外銷制造量等種種原因，導(dǎo)致了外銷瓷質(zhì)量下降；而此時的英國剛剛經(jīng)歷了工業(yè)革命，瓷器制造技術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化，中英兩國生產(chǎn)的“柳樹圖案”在原料和工藝上必然有許多不同之處。景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的“柳樹圖案”外銷青花瓷，繪制紋樣時所用的著色劑是從鈷礦石中提煉出來的氧化鈷，燒成后在透明釉下顏色呈鈷藍色，顯得比較厚重、深沉，而此時英國青花瓷所用的著色劑則是洋藍，顏色顯得比較明艷、輕薄。

英國陶瓷制造商為了營銷“柳樹”圖案青花瓷，還特意炮制了一個美麗的愛情故事，大致意思是窮書生愛上了富家小姐，遭到女方家人的強烈反對后，兩人殉情而死并最終化為鴿子。這個故事在英國當(dāng)時社會廣為流傳，使的“柳樹”圖案瓷器銷量激增，成功取代了中國的外銷陶瓷，成為英國上流社會和婦女爭相搶購的高品質(zhì)生活用品。此后，隨著英國殖民地的擴張，“柳樹”圖案青花瓷漸銷到美洲、澳洲等地。

5結(jié)論

作為19世紀(jì)西方人認識與想象中國的最主要的視覺圖像之一“柳樹”圖案的外銷青花瓷，能夠在西方受到廣泛歡迎，一方面是由于中國制瓷技術(shù)的先進，受到西方上流社會的追捧，成為貴族社會炫耀的資本。另一方面是英國工業(yè)革命機器化生產(chǎn)的結(jié)果，加上歐洲飲茶之風(fēng)的盛行，對瓷器的社會需求激增，英國民眾希望能夠擁有物美價廉的瓷器。雖然“柳樹”紋樣青花瓷產(chǎn)生于英國，但卻是中國風(fēng)在歐洲風(fēng)靡一時的產(chǎn)物?？傊畾W洲青花“柳樹圖案”是中國外銷瓷發(fā)展下的產(chǎn)物，同時，它也促進了中國瓷器紋樣上的創(chuàng)新與完善，二者相輔相成。

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