趙月琪

摘 要：近年來，國漫的崛起愈發(fā)引人關注。于2023年春節(jié)檔上映的動畫電影《深?！吩俅斡∽C了國漫在不斷進步。影片打破了傳統(tǒng)國漫的線性敘事結(jié)構，以意識流電影的碎片化敘事手法來書寫一個抑郁癥女孩的內(nèi)心世界。電影簡化了故事的敘述，而加強了情感的描繪，展示出了國漫題材和制作向其他方向發(fā)展的可能性。同時其畫面制作精美，粒子水墨的流動感和斑斕色彩的碰撞構成了絢麗的夢境世界，給予觀眾們震撼的視覺效果。本文將從藝術呈現(xiàn)、象征寓意等方面對《深?！愤M行分析。

關鍵詞：國漫；《深海》；意識流電影；美學

2015年電影《大圣歸來》的上映，打破了人們對中國動畫的刻板印象，“國漫”這個概念也逐漸清晰起來。自此之后，《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《白蛇：緣起》《楊戩》等動畫電影接連上映，不斷刷新觀眾對國漫的認知，無論是技術的發(fā)展還是故事的講述，都坐實了國漫正在崛起的事實。于2023年春節(jié)上映的動畫電影《深?！芬嗍菄蚯翱缭降闹匾徊?，它脫離了中國傳統(tǒng)故事的束縛，將視線聚焦當下社會。比起從前更重視講故事的動畫電影，它更注重表現(xiàn)情緒，即抑郁癥女孩參宿的被救贖和自我救贖。電影中意識流的敘事方式配合粒子水墨組成的畫面延展了原本簡單的故事，給予觀眾如夢如幻之感。

一、飄渺幻境的感官沖擊

比起以往的國漫電影，《深?！窡o論在視覺效果還是在電影的敘事結(jié)構上都做出了創(chuàng)新，畫面的編排始終為情緒表達而服務。

（一）粒子水墨的視覺渲染

中國水墨畫常以抽象的筆法來捕捉物象的動態(tài)，以此書寫物象中存在的生命。它不似西方畫作強調(diào)實景，如此飄渺浮動的氣韻更易于表達畫作中深遠的境界。正因如此，水墨畫的筆技常被用于國漫的制作中。《深?！分忻枥L的夢境畫面大多是在水墨的基礎上加以延伸的。它打破了水墨畫原有的色彩桎梏，轉(zhuǎn)而使用明艷的色彩，高飽和的藍色、紅色、黃色、綠色等色彩交織著，填滿了原本作為留白的空間，數(shù)十億彩色粒子代替了水墨的平面走向，增添了水墨的流動感和立體感，使畫面既有水墨畫的飄渺，又有油畫的明麗。這是在現(xiàn)實生活中無法出現(xiàn)的絢爛世界，對應著虛無的夢境。這個夢境像是一個烏托邦式的存在，是參宿潛意識中所向往、所恐懼的一切，原本抽象、沒有實體的情感得以在此具象化。

同時創(chuàng)作者注重環(huán)境色彩對比。總體而言，她的現(xiàn)實世界以灰藍色為基調(diào)，大部分場景下著雨，營造一種潮濕黏膩的氛圍。而夢境中的世界則充滿色彩，天空、大海、深海大飯店、飛鳥、游魚都帶有斑斕的色彩。與之對應，在現(xiàn)實中參宿的生活是迷茫而無助的，而在夢境里她得到了救贖。影片中期南河下船去救參宿的片段，環(huán)境的變化也喻示著參宿內(nèi)心的變化。她被趕下船時，周圍的建筑與現(xiàn)實中的一樣，是灰暗潮濕的，畫面呈現(xiàn)出厚重的孤獨感；而當南河救下被喪氣鬼侵襲的參宿時，海水和天空又變回了彩色的模樣。

