張慧倫 司淑敏

內(nèi)容提要：2022年度山東網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作成績斐然，在現(xiàn)實題材、科幻題材、幻想類題材等諸多領(lǐng)域涌現(xiàn)出眾多杰出作品，作家關(guān)注時代發(fā)展和社會進步，以講好中國故事、傳播好中國聲音和推動中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展為使命擔(dān)當，書寫民族工業(yè)發(fā)展實績、未來科技創(chuàng)新高地、傳統(tǒng)文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)型等中國故事，在賡續(xù)中華文化血脈的同時，建構(gòu)起具有時代精神、現(xiàn)實關(guān)照、多元文化意識的山東文學(xué)的獨特風(fēng)格和審美境界。

關(guān)鍵詞：2022年 山東 網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 中華文化 時代精神

山東文學(xué)在當今中國文壇上占據(jù)著舉足輕重的地位，在眾多山東籍作家的努力下，創(chuàng)造了一系列令人矚目的傲人成績。2022年，山東網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作緊隨時代潮流，再創(chuàng)輝煌佳績，以昂揚奮發(fā)的姿態(tài)書寫新時代華章。在講好中國故事的時代使命下，作品立足于當下社會現(xiàn)實，既深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶貴資源，又展望未來科技發(fā)展的無限可能，以全方位立體化的視角展現(xiàn)了中國式現(xiàn)代化進程中取得的卓越成就，圍繞“文化強國、科技強國”的時代主題，書寫現(xiàn)實、科幻以及眾多幻想類題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在現(xiàn)實和未來的時空想象中建構(gòu)起別具特色的山東文學(xué)。

一、現(xiàn)實觀照：中國式現(xiàn)代化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表達

當下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被賦予了講好中國故事、推動全民閱讀的文化使命，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家依托現(xiàn)實題材，書寫時代命題。《2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》，“過去五年現(xiàn)實題材復(fù)合增長率達34%，2021年增速為全品類TOP5”a，數(shù)據(jù)表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在完成內(nèi)容題材的現(xiàn)實轉(zhuǎn)向。2022年度的山東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作也體現(xiàn)出鮮明的時代烙印，為中國式現(xiàn)代化進程譜寫了恢宏篇章。

海洋強國是中國式現(xiàn)代化的重要內(nèi)涵之一，黨的二十大報告再次明確發(fā)展海洋經(jīng)濟，保護海洋生態(tài)環(huán)境，加快建設(shè)海洋強國是國家重要戰(zhàn)略。習(xí)近平總書記高度重視海洋強國建設(shè)，圍繞海洋事業(yè)曾多次發(fā)表重要講話，強調(diào)建設(shè)海洋強國是實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重大戰(zhàn)略任務(wù)。如何用文學(xué)來譜寫新時代海洋強國的絢麗華章是擺在當代作家們眼前的時代命題。我們非常欣喜地看到，山東籍網(wǎng)絡(luò)作家們用厚重的作品吹響了建設(shè)海洋強國的奮進號角。翡翠青蔥的《鯨夢》正是以中國建造第七代半潛式鉆井平臺“藍鯨一號”的艱辛歷程為素材，講述了中國海洋強國事業(yè)的“藍鯨之夢”。

“藍鯨一號”由山東煙臺中集來福士海洋工程有限公司建造而成，作為第七代半潛式鉆井平臺，它代表著當今世界海洋鉆井平臺設(shè)計建造最高水平?！饿L夢》中福海集團的原型就是中集來福士海洋工程有限公司，2018年6月13日下午，習(xí)近平總書記曾冒雨到中集來福士海洋工程有限公司煙臺基地考察，現(xiàn)場察看了自升式修井生活平臺、開采可燃冰的“藍鯨一號”鉆井平臺等海工裝備。“藍鯨一號”對國家發(fā)展的重要性可見一斑，小說中也是突破層層阻力得以誕生。福海集團董事長盧正濤在參加了第七屆世界能源會議后，敏銳地意識到可燃冰的開采將成為未來國際能源開發(fā)利用的新趨向，而深藏在海底的可燃冰勘探開采需要使用半潛式深水鉆井平臺。當時的福海集團已經(jīng)在國內(nèi)的海洋工程裝備制造領(lǐng)域赫赫有名，訂單源源不斷，如果要進入可燃冰的開采領(lǐng)域，需要投入公司的全部資源。正在公司高層爭論之時，董事長盧正濤力排眾議，以“位卑不敢忘國”的信念喚起大家的報國之心，定下“鯨夢計劃”開發(fā)半潛式深水鉆井平臺。

