◎文/拜嘯霖

靜夜，自我陶醉地品一段“碗碗腔”曲調(diào)，是頗為愜意的享受。獨(dú)自半躺在沙發(fā)上，全身心地放松，閉著眼睛，蹺著“二郎腿”，右手的四個(gè)手指跟著節(jié)奏上下敲擊，輕重有度，舒緩隨意，意念墜入音樂營造的意境里，是那種“月明山益空”“散發(fā)臥秋風(fēng)”的境界……“碗碗腔”那清麗悠揚(yáng)、迂回九曲、纏綿悱惻、如泣如訴的曲調(diào)，如同月光一般，舒舒緩緩地流進(jìn)了靈魂里……

以前知道有“碗碗腔”的戲曲雅號，但不知道“碗碗腔”與“燈影戲”有淵源。后來聽一個(gè)在鄉(xiāng)村唱“燈影戲”的老先生說，“碗碗腔”是因“燈影戲”里扣人心弦的擊節(jié)樂器“小銅碗”而得名，所以唱“燈影戲”的藝人把其叫作“燈碗腔”；又因?yàn)闁|晉時(shí)期“竹林七賢”中的阮咸“善琵琶知音律”，“碗碗腔”主樂器“月琴”的音箱似圓形滿月，與《竹林七賢圖》中阮咸的琵琶形制相近，舊時(shí)文人又雅稱其“阮咸腔”“阮兒腔”。

西方人知道“碗碗腔”，源于張藝謀的電影《秋菊打官司》開頭的那一句“哎！走咧——”半唱半念的戲謔唱腔，還有月琴的婉約、銅碗的清脆、“硬弦”的細(xì)膩。電視劇《裝臺》，又讓富有關(guān)中民俗特色的“碗碗腔”深入人心。

“碗碗腔”最早出現(xiàn)于清代乾隆年前后，是同州大荔、朝邑一帶“燈影戲”的民間腔調(diào)，以月琴伴唱，“硬弦”招魂，銅碗間音，堂鼓提氣。東府古同州一帶鄉(xiāng)里唱“燈影戲”的，絕少有女唱家子，多是些戴“瓜皮帽”的老先生，以聲傳情，以樂傳神，唱白并茂，以唱盈人。

后來“燈影戲”隨著紅白喜事走州過縣，開枝散葉。尤其是“李瞎子攻城”（即李自成）過大荔，“碗碗腔”跟著“同州梆子”出了潼關(guān)，走南闖北，發(fā)揚(yáng)光大。期間渭南藺店乾隆丙午科舉人“李十三”（李芳桂）寫了“十大本”戲，“碗碗腔”融匯其間，才得以登上大雅之堂。據(jù)《秦腔研究》記載，目前抄錄在卷的“碗碗腔”劇目有二百四十多種，經(jīng)常上演的有《金碗釵》《香蓮佩》《春秋配》《十王廟》《玉燕釵》《白玉真》《紫霞宮》《萬福蓮》《蝴蝶媒》《火焰駒》《清素庵》，簡稱“佩配廟釵真，宮蓮媒駒庵”。

小時(shí)候，老家拜家村巷里有人“老了”（過世了）過事，一般收成不好或經(jīng)濟(jì)不寬敞的主家，請不了“同州梆子”“西安亂彈”“山西蒲劇”“河南豫劇”的劇團(tuán)戲班子，就會請一臺“燈影戲”；當(dāng)然也有家道興盛、子女愛排場，或者女婿外甥帶勁兒的，既請了“劇團(tuán)”戲班子，也請“燈影戲”。這時(shí)，便可聽到碗碗腔。

“燈影戲”就是“皮影戲”，多在黑咕隆咚的夜晚演出。白色的帳子后面，一盞忽明忽暗的燈光，演繹出人間百態(tài)、朝代興衰、神仙鬼怪、才子佳人、王侯將相……“燈影戲”臺帳子后面的燈，早先是桐油燈，后來煤油燈、馬燈、汽燈、電燈，燈光越來越亮，皮影越來越花哨，但“燈影戲”臺子下看戲的人，并沒有隨著燈光的變亮、皮影的花哨而增加，反而是看戲的人越來越少，多是些七老八十的老婆老漢，與其說是看戲，不如說是聽古老的韻味更為恰切。

印象里“碗碗腔”是“咿咿呀呀”的那種腔調(diào)，唱腔像捏著鼻子模仿的“娘娘腔”，細(xì)長細(xì)長的，但分明又能聽出是女聲，只有到了“叮叮咣咣”的打戲，才能聽到幾聲粗狂的“唲嘿——”“看打”之類的男聲。

