陳相鋒

墨蘭與墨竹、墨梅一樣，都是宋元時(shí)期的文人畫(huà)家所喜歡的題材。因?yàn)閭鹘y(tǒng)哲學(xué)中比德思維的作用，蘭花的花色素雅、花容端莊、花香清遠(yuǎn)，成為高尚人格的象征。畫(huà)好墨蘭的兩個(gè)前提基礎(chǔ)，即最基本的理法要求，理是物理，法是筆墨技法。墨蘭的基本理法，雖然從變法（具體表現(xiàn)技法）的角度來(lái)看，各有其特點(diǎn)，但從本法的角度講，與墨竹、墨梅等都是一致的，都是在遵循物理、畫(huà)理的基礎(chǔ)上強(qiáng)化筆墨的表現(xiàn)力。這里特別要注意一點(diǎn)，即墨蘭的表現(xiàn)技法所遵循的是理，而不是物形。理有物理、畫(huà)理之分，在不同的歷史時(shí)期，對(duì)理的具體內(nèi)容也有不同的側(cè)重。宋元時(shí)期以物理為主，明清時(shí)期則側(cè)重于畫(huà)理的表達(dá)。

從宋元時(shí)期趙孟堅(jiān)、趙孟頫等人的墨蘭作品來(lái)看，對(duì)自然界蘭花色彩的摒棄及物象具體細(xì)節(jié)形態(tài)特征的簡(jiǎn)化與概括，促使宋元的文人畫(huà)家做了兩方面的努力：一是從理論層面，比如趙孟頫提倡作畫(huà)不求形似，即不去追求物象的外在形似；二是從技法層面，加強(qiáng)書(shū)畫(huà)結(jié)合的努力，提倡以書(shū)入畫(huà)，強(qiáng)化筆墨表現(xiàn)力。提倡筆墨表現(xiàn)力的作用，正是為彌補(bǔ)色彩的單一性和物象的簡(jiǎn)化概括所帶來(lái)的審美不足。宋元文人仕宦畫(huà)家提倡筆墨表現(xiàn)的根本目的，是為了傳達(dá)對(duì)象的生動(dòng)神韻與表現(xiàn)自我的精神意蘊(yùn)。從宋元墨蘭作品中筆墨表現(xiàn)與狀物形似的關(guān)系來(lái)看，其書(shū)畫(huà)關(guān)系顯然是以書(shū)入畫(huà)。那么，我們?cè)趺慈シ治瞿m作品中的筆墨運(yùn)用與書(shū)法之間的聯(lián)系呢？對(duì)于墨蘭作品的筆墨分析，我依然從圖像學(xué)的角度提幾個(gè)可供深入展開(kāi)的思路。

首先是要研究繪畫(huà)作品中點(diǎn)畫(huà)形態(tài)與自然界物象形態(tài)的關(guān)系（圖1）。點(diǎn)畫(huà)形態(tài)是指具有筆法運(yùn)用的點(diǎn)、線(xiàn)和面的具體形態(tài)。物象形態(tài)則有繪畫(huà)中的物象形態(tài)與自然界的物象形態(tài)，前者是對(duì)后者在畫(huà)面中的反映。在繪畫(huà)作品中，尤其是以線(xiàn)條為基本構(gòu)成元素的墨蘭中，繪畫(huà)中的物象形態(tài)直接呈現(xiàn)為一定的線(xiàn)條形態(tài)。因而研究墨蘭中的物象形態(tài)與自然界的物象形態(tài)之間的關(guān)系，實(shí)際上就是研究墨蘭中的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)與自然之蘭物象形態(tài)的關(guān)系。在點(diǎn)畫(huà)形態(tài)的內(nèi)部，往往蘊(yùn)藏著豐富的筆鋒運(yùn)動(dòng)，唐代書(shū)法理論家孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中說(shuō)：“一畫(huà)之間，變起伏于鋒杪。一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒?！?通過(guò)對(duì)兩者形態(tài)的比較與分析，可以探討點(diǎn)畫(huà)形態(tài)與自然界物象形態(tài)的異同和原因，以及與筆墨運(yùn)用的關(guān)系。墨蘭的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)，既是表現(xiàn)自然之蘭的筆法形態(tài)，也反映了畫(huà)家的風(fēng)格個(gè)性與審美思想。

其次是要分析筆法運(yùn)用與物象質(zhì)感的關(guān)系（圖2）。筆法運(yùn)用是指蘊(yùn)藏在繪畫(huà)點(diǎn)畫(huà)中的各種用筆方法的運(yùn)用情況。物象質(zhì)感有繪畫(huà)作品中的物象質(zhì)感和自然界的物象質(zhì)感之分。通過(guò)對(duì)繪畫(huà)點(diǎn)畫(huà)中所體現(xiàn)的質(zhì)感與自然界的物象質(zhì)感之間的比較，分析蘊(yùn)藏在繪畫(huà)點(diǎn)畫(huà)中的筆法運(yùn)用情況，并進(jìn)一步探討墨蘭用筆與書(shū)法用筆的聯(lián)系與區(qū)別。

再次是研究筆勢(shì)、節(jié)奏與生命精神的關(guān)系（圖3）。對(duì)書(shū)法技法的借鑒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止依托于具體點(diǎn)畫(huà)形態(tài)的用筆方法；對(duì)書(shū)法中筆法、筆勢(shì)與筆意的運(yùn)用，才是真正意義上的以書(shū)入畫(huà)。

繪畫(huà)作品中的筆勢(shì)具有以下三方面的主要特性：一是筆勢(shì)具有運(yùn)動(dòng)性和力的屬性。筆勢(shì)本身就體現(xiàn)為一定的運(yùn)動(dòng)勢(shì)態(tài)，是與筆鋒運(yùn)動(dòng)共存的，并在運(yùn)動(dòng)和力的作用下產(chǎn)生驅(qū)動(dòng)性，從而誘導(dǎo)與推動(dòng)審美主體思維感性的定向運(yùn)動(dòng)。二是筆勢(shì)具有前后連貫、順而不逆的順序性或趨向性。三是筆勢(shì)具有一定的風(fēng)格屬性。不同的繪畫(huà)作品，其點(diǎn)畫(huà)用筆與筆勢(shì)的不同，會(huì)體現(xiàn)出不同的風(fēng)格個(gè)性。對(duì)筆勢(shì)的運(yùn)用，使線(xiàn)條的筆墨表現(xiàn)力得到明顯強(qiáng)化，增強(qiáng)線(xiàn)條的力量感和節(jié)奏感，從而更有利于情感、個(gè)性、意趣與思想的表達(dá)。比如圖4，從趙孟堅(jiān)、趙孟頫到雪窗，蘭花的表現(xiàn)方式基本是一致的，從中可以看到技法的傳承聯(lián)系。但若從蘭花花瓣之間的組合所體現(xiàn)的筆法、筆勢(shì)來(lái)看，趙孟頫確實(shí)有他的高度，相比“二趙”，雪窗明顯弱了很多。這些筆墨運(yùn)用的微妙之處，是用語(yǔ)言難以表述的，我在前面提供了三個(gè)分析研究的方法，希望大家可以通過(guò)臨摹學(xué)習(xí)趙孟頫等人的墨蘭作品，加深自己的理解，也提升自己的筆墨運(yùn)用能力。盡可能去想象還原作者揮毫之時(shí)的心理狀態(tài)和運(yùn)筆狀態(tài)，去品味其中的微妙變化，并去模擬、分析，認(rèn)清與古人的差距所在，在分析研究與實(shí)踐中自我成長(zhǎng)?！?/p>

（作者系中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)與書(shū)法學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師）