小說中呈現(xiàn)的家國情懷讓人感佩，而那份迎難而上的決心更令人動容。福海集團雖然擁有多年海工經(jīng)驗，但大多是根據(jù)國外圖紙加工，現(xiàn)在從零開始設(shè)計深水平臺人物進展緩慢。為此集團廣招英雄帖，董事長三顧茅廬邀請退休老教授出山，剛博士畢業(yè)的船廠子弟也放棄了優(yōu)厚的待遇，共同攻堅克難，只為保障祖國的能源安全，讓我國的海洋工程裝備技術(shù)能夠踏入世界先進行列。兵馬未動糧草先行，由于半潛式深水鉆井平臺需要面對極為惡劣的海況，優(yōu)質(zhì)特種鋼材必不可少，此前這類特種鋼材的開發(fā)都由外國企業(yè)壟斷。為了不被國外廠家扼住咽喉，福海集團想要挑戰(zhàn)這前所未有的難題。在鯨夢計劃得到國家部委立項后，由部委牽頭聯(lián)合紅安鋼鐵等國內(nèi)最好的鋼材生產(chǎn)廠家，日夜兼程進行研發(fā)，終于開發(fā)出適合“藍鯨一號”的高性能海工鋼材。這讓我們始終堅信國家永遠是最堅強的后盾。在經(jīng)歷合攏拼裝、焊接工藝錘煉以及斷電重啟等重重考驗后，最終這個以目前世界上現(xiàn)存最大的動物藍鯨來命名的龐然大物遠赴南海，它代表著人類對于深海開發(fā)的最高技術(shù)能力，也標志著我國的海工建設(shè)踏入了世界最先進的行列。

《鯨夢》中有著一群可敬可愛的追夢人，無論是福海集團的董事長、總工程師，還是一線技術(shù)人員與工人，都以幾乎嚴苛的標準一絲不茍完成工作。剛剛上班半年的新工人韓冬冬在巡視的時候發(fā)現(xiàn)了一滴柴油的油污，他不敢怠慢立即向主管匯報。最終在拆除了整個燃油柜艙壁上的絕緣材料后，終于發(fā)現(xiàn)了艙壁上的漏油點，避免了重大事故的發(fā)生。施工安全無小事，責(zé)任大于天。這句話對于福海集團來說絕不是一句輕飄飄的口號，而是集團上下所有員工身體力行去踐行的信念。也正是有了這些前赴后繼的追夢人，我國才能破解海洋發(fā)展難題、打造海洋發(fā)展優(yōu)勢真正實現(xiàn)海洋強國戰(zhàn)略。

要實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，制造業(yè)是立國之本、強國之基。草廬煮咖啡的《數(shù)字基石》記錄了中國在新型工業(yè)化發(fā)展之路上的探索。這是一個關(guān)于民族工業(yè)軟件突圍的故事。作為全球唯一擁有聯(lián)合國產(chǎn)業(yè)分類目錄中所有工業(yè)門類的國家，我們擁有諸多中國制造，但缺乏中國創(chuàng)造，工業(yè)軟件的開發(fā)一度得不到重視。面對被歐美工業(yè)軟件公司高度壟斷的市場，一群民族工業(yè)軟件從業(yè)者奮力突圍，為我們這個世界工業(yè)大國補上短板。

《數(shù)字基石》的故事帶有明顯的山東地域特色，故事的發(fā)生地齊州省泉城市是山東濟南的代稱。而主人公陳天明身上耿直、忠厚、出身牛犢不怕虎的拼搏精神，也是山東人引以為傲的性格優(yōu)點。小說從陳天明計算機專業(yè)畢業(yè)后進入華泰軟件公司，從事CAD軟件銷售講起。作為銷售新人的陳天明最初只能在省內(nèi)經(jīng)濟落后區(qū)域?qū)ふ忆N售機會。但是頗具銷售天分的他很快在幾個此前毫無成交實績的區(qū)域簽訂了合同，得到了公司高層的賞識。不久華泰軟件上海辦事處由于人員變動已無法維持正常運轉(zhuǎn)，公司大膽啟用新人，派遣陳天明到上海辦事處工作。面對國內(nèi)經(jīng)濟最發(fā)達的蘇浙滬市場，初來乍到的陳天明感覺“蛋糕太大無從下口”。在銷售副總孫建國的領(lǐng)導(dǎo)下，陳天明從老客戶和優(yōu)勢行業(yè)入手打開局面，不僅讓上海辦事處恢復(fù)正常運轉(zhuǎn)，也讓華泰軟件再一次站穩(wěn)華東市場。有了在上海這個國際大都市的歷練，陳天明逐漸成長為可以獨當一面的公司骨干。

小說中的另一位主要人物是華泰軟件創(chuàng)始人、董事長姚超英，他有一個心結(jié)就是一直想要突破CAD技術(shù)卻未能如愿。在工業(yè)軟件領(lǐng)域內(nèi)，CAD屬于產(chǎn)品設(shè)計研發(fā)類工業(yè)軟件。CAD的設(shè)計數(shù)據(jù)是所有工業(yè)生產(chǎn)制造的數(shù)據(jù)源頭，如果沒有CAD的設(shè)計信息，再高級的數(shù)控機床都不知道按照什么規(guī)格進行加工，生產(chǎn)制造也就無從談起。小說借由姚董事長之口，道出了我國工業(yè)軟件開發(fā)被長期忽視的情況。改革開放以來，我國制造業(yè)發(fā)展迅猛，但是企業(yè)迫于生存壓力和效率追求，無暇投入資金自主研發(fā)工業(yè)軟件，而是直接購買國外的軟件使用，甚至有些公司直接使用盜版軟件。在這種背景下，國產(chǎn)三維CAD軟件因為缺乏工業(yè)設(shè)計和制造的反饋，無法伴隨工業(yè)技術(shù)發(fā)展進行迭代進化而難以為繼，成為我們這個世界工業(yè)大國的發(fā)展的掣肘。