（二）碎片化敘事與故事重構

整部影片用了近三分之二的篇幅來講述參宿落水后的夢境，時間與空間的界限被打破，參宿的瀕死情狀讓夢里的時間得到了無盡延長。既然是夢境，它就可以是無邏輯的、荒誕的、抽象的。大篇幅的夢境書寫拆解了原本的故事，這也導致整部影片宛如破碎的鏡子重新拼接，意識流的意味變得更加濃厚。它通過記憶、夢幻與現(xiàn)實之間的互證、互逆、矛盾和重合來實現(xiàn)對空間的把控。因而，時空調(diào)度的復雜性和多樣性就成了電影藝術價值的一大支點。參宿作為一個受到抑郁癥困擾的人物，與大多意識流電影中的主人公相似，她在自己的回憶和潛意識中徘徊，企圖找出能夠治愈自己心靈創(chuàng)傷的良藥。她的夢境正是對自身創(chuàng)傷的彌補。夢境與現(xiàn)實的反差給觀眾們帶來割裂感，參宿眼中不斷變化的南河的面孔，夢核一般的母親面孔和海精靈，寫著“一見生財”的牌匾……蒙太奇的剪輯手法模糊了現(xiàn)實與夢境的邊界，讓觀眾毫無預兆地從郵輪上的雨夜直接移步到深海大飯店的門口，讓觀眾們不禁感受到些許荒誕。

（三）以“夢核”為中心的內(nèi)心探索

與前兩年上映的《青蛇劫起》《楊戩》等動畫電影一樣，《深海》也加入了虛構懷舊的元素，即朋克和夢核?！渡詈！穼⑴罂说娘L格融入畫面，將夢核的元素融入主題。夢核作為“核”藝術的衍生，它是模糊的，源于人的記憶。它能展現(xiàn)人們潛意識里的景象，遵循潛意識的邏輯，而這也促使夢境本身的幻想和虛境變得合理化。影片中的夢核體現(xiàn)在兩個方面，一是作為夢魘存在的參宿的過去，二是深海大飯店本身。

前者作者直接用畫面體現(xiàn)：轉(zhuǎn)過身變成一團漆黑的克蘇魯異形怪物的母親；布滿黏液蠕動著的海精靈；會毀滅一切事物的猩紅喪氣鬼；海中游動的黑色魚影……這些源于參宿潛意識中的恐懼，它們甚至沒有具體形態(tài)。而抑郁、恐懼的情感正是這樣一種不可名狀之物，它們糾纏著參宿，不斷侵蝕參宿的心靈。而后者則是參宿心中的渴望，也可以說是理想之鄉(xiāng)。深海大飯店的形象是參宿在看完畫冊《深海大飯店的傳說》后在內(nèi)心構建出現(xiàn)的，這里的人接納她，如同家人一般。在喪氣鬼襲擊他們的時候，南河帶頭反抗，也代表著參宿想與抑郁癥抗爭的想法。夢核不似怪核會直接給人帶來恐懼的體驗，而是會在平靜的表面下織出復雜的情感。同時它也會給人一種疏離感，參宿看不清媽媽的臉，南河的面貌一直在變化，恰恰印證了夢的朦朧。深海大飯店中的人物大多行為夸張且性格獨特，相比較于參宿內(nèi)向的性格，暗示了參宿原本就不屬于這個世界。

二、深海中的寓意

《深?！纷鳛橐徊繒鴮懬榫w的動畫電影，以夢境的形式討論了重組家庭、死亡、抑郁等問題，其中運用了大量的象征手法，以物象反映特定的情緒。這種情緒的體現(xiàn)更為隱晦，對這些物象不同的理解致使每個觀眾眼中呈現(xiàn)出了不同的《深?！?。

