摘 要：吳讓之是清代著名書(shū)法家，是“鄧派”篆書(shū)的集大成者，并且在書(shū)法史上起著承前啟后的作用，對(duì)后世的書(shū)法篆刻家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。以《吳均帖》為例，通過(guò)對(duì)吳讓之篆書(shū)的用筆、結(jié)字及情感表達(dá)的分析，總結(jié)出吳氏篆書(shū)對(duì)書(shū)法創(chuàng)作的啟發(fā)，希望更多人可以感受篆書(shū)所帶來(lái)的情感表達(dá)，體會(huì)到篆書(shū)的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：吳讓之；《吳均帖》；篆書(shū)；筆法；章法

“篆者，傳也，傳其物理，施之無(wú)窮?！迸c隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)相比，篆書(shū)出現(xiàn)較早。篆書(shū)行筆圓轉(zhuǎn)，線條勻凈而長(zhǎng)，呈現(xiàn)出莊嚴(yán)美麗的風(fēng)格。先秦時(shí)期的甲骨文、金文等大篆，秦漢到清朝時(shí)期的小篆，都表現(xiàn)出獨(dú)特審美價(jià)值。回望中國(guó)的文字發(fā)展進(jìn)程和中國(guó)書(shū)法發(fā)展歷史，篆書(shū)是十分重要的。

篆書(shū)是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的重要組成部分。篆書(shū)筆法非常單純，以曲筆弧線為主，中鋒用筆，平入平收，體勢(shì)圓中帶方，方中求圓，結(jié)體平正端穩(wěn)，形體大小均勻，略帶粗細(xì)變化。篆字有提無(wú)頓，有轉(zhuǎn)無(wú)折，沒(méi)有較明顯的撇捺之分，書(shū)寫(xiě)基本上是用點(diǎn)、直、弧三種筆畫(huà)組字，而且起止藏鋒，上緊下松，極少使用裝飾性成分。篆書(shū)體勢(shì)略長(zhǎng)，自然古雅，使轉(zhuǎn)靈活多樣，字形修長(zhǎng)而富有變化。篆書(shū)的書(shū)體具有古樸典雅的特點(diǎn)，適用于呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化和歷史題材的創(chuàng)作。

一、吳讓之篆書(shū)創(chuàng)作背景

篆書(shū)在秦漢時(shí)期發(fā)展達(dá)到頂峰，之后隨著時(shí)代的進(jìn)步和人們書(shū)寫(xiě)習(xí)慣的改變，因書(shū)家對(duì)書(shū)法藝術(shù)有了新的追求，書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展出現(xiàn)了新的突破，篆書(shū)逐漸失去了實(shí)用地位，優(yōu)秀的篆書(shū)作品出現(xiàn)得越來(lái)越少。在唐代，篆書(shū)有所發(fā)展，形成復(fù)興之勢(shì)，但也難擋發(fā)展頹勢(shì)。到清代，篆書(shū)藝術(shù)再次復(fù)興。吳讓之作為清代篆書(shū)的代表人物之一，他的篆書(shū)點(diǎn)畫(huà)間展現(xiàn)舒朗飄逸、嫵媚優(yōu)雅之趣。

吳讓之，初名廷飏，字熙載，號(hào)讓之，清代篆刻家、書(shū)法家，為包世臣的入室弟子，篆書(shū)和隸書(shū)取法鄧石如。吳讓之篆書(shū)的字法精熟沉穩(wěn)，線條流暢秀麗，點(diǎn)畫(huà)自然靈動(dòng)，結(jié)體瘦長(zhǎng)端穩(wěn)，行筆穩(wěn)健流暢，尤其精彩的是他的收筆之處運(yùn)筆強(qiáng)勁獨(dú)特，寫(xiě)出了自己的風(fēng)格特色，也反映了吳讓之對(duì)石鼓文、金文有深入的研究。吳讓之還對(duì)篆書(shū)創(chuàng)作做出了大膽的革新，將隸書(shū)的筆法融于篆書(shū)，開(kāi)創(chuàng)了先河，是對(duì)鄧石如篆書(shū)的發(fā)展，影響后世直到當(dāng)下的篆書(shū)發(fā)展。