華泰軟件以敢為人先的精神，抓住日本尤尼斯公司想要進軍中國市場的機會，斥巨資買下CAD軟件的全部源代碼，孤注一擲進入國產(chǎn)三維CAD軟件自主研發(fā)領(lǐng)域。為了將國產(chǎn)CAD軟件推向市場，姚超英將陳天明調(diào)回泉城總部。陳天明再一次從零出發(fā)，從汽車模具行業(yè)入手，借由美國CAD巨頭奧特科在中國發(fā)起價格戰(zhàn)的契機，通過與模具協(xié)會合作，很快在汽車模具行業(yè)一炮走紅。在國有企業(yè)的改革浪潮中，華泰軟件找到了齊州省泉城市政府，陳述了公司掌握的三維CAD技術(shù)的稀缺性和未來股權(quán)改革的構(gòu)想。泉城市政府果斷注資，華泰軟件重新回到泉城國資的懷抱。隨著國際形勢的巨變，中美貿(mào)易戰(zhàn)不斷升級，三維CAD技術(shù)成為制造業(yè)的“卡脖子”產(chǎn)業(yè)。為了實現(xiàn)國產(chǎn)軟件安全替代國外產(chǎn)品的目標，華泰軟件放棄已經(jīng)研發(fā)多年投資數(shù)千萬的三維CAD，全面轉(zhuǎn)向基于最新云架構(gòu)技術(shù)的云平臺CAD。經(jīng)過數(shù)年潛心研發(fā)，2021年華泰軟件正式發(fā)布國內(nèi)第一款云CAD，實現(xiàn)了國產(chǎn)CAD技術(shù)的彎道超車。華泰軟件是我國成千上萬工業(yè)軟件企業(yè)的縮影，它反映了中國人在工業(yè)軟件領(lǐng)域?qū)で笸黄频钠D辛歷程。民族工業(yè)軟件產(chǎn)業(yè)突出重圍的積極探索，共同構(gòu)建了我國工業(yè)制造業(yè)的“數(shù)字基石”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者展現(xiàn)出強烈的文化擔(dān)當，用現(xiàn)實題材書寫每個普通的中國人奮發(fā)進取的故事，弘揚真善美、傳遞正能量，助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實現(xiàn)社會價值。

二、科幻敘事：中國式想象的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)建構(gòu)

自1902年梁啟超發(fā)表《新中國未來記》至今，中國的科幻小說已走過了百年的歷史發(fā)展道路。2011年吳綱在《科幻文學(xué)論綱》中提道：“科幻文學(xué)從來不是主流文學(xué)，但卻從來享有著比主流文學(xué)中多數(shù)作品更多的讀者”b，經(jīng)過十余年的發(fā)展，科幻小說在當下愈發(fā)顯現(xiàn)出強勁的創(chuàng)作潛力和廣闊的讀者基礎(chǔ)，一步步從小眾走向大眾視野，成為眾多讀者鐘愛的網(wǎng)絡(luò)小說題材。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，許多超前想象成為現(xiàn)實，這更拓寬了作家們的想象空間，激起了他們強烈的創(chuàng)作沖動。2022年中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》，規(guī)劃中指出迎接新一輪科技革命浪潮，推動發(fā)展質(zhì)量變革、效率變革、動力變革，文化是重要領(lǐng)域，必須加快推進文化和科技深度融合，更好地以先進適用技術(shù)建設(shè)社會主義先進文化，重塑文化生產(chǎn)傳播方式，搶占文化創(chuàng)新發(fā)展的制高點c。在“科技強國”的時代背景下，科技與文化的融合是大勢所趨，網(wǎng)絡(luò)科幻小說順應(yīng)時代潮流，山東籍網(wǎng)絡(luò)作家們紛紛加入科幻小說的創(chuàng)作行列并表現(xiàn)出強勁的創(chuàng)作勢頭，在科技想象中建構(gòu)未來空間，無論是在題材的拓展和創(chuàng)新，還是對主題意蘊的把握上都彰顯出鮮明的中國特色和中國意識，網(wǎng)絡(luò)作家們在科幻框架下積極地想象未來，建立一個又一個現(xiàn)代技術(shù)的高地，表現(xiàn)出對人文意蘊的深度思考。

