吳冠青

2023年6月2日，芬蘭作曲家凱亞·薩利亞霍（Kaija Saariaho）由于腦部腫瘤惡化，在其巴黎寓所安詳離世，享年七十歲。薩利亞霍作為當(dāng)代國際樂壇上最重要的作曲家之一，為我們留下了豐富的作品，其體量之大、題材之廣，足以讓我們在之后很長的時(shí)光里細(xì)細(xì)品味。這些作品所承載的來自作曲家對于這個(gè)世界的寄望、愛和寬恕亦足以溫暖后人。

紐約大都會(huì)歌劇院的總經(jīng)理如此評價(jià)薩利亞霍：“她是最獨(dú)特的聲音之一，她的音樂牽動(dòng)了人們的思維與情感。這是真正打動(dòng)人心的音樂。她毫無疑問是一位非常非常偉大的藝術(shù)家?！?h3>在芬蘭的童年生活

關(guān)于童年的音樂生活，薩利亞霍回憶道：“我并非出身于音樂家庭或知識分子家庭，而且我從小就很害羞，從來沒想過有一天會(huì)成為作曲家?！痹掚m如此，音樂卻一直伴其左右。她常常在腦海里想象音樂，年幼的薩利亞霍曾對她的媽媽說：“把我枕頭上的聲音關(guān)掉！”

薩利亞霍六歲時(shí)，在老師的建議下開始學(xué)習(xí)小提琴，一步步地決定成為一名作曲家，“否則我的人生將失去意義”。

關(guān)于創(chuàng)作

薩利亞霍在一次公開的訪問中分享到，她生命中的大部分時(shí)光都在工作室里度過，她十分習(xí)慣于這種獨(dú)自創(chuàng)作的狀態(tài)。“想要得到音樂靈感的寵幸，就必須每天早上坐在書桌前。也許剛開始一無所獲，但當(dāng)你堅(jiān)持強(qiáng)迫自己坐在那兒，音樂的靈感便會(huì)來到。有人問我，創(chuàng)作靈感來自什么？大自然還是其他？其實(shí)只要我坐在那兒工作的時(shí)候，靈感便會(huì)到來。作曲家其實(shí)與演奏家、運(yùn)動(dòng)員無異，需要不斷練習(xí)。只是作為作曲家，我們熱身的時(shí)候首先預(yù)熱的是我們的腦袋?！?/p>

薩利亞霍的音樂先后受到了序列主義、電子音樂以及頻譜音樂等流派的影響，而從芬蘭到巴黎，尤其是在Ircam電子音樂中心的工作經(jīng)歷，成為薩利亞霍在找尋個(gè)人音樂風(fēng)格征途中最重要的一環(huán)，對其創(chuàng)作帶來了極大的影響及轉(zhuǎn)變。關(guān)于電子音樂，她坦言：“雖然我系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過不少電子音樂創(chuàng)作的技術(shù)，但是我并不會(huì)對此癡迷。我只希望通過電子音樂來豐富作品中的音色，為樂隊(duì)作品的配器增添多樣性。我更注重的是如何把電子音樂融入到器樂的聲音當(dāng)中，讓聽眾難以辨別電子音樂從何時(shí)進(jìn)入，樂隊(duì)的聲音從何時(shí)淡出。”

女性作曲家？從事作曲的女性？

薩利亞霍本人并不喜歡被冠以“女性作曲家”之名，也不希望被稱為“作曲的女性”。在大都會(huì)的一次歌劇排練后，她對那位不停追問其女性作曲家身份的媒體記者說道：“我甚至不愿意談及這些，這是一種恥辱?！?/p>