（一）死亡與救贖

死亡是《深?！返囊粋€重要的創(chuàng)作母題，甚至可以說影片中的夢境就是參宿的瀕死體驗。影片最后三十分鐘的反轉(zhuǎn)在影片前半部分就埋下了伏筆。參宿救下被海浪沖上甲板的魚，魚回到海中之后變成了黑影，這是參宿夢境的開始。參宿來到深海大飯店時，門口的牌匾上寫著“一見生財”，對應著白無常帽子上的字樣；而在電影的后半段，深海大飯店的眾人唱起了紀念逝者的《小白船》，這都暗示著他們走的是通往死亡的路。影片中的“死亡”可以從兩個角度來理解，一是自我毀滅的死亡，二是即將迎來重生的死亡。

在夢境開始時，參宿跳海是自發(fā)的行為，但它不能被直接理解為自殺，它所反映的是參宿對母親的強烈渴望，以及為獲取母親的愛而產(chǎn)生的自殘行為。夢境中這一點得到了很好的印證。參宿強烈的思想傾向存留于潛意識中，因此在夢中參宿的終極目標就是找到母親。盡管她意識到母親已經(jīng)拋棄了自己，但她一直在回避這個問題，甚至對這一事實充滿了恐懼。影片中喪氣鬼的出現(xiàn)源于參宿恐懼、悲傷和壓抑。而在最后他們接近深海之眼的階段，喪氣鬼的力量最為強勢，這是她深知即使走到深海之眼也無法找到母親的恐懼。

另一種死亡則可以被概括為南河救贖式的死亡和參宿重生前的死亡，這種死亡帶有積極的意義?，F(xiàn)實中南河救參宿時，他并不知道參宿有抑郁癥，而他對參宿的治愈也是無意識的行為。這里我們可以理解為南河本身也是一個需要救贖的對象，他的生活狀況并不理想，畫畫的愛好難以支撐他的生活，他不得不辛苦打工來換取微薄的工資。他對參宿的鼓勵也是平時他用來安慰自己的話語。南河的死亡保住了參宿的性命，而他的鼓勵在參宿的重生上起到的是推動作用而不是關鍵作用。夢核會模糊己彼關系，南河作為一個幫助參宿的外力存在，參宿在潛意識中會將自己的抗爭心理施加在南河的形象之上，即自己難以面對的事物，有人能夠帶領自己一起抗爭的心理。因此在精神方面，參宿的自我救贖起到了最主要的作用。在影片后三十分鐘參宿躺在醫(yī)院的畫面中，背景音傳出心電監(jiān)測儀的警報聲，而在精神層面參宿掙扎著撕破阻擋在身前的白布，這可以理解為參宿在做最后的掙扎，當最后成功之時，她也得到了重生。

（二）抑郁癥與重組家庭

影片中與死亡相呼應的是抑郁癥的壓抑，在此抑郁癥得以具象化。具體表現(xiàn)在喪氣鬼上，喪氣鬼的來源則是母親送給參宿的紅衛(wèi)衣。這個物象承載著過去母親對參宿的愛和關心，在母親離開參宿之后，它成了參宿的夢魘。從影片的現(xiàn)實片段中我們可以看出，紅衛(wèi)衣大部分時間是作為“守護者”而存在的，它能幫參宿隔絕外面的世界，當參宿不愿與外界產(chǎn)生交流的時候，她便會戴上衛(wèi)衣帽子。紅衛(wèi)衣可視為具象化的抑郁情緒，即參宿對外人展示出安然無事的模樣，用自己的精神內(nèi)耗換取外界短暫的寧靜。夢境中喪氣鬼的出現(xiàn)，像是抑郁情緒積壓之后的爆發(fā)。喪氣鬼一次一次卷土重來，也對應著抑郁病癥的反復無常。

參宿患上抑郁癥主要是因為原生家庭的破碎和家人對她的忽視，她分外渴望家人對她的接納和關愛。在她的夢境中，海象老金、阿花和海獺糖豆的形象是由她的父親、后媽和弟弟變化而來。在參宿的眼里，老金是負責任的，阿花是熱心的，而糖豆是可愛的，這代表著參宿潛意識中家人的形象，可見她并沒有將自己生病的原因歸結(jié)于重組家庭，這也突出了參宿內(nèi)心的敏感與善良。這個夢境治愈了在痛苦中徘徊的參宿，給予參宿直面抑郁癥的勇氣。

