□王煒

習(xí)近平總書記指出：“當(dāng)前和今后相當(dāng)長一個時(shí)期，要把修復(fù)長江生態(tài)環(huán)境擺在壓倒性位置，共抓大保護(hù)，不搞大開發(fā)?！苯魃橡垙V播電視臺（以下簡稱“上饒臺”）《守護(hù)鄱陽湖》攝制組9 人，歷時(shí)近一年，制作了包括紀(jì)錄片、新聞、短視頻等多平臺播出的系列節(jié)目。節(jié)目主要記錄了江西省余干縣康山巡護(hù)隊(duì)常年守護(hù)鄱陽湖的生活歷程，展示了志愿者為保護(hù)江豚、魚類、候鳥等默默堅(jiān)守的平凡身影，為保護(hù)長江生態(tài)環(huán)境發(fā)揮了輿論引導(dǎo)力量，闡釋了習(xí)近平生態(tài)文明思想在余干縣鄱陽湖水域的閃光實(shí)踐。

江豚保護(hù)的意義及紀(jì)錄傳播賦能

江豚，俗名江豬。在白鰭豚滅絕后，江豚成為長江中最后僅剩的鯨豚類動物，目前僅剩1000 余頭。長江江豚是唯一一種完全生活在淡水流域的江豚，屬中國國家一級保護(hù)動物，列入《世界自然保護(hù)聯(lián)盟瀕危物種紅色名錄》。近年來，由于長江江豚數(shù)量急劇減少，相應(yīng)的保護(hù)力度正在不斷增大。作為長江水生態(tài)系統(tǒng)中的旗艦物種，江豚處在長江生態(tài)食物鏈的最頂端，它的數(shù)量能夠直觀反映出長江生態(tài)系統(tǒng)健康程度，是評價(jià)長江生態(tài)系統(tǒng)質(zhì)量好壞和長江大保護(hù)及禁漁成效的風(fēng)向標(biāo)。保護(hù)江豚就是對整個長江生物多樣性的保護(hù)，是踐行習(xí)近平生態(tài)文明思想，縱深推進(jìn)長江大保護(hù)的重要抓手和突破口?！皬倪@個意義而言，保護(hù)江豚就是保護(hù)長江生態(tài)環(huán)境，就是保護(hù)我們?nèi)祟愖约??！苯啾Ｗo(hù)正日益成為國內(nèi)外廣泛關(guān)注的焦點(diǎn)。

上饒臺這次關(guān)于余干縣康山巡護(hù)隊(duì)的報(bào)道，采用紀(jì)錄加融媒體傳播的方式。紀(jì)錄片是一個國家文化的視覺本底，是有溫度和情懷的記錄，是可以反復(fù)“倒帶”的歷史，可以傳達(dá)生態(tài)保護(hù)的強(qiáng)大凝聚力和精神內(nèi)核。同時(shí)，節(jié)目產(chǎn)品覆蓋多個媒體傳統(tǒng)端和移動端。在縱向上，垂直對接省級乃至中央級融媒體平臺，如央視綜合頻道及新聞頻道、江西衛(wèi)視、江西臺新聞頻道、央視頻、今視頻等；在橫向上，打通“臺、網(wǎng)”核心媒體與“三微三端”（微博、微信、微視頻，APP 客戶端、互聯(lián)網(wǎng)等多媒體直播端及抖音端）深度融合的媒體矩陣，如“我的上饒”APP、上饒臺抖音視頻號、“上饒發(fā)布”微博、“大美上饒”微信公眾號、“上饒之窗”系列網(wǎng)站等。系列節(jié)目在題材深度拓展、建設(shè)性取向、年輕態(tài)表達(dá)、全媒體制播等方面作了有益的探索和嘗試。節(jié)目播出后，鄱陽湖江豚保護(hù)工作越來越得到當(dāng)?shù)卣蜕鐣鹘绲挠辛χС帧?/p>

