八字底

八字底呈上合下開之勢。左點承上筆收筆之勢，自右上向左下切入落筆，頓筆后向上收筆，也可出鋒連寫右點；右點取側(cè)勢，收筆勢向左。兩點左低右高，一長一短。

土字底

土字底形態(tài)較小，呈長形。根據(jù)筆勢的連貫需要，有些字先寫兩橫再寫一豎，如“至”字；有些字先寫一豎再寫兩橫，如“堂”字；有的字借用草書寫法，如“至”字；有的先橫后豎再寫橫，如“墮”字。

皿字底

左豎略斜，橫上斜，呈俯勢，轉(zhuǎn)折處稍頓，折畫向左下斜；內(nèi)二短豎的起筆比上橫高出，呈上開下合之勢；末橫較長，取橫勢。

女字底

首撇短而直，長點勢不可太斜，弧撇形態(tài)較長，收筆向左，橫畫最長，起筆處偏左，從首撇與長點的交接處或稍上一點位置穿過，略有上斜之勢。

見字底

左豎起筆承橫鉤筆意，向下行筆后稍頓再向右上收筆，接著寫橫折豎鉤，橫畫短小，折筆處圓轉(zhuǎn)，豎鉤向左上收筆，順勢接寫撇畫，不可太斜，豎彎鉤從撇的中上部落筆，豎畫有弧度，鉤畫向右上伸展。

衣字底

首點往往省減，以免與上部筆畫相抵觸；橫畫上仰，不可太長，收筆時略頓后寫撇畫，不可太斜；豎提的起筆對準上點，從撇的中上部落筆，豎畫有弧度，挑畫向右上伸展；右撇點較短，末畫用反捺，取收勢。

母字底

母字底呈寬扁狀，撇點不可取縱勢；撇的起筆承右上筆勢，折筆較平，收筆稍頓后回鋒向上。橫折鉤宜縮，橫畫很短，折筆處圓轉(zhuǎn)，出鉤含蓄；兩點連寫成一弧線，中橫形態(tài)較長，重心下移。

貝字底

貝字底為繁體寫法。左豎呈向勢，橫折橫短豎長，橫宜上斜，轉(zhuǎn)折處重頓，右豎直挺，收筆向左上出鋒；內(nèi)三橫有長短、角度的變化，第三橫較長；橫末接寫撇點，向左下撇出，末點宜收。

馬字底

馬字底為繁體寫法。馬字底有三個縱向筆畫，須一直兩弧，若中豎直則左右兩豎（鉤）呈向勢，若左豎直則中豎向左弓。右豎向右弧，呈相向之勢，四點通常用連筆寫成一橫。筆順通常是先寫左豎，再寫三橫、橫折鉤、中豎、四點。

兒字底

撇畫取斜勢，形態(tài)宜長，不宜有太大的弧度。浮鵝鉤較舒展，豎畫略向左下傾斜，轉(zhuǎn)筆后寫橫，橫比豎略長，頓筆后向上方出鉤。

口字底

口字作為字底常出現(xiàn)于半包圍結(jié)構(gòu)，在字中的位置寧上勿下，寧左勿右，呈上大下小、上開下合之勢。左豎略斜，橫折不可太長，折末連筆寫短橫，可向下斜。

山字底

中豎較長，上粗下細，左豎略短，收筆向下稍頓后提筆寫橫畫，勢向上斜，收筆向右上挑出。接寫右豎，形態(tài)最短，向左下傾斜。

戈字旁

戈字旁的橫畫一般較長（當左邊有撇時較短），取上斜之勢；斜鉤的角度根據(jù)字形來變化，字形長則斜鉤取縱勢，字形較寬的，則斜鉤稍平，收筆有時出鋒，有時禿尾；短撇過斜鉤的中下部位；末點在橫畫之右上。

