□何家英

《春風(fēng)送暖》崔子范

1982年春，崔子范先生的第一次個展在北京北海公園畫舫齋舉辦。開幕式人流如潮、盛況空前。在涌動的人群中，有一個人看得如癡如醉。他，就是劉蔭祥。這天，劉蔭祥恰好從天津來北京出差。因知道北海公園經(jīng)常舉辦畫展，他便習(xí)慣性地來到這里。

正是這次北海公園之行，給劉蔭祥帶來了意外驚喜——第一次看到了崔子范先生的作品。那種撲面而來的生活氣息使他眼前一亮，一種似曾相識的感覺緊緊地攫取了他的心。那種感覺成為他學(xué)畫以來最刻骨銘心的記憶，同時也讓他找到了藝術(shù)創(chuàng)作的方向。

1984年，崔子范先生的個展又一次在中國畫研究院舉辦。這一次劉蔭祥有備而去。他帶了筆記本，仔細(xì)觀摩每一幅作品，并把每幅畫的構(gòu)圖都抄下來，把當(dāng)時的印象和感想也記錄下來?？戳艘徽鞗]看夠，第二天又看了一上午，才滿意而歸。

1985年，崔先生的第一本畫集由天津人民美術(shù)出版社出版。劉蔭祥特意買了一本，并把對每一幅作品的觀感、想法都寫下來，還把平時從報刊、雜志上收集剪輯的崔子范畫作圖片粘貼在畫冊上，合成一本專輯，仔細(xì)研究。這本畫冊也成了他與崔子范師徒情緣最真切、最淳樸的佐證，讓我們看到了劉蔭祥慕師、追師、習(xí)師的拳拳赤子之心！

北海公園崔子范先生的個展，也拉開了劉蔭祥研習(xí)崔老繪畫藝術(shù)風(fēng)格的序幕?！暗谝淮卧诒本┛吹酱拮臃独蠋煹漠?，令我振奮不已。從此我到處收集他的資料，研究他的作品……”劉蔭祥后來回憶道，自己做夢都想當(dāng)面請教先生。

1999年，著名畫家周韶華在天津人民美術(shù)出版社展館舉辦展覽時來到劉蔭祥家做客，他看過劉蔭祥的作品后說:“你的畫很有特點(diǎn)，我給你介紹一個老師吧?！鲍@悉周先生介紹的這位老師就是崔子范時，劉蔭祥大喜過望。第二天，周韶華把一封推薦信和崔子范的電話給了劉蔭祥。

劉蔭祥懷著興奮忐忑的心情撥通了崔先生的電話，在電話里跟他說了想要拜師的想法?！澳氵^來吧！”崔先生電話里透著山東人典型的親切爽快。沒多久，劉蔭祥便和夫人來到了崔先生位于北京紫竹苑的家。

多年后，劉蔭祥依然清晰地記得和崔先生第一次見面的情景:“崔先生的家在六層，房子并不大。畫室也不大，很普通。崔先生當(dāng)時已經(jīng)83歲高齡，但他身材高大、硬朗，精神飽滿，性格爽快，是典型的山東大漢。他操著膠東口音，說話不好懂。我夫人原籍山東，她在一旁給我做翻譯?！贝尴壬屑?xì)看了劉蔭祥帶去的作品，很高興，對這些作品給予了肯定，也指出了不足，令劉蔭祥受益匪淺。

崔先生鼓勵劉蔭祥繼續(xù)按自己的風(fēng)格畫下去，并告訴他，畫畫要注意“四個氣象”，即氣氛、氣勢、氣質(zhì)、氣魄。前兩者是指畫面，后兩者指畫家修養(yǎng)。他說:“畫面的形式感很重要，但又不能只是一味地從形式出發(fā)，要畫那些能抓住人內(nèi)心的東西。太重形式，就過于概念化了。表現(xiàn)不同的東西要用不同的筆法，比如畫竹子，不同的部位筆法就有不同，‘竿如篆、節(jié)如隸、葉如楷、枝如草’，畫不同的事物要做不同的分析?！贝尴壬又f:“畫畫不是畫，而應(yīng)該是寫。書寫有了情趣，哪怕是一條線別人也會欣賞。我認(rèn)為，‘意象’并不只是指單個的形象。如果一幅畫中有具象有抽象，兩者結(jié)合在一起也應(yīng)該是一種‘意象’……”自從和崔先生接觸之后，劉蔭祥經(jīng)常會帶上自己的作品去看望他。

不僅是繪畫，崔先生的人品也深深地影響了劉蔭祥。自此，齊派寫意國畫藝術(shù)更有了人文精神一脈相承的大格局與大視野。崔先生去世后，劉蔭祥在自己日記里寫道，“恩師崔子范的仙逝，不僅是學(xué)生們的重大損失，也是我國美術(shù)界的重大損失”，并撰寫“畫界泰斗·人生楷?！币允镜磕睢?/p>

劉蔭祥的同門師弟桂海杰，講述了當(dāng)年崔子范先生談?wù)摯髮懸饫L畫的“簡”要有五個度：有難度、有高度、有深度、有廣度、有鮮度?！半y度”在于“風(fēng)格”，“高度”在于“思想”，“深度”在于“傳承”，“廣度”在于“修養(yǎng)”，“鮮度”在于“敏銳”。他說，五種簡度合而為一才能算真正意義上的大寫意，往前看看也就白陽、青藤、八大、白石等五六個人?！拔覇柖鲙煯?dāng)今往后呢，老人家思忖良久說，天津劉蔭祥將來可算一個……”

《宅居雅室，不入江湖》劉蔭祥