以真實(shí)人物紀(jì)錄還原生態(tài)文明進(jìn)程

攝制組自2022 年初開始至2022 年11 月底，跟蹤拍攝了康山巡護(hù)隊(duì)的日常生活，前期素材長1800 余分鐘，主產(chǎn)品為20 分鐘紀(jì)錄片《守護(hù)鄱陽湖》，產(chǎn)品系列還有新聞、短視頻、論文等。

以時(shí)間為經(jīng)，真實(shí)記錄人物前行軌跡。把紀(jì)錄片放在時(shí)間的坐標(biāo)上，就會發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片的視角與脈絡(luò)，節(jié)奏與溫度。攝制組自2022 年初開始，歷經(jīng)春夏秋冬，努力以伴隨式拍攝記錄巡護(hù)隊(duì)隊(duì)員的工作生活。在人物的選擇上大幅聚焦巡護(hù)隊(duì)隊(duì)長袁文斌，將他作為全片的中心，其余隊(duì)員作為全片的配角。全片記錄了巡護(hù)隊(duì)三月份送別候鳥，夏日稻田耕作，秋夜巡護(hù)大堤，冬日嬉戲江豚等，將康山巡護(hù)隊(duì)一年四季的生活脈絡(luò)清晰存檔。循著康山巡護(hù)隊(duì)日復(fù)一日守護(hù)鄱陽湖的時(shí)間軸線，攝制組拍攝了主人公袁文斌大約一年的生活段落。其中有日常巡護(hù)、家庭生活、田間勞作、隊(duì)員交流、監(jiān)測違法捕撈及隊(duì)伍人員變動等內(nèi)容，有歡樂、憤怒、沉默、平靜、悲傷等各種情緒，五味雜陳。鏡頭隨季節(jié)變換緩緩記錄了江豚、魚類、候鳥在這片土地上的離去與歸來，生存與繁衍，以及它們和我們在鄱陽湖的平行與交錯，相逢與相守。在這時(shí)間支流中，攝制組特別截取了鄉(xiāng)鎮(zhèn)的菜市場、主街道兩處斷面，作為反復(fù)拍攝的外景點(diǎn)，從這兩個窗口來注視時(shí)光的流動。由春入冬，菜場里的鄉(xiāng)民服裝隨四季而更替，鄉(xiāng)里道路從土路翻新為柏油馬路，以無言鏡頭記有形光影。時(shí)間，作為紀(jì)錄片最基本和最重要的元素，是鄱陽湖滄海桑田的歷史刻度，也是人與江豚的故事演進(jìn)的時(shí)代背景。