同字框

左豎略短（當寫成撇時可稍長），橫折鉤為橫短豎長，豎鉤的收筆處比左豎要低，出鉤向左上，快速有力，形態(tài)較長。

門字框

左豎粗短，點呈仰勢，收筆向右上出鋒，橫宜短，轉(zhuǎn)折后寫豎鉤，比左豎略長，左收右放，出鉤向字心。

大口框

大口框呈長方形，左豎呈向勢，不可太長，橫折豎鉤要橫短豎長，轉(zhuǎn)折處或方或圓，出鉤有力，與左豎或右鉤相接，宜疏以留氣，一般不把下封口堵死。

結(jié)構(gòu)特點

“結(jié)體”包括結(jié)構(gòu)和形體兩部分，是指字內(nèi)部點畫的聯(lián)結(jié)、搭配、組合和字外部形狀、姿態(tài)的變化規(guī)律。清代的王澍《論書剩語》說：“結(jié)體欲緊、用筆欲寬?！苯Y(jié)體要緊湊，用筆要寬宕。古人總結(jié)的法則與特點不外乎兩個方面，一個是對比產(chǎn)生的美感，很多法則都是一個矛盾體；另一個方面則是和諧，對比不可過度。結(jié)體的不同組合方式是造成各種書體風格的主要因素。結(jié)體要循據(jù)規(guī)律不斷變化，切不可死守其法。

牽絲

“牽絲”是在一筆的結(jié)束處與另一筆的開頭間本無筆畫，而書寫時順勢連上了的細線。在行書中，經(jīng)常用牽絲來聯(lián)結(jié)分散的筆畫，使不太連貫的筆畫連貫起來，使字的結(jié)構(gòu)更為緊湊、茂密、美觀。牽絲要細而虛，書寫時應輕提，不能和點畫相混。筆畫的頓、挫、提、按歷歷可辨，如“壑”字，右邊原是上下兩部組成，牽絲使兩部分聯(lián)結(jié)為一個整體，并加強了左右兩邊筆畫的疏密對比。又如“案”字，牽絲好像在上面“安”和下面“木”之間架起一座橋梁，使上下貫通?！扒蟆弊种校笥宜狞c之間的牽絲，使本來零散的四個筆畫不再孤單。

參差

無論哪種筆畫在一個字中重復出現(xiàn)，都要講求變化，須長、短、正、斜，參差不齊，避免整齊劃一。橫和豎在漢字結(jié)構(gòu)中占據(jù)多數(shù)，特別要注意其變化。如“帶”字六豎畫，分布在上下兩部，上部四豎畫并列，均不齊平，下部兩豎，也一短一長，加上粗和細、疏和密、藏和露的變化就顯得豐富了。又如“盡（盡）”字，橫畫較多，其中第二橫較長，其余各橫在長短、正斜、粗細上亦各有差異。

縱橫

上下結(jié)構(gòu)或左右結(jié)構(gòu)的字，為使結(jié)構(gòu)富有變化，兩部分不至于單調(diào)乏味，必須加以一定的處理。其中一部分取縱勢或取橫勢。如“賢（賢）”字，由上下兩部分組成，上部分又分左右，這一種結(jié)構(gòu)類型的字，在書寫時可以有意識加強上面部分的橫向筆畫向左右方向伸展；加強下部分的縱勢，使筆畫向上下方向伸展。用同樣的處理方法，可以加強“集”“霄”等字上下縱橫的對比，“地”字左縱右橫的對比，“荊”等字左橫右縱的對比。一縱一橫的方法不僅適用于上下、左右結(jié)構(gòu)的字，縱橫取勢只是結(jié)構(gòu)處理的方法之一，不是每個字都必須一縱一橫，而是要靈活運用。

疏密

結(jié)字要拉開疏和密的距離，不能平均分布。字中的疏處是為筆畫的密處服務的，如同音樂中的休止符，是必不可少的，它有對比、襯托和加強節(jié)奏的作用。如“緣”字左疏右密，“獻（獻）”字左密右疏，“?！弊稚舷旅苤虚g疏，“寧（寧）”字上下疏中間密，“學（學）”字上密下疏，“豈（豈）”字上疏下密，“戴”字四周疏中間密。疏密對比，使字顯得勁健靈秀。

垂曳

右邊的放筆稱“曳”，左邊的放筆叫“垂”。凡字左縮者右曳，右縮者左垂。一個字中放筆只能有一筆，放以外拓意趣，收以內(nèi)含筆勢，將字中各筆畫的位置、長短、收放處理成不同，加強對比、起伏和節(jié)奏變化。例中數(shù)字，有收有放，收放結(jié)合在一起。