□李越

鏡頭語言的內(nèi)涵及作用

鏡頭語言的內(nèi)涵。鏡頭是影片結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成單位，而鏡頭語言是一種泛稱，指以攝影機(jī)所拍攝的畫面內(nèi)容為媒介，通過畫面中景別、運(yùn)動(dòng)和人物場景等不同來表現(xiàn)作者的思想和創(chuàng)作意圖，讓觀眾更為直觀的去感受拍攝者想要透過鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容，其中包括了長鏡頭、空鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭以及幾種景別形式。只要用鏡頭來表達(dá)思想，傳達(dá)創(chuàng)作者意圖，無論使用何種鏡頭方式，都可以稱之為鏡頭語言。鏡頭語言雖然與人們?nèi)粘贤ㄋ褂梦淖衷~匯的表達(dá)方式有所不同，但最終目的都是傳達(dá)一定的內(nèi)容并達(dá)到某種效果。

鏡頭語言在抖音劇情類短視頻的作用。一、內(nèi)容創(chuàng)作：提升產(chǎn)品定位，聚焦頭部用戶。定位即如何讓自身短視頻賬號(hào)及作品在用戶的心智中與眾不同，不簡單是產(chǎn)品定位，更是一種基于創(chuàng)作者理念和思維的價(jià)值定位。特別就抖音劇情類短視頻而言，在進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作時(shí)更應(yīng)當(dāng)鎖定頭部用戶，找準(zhǔn)自生賬號(hào)定位，通過運(yùn)用高清穩(wěn)定的鏡頭、精良的技術(shù)、豐富的內(nèi)涵來生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的短視頻內(nèi)容。但由于抖音劇情類短視頻創(chuàng)作門檻低，且很多博主只是為了單純的記錄，所以往往會(huì)出現(xiàn)場景重復(fù)、鏡頭冗長、質(zhì)量不高等問題，導(dǎo)致可看性低、粉絲黏度弱，很難取得長足發(fā)展。因此，無論何種短視頻，最本質(zhì)的還是內(nèi)容，只有充分了解鏡頭的語言，以精致精巧的內(nèi)容為目標(biāo)進(jìn)行創(chuàng)作，才能為創(chuàng)作者自身與短視頻行業(yè)的發(fā)展提供不竭動(dòng)力。

二、信息傳達(dá)：優(yōu)化表達(dá)方式，引導(dǎo)情感走向。成功運(yùn)用鏡頭語言，能夠優(yōu)化和豐富短視頻內(nèi)容的表達(dá)方式，從而引導(dǎo)用戶的情感走向，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。抖音劇情類短視頻可通過不同景別、不同鏡頭的交叉組合，在沒有臺(tái)詞輔助的情況下，能夠比較直觀、生動(dòng)地展示演員的真實(shí)心態(tài)，更好地為粉絲用戶提供參考借鑒。同時(shí)，多角度、多景別組合鏡頭的合理使用能夠直觀地塑造人物、展示環(huán)境，且在合適的場景、正確的構(gòu)圖下，通過多個(gè)不同景別鏡頭組合展開敘事，既能夠增加構(gòu)圖美感，又能夠較為準(zhǔn)確地傳達(dá)創(chuàng)作者意圖。

三、用戶體驗(yàn)：創(chuàng)新畫面構(gòu)圖，適配終端特點(diǎn)。由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展伴隨著新媒體時(shí)代的到來，我國移動(dòng)終端的普及率已經(jīng)達(dá)到了前所未有的高度。根據(jù)第49 次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2021 年12 月，我國移動(dòng)電話用戶總數(shù)達(dá)16.43 億戶，其中5G 移動(dòng)電話用戶達(dá)3.55 億戶。這意味著，用戶已經(jīng)習(xí)慣通過移動(dòng)終端接受信息，所以為滿足用戶需求，適應(yīng)用戶習(xí)性變遷，抖音劇情類短視頻的鏡頭語言表達(dá)的構(gòu)圖方式必須有所創(chuàng)新，需要根據(jù)移動(dòng)終端便攜化、豎屏化、移動(dòng)化、碎片化等特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。因此，在未來研究更加適配短視頻平臺(tái)機(jī)制的鏡頭語言顯得尤為迫切。