而在另一次采訪中，通過瑞典女主持人的循循善誘，薩利亞霍終于愿意談?wù)撨@個(gè)問題，并坦誠在一開始十分艱難，尤其對她個(gè)人而言：“我如此渴望成為作曲家，但我又是如此害羞的一個(gè)人。并且，我還不是出色的器樂演奏家，我如何能夠成為作曲家呢？在我之前，都出現(xiàn)過哪些女性作曲家？一定有很多女性作曲家并未被我們認(rèn)識。但首先，對我來說最重要的是，我需要意識到作曲對我來說是非做不可的！在西貝柳斯音樂學(xué)院就讀期間，有的老師剛開始根本不愿意教我，他們說‘你是個(gè)漂亮的女孩，很快便會(huì)結(jié)婚；我的時(shí)間很珍貴，不想浪費(fèi)時(shí)間給你上課。這樣的遭遇在當(dāng)時(shí)很普遍，但到了某個(gè)階段，我的作品開始得到了大量的演出。我身邊的同行全是男性，可能也正因?yàn)槿绱?，作為女性的我更容易被關(guān)注，更容易突出。”

當(dāng)我翻閱薩利亞霍洋洋灑灑近一百六十部作品目錄時(shí)，首先躍然紙上的是她的六部歌劇作品：《遠(yuǎn)方的愛人》（LAmour de loin，2000年）、《阿德里亞娜·馬特》（Adriana Mater，2005年）、《西蒙娜受難曲》（La Passion de Simone，2006年） 、《艾米麗》（émilie，2008年）、《余下的，只有聲音》（Only the Sound Remains，2015年）以及《無辜》（Innocence，2018年）。

不知是出于對女性的關(guān)注，還是潛意識為之，六部歌劇中的三部皆是以女性人物為中心而展開的。薩利亞霍說：“每個(gè)作曲家都會(huì)選擇那些能夠感動(dòng)他們的人物和題材?！辈还苁浅鲇谧鳛槟赣H的記憶，還是對女性知識分子的惺惺相惜，薩利亞霍在這三部歌劇中向我們呈現(xiàn)了三位偉大女性的形象：在戰(zhàn)爭中失去貞潔而被迫成為母親的阿德里亞娜·馬特、法國文學(xué)家西蒙娜·韋伊（Simone Weil）以及十八世紀(jì)數(shù)學(xué)家艾米麗·沙特萊（émilie du Chatelet）。透過這三部作品，我們可以看到薩利亞霍作為一位女性、一位母親對這個(gè)世界的關(guān)懷與大愛。

關(guān)于暴力、戰(zhàn)爭、母愛與自我救贖

2006年上演的《阿德里亞娜·馬特》由作家阿敏·馬盧夫（Amin Maalouf）撰寫劇本，彼得·塞拉斯（Peter Sellars）擔(dān)任導(dǎo)演。薩莉亞霍將自己第一次懷孕的記憶作為歌劇靈感的一部分，她對此形容道：“兩顆心臟在同一個(gè)胸腔里跳動(dòng)?！瘪R盧夫以此作為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合其法籍黎巴嫩裔的特殊身份背景、曾經(jīng)作為戰(zhàn)爭通訊員的經(jīng)歷，以及2003年伊拉克戰(zhàn)爭所帶來的沖擊，編織了一個(gè)全新的故事：一個(gè)名叫阿德里亞娜的女子，在混亂的戰(zhàn)爭中被一名同鄉(xiāng)強(qiáng)暴并因此懷孕。十七年后，當(dāng)年的孩子長大后知道了自己的身世，十分憤怒，想要找到生父進(jìn)行報(bào)復(fù)。當(dāng)他終于與年邁的生父見面時(shí)，發(fā)現(xiàn)此時(shí)的父親已經(jīng)雙目失明，分不清晝夜了。最終，他決定放下仇恨。母親阿德里亞娜與兒子緊緊擁抱，伴隨著樂隊(duì)極為動(dòng)人的五度音程唱道：“我們放棄了報(bào)復(fù)，我們得到了救贖。”正如《紐約時(shí)報(bào)》著名音樂評論家亞力克斯·羅斯（Alex Ross）所說：“這是一個(gè)令人驚嘆的結(jié)局，是一種救贖，也是另一個(gè)世界的誕生，更是將觀眾從黑暗帶向了光明?！?/p>