從2014年開始網(wǎng)文創(chuàng)作的黑山老鬼，寫出了2021年度最富創(chuàng)造力和影響力的作品之一的《從紅月開始》，這部從2020年開始連載，直至2022年1月完結(jié)的關(guān)于科幻變異的網(wǎng)文，成績斐然。小說講述了一個抑郁癥患者的自我修復(fù)過程，作家在完本感言中說：“從絕望壓抑里開局，就該以希望為結(jié)尾”d，陸辛在家人力量和自己力量的角逐中成長，作家以“精神污染”影射個體和社會心理甚至社會現(xiàn)象的主題，在瘋狂的氛圍下構(gòu)建有關(guān)心理疾病的故事，它寄托著作者對美好世界的憧憬以及對神性和人性關(guān)系的思考。而后黑山老鬼又創(chuàng)作出了另一部科幻巨作《猩紅降臨》，是以西幻克蘇魯神話為設(shè)定的架空小說，并以富有創(chuàng)造性的設(shè)定、深刻而現(xiàn)實的立意和精巧而完整的構(gòu)思，收獲了讀者的好評。自然事物研究調(diào)查科的魏衛(wèi)其實是擁有超強生命力的個體，看似生命惡魔帶來的變換是美好的，實則在腐蝕掠奪著生命，使人在欲望的催化下扭曲變形，作家將其身份設(shè)定為一個具有超強能力的復(fù)仇者，在精神正常和瘋狂之間反復(fù)橫跳。小說所建構(gòu)的世界中出現(xiàn)了超越底線的罪惡，滲透進現(xiàn)實的十二惡魔掌握著生命、力量、命運等超現(xiàn)實的力量，并以神明的姿態(tài)降臨，人們崇拜惡魔而成為被污染的怪物，超自然的力量是人類在對抗無力抵擋的天災(zāi)與苦難時幻想出的意象，這些原本被寄托了希望與美好的神明，露出了真正的本性和面目像病毒一樣腐蝕著世界的精神還有秩序。小說中還具有人性反思的一面，人類種群在充滿了無知與不確定的因素中如何擺脫永恒的困境，同樣正視了人類可以重建失序與混亂的世界的力量。

言歸正傳于2022年連載的一部嚴肅向小科幻《余光》同樣打通了虛擬與現(xiàn)實的界限，從虛擬社區(qū)的一場貫穿了虛擬和現(xiàn)實的殺人案引出一場場連環(huán)殺人案，偵探王澤憑借過硬的專業(yè)技能拼湊著案發(fā)前后留下的線索，真相漸漸水落石出，但隱藏在輿論背后的卻是一場更大的陰謀。多維空間的自由穿梭、創(chuàng)世泰坦背后的真相、操控全局的幽靈、掀起輿論的網(wǎng)絡(luò)直播、擬腦技術(shù)的運用、黑盒虛擬世界中的永恒族，言歸正傳將科幻元素穿插在案件的偵破中，同時也反思著科技帶來的問題，虛擬世界與現(xiàn)實世界的互聯(lián)互通拓寬了人類活動的空間，但同時偏執(zhí)與罪惡也隨之而來，人類借用科技篡改人腦思維，科技手段成為被用以攪亂社會正常秩序的工具。言歸正傳的另一部網(wǎng)文《深淵獨行》同樣是科幻和星際文明的設(shè)定，作家以緊張刺激的情節(jié)展開，層層推進，松弛有度，小說的情節(jié)常常充滿未知、危機和不確定性，讀者容易被故事的緊張氛圍吸引。作家將小說定位為太空歌劇題材，太空歌劇常以宇宙星際為宏大背景，各種極具戲劇性和傳奇性的故事穿插其間，展現(xiàn)了宇宙的廣袤性和未知性，充斥著作家各種天馬行空的聯(lián)想和想象。歌劇小說中常常使用大量豐富的科技設(shè)定來支持故事情節(jié)的發(fā)展，如基因改造、戰(zhàn)斗艦船對壘、尖端科技較量、星際大戰(zhàn)等，同時作家又將政治權(quán)力斗爭等情節(jié)穿插其間，使小說意蘊更加豐富。太空歌劇小說的人物形象經(jīng)常包括神秘的外星生命、人類與機器的融合體、復(fù)雜的政治家、古老神秘的生物等各式各樣的角色，每個角色都有著獨特的性格、故事和背景，如小說中出現(xiàn)的古神生命體“女武神”和機械思維體“律”，人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，在遙遠的想象場域中按照作者自己的認知邏輯進行演繹。作家以星際政治為鋪墊書寫星際戰(zhàn)爭，不著重強調(diào)主人公楊洺的個人偉力，但仍適當發(fā)揮男主的實力制造爽點，塑造了一位多元化的角色形象。小說中透露出作家強烈的情感和道德觀念，人物經(jīng)常面臨著宏大的危機和決定，他們的情感和道德觀念在故事中得到深刻的探討和表現(xiàn)。作家直言這是一部非科普性質(zhì)的小說，只在當前科學(xué)合理構(gòu)想范疇下利用物理規(guī)律，因此宇宙定律和物理規(guī)律不再是阻礙作家想象和創(chuàng)作的桎梏，言歸正傳以超常的想象力和強勁的筆力書寫了這部面向未來的熱血科幻小說。