這總能讓人聯(lián)想到，一個(gè)身穿紅色戲服的妙齡女子，身材婀娜地出現(xiàn)在鄉(xiāng)村土院里……月琴清麗的撩撥音，如豆子落在瓷盤里，叮叮當(dāng)當(dāng)；敲擊“小銅碗”的聲音，清脆入耳，聲聲點(diǎn)點(diǎn)，撥動著人的心弦；月琴、“硬弦”、板胡合奏，進(jìn)而所有樂器融入，展開一幅農(nóng)家生活的畫卷。

“硬弦”清亮華麗的音色，配以板胡的鄉(xiāng)土氣息，小女子扭捏、嗔怪、傷心的情態(tài)，被板胡模仿得活靈活現(xiàn)；指撥輕清、音律和平的月琴，聲聲字字，字字聲聲如訴衷腸，又像是流螢在花間的叮嚀，或者是泉流溪水的淙淙之聲，抑揚(yáng)頓挫，委婉動聽，風(fēng)韻悠然……板胡獨(dú)奏發(fā)出纏綿的傾訴，“昵昵兒女語，恩怨相爾汝”；二胡的聲音已是如泣如訴，眼淚吧嗒吧嗒的，“推手遽止之，濕衣淚滂滂”——所有的悲傷、痛苦在瞬間崩潰了，如同決堤的洪水……

轉(zhuǎn)瞬傷心、哀痛已變作了輕輕的哀嘆，曲調(diào)也變得舒緩。似是春天麥苗返青的季節(jié)，女子在田間挖著薺薺菜，春風(fēng)和暢。同伴間嘰嘰喳喳的逗樂、取笑聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隨風(fēng)飄蕩，一定是有人給紅衣戲服的女子說：“你那朝思暮想的冤家，回來了……”復(fù)又是撒嬌、追逐、歡笑，嬌羞的情態(tài)已經(jīng)在臉上了……

見到了思念的人，抱怨、嗔怪、撒嬌、歡喜，輕盈的腳步在院子里來來回回，院子里的樹葉兒也歡快地動了起來，含苞的花枝竟然也開始了萌動……“硬弦”接連三聲“哼——哼——哼”（哼，念作“eng”）滑音，透出嗔怪；板胡的輕快歡樂，就是紅衣女子輕盈的步子；月琴撥弦的無休無止，是紅衣女子說也說不完的情話……

太陽出來了，院子里亮堂堂，春燕在檐前啾啾私語，喜鵲在枝頭嘰嘰喳喳……合奏的器樂，幻化為花好月圓、鶯歌燕舞，“喧啾百鳥群”的景象。

一幅關(guān)中東部鄉(xiāng)村的生活場景，一幅旱塬人家的喜怒哀樂，一個(gè)農(nóng)家女子的人生百態(tài)，活脫脫地展現(xiàn)在“碗碗腔”樂曲的意境里，情意盎然，余韻悠長……

“曲終無異聽，響極有馀情。”我長久地陶醉于“碗碗腔”優(yōu)美流暢、迂回婉轉(zhuǎn)、悲歡離合的意境里，其獨(dú)有的板腔音樂結(jié)構(gòu)形式令人嘆為觀止：月琴作為主樂器，自有大珠小珠落玉盤的清脆，更有婉轉(zhuǎn)流暢的百鳥爭鳴、愁思凝噎的傷痛、期期艾艾的無奈、扭捏嬌羞的撒嬌、江月孤舟的期盼、泉水溪流的歡快……“硬弦”清亮華麗，活躍跳躍的旋律，將人物的哀婉嬌羞、纏綿細(xì)膩表現(xiàn)得醉人而疼愛；“小金碗”的聲音聲聲扣人心弦，輕重緩急，輕盈悠揚(yáng)、細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，聲韻悠遠(yuǎn)；領(lǐng)弦的板胡，音色清澈響亮、高亢輕快、熱烈奔放、鄉(xiāng)土氣息濃郁，表演者的滑、吟、揉、顫，將人物的情態(tài)模仿得惟妙惟肖，將其他樂器襯托、裝飾得圓潤而富有情趣；二胡的音色渾厚柔和，剛?cè)岫嘧?，如泣如訴，既有柔和流暢之音，也有跳躍有力的旋律，還有剛勁有力的節(jié)奏，穿透力強(qiáng)，潤腔韻味與唱腔貼切……

夜色更深，秋雨綿綿。意念還沉浸在“碗碗腔”的意境里，意念里遠(yuǎn)遠(yuǎn)而來的，是飄飄渺渺的“碗碗腔”《去年今日此門中》的曲調(diào)與唱詞，“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的念白飽含著對世事無常，失去至愛的無限悔恨；“姓——桃——，呀咿呀……呀咿呀……”的唱腔悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，纏綿無限，攝人心魄……