吳讓之在書(shū)法作品中的創(chuàng)新求變的意識(shí)和對(duì)于藝術(shù)追求的態(tài)度，啟示著后世書(shū)法研究者熱愛(ài)自己所學(xué)習(xí)的領(lǐng)域，在這一領(lǐng)域不斷學(xué)習(xí)和嘗試，不斷地繼承發(fā)展，推陳出新。不僅要對(duì)書(shū)寫(xiě)中筆法、章法、結(jié)構(gòu)進(jìn)行變化革新，還要結(jié)合書(shū)寫(xiě)工具、書(shū)寫(xiě)載體的運(yùn)用以及書(shū)寫(xiě)形式的變化去呈現(xiàn)書(shū)法作品。

二、吳讓之篆書(shū)《吳均帖》藝術(shù)特色

吳讓之的篆書(shū)極具特色，點(diǎn)畫(huà)舒展飄逸，在書(shū)寫(xiě)中行筆穩(wěn)健流暢，下筆有神。尤其是吳讓之的篆書(shū)《吳均帖》圓潤(rùn)溫婉，開(kāi)朗俊秀，其飄逸典雅的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格與清新脫俗的文章內(nèi)容相輔相成，相得益彰。

（一）靈活創(chuàng)新的筆法

吳讓之此帖獨(dú)具魅力的用筆是彰顯其藝術(shù)風(fēng)格不可或缺的重要因素。在《吳均帖》作品創(chuàng)作中，吳讓之的筆法非常豐富，具有趣味性和靈活性，他用筆上大膽地舍棄古人小篆的橫平豎直及左右的弧線，使用帶有隸意的筆法，使篆書(shū)原本單調(diào)的線條變得遒勁沉穩(wěn)，使整幅作品不顯得單一。從《吳均帖》中可以看出吳讓之獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)筆法，以中鋒為主導(dǎo)，同時(shí)帶有側(cè)鋒、垂露、懸針的筆法以及略帶覆式的橫畫(huà)處理，轉(zhuǎn)折處筆鋒使轉(zhuǎn)變化，收筆處?kù)`活出鋒，這些看似細(xì)微的用筆技巧，使字形在體現(xiàn)秀雅舒朗特質(zhì)的同時(shí)，又有了生動(dòng)別致、耐人尋味的細(xì)節(jié)，構(gòu)成了吳讓之篆書(shū)獨(dú)有的溫婉細(xì)膩的美感。這些特點(diǎn)也讓后人對(duì)吳讓之的篆書(shū)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的研究興趣，以下對(duì)吳讓之在書(shū)寫(xiě)中運(yùn)用到的筆法進(jìn)行了歸納總結(jié)：

第一，起筆藏頭護(hù)尾，保持中鋒書(shū)寫(xiě)，使整個(gè)字體直立、飽滿、平衡。每一筆保持筆力均衡，粗細(xì)勻稱(chēng)，極力體現(xiàn)出一種“鐵線”的書(shū)寫(xiě)美感。用筆多平入平收，中鋒為主，沒(méi)有任何裝飾成分，屬于全封閉用筆，用直上直下的豎，沒(méi)有過(guò)多筆法上的變化。

第二，《吳均帖》運(yùn)用了大量的接筆，接筆不僅可以使得字內(nèi)的結(jié)構(gòu)更為完善，還可以豐富字內(nèi)空間的趣味性，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用?！秴蔷分械慕庸P包括三類(lèi)：虛接、實(shí)接、留筆。在每個(gè)字的起筆處采用實(shí)接筆法，逆鋒起筆壓毫，控制筆的力度，中鋒直立書(shū)寫(xiě)，符合用筆的規(guī)律方法和書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏感，筆畫(huà)較多的字采用實(shí)接，可以使整個(gè)字顯得厚重精神；在收筆處，采用了虛接或留筆的方式，所謂“計(jì)白當(dāng)黑”，在書(shū)寫(xiě)中采用斷筆虛接，連筆多變，并加上筆畫(huà)間的隨勢(shì)取形，以及用墨的變化，增添在書(shū)寫(xiě)中的虛實(shí)對(duì)比，使整個(gè)字體顯得自由又富有節(jié)奏感，同時(shí)也豐富了字內(nèi)空間的趣味性。對(duì)于橫畫(huà)較多的字，利用虛接的方式使同一字在字內(nèi)的橫或者豎顯得不死板，連綴成豐富多姿的藝術(shù)形式，更為靈活，帶給欣賞者無(wú)限的想象空間。