鏡頭語言在抖音劇情類短視頻中的技巧與策略

構(gòu)圖技巧與策略。一、拍攝機(jī)位角度的探究與運(yùn)用。拍攝機(jī)位即攝像機(jī)與被攝主體之間的空間位置，包括攝像距離、鏡頭高度以及拍攝角度。攝像機(jī)所處的位置決定了被攝對(duì)象在畫面中所占的比例、造型特征以及同期聲的收聲效果。因此，在進(jìn)行鏡頭創(chuàng)作時(shí)，找準(zhǔn)合適的拍攝機(jī)位與角度能夠更好的突出主體特征、渲染情緒表達(dá)。下面將探究抖音劇情類短視頻拍攝機(jī)位角度的創(chuàng)新與運(yùn)用。

近年來，短視頻行業(yè)風(fēng)生水起，Vlog 潮流不斷，不知從何時(shí)起，抖音劇情類短視頻博主越來越多的活躍在屏幕之上，多以拍攝幽默故事段子為主。大部分博主在視頻中通常指采用一個(gè)機(jī)位一種角度，雖然在一定程度上起到了沉浸式體驗(yàn)劇情的作用，但是重復(fù)的內(nèi)容和純粹的記錄難免會(huì)讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，粉絲流失也就在所難免。

抖音劇情類短視頻攝制過程中可采用多機(jī)位多角度拍攝，一方面通過不同機(jī)位的切換，在展示大環(huán)境的同時(shí)也能夠展現(xiàn)被攝主體的不同動(dòng)作、神態(tài)以及情緒，給觀眾以身臨其境的感官體驗(yàn)。例如，抖音劇情類短視頻“叢叢日記“中出現(xiàn)最多地拍攝場景就是宿舍，不同機(jī)位需要根據(jù)宿舍內(nèi)桌椅擺放、光線朝向等來設(shè)置。在光線較好時(shí)，一機(jī)位可以順光拍攝大全景，使得整個(gè)宿舍顯得通透寬敞，襯托大學(xué)生們當(dāng)下的生活狀態(tài)；二機(jī)位可以逆光拍攝主角互動(dòng)近景，突出人物之間的心理活動(dòng)。當(dāng)然多機(jī)位攝制更加考驗(yàn)一個(gè)團(tuán)隊(duì)的合作默契度，任何一個(gè)機(jī)位出了差錯(cuò)，都會(huì)影響拍攝進(jìn)度甚至影響最終的呈現(xiàn)效果。

二、豎幅構(gòu)圖技巧的傳承與革新。隨著移動(dòng)終端的普及加之5G 技術(shù)的助力，越來越多的用戶習(xí)慣了從抖音、B 站、快手等新媒體短視頻平臺(tái)接收碎片化的信息，打破了圍坐一端，定時(shí)收看電視的傳統(tǒng)信息接收方式。媒介的升級(jí)與應(yīng)用正在悄然改變用戶的信息接收習(xí)性，因此，短視頻的創(chuàng)作更應(yīng)當(dāng)根據(jù)用戶喜好、平臺(tái)機(jī)制、媒介特征來創(chuàng)新和制作。當(dāng)前大眾信息接收終端是手機(jī)，其特征為小屏化、移動(dòng)化和豎屏化，當(dāng)前豎幅構(gòu)圖不僅廣泛應(yīng)用于短視頻的制作，更有向微電影生產(chǎn)“進(jìn)軍”的趨勢。當(dāng)然，豎幅構(gòu)圖并不是完全脫離傳統(tǒng)橫屏創(chuàng)作模式的攝制形式，相反是融合了傳統(tǒng)創(chuàng)作理念，同時(shí)運(yùn)用新媒體創(chuàng)作思維的創(chuàng)作技巧。下面將具體分析豎幅構(gòu)圖技巧中對(duì)傳統(tǒng)理念的繼承，以及豎幅構(gòu)圖技巧在抖音劇情類短視頻中的運(yùn)用。