以事件作緯，立體記錄團(tuán)隊(duì)守護(hù)歷程。攝制組的拍攝始終緊緊圍繞巡護(hù)隊(duì)所經(jīng)歷的各類事件，采取非有機(jī)敘事方式。敘事鏡頭尊重事件自然的生成性，超越故事邏輯的因果關(guān)系，通過表達(dá)來展現(xiàn)世界本來的面貌。這些事件既是具體的“事情”，也是人物的“故事”，更是國家的“事業(yè)”。記者通過蹲點(diǎn)式記錄，拍攝了鄱陽縣村民到余干縣水域偷捕魚類的整個過程。期間，鄱陽縣警察因?yàn)橥挡兜攸c(diǎn)在余干縣，因此沒有出警，而余干縣警察又因地形所困，無法趕到偷捕水域執(zhí)法。當(dāng)隊(duì)長袁文斌火急火燎報(bào)警，等來余干縣石口鎮(zhèn)魚鳥派出所干警后，竟然遭到一名輔警的挖苦諷刺，他認(rèn)為這是無法完成的任務(wù)，袁文斌的報(bào)警是給警察找麻煩。攝像機(jī)真實(shí)記錄，大膽呈現(xiàn)，以客觀冷靜的鏡頭敘事，建構(gòu)事件之下的環(huán)境關(guān)系、人物關(guān)系和社會關(guān)系。此外，攝制組敏銳捕捉了隊(duì)員袁運(yùn)武的辭職事件。在攝制組拍攝之初，袁運(yùn)武一直是一個默默堅(jiān)守的普通巡護(hù)隊(duì)員，但是到11 月下旬，他突然提出要退出志愿者隊(duì)伍。隊(duì)長袁文斌和隊(duì)員袁天朋苦苦相勸，杭州和南昌的環(huán)保專家也反復(fù)誠摯挽留，終究未能使袁運(yùn)武回心轉(zhuǎn)意。個中緣由，主要是生活壓力。巡護(hù)隊(duì)員都熱愛巡護(hù)，但一年收入大約四萬元，每人每年為巡護(hù)鄱陽湖還要貼補(bǔ)進(jìn)去五千多元。袁運(yùn)武家里有三個未成年的孩子，他的退出是一種矛盾權(quán)衡之后的退讓。這件事對于巡護(hù)隊(duì)三人而言，尤其對于袁文斌而言，都是巨大的心理沖擊。攝制組在拍攝時(shí)始終秉持適當(dāng)原則，既不遠(yuǎn)離，亦不緊靠，既要化解袁文斌和袁天朋最初的遮掩和回避（他們不希望在鏡頭前展示內(nèi)部矛盾），又要冷靜保持理性中正的合理距離（我們要努力克制記者出鏡調(diào)解的主觀意愿）。在事件面前，記錄不介入，入戲不入場，在場不控場。

以情感為鏡，透徹觀照個體內(nèi)在紋理。木心說，生活的最佳狀態(tài)是冷冷清清的風(fēng)風(fēng)火火。這似乎可以用在片中的主人公身上。無論是袁文斌、袁天朋，還是最終退出的袁運(yùn)武，他們的生命狀態(tài)都是冷清的。他們剛開始做保護(hù)江豚的志愿者時(shí)，很多人并不理解，沒有可觀的收入，又沒有仰視的地位，還整天忙個不停。在村子里，他們不是主流，他們平常的伙伴就是鄱陽湖上冷冷清清的風(fēng)，但他們覺得自在舒坦。他們像風(fēng)一樣行駛在湖面上，無拘無束，一眼千里，巡護(hù)領(lǐng)地，守望念想。這其中，蘊(yùn)含著他們的熱情、高興、煩惱、尊嚴(yán)，這里有像火一樣的生命原動力。他們越來越感受到他們做的事情是有用的，是可以給他們的子孫生活帶來美好的改變的，他們拼盡全力要讓鄱陽湖變回到兒時(shí)的親切模樣，水清甜，魚滿艙。紀(jì)錄片的魅力在于真實(shí)性，而真實(shí)的力量寄寓于情感。雖然，他們的生命行走介于自覺與不自覺間，但是每個人物的情感內(nèi)核、性情底色、價(jià)值原點(diǎn)，是以一種質(zhì)樸甚至粗礪的力量釋放并發(fā)出鈍感的光芒。紀(jì)錄片建構(gòu)了一套與樸素情感相對應(yīng)的人物敘事，運(yùn)用了靜水流深、沉穩(wěn)內(nèi)斂的敘事語言，設(shè)立了泥土紀(jì)實(shí)糅合鄱湖寫意的戲劇結(jié)構(gòu)。全篇雖然始終在時(shí)間的光軌上推進(jìn)，不斷演繹人世浮沉劇目，但是最深處的磁場是人無時(shí)不在的情感。同時(shí)，該片非常注重用鏡頭語言物化情感，仔細(xì)品摩，不少橋段看似隨意的畫面，實(shí)則用意頗深。比如，在袁運(yùn)武辭職段落開場的環(huán)境鏡頭，選取了袁文斌接聽電話時(shí)身邊一個菜農(nóng)在手點(diǎn)現(xiàn)鈔的特寫，以及辭職段落末尾妻子抱走孩子的畫面，都是取自現(xiàn)場又都高于現(xiàn)場，意余畫外。人是鮮明的，事是濃縮的，情是拙樸的。