翊銘于2022年開始連載的科幻小說《十億玩家》將故事建構(gòu)在游戲世界中，科幻小說以虛擬世界為背景，多維空間的介入為小說講述提供了無限可能，在數(shù)字化的空間中設(shè)定網(wǎng)絡(luò)游戲多維空間，人物在虛擬和現(xiàn)實中隨意穿梭，虛擬游戲為人物提供了超越現(xiàn)實的戰(zhàn)略戰(zhàn)備?！皢⒚餍恰惫緞?chuàng)始團隊的核心人物廖越星為了解對手“神鏡”公司的運作，他只身參與體驗線下戰(zhàn)爭游戲，在猶如人間地獄的游戲里艱難生存，結(jié)識來自太空有著類似地球人類的體態(tài)與外形的外星球生命體的瀾翊，在游戲空間里攜手探秘。網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)的興旺促進了科幻小說的發(fā)展，科幻與網(wǎng)游的結(jié)合使小說文本在游戲、科技、虛擬與現(xiàn)實的交互中生發(fā)出無限可能，使讀者在閱讀中享受到了超越現(xiàn)實的游戲體驗。

小歲夕的《賽博時代的魔女》是一部科幻與魔幻相結(jié)合的賽博朋克小說，賽博朋克科幻小說始于20世紀后期興起的賽博朋克運動，旨在捍衛(wèi)個體權(quán)利和呼吁人文精神的回歸，現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展為小說的建構(gòu)提供了更豐富的想象空間，這類小說深刻反思了科技發(fā)展與人類進步的關(guān)系，具有深刻的現(xiàn)實關(guān)照意義。小歲夕的《賽博時代的魔女》將人放在高科技的控制話語下，公司聯(lián)盟支配著世界，人和魔女皆成為科技公司的奴隸，男主徐煬作為一個受過專業(yè)訓(xùn)練的神經(jīng)網(wǎng)路工程師，他的心智是“數(shù)字心智”科技的集成，他自詡是一位自由的神經(jīng)黑客，具有超乎尋常的高級破解能力，他可以借助“數(shù)字心智”通過自己的意識來監(jiān)督和控制設(shè)備，無需親自動手便可對他所效勞的公司中的設(shè)備進行直接檢查、控制和修改，在植入物的幫助下他的大腦約等于一部先進的計算機。他憑借強大的無與倫比的能力本可以像其他公司人一般一輩子供職于公司，但天不遂人愿，一個代號“天工”的人工智能被技術(shù)部開發(fā)出來，它直接取代了徐煬的所有工作，面臨失業(yè)的第三代公司人徐煬生出了反抗意識，不甘心為公司賣命到頭來卻一無所有，最終攜帶著公司植入他體內(nèi)的“數(shù)字心智”逃離煉獄。在他一路逃亡的途中，在機緣巧合下他幫助近東天賜挖走了京都無限地盤上的具有無限價值的古代魔女。賽博朋克小說中利用科技改造人類身體的設(shè)定很大程度上造成了人類主體性的異化，這類小說雖然建立在科技異化人類的背景下，但小說中的人類又需要借助和依賴科技達到個人目的，小說男主徐煬奮起反抗，利用科技力量反抗科技的壓迫，這類小說并不著意于否定科技，而是強調(diào)人類如何正確使用科技，讓科技為我所用。小說中塑造了眾多與人類相對的非人類生命體魔女，魔女們是比核武器更加具有威懾力的這個時代的戰(zhàn)略資源，最強大的魔女不僅可以抵抗或吸收核武器的威力，還具有直接操控和改變現(xiàn)實的能量，作家將她們定義為不同于人類的物種，無論從本領(lǐng)、生理特性到壽命都比人類優(yōu)越，每個魔女都有各種不同的強大力量，有的能強制有機物和進化，徹底改變生物技術(shù)的面貌；有的能輕易操縱分子移動，協(xié)助研發(fā)尖端科技；有的被訓(xùn)練成“征戰(zhàn)魔女”專門參加軍事行動。女主法洛莎將自己定義為眾魔女的無上領(lǐng)袖，追逐知識和力量，司掌殺戮之律和回復(fù)之律，她夢寐以求地恢復(fù)力量，為了重新建立被人類抹除的魔女評議會，從而瘋狂地報復(fù)人類，讓人類領(lǐng)受魔女們在歷史上曾經(jīng)嘗過的一切痛苦。男女主雖然主張不同，徐煬堅持人類至上的觀點，認為魔女應(yīng)該融入人類，放下仇恨和平共處，在共同的目標下，他們求同存異打掉消滅公司主義，一起推翻令人絕望的世界。作家仍站在人類的立場上審視非人物種，魔女雖具有超人的強大力量，但需要在人類的帶領(lǐng)下步入正軌，將不可控的力量轉(zhuǎn)化為輔助人類維護正義的工具。此類科幻題材在賽博朋克話語下將科技與人類關(guān)系的思考熔鑄在小說創(chuàng)作中，科技與現(xiàn)實的融合使得看似天馬行空的小說架構(gòu)有了現(xiàn)實的著陸點，實現(xiàn)了人類主體性的回歸。