（一）傳統(tǒng)理念對(duì)豎幅構(gòu)圖技巧的支撐。作為傳統(tǒng)構(gòu)圖技巧的衍生物，豎幅構(gòu)圖在和諧、平衡理念的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新與發(fā)展。無論如何構(gòu)圖、何種角度，畫面都應(yīng)當(dāng)以“美”為核心，傳統(tǒng)三角構(gòu)圖、對(duì)稱構(gòu)圖、對(duì)角構(gòu)圖等在豎屏?xí)r代仍然適用，在抖音劇情類短視頻的創(chuàng)作中，攝像師可大量運(yùn)用線條構(gòu)圖來提升畫面的縱深感、延伸畫面的視覺體驗(yàn)。這樣的拍攝技巧在“喬七月”作品中有體現(xiàn)，比如在女主站在公司樓道中焦急等待時(shí)，攝像師就利用走廊燈管模擬延長線拍攝大全景，不僅交待了故事發(fā)生的場景，更加使觀眾體會(huì)到了現(xiàn)場空寂的氛圍和主人公焦灼的心情，傳統(tǒng)創(chuàng)作思路在豎屏構(gòu)圖中的運(yùn)用提升了視頻的整體質(zhì)感和藝術(shù)氛圍。

（二）豎幅構(gòu)圖技巧在抖音劇情類短視頻中的使用策略。因?yàn)橛脩魹g覽抖音視頻習(xí)慣豎屏操作，豎幅構(gòu)圖形式的運(yùn)用可以貫穿抖音劇情類短視頻創(chuàng)作的全過程，在攝制的過程中要求攝像師能夠運(yùn)用豎版畫面結(jié)合構(gòu)圖技巧準(zhǔn)確傳達(dá)信息、突出主體、完整敘事。因此，豎幅構(gòu)圖技巧在視頻中的使用策略包括如下幾個(gè)方面。首先，要主次分明地突出重點(diǎn)人物，劇情類短視頻的重點(diǎn)就在于人物之間的對(duì)話、矛盾與碰撞，所以畫面中常常會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的人物，此時(shí)攝像師應(yīng)當(dāng)具有辨別主次的能力，實(shí)時(shí)調(diào)整畫中人物所占的比例大小，不可本末倒置，給觀眾造成困惑。其次，要善于利用運(yùn)動(dòng)鏡頭調(diào)整畫面中心，豎屏構(gòu)圖相較于橫版構(gòu)圖最大的區(qū)別就在于畫面的視覺大小，豎幅構(gòu)圖由于左右兩邊畫幅縮小，導(dǎo)致傳達(dá)的信息量壓縮，所以保證主體始終處于畫面中心是一個(gè)重點(diǎn)也是一個(gè)難題，攝像師要盡可能的實(shí)時(shí)調(diào)整鏡頭使得畫面相對(duì)集中，主體突出?？傊?，小屏移動(dòng)終端的普及為構(gòu)圖形式的創(chuàng)新提供了契機(jī)，但仍需在繼承傳統(tǒng)形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)作符號(hào)人們大眾審美的短視頻內(nèi)容。

三、景別處理方法的創(chuàng)新。景別主要指拍攝主體在畫面中所占的比例，以及呈現(xiàn)出的大小和范圍，決定景別大小的主要有兩個(gè)因素：一是拍攝距離，二是焦距。在鏡頭創(chuàng)作的過程中，不同的景別就像是一個(gè)個(gè)不同的文字，經(jīng)過后期有序的排列組合后，就能產(chǎn)生不同的風(fēng)格、表達(dá)不同的情緒。因此，拍攝時(shí)針對(duì)不同場景不同人物有目的的進(jìn)行景別處理就顯得格外重要。下面將就全景、中景以及近景鏡頭在抖音劇情類短視頻中的創(chuàng)新進(jìn)行探討。

（一）全景鏡頭。全景鏡頭即將人物全身或景物全貌框如鏡頭之中，全景鏡頭不但能夠還原現(xiàn)場環(huán)境，還能夠交代人物與環(huán)境、人物與人物之間的空間、距離、大小關(guān)系，從而使觀眾能夠迅速了解劇情走向和發(fā)展，在抖音劇情短視頻中不可或缺。

（二）中景鏡頭。在中景鏡頭中，環(huán)境的刻畫已經(jīng)退居次要地位，畫面中最重要的就是被攝主體的體態(tài)、動(dòng)作和形象。例如抖音“貞子日記”，中景鏡頭的占比最大，作為高效類劇情短視頻，人物的肢體語言以及對(duì)話是內(nèi)容創(chuàng)作和情感表達(dá)的核心，所以系列中的每一部作品都設(shè)計(jì)有大量的肢體動(dòng)作和人物對(duì)話。而中景鏡頭恰恰最能表現(xiàn)人物之間的對(duì)話交流以及大幅度的運(yùn)動(dòng)，比如在女主與她的閨蜜對(duì)戀愛觀點(diǎn)發(fā)生爭吵中，通過給女主男朋友一個(gè)中景鏡頭，便將其“小人得志”后的喜悅淋漓盡致地展現(xiàn)在了觀眾面前，極具表現(xiàn)力和張力。