紀(jì)錄片的力量來自于對真實(shí)生活的本真記錄，而紀(jì)錄片的影響要依靠多渠道、多形式的融媒體傳播矩陣。隨著互聯(lián)網(wǎng)、短視頻、大數(shù)據(jù)等技術(shù)集群的發(fā)展，一個題材報(bào)道多形式融合、多渠道互動、立體化分發(fā)、精準(zhǔn)化傳播，越來越成為新媒體格局下獲得最優(yōu)傳播效果的現(xiàn)實(shí)路徑。

融媒體矩陣傳播推進(jìn)文化觸達(dá)

新聞：傳統(tǒng)端發(fā)力，央視省臺市臺有聲量。新聞，是歷史的初稿。以紀(jì)錄片加新聞的方式來報(bào)道同一主題，是上饒臺攝制團(tuán)隊(duì)的一次新穎探索。筆者認(rèn)為，對于同一新聞主題，媒體無需固步自封，而應(yīng)開掘其產(chǎn)品的多種樣式。尤其在媒體深度融合的當(dāng)下，地市級媒體更需要力破并舉，勇于創(chuàng)新。因此，該項(xiàng)目在醞釀之初，即計(jì)劃在拍攝紀(jì)錄片同時(shí)套拍新聞。所謂媒體融合，既要實(shí)現(xiàn)不同媒體間融合，也要實(shí)現(xiàn)報(bào)道類型的融合，媒體融合理論是要在實(shí)踐中逐步發(fā)展完善的。針對鄱陽湖生態(tài)保護(hù)，攝制組陸續(xù)制作了15 條新聞。新聞《江西余干迎來大批候鳥多舉措加強(qiáng)保護(hù)》《江西鄱陽湖各方共同守護(hù)永葆一湖清水》在央視新聞播出；新聞《余干：精心巡護(hù)江豚無憂》《全國放魚日：我省增殖放流2000 萬尾魚苗》《鄱陽湖禁捕兩年越冬候鳥數(shù)量創(chuàng)新高》《超過10 萬只夏候鳥飛抵鄱陽湖國家濕地公園》等在江西臺《江西新聞聯(lián)播》和《整點(diǎn)新聞》欄目播出；《久旱“烤驗(yàn)”護(hù)候鳥》在江西衛(wèi)視《社會傳真》專欄播出；《余干：保護(hù)鄱陽湖濕地為越冬候鳥護(hù)航》（上中下）等新聞在上饒臺《時(shí)政要聞》欄目播出。通過央媒、省媒、市媒多層級新聞平臺的疊量滾動播出，大大提升了余干縣康山巡護(hù)隊(duì)生態(tài)保護(hù)工作的社會影響力和知曉度，有力推動了當(dāng)?shù)乇Ｗo(hù)一湖清水的環(huán)境保護(hù)工作，也起到了為巡護(hù)隊(duì)員的無私奉獻(xiàn)而鼓與呼的作用。

在制作流程中，紀(jì)錄片著眼大局，新聞則從局部入手。紀(jì)錄片切忌擺拍，新聞則適當(dāng)調(diào)度。在題材選擇上，紀(jì)錄片大部分內(nèi)容新聞性并不突出，但有時(shí)將紀(jì)錄片的一個點(diǎn)放大，則成為新聞的主體素材。在新聞實(shí)際操作中，筆者認(rèn)為兩者雖然在理念、語法、鏡頭語言等諸多方面不盡相同，但是套拍的做法值得嘗試。