山東籍網(wǎng)絡(luò)作家對科幻題材的積極嘗試彰顯了與時代融合的自覺意識，在科技迅猛發(fā)展的背景之下，人類與外來生物、地球文明與太空文明、現(xiàn)實生活與游戲空間的關(guān)系成為作家們熱衷于討論的話題，科學(xué)技術(shù)的有力支撐激發(fā)了作家們對未來社會的發(fā)散式想象，在對科學(xué)事實的合理幻想中賦予了文本超真實感，在中國式想象的話語建構(gòu)下網(wǎng)絡(luò)科幻小說在當代文學(xué)實踐中站穩(wěn)腳跟。

三、幻想無止境：中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)想象

進入21世紀以來，幻想類題材的小說一直占據(jù)網(wǎng)絡(luò)熱門小說前列，中國當代網(wǎng)絡(luò)玄幻小說和網(wǎng)絡(luò)仙俠小說以幻想為主題，在架空歷史和現(xiàn)實的框架下演繹作家眼中的世界，通過建構(gòu)形象化的虛幻世界指涉現(xiàn)實，表達對現(xiàn)實問題的理解和關(guān)注，更易得到讀者的認可和接受。網(wǎng)絡(luò)幻想類小說作為一種極具開放性的網(wǎng)絡(luò)文本，經(jīng)歷了二十余年的發(fā)展建立起了自己的受眾基礎(chǔ)，《斗破蒼穹》《斗羅大陸》《誅仙》等網(wǎng)絡(luò)小說的崛起，一度掀起了現(xiàn)象級網(wǎng)文閱讀熱潮，許多網(wǎng)絡(luò)作家紛紛加入這股發(fā)展勢頭兇猛的創(chuàng)作熱潮，在自由度更高的網(wǎng)絡(luò)書寫空間中大展身手。近年來連載的以玄幻或仙俠為題材的網(wǎng)絡(luò)小說中不乏精品之作，這種突破現(xiàn)實局限性的寫作模式賦予了寫手更大的自由度，也為文本提供了更多的詮釋空間。主角們往往經(jīng)歷從一無所有到無敵的進化過程，這種“升級流”的公式化結(jié)構(gòu)情節(jié)是這類小說常用的敘事套路，擁有超自然能力的人物一步步打怪升級，登上金字塔的頂端，這一設(shè)定成為讀者的現(xiàn)實欲望在網(wǎng)絡(luò)空間中的代償，讀者不自覺地將自己代入到小說敘事中，強烈的代入感和認同感的獲得成為幻想類小說深受讀者歡迎的主要原因之一。

隨著讀者群體的擴大，大眾對網(wǎng)文質(zhì)量的期待越來越高，延續(xù)傳統(tǒng)寫作經(jīng)驗的小說已然不能滿足讀者胃口，新時代的讀者們呼喚突破老套話語和人物塑造的新作品的出現(xiàn)，作家們?nèi)绾卧谖磥韺懽髦凶叱鍪孢m圈打破根深蒂固的創(chuàng)作觀念任重道遠。山東籍作家敏銳地察覺到時代語境和讀者口味的變化，不斷調(diào)整自己的創(chuàng)作姿態(tài)，重新審視以往熟悉的思維模式和創(chuàng)作慣性，在題材的選擇、人物的塑造、主題的建構(gòu)等方面積極尋找新的言說突破點，作家們適應(yīng)市場需要以及迎合讀者閱讀訴求的努力為網(wǎng)文創(chuàng)作打上了時代的烙印。值得注意的是，玄幻小說和仙俠小說無論如何緊跟時代潮流進行創(chuàng)新發(fā)展，小說中所講述的故事不可避免地帶有著明顯的中國式印記，這種獨特的美學(xué)特質(zhì)造就了幻想類網(wǎng)絡(luò)小說獨樹一幟的中國風(fēng)格。新時代弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，黨的二十大報告指出“堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)，發(fā)展社會主義先進文化，弘揚革命文化，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”e，當代網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)自覺肩負起講好中國故事的時代使命，將傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作為網(wǎng)文創(chuàng)作的題中應(yīng)有之義，不遺余力地造就帶有鮮明時代特色和中國特色的優(yōu)秀作品。