（三）近景鏡頭。在近景鏡頭中，人物所處環(huán)境在畫面中的占比幾乎為零，人物胸部以上占據(jù)了鏡頭畫面的“半壁江山”。小景深讓背景虛化，使得主體更為突出、表現(xiàn)更為生動(dòng)。在“喬七月”系列短片中，由于劇情需要，常常利用近景鏡頭配上人物獨(dú)白來展示人物此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)。

總之，豎幅構(gòu)圖的景別處理與傳統(tǒng)橫屏別無二致，但是現(xiàn)在人們以及習(xí)慣了碎片化的信息接收方式，在有限的時(shí)間內(nèi)通過景深的變換來傳達(dá)思想感情可能比語言文字來得更有效。

鏡頭調(diào)度與運(yùn)用。一、固定鏡頭的運(yùn)用。自短視頻火爆以來，互聯(lián)網(wǎng)上涌現(xiàn)出一批善用拍攝技巧和后期制作軟件的優(yōu)質(zhì)博主。以知名Vlog 博主“燃燒的陀螺儀”為例，他擅長拍攝各種運(yùn)動(dòng)鏡頭，并根據(jù)畫面的動(dòng)勢和運(yùn)動(dòng)方向制作各種炫酷的視頻轉(zhuǎn)場，從而吸引了大批粉絲。但與普通短視頻不同，劇情類短視頻是以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容集聚用戶，所以相較運(yùn)動(dòng)鏡頭，固定鏡頭更加能起到敘事和陪伴的作用，也更加適合該視頻的表現(xiàn)方式。在拍攝抖音劇情類短視頻中，固定鏡頭可謂中堅(jiān)力量。一方面，固定鏡頭能夠展現(xiàn)畫面細(xì)節(jié)、烘托環(huán)境氛圍；另一方面，固定鏡頭組能夠調(diào)節(jié)短視頻的敘事節(jié)奏，重獲用戶注意力。

在流量至上的時(shí)代，不少創(chuàng)作者認(rèn)為只有通過大量運(yùn)動(dòng)鏡頭的拼接、快節(jié)奏的剪輯才能夠吸引用戶的目光。然而，無論哪種主題、何種形式，內(nèi)容才是核心，尤其是考研類生活短視頻，只有通過深刻的內(nèi)容才能真正獲得用戶的青睞，以謀長遠(yuǎn)的發(fā)展。利用固定鏡頭敘事恰恰能滿足這一點(diǎn)。

二、運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用。運(yùn)動(dòng)鏡頭在短視頻中簡稱運(yùn)鏡，指在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位、改變鏡頭指向或改變鏡頭焦距等方式拍攝運(yùn)動(dòng)畫面。在畫面中被攝主體可以移動(dòng)也可以保持靜止，只要畫面中富有動(dòng)感，均可稱運(yùn)動(dòng)鏡頭。隨著抖音、快手等短視頻平臺(tái)的崛起，運(yùn)動(dòng)鏡頭越來越多的出現(xiàn)在各大短視頻博主的作品當(dāng)中，雖然前文提到固定鏡頭在考研類短視頻當(dāng)中起著至關(guān)重要的作用，但不可否認(rèn)的是，運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用對(duì)于優(yōu)化短視頻敘事結(jié)構(gòu)、重塑畫面空間、增強(qiáng)視覺體驗(yàn)具有重要作用。下面將詳細(xì)論述運(yùn)動(dòng)鏡頭在抖音劇情類短視頻中的創(chuàng)新應(yīng)用。

（一）推鏡頭：增強(qiáng)鏡頭敘事功能。推鏡頭是指當(dāng)攝像機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象距離逐漸縮短或焦距拉大，使得鏡頭內(nèi)被攝主體逐漸占據(jù)畫面中心。在“喬七月”系列短視頻創(chuàng)作的過程中，推鏡頭常常用于開篇交代故事背景，抑或是用于表達(dá)人物的神態(tài)和情緒變化。