短視頻：移動端優(yōu)先，小身量多頻次高顏值。在媒體深度融合的背景下，移動端優(yōu)先是基本原則，而短視頻正因其短、平、快的特點(diǎn)而成為新媒體重要風(fēng)口。要將優(yōu)勢資源向新媒體集聚，打造充滿創(chuàng)新、渾身創(chuàng)意、滿目希望的新媒體、新平臺、新內(nèi)容，深化一體化傳播模式，提升融媒體傳播效果。攝制組按照小鏡頭映射大主題，大舞臺聚焦小人物，進(jìn)行多元敘事表達(dá)，強(qiáng)化人物核心。上饒臺同步制作了《鄱陽湖極枯水位之上的江豚“護(hù)航隊(duì)”》《生態(tài)畫卷鄱湖行動/守護(hù)“微笑天使”》《越冬候鳥北遷增多》《鄱陽湖區(qū)進(jìn)入冬夏候鳥交替期》《生態(tài)畫卷鄱湖行動/越冬候鳥來了》《生態(tài)畫卷鄱湖行動/打造候鳥“食堂”》《生態(tài)畫卷鄱湖行動/為越冬候鳥備“口糧”》《余干：春江水暖江豚躍》十余條抖音視頻號作品。根據(jù)不同時(shí)節(jié)，不同主題，多頻次第一時(shí)間制作一分鐘之內(nèi)的短視頻產(chǎn)品，力求以獨(dú)家的現(xiàn)場，真情的人物，精美的畫面呈現(xiàn)大美鄱湖的風(fēng)采和大寫的巡護(hù)人。短視頻在畫面制作、敘事手法、轉(zhuǎn)場特效等方面講求創(chuàng)新、細(xì)致、立體。在制作內(nèi)容、音樂表達(dá)、傳播方式上不斷出新出彩，凸顯時(shí)效、創(chuàng)意、傳播效果等。經(jīng)過近一年的摸索，筆者認(rèn)為短視頻新聞傳播媒介可以與傳統(tǒng)新聞媒介相互依存，共同發(fā)展，互補(bǔ)互生，相得益彰。

媒體矩陣：融合傳播，小屏大屏全向輻射。英尼斯認(rèn)為，“一種新媒介的出現(xiàn)，將導(dǎo)致一種新文明的產(chǎn)生?！毙碌拿浇榧夹g(shù)會重塑媒介環(huán)境和社會文明，嶄新形式的媒介意味著嶄新形式的傳播。在《守護(hù)鄱陽湖》這個系列節(jié)目的攝制過程中，攝制組努力實(shí)現(xiàn)“矩陣共振，生態(tài)互聯(lián)”效應(yīng)，搭建全覆蓋、強(qiáng)鏈接、高協(xié)同的融媒體矩陣體系。深度重構(gòu)內(nèi)容鏈條，多元轉(zhuǎn)化內(nèi)容形態(tài)，不斷增強(qiáng)受眾的參與感和沉浸感，實(shí)現(xiàn)融媒體聚合式傳播。圍繞巡護(hù)隊(duì)守護(hù)鄱陽湖、候鳥的季候性遷徙、江豚保護(hù)、護(hù)漁行動、增殖放流、打造候鳥食堂、應(yīng)對極枯水位、遏制非法捕魚等系列主題內(nèi)容，團(tuán)隊(duì)分別運(yùn)用電視新聞、廣播新聞、紀(jì)錄片、專題報(bào)道、短視頻、微公圖文等多種體裁予以報(bào)道。所謂萬物并育而不相害，道并行而不相悖。通過中央臺、江西臺、上饒臺和微信公眾號、微博、抖音視頻號、上饒之窗網(wǎng)站等諸多媒體平臺，共同發(fā)力，平行發(fā)布，立體播出?！懊髡咭驎r(shí)而變，知者隨事而制?！痹诿襟w格局日新月異的今天，需要主動建立融合傳播體系，整合大屏小屏，多渠道提高競爭力，從而最終增強(qiáng)傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力，實(shí)現(xiàn)人與自然和諧共生的輿論引導(dǎo)效果。