第三，折筆在《吳均帖》中的應(yīng)用是比較多的。轉(zhuǎn)和折的不同之處在于書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏不同：轉(zhuǎn)筆的書(shū)寫(xiě)較緩慢但是流暢；折筆則比較果斷，使整個(gè)字體顯得飽滿豐富。在轉(zhuǎn)折處將筆桿逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，使筆鋒在下段處保持中鋒用筆，能保持整個(gè)字體的直立感、平衡性。作品中沒(méi)有撇捺的出現(xiàn)，運(yùn)用了左右對(duì)稱(chēng)的弧線代表了撇捺，轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，視覺(jué)效果不會(huì)顯得怪異或過(guò)于突兀。

第四，提按與粗細(xì)。行筆的輕重緩急直接影響著線條質(zhì)感的產(chǎn)生及風(fēng)格的形成，用筆提按力度的強(qiáng)弱變化帶來(lái)的是線條粗細(xì)對(duì)比，而筆鋒含墨量的多寡及用筆速度的快慢帶來(lái)的則是線條的枯潤(rùn)變化。在吳讓之篆書(shū)中，沒(méi)有較明顯的粗細(xì)對(duì)比，從整體上看，整幅作品統(tǒng)一和諧，簡(jiǎn)潔而單純，粗細(xì)均勻，在圓轉(zhuǎn)處略微細(xì)一點(diǎn)，但是整體上統(tǒng)一平衡，不會(huì)讓人感到不舒適。

（二）“和而不同”的結(jié)字

第一，獨(dú)體結(jié)構(gòu)：獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)是沒(méi)有偏旁，自成體勢(shì)。一般分為直勢(shì)和曲勢(shì)兩種。曲勢(shì)的字姿態(tài)生動(dòng)，富有動(dòng)感，曲勢(shì)婉轉(zhuǎn)，但要掌握好字的重心，端莊平穩(wěn)；而直勢(shì)的字一般將長(zhǎng)豎的重心上提，使整個(gè)字看起來(lái)精神飽滿，自然靈動(dòng)。

第二，向背結(jié)構(gòu)：主要靠左右相對(duì)的兩條縱式筆畫(huà)的形態(tài)來(lái)體現(xiàn)。相向者，兩弧重心向上的同時(shí)，對(duì)稱(chēng)并向內(nèi)環(huán)抱書(shū)寫(xiě)；相背者，兩弧向外呈背對(duì)式書(shū)寫(xiě)。在書(shū)寫(xiě)時(shí)做到左顧而右盼，理解左右兩部分的內(nèi)在聯(lián)系，整個(gè)字體有分有合，內(nèi)部空間不可過(guò)大過(guò)寬。

第三，相讓結(jié)構(gòu)：由于一些漢字是由偏旁等多個(gè)部件組成的，要將其處理得渾融整體，特別是注重上下半部分的大小關(guān)系及松緊關(guān)系，做到上緊下松，相融相合，緊密相連，切不可相互割離。

第四，附麗結(jié)構(gòu)：有的篆字存在有主有次的情況，也就是說(shuō)字的一部分附于另一部分，兩部分要相互配合。在書(shū)寫(xiě)中，這類(lèi)字一般是以曲附正，一邊寫(xiě)得端莊凝練，而另一邊寫(xiě)得多姿多態(tài)，這樣才會(huì)風(fēng)神飄逸，不顯得整個(gè)字呆板失神。篆書(shū)筆畫(huà)的布局非常整齊，留白也很均勻。對(duì)于兩側(cè)對(duì)應(yīng)的筆畫(huà)，要將右側(cè)的一筆加長(zhǎng)，或是改為曲折的線條，來(lái)達(dá)到變化的效果；對(duì)于上下相同的變化則要寫(xiě)為上小下大，利用參差錯(cuò)落完成變化。