（二）搖鏡頭：適應(yīng)畫幅形式變化。搖鏡頭是指機(jī)位不動(dòng)，通過改變光學(xué)鏡頭軸線來進(jìn)行拍攝的方法。前文已經(jīng)提到抖音劇情類短視頻可采用豎幅構(gòu)圖的創(chuàng)作模式，這里就不再加以贅述，但需要強(qiáng)調(diào)的是，豎幅構(gòu)圖由于畫幅形式的變化，以及豎屏拍攝對(duì)畫面空間的壓縮，導(dǎo)致畫面狹長，被攝主體的可移動(dòng)幅度被大幅削減。因此，必須通過搖鏡頭來展示被攝主體的移動(dòng)方向，使被攝主體始終處于畫面的中心位置。

（三）跟鏡頭：增強(qiáng)畫面視覺體驗(yàn)。跟鏡頭又稱“跟攝”，按照字面意思即攝像機(jī)跟蹤被攝對(duì)象的行動(dòng)軌跡進(jìn)行拍攝，跟鏡頭的一大優(yōu)勢就是能大大增強(qiáng)視頻的流暢度和連貫性。此種鏡頭往往被用于人物快速移動(dòng)或具有一定情節(jié)的長鏡頭當(dāng)中，以交代人物關(guān)系，所處環(huán)境等。

攝像藝術(shù)與創(chuàng)新。所有的攝像技巧與藝術(shù)并非固定框架，只是為創(chuàng)作者提供一頂?shù)膭?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和方法，切不可死板套用和過度神化。在運(yùn)用的過程中應(yīng)當(dāng)加入自己的思考，靈活掌握、適度創(chuàng)新，生產(chǎn)出當(dāng)下用戶真正喜聞樂見的作品。下面將簡單論述攝像師在拍攝抖音劇情類短視頻創(chuàng)作中的創(chuàng)新與應(yīng)用。

一、精準(zhǔn)拍攝與“無技巧”的靈活切換。前文提到過，在豎屏?xí)r代的構(gòu)圖方案是對(duì)傳統(tǒng)橫屏拍攝模式的繼承和發(fā)展，提前構(gòu)思好拍攝角度與畫面構(gòu)圖無疑會(huì)給鏡頭增色不少。但是短視頻創(chuàng)作具有極強(qiáng)的不確定性，任何鏡頭的拍攝都無法做到和創(chuàng)作者頭腦當(dāng)中的完全一致，必然要受到光線、環(huán)境、甚至是人物狀態(tài)的制約。因此，在進(jìn)行鏡頭語言的創(chuàng)作過程中，攝像師應(yīng)當(dāng)根據(jù)現(xiàn)場情況及時(shí)、靈活地調(diào)整。

二、色彩與光影的藝術(shù)表達(dá)。攝像從誕生之初便是一門與光影色彩不可分割的藝術(shù)，光線的好壞直接決定了鏡頭的質(zhì)量，色彩的運(yùn)用深刻的影響著視頻的基調(diào)。在抖音劇情類視頻創(chuàng)作過程中，攝像師需要時(shí)刻考慮光線問題，并思考如何運(yùn)用光影與色彩的碰撞來進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。

結(jié)語

在短視頻創(chuàng)作中，攝像師不斷精進(jìn)攝像技術(shù)，并將其運(yùn)用于實(shí)際拍攝中固然會(huì)提升鏡頭的整體質(zhì)感。但需要注意的是，技術(shù)的任務(wù)是提升鏡頭可看性，使受眾能更好地感受作品本身的藝術(shù)魅力，切勿“忙著炫耀鋤頭而忘了種地”。另外，攝像師除了要具備精湛的拍攝技術(shù)、敏銳的思維，還應(yīng)當(dāng)有正確的價(jià)值觀。在短視頻行業(yè)蓬勃發(fā)展的現(xiàn)在，越來越多的博主試圖以低俗、惡趣味的鏡頭來吸引受眾的注意力，從而獲得流量紅利。但是，低質(zhì)內(nèi)容的泛濫不僅不利于創(chuàng)作者自生的長遠(yuǎn)發(fā)展，更會(huì)帶偏行業(yè)風(fēng)氣，污染互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境。因此，一名合格的攝像師應(yīng)當(dāng)避免在鏡頭中出現(xiàn)敏感畫面。