編輯：謝云霓 圖：本刊資料

Lora Nikolova

抽象變奏曲

Lora Nikolova的藝術(shù)作品汲取畫家米羅的作品靈感，在首飾中構(gòu)建出一種動(dòng)靜之間的平衡之美。Lora Nikolova的創(chuàng)作過(guò)程充滿想象力，她不斷探索各種材料和形態(tài)，將它們?nèi)诤显谝黄穑瑒?chuàng)造出抽象的首飾作品。每一件作品都經(jīng)過(guò)手工精心雕琢，這種注重細(xì)節(jié)的過(guò)程賦予作品以特殊的質(zhì)感和獨(dú)特的韻味。無(wú)論是玻璃的透明光澤、金屬的冷硬質(zhì)感、還是木珠的自然質(zhì)樸，每個(gè)元素都能在作品中找到最佳的表現(xiàn)方式。Lora Nikolova說(shuō)：“手工給人一種治愈的感覺(jué)，每一件獨(dú)一無(wú)二的孤品可以作為一件完整的藝術(shù)品來(lái)觀賞。”這種注重手工制作的過(guò)程，讓Lora Nikolova的首飾超越單純的裝飾功能，成為藝術(shù)的延伸。佩戴這些作品，人們仿佛與藝術(shù)家的靈感相融，成為藝術(shù)的一部分，感受著藝術(shù)的力量和美的魅力。

藝術(shù)的形式多種多樣，珠寶首飾作為時(shí)尚女性的魅力配飾也是一種藝術(shù)，只是它們并不囿于展廳，而是真真切切地融入到我們的日常生活。它們綻放出媲美雕塑的美感，盡情展現(xiàn)設(shè)計(jì)師和工匠的巧手妙思。如今，珠寶的材質(zhì)多種多樣，已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)概念中的“貴重材料”，許多另辟蹊徑的設(shè)計(jì)師開(kāi)始使用樹枝、尼龍、毛線等尋常材料進(jìn)行創(chuàng)作。從這個(gè)意義上說(shuō)，這些平價(jià)的材質(zhì)使得對(duì)珠寶的定義更加廣泛，也更加人性化，讓設(shè)計(jì)理念進(jìn)入一種更著重于觀念表達(dá)的階段，傳遞著珠寶設(shè)計(jì)師們內(nèi)心的思索。

Dania Chelminsky

柔軟與堅(jiān)硬的碰撞

一塊碎片、一段文字都有可能為以色列珠寶設(shè)計(jì)師Dania Chelminsky帶來(lái)源源不斷的創(chuàng)造力。她猶如一位魔術(shù)師，將截然不同的材料交織在一起，探尋有機(jī)與合成、堅(jiān)硬與柔軟之間的無(wú)窮可能。在她的巧手之下，即便是普通的生活物品也能化腐朽為神奇。Dania Chelminsky癡迷于這些材料間的交匯點(diǎn)，以傳統(tǒng)的金屬焊接工藝為紐帶，把它們緊密相連，使作品充滿張力。樹枝、心形、金屬片成為她創(chuàng)作中常用的元素，心形與樹枝象征著人類與自然的共生關(guān)系，而金屬則揭示了工業(yè)社會(huì)對(duì)自然界的影響以及對(duì)遙遠(yuǎn)史前時(shí)代的回憶。Dania Chelminsky試圖通過(guò)這些作品向人們傳達(dá)一個(gè)思想：自然孕育人造之物，而人造之物則為自然注入新的靈感。在她的作品中，我們看到自然與人工的和諧共存，感受到人類與環(huán)境的緊密聯(lián)系，也體會(huì)到藝術(shù)家對(duì)美好生活的無(wú)盡向往。

Sébastien CARRé

紡織世間萬(wàn)物

在Sébastien CARRé的世界里，當(dāng)代珠寶設(shè)計(jì)不僅是一種自我表達(dá)的方式，更是一種對(duì)內(nèi)心和周圍世界進(jìn)行深思的媒介。Sébastien CARRé選擇使用紡織技術(shù)進(jìn)行珠寶設(shè)計(jì)是受其母親的影響，同時(shí)也出于對(duì)家中幾位婦女的敬意和懷念之情。他的珠寶作品不僅使用線與布料，還巧妙地融合了大自然的植被、貝殼和礦物等元素，創(chuàng)造出獨(dú)特而有機(jī)的形狀和美感。這些珠寶作品所蘊(yùn)含的紡織元素，如細(xì)膩的紗線編織、柔軟的布料交織，勾勒出家庭的輪廓和情感的印記?；蛟S是母親的織布機(jī)“嗒嗒”作響，或許是父親的針線穿梭，每一根纖細(xì)的線都串聯(lián)著家庭成員之間的情感紐帶。那些曾在母親的裁縫臺(tái)上度過(guò)的時(shí)光，那些靠父親巧手修補(bǔ)的破洞和縫線，都成為了他生活的記憶，一種無(wú)形但永恒的聯(lián)系。它們不僅僅是一種裝飾，更是一種情感的呈現(xiàn)和對(duì)家庭生活的致敬。

Michal Lando

尼龍筑造空靈與張力

Michal Lando是一位住在紐約布魯克林的珠寶藝術(shù)家，她的作品如同紐約這座城市一樣具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感。Michal Lando的珠寶藝術(shù)之路始于一塊尼龍網(wǎng)布。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，尼龍網(wǎng)布是一種獨(dú)特的材料，它柔軟、引人注目，這種純粹的元素運(yùn)用到珠寶設(shè)計(jì)中，會(huì)讓人感覺(jué)親近，仿佛與肌膚相連。同時(shí)，這種材料的網(wǎng)狀形態(tài)給人以幾何之美，為珠寶設(shè)計(jì)提供無(wú)限的可能性。Michal Lando巧妙地利用加熱技術(shù)將尼龍網(wǎng)塑造成新的形態(tài)，最終呈現(xiàn)出一種空靈、精致且富有建筑感的首飾作品。Michal Lando像一個(gè)探險(xiǎn)者，除尼龍網(wǎng)布材料外，她還不斷發(fā)現(xiàn)各種材料的可能性，把它們組合在一起，創(chuàng)造出的作品既輕盈又有力，既天馬行空又實(shí)在可觸，給人一種極具未來(lái)感卻又不失溫度的感受。Michal Lando以自己獨(dú)特的方式重新定義屬于自己的珠寶設(shè)計(jì)，為人們帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)。