第五，包圍結(jié)構(gòu)：屬于全包圍的字，字體緊密但字體內(nèi)部留有空間。在書(shū)寫(xiě)中要圍中有缺，氣息通達(dá)，布置爽然，使整個(gè)字內(nèi)部空間舒適，內(nèi)外有呼應(yīng)之勢(shì)。

第六，天覆結(jié)構(gòu)：這類(lèi)字的處理上，以上重下輕的體勢(shì)書(shū)寫(xiě)，要注意上下對(duì)準(zhǔn)，不可偏倚，不可以頭重尾輕。書(shū)寫(xiě)時(shí)要上寬下窄，讓上部覆蓋到下面的筆畫(huà)，下部要寫(xiě)得窄長(zhǎng)，應(yīng)該以上包下，上下協(xié)調(diào)，上下對(duì)正。

（三）圓潤(rùn)協(xié)調(diào)的情感表達(dá)

篆書(shū)結(jié)構(gòu)均勻齊整，筆法瘦勁挺拔，使轉(zhuǎn)較多，直線很少，用筆圓潤(rùn)。吳讓之的書(shū)學(xué)思想及藝術(shù)風(fēng)貌帶有明顯的中和意味，這種思想啟示后人在今后的書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作中，對(duì)于字法、筆法、結(jié)構(gòu)以及章法要全面掌控，全面協(xié)調(diào)，使整幅書(shū)法作品完整和諧?！秴蔷肺谋緝?nèi)容是一篇駢體散文，情景交融，托物言志，含蓄地表達(dá)了作者對(duì)世俗的厭惡、對(duì)于官場(chǎng)的厭倦，體現(xiàn)了作者高潔的心境，這與吳讓之本人的思想情感產(chǎn)生共鳴。作為一位具有創(chuàng)新思維的書(shū)法家，吳讓之從我國(guó)傳統(tǒng)的儒家思想出發(fā)，以典雅莊重、簡(jiǎn)約大方為審美方向，使用中鋒加以提按，來(lái)加強(qiáng)線條的力道，用墨的枯潤(rùn)變化來(lái)豐富線條質(zhì)感，以行筆的快慢彰顯節(jié)奏。莊嚴(yán)秀麗、氣息高雅的篆書(shū)和世俗文化之間形成強(qiáng)烈反差。他基于這種情感所帶來(lái)的創(chuàng)作給人的啟示是遵循自己的內(nèi)心感受進(jìn)行創(chuàng)作，在創(chuàng)作中感受生命的意義和人生的態(tài)度。

三、篆書(shū)的創(chuàng)作實(shí)踐

對(duì)于每種書(shū)體的學(xué)習(xí)和體會(huì)，都是從識(shí)讀和臨習(xí)開(kāi)始的，從臨帖中也可以挖掘出書(shū)法創(chuàng)作靈感?？梢哉f(shuō)，臨摹碑帖為書(shū)法學(xué)習(xí)提供了不少幫助，為以后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。吳讓之作為一個(gè)成功的書(shū)家，他不僅能形成自己獨(dú)有的篆書(shū)風(fēng)格并且靈活地運(yùn)用，并且對(duì)晚清及近現(xiàn)代的諸多藝術(shù)家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。本次主要研究吳讓之的篆書(shū)風(fēng)格，并進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作實(shí)踐。