三、重生后的道路抉擇

影片開放式結(jié)局的設定十分耐人尋味，參宿在搶救之后活了下來；南河在參宿的夢境中消逝，呼應著他在現(xiàn)實生活中的死亡。影片直到白光亮起時便結(jié)束了，而之后的彩蛋顯示了參宿內(nèi)心得到了救贖，她的生活變得越來越好，最后去了南河的故鄉(xiāng)。如果我們將參宿的蘇醒看作是她的重生，她醒來之后的世界可以是夢境的延續(xù)，也可以是現(xiàn)實的延續(xù)。參宿的夢境是她對現(xiàn)實生活的希冀，它是美好的。但在參宿醒來之后，現(xiàn)實中的問題依然是存在的，重組家庭的情感漠視，母親的拋棄，這些問題沒有得到解決。參宿在夢境中喊出“我不怕你們”，是指她有了直面自己內(nèi)心的勇氣，而不是指她已經(jīng)跨越了抑郁癥給她帶來的折磨。

家庭對參宿的態(tài)度給了她兩條路。第一種是圓滿的結(jié)局，即參宿父母因為參宿跳海的舉動意識到了自己的錯誤，給予了她更多關注，幫助參宿走出抑郁癥的陰影，那么彩蛋中的畫面便是現(xiàn)實的延續(xù)。第二種則是原本的家庭狀態(tài)沒有任何改變，參宿即使有了面對病癥的勇氣，她也會被現(xiàn)實擊垮，她的夢境代替現(xiàn)實延續(xù)，即她為了逃避現(xiàn)實再次沉浸于夢中。彩蛋中參宿來到南河故鄉(xiāng)的場景，既有可能代表參宿內(nèi)心的理想化夢境，也有可能暗指參宿最后的結(jié)局是走向了死亡。

南河的死對參宿到底是救贖還是負擔，這一點也有待商榷。如前文所述，南河對參宿更多是肉體上的救贖，而精神上以參宿的自救為主。參宿在影片的后半段表示出自己要找南河，而不是找母親，可見她已經(jīng)把南河當作自己精神的重要依靠，但她最后又不得不接受南河已經(jīng)死去的事實。參宿若能帶著南河的信念繼續(xù)活下去，那么參宿便會變成下一個南河，她和南河的身份相互交換。而對于重生之后無法獨自面對現(xiàn)實的參宿來說，南河的死無疑會給她帶來更多的負擔。

四、結(jié) 語

《深?！肥且徊糠浅?yōu)秀的表達情緒的意識流動畫電影。創(chuàng)作者用七年的時間給觀眾們打造了一個旖旎的夢境。絢麗的畫面和碎片化敘事方式相結(jié)合，展現(xiàn)出《深?！穼θ藘?nèi)心深處的情感探索，如同一面鏡子。影片之所以能夠引起觀眾們的共情，是因為觀眾會從電影中看到自己的影子。他們可能是參宿，希望有人如南河一般給自己帶來救贖；他們也可能是南河，在自己走過的路上替別人撐傘。它的故事情節(jié)不復雜，但表達的情感卻十分細膩。夢是荒誕的、非理性的，因而人們可以在夢境之中宣泄自己的情緒，也可以將其作為自己的幻想之地。影片用極大篇幅書寫夢境，實際上想反映的卻是現(xiàn)實中的問題。家庭問題、情感漠視、生活態(tài)度、抑郁癥等，都是《深?！方o觀眾們拋出的思考，這也是深海兼具藝術價值和社會價值的重要體現(xiàn)。

（河南大學文學院）

參考文獻

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