山東籍網(wǎng)絡(luò)作家的幻想題材的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作不只有對現(xiàn)實的關(guān)照更有對優(yōu)秀中華文化的繼承和創(chuàng)新，作家們的創(chuàng)作根植于中華傳統(tǒng)文化的沃土中，儒釋道思想、中國古代神話傳說、古代神魔小說和武俠小說等眾多文化要素都對當代網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。作家們挖掘和利用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源，中國神話傳說和神魔小說的“志怪”傳統(tǒng)為作家創(chuàng)作提供了豐富的資源和素材，在原始的文化語境下生成的神話故事寄托了先民對世界和自然的模糊感性的認知，這些創(chuàng)作大多建立在虛幻背景之下，通過對神話要素的靈活運用將小說中的形象進行創(chuàng)造性地改造，既不脫離故事背景又適應(yīng)了讀者的閱讀心理。此外，這類小說同樣深受儒釋道文化和中國傳統(tǒng)武俠小說的影響，擁有著龐大的讀者群，小說大多建構(gòu)在以神仙道士為主的奇幻世界中，并沿用了武俠小說中“江湖”的空間設(shè)定，巧妙地將儒釋道思想與俠義精神雜糅進小說創(chuàng)作中，用中國傳統(tǒng)文化元素對情節(jié)加以點綴，將傳奇故事以現(xiàn)代人的思維方式和現(xiàn)代化的口吻進行講述，實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的融合。此類小說中人物在斬妖除怪和拯救蒼生中提高經(jīng)驗修為，眾多富有挑戰(zhàn)性的考驗和困難的加入使情節(jié)更加刺激緊張，為讀者創(chuàng)造出連續(xù)不斷的爽感。

《我的師父什么都懂億點點》是高樓大廈繼《太初》后推出的一部仙俠新書，小說在故事建構(gòu)上屬于修仙養(yǎng)成文，在輕松幽默風(fēng)趣的話語中講述血雨腥風(fēng)的故事。曹振“魂穿”到百峰宗成為這里排多第一百峰的峰主，男主玩世不恭的態(tài)度以及大量無厘頭的操作成為小說中的爽點，“中華云”這一外掛系統(tǒng)幫助男主發(fā)家致富，獲得了超越普通人的修煉速度。小說中出現(xiàn)的“修煉”“金丹”“金光咒”“乾坤”等道教術(shù)語是小說文本得以完整建構(gòu)的基石，在“天下萬物，生于混沌，歸于混沌”的道教世界觀的統(tǒng)攝下，高樓大廈采取了不同于以往仙俠小說的情節(jié)設(shè)定，將“中華云”這一現(xiàn)代科技產(chǎn)品代入到主人公的修真過程中，男主在它的幫助下見他人所不能見，使其擁有更為開闊的視野和巨大的發(fā)展?jié)摿Γ蔀槟兄髟谛尴墒澜缰匈囈陨娴摹敖鹗种浮保F(xiàn)代科技與修仙的結(jié)合使情節(jié)更加多元化，這一帶有神秘色彩的奇幻設(shè)定顯示出作家非凡的想象力和創(chuàng)造力。

以“穿越”題材成名的言歸正傳也在不斷嘗試題材上的新突破，2022年創(chuàng)作了輕喜劇神話類型的網(wǎng)絡(luò)小說《天庭最后一個大佬》，輕松的節(jié)奏和有趣的故事構(gòu)造成為小說的亮點。整個故事建構(gòu)在群體穿越世界觀的框架之上，小說以《西游記》介入展開故事，引用大量古代神話故事和人物，吸收儒釋道三家學(xué)說，小說中以天、人、冥劃分三界，設(shè)立“三清、四御、五老”等神仙體系，在“因果逆轉(zhuǎn)，天地輪回”的思想觀念下書寫男主周拯的無限天地輪回，融合武俠小說的敘事傳統(tǒng)，將現(xiàn)代都市糅合進仙俠，從現(xiàn)實到魔幻，一面是凡人的真實世界，一面是修仙的虛幻世界，將兩種空間環(huán)境巧妙地加以交叉建構(gòu)，時空跨越與天地輪回使人物往來于不同時空，既可以生活在現(xiàn)代社會的當下，又可以穿越到神話修真世界，人物由此獲得了更多的活動空間，更加突出了小說的奇幻性。

風(fēng)凌天下2022年連載的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說《碧落天刀》構(gòu)思新穎，題材獨具匠心，作者憑借嚴謹細致創(chuàng)作思路，在插科打諢和妙趣橫生的語言間建構(gòu)起小說的宏大世界觀，展現(xiàn)出不凡的文學(xué)功底。男主風(fēng)印穿越到玄幻異界成為“鈞天手”殺手組織中的一名殺手，在混亂之世中頑強成長，以不輕易言敗的姿態(tài)走出了一條屬于自己的道路。小說中關(guān)于兩世重生、修煉聚靈等玄幻情節(jié)，明顯受到佛道兩家的影響，風(fēng)凌天下在一次訪談中曾提到好的網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)該具備哪些特點，他認為最重要的是中國傳統(tǒng)的道德理念要始終貫徹穿插在其中。作家直言：“我比較崇尚于道家的無為，但我也非常相信佛家的因果學(xué)說，像前生、來世之類的”f，由此可見，中華傳統(tǒng)佛道思想指導(dǎo)著作家的創(chuàng)作，這種內(nèi)化于心的觀念在創(chuàng)作中外化為小說中的世界觀和故事架構(gòu)，玄幻小說的創(chuàng)作并不是純想象的產(chǎn)物，而是多元文化整合雜糅的結(jié)果。中華傳統(tǒng)文化的植入使小說中呈現(xiàn)出幽深玄妙的風(fēng)格特征，建立在玄想基礎(chǔ)之上的玄幻小說繼承中華文化血脈，繼續(xù)在新時代煥發(fā)蓬勃生機。