在篆書(shū)作品《短歌行》（圖1）創(chuàng)作中，整體格局是行間距緊湊，字與字之間的距離相對(duì)寬松，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈橫式排列感。以六尺整張，三條屏豎式書(shū)寫(xiě)，上下各留白，這樣使整幅字章法和結(jié)構(gòu)和諧統(tǒng)一。落款分為兩個(gè)部分：第一部分是對(duì)于篆書(shū)的釋文，利用文征明小楷進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，目的是使正文與釋文不顯得單一和突兀；第二部分落款內(nèi)容為釋文下方留白，采用趙孟頫小行書(shū)創(chuàng)作的方式，趙孟頫的字體沒(méi)有過(guò)多變化，與正文結(jié)合，達(dá)到了和諧統(tǒng)一。在整幅作品中，為了使作品不顯得單調(diào)，不單單采用了純墨色書(shū)寫(xiě)，在釋文處采用朱砂色進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，在形式上略有新意，別具一格，突破了以往的書(shū)寫(xiě)方式。在創(chuàng)作中，大膽加入個(gè)人思想，加強(qiáng)空間的疏密變化，書(shū)寫(xiě)輕快流暢，更增加了靈動(dòng)性。

在書(shū)寫(xiě)時(shí)，短的直線和長(zhǎng)直線略有不同：短直線并不是絕對(duì)的直，大部分的時(shí)候都要帶一點(diǎn)弧度，使字的結(jié)構(gòu)更加有張力感，不顯得呆板。還要注意的是并不是所有的短橫都是要有弧度的，要結(jié)合整個(gè)字的結(jié)構(gòu)來(lái)變化，有的時(shí)候加了一點(diǎn)弧度反而會(huì)使這個(gè)字變得軟弱無(wú)力。長(zhǎng)直線幾乎沒(méi)有帶弧度的，長(zhǎng)直線就是一個(gè)字的主干，支撐整個(gè)字，所以書(shū)寫(xiě)時(shí)要挺拔有力。為了使整幅作品完整創(chuàng)作，不會(huì)出現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的不協(xié)調(diào)，對(duì)創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行了以下的總結(jié)：第一，橫平豎直，篆書(shū)與楷書(shū)不同，在書(shū)寫(xiě)中要做到橫平豎直，否則字形歪斜，不能平衡，如中的“古、三、用”等；第二，對(duì)稱(chēng)均勻，比如“幾、多、公”等；第三，自然合度，在創(chuàng)作中不可一味追求長(zhǎng)度或者展闊，而要追求自然的效果，達(dá)到勻稱(chēng)和諧的藝術(shù)效果，比如“吐、但、日”等字。

一般說(shuō)來(lái)，篆書(shū)臨摹難度要大于其他書(shū)體，這主要是由于篆書(shū)與我們現(xiàn)在生活的時(shí)代相距遙遠(yuǎn)，所以很難很好地去理解它。在本次創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了一些問(wèn)題，如篆書(shū)線條不夠勻稱(chēng)，字形重心有時(shí)不夠穩(wěn)定，容易欹側(cè)。在篆書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)，不可一味追求勻稱(chēng)，要注意線條粗細(xì)穿插和變化，在用筆上，要注意虛實(shí)互出，潤(rùn)燥相生，從而使得篆書(shū)的筆畫(huà)線條韻律生動(dòng)，節(jié)奏分明。由此，在今后的學(xué)習(xí)中，要特別注意對(duì)于歷代篆書(shū)結(jié)構(gòu)、章法的分析和練習(xí)以及書(shū)法理論的學(xué)習(xí)。相對(duì)于其他書(shū)體，篆書(shū)是一種文靜、規(guī)整的字體，篆書(shū)的勢(shì)需要解決上述問(wèn)題，才可能表現(xiàn)出靜中蓄勢(shì)的感覺(jué)。

在書(shū)法創(chuàng)作的這條路上前進(jìn)不是一件容易的事情，需要有執(zhí)著的信念，還有對(duì)書(shū)法藝術(shù)的追求。在這過(guò)程中還要持續(xù)開(kāi)拓創(chuàng)新，不斷地豐富充實(shí)自己，尋找屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格，在這條追求藝術(shù)的道路上砥礪前行。

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作者簡(jiǎn)介：

劉禹昕，哈爾濱師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：書(shū)法篆刻藝術(shù)。