值得一提的還有食堂包子創(chuàng)作的玄幻小說《大荒劍帝》和尚啟元創(chuàng)作的《微風(fēng)吹拂過的時光》，前者在小說中植入了眾多奇妙元素，如被賦予生命的自然景觀、具有現(xiàn)實影子的奇珍異獸、“煉氣”“筑基”“結(jié)丹”等天馬行空的修仙手段和法術(shù)武功，在“武道七境、仙途十重”的境界中蘊藏著刀光劍影和無上玄機，主人公歷經(jīng)重重磨難以修仙升級，在玄幻的異界時空中展開了對人生意義的追尋。后者則是帶有青春色彩的奇幻故事，作者巧妙借用《山海經(jīng)》等神話傳說資源與傳統(tǒng)文化元素對現(xiàn)實世界進行裝潢，體現(xiàn)了作家本人對中華文化獨特的審美認知，實現(xiàn)了對現(xiàn)實世界的想象性超越。

除上述作家外，狂奔的蝸牛、火星引力、上官大錘、叮叮小石頭、薛定諤的廢貓等網(wǎng)絡(luò)小說作家也創(chuàng)作出一系列幻想類題材的作品，山東籍網(wǎng)絡(luò)小說作家立足現(xiàn)實的幻想類網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作在回溯歷史中展望未來，利用網(wǎng)絡(luò)小說弘揚中華文化，展現(xiàn)了中華文化的強大生命力和現(xiàn)實可塑性，中華傳統(tǒng)文化與當下新型文學(xué)的互動結(jié)合為網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展開拓了一條嶄新的道路，山東籍作家突破文化邊界與現(xiàn)實壁壘的創(chuàng)作實踐和既傳承又適當顛覆的創(chuàng)作路徑讓幻想類網(wǎng)絡(luò)小說在新時期的文學(xué)創(chuàng)作中更上一層樓，如何利用好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化并充分發(fā)揮文化的時代價值，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的機遇，更是網(wǎng)絡(luò)作家的責(zé)任。

綜上所述，2022年度山東籍作家在網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域創(chuàng)作力非凡，成績斐然，展現(xiàn)出山東作家緊跟時代腳步的自覺意識和卓爾不凡的創(chuàng)作能力。帶有鮮明時代印記和中國特色、中國風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作，在國防工業(yè)題材、民族工業(yè)題材、未來科幻題材、玄幻武俠題材等領(lǐng)域表現(xiàn)出強勁的創(chuàng)作勢頭，宏大開放的時代背景、豐富多彩的文化資源、創(chuàng)造性的想象思維為山東作家的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作提供了寶貴的“金手指”。作品在家國情懷、民族復(fù)興、文化傳承、未來想象等維度的書寫彰顯了作家們講好中國故事、傳播好中國聲音的時代意識，以及推動中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的使命擔(dān)當。作家們既深入當下社會基層，傾聽民族工業(yè)經(jīng)濟發(fā)展的脈搏，講述民族工業(yè)發(fā)展進程中的喜怒哀樂，又進入未來科技幻想世界，深度挖掘高科技博弈中的人性光芒，同時也不忘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的深度融合，推動中華傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。但值得注意的是，有些作家在小說創(chuàng)作中也存在故事架構(gòu)老套、語言混亂、人物形象類型化等諸多問題，有意識地提高網(wǎng)絡(luò)小說質(zhì)量應(yīng)當成為作家在創(chuàng)作過程中的自覺追求。在眾多作家的不懈努力下，山東文學(xué)在當代中國文壇上熠熠生輝，建構(gòu)起具有時代精神、現(xiàn)實關(guān)照、多元文化意識的獨特風(fēng)格和審美境界。

注釋：

a《2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》，中國社會科學(xué)網(wǎng)2022年4月7日，http：//www.cssn.cn/wx/xslh/202212/t20221231_5576959.shtml。

b吳巖：《科幻文學(xué)論綱》，重慶出版社2011年版，第1頁。

c《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》，中國政府網(wǎng)2022年8月16日，http：//www.gov.cn/zhengce/2022-08/16/content_5705612.htm。

d黑山老鬼：《從紅月開始》，https：//m.qidian.com/book/1024868626/692077621。

e《習(xí)近平：高舉中國特色社會主義偉大旗幟 為全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家而團結(jié)奮斗——在中國共產(chǎn)黨第二十次全國代表大會上的報告》，中國政府網(wǎng)2022年10月25日，http：//www.gov.cn/xinwen/2022-10/25/content_5721685.htm。

f風(fēng)凌天下、周志雄：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神是這樣煉成的——網(wǎng)絡(luò)作家風(fēng)凌天下訪談錄》，《百家評論》2016年第6期。

（作者單位：山東師范大學(xué)文學(xué)院）