本刊編輯部

獲獎作品點評

段子期

《加油站夜遇蘇格拉底》敘事與情感

本文講述了"永恒與一天"的故事，情感細(xì)膩、文筆不凡，尤為可貴的是，文章的敘事結(jié)構(gòu)令人眼前一亮。在這里，不斷循環(huán)的加油站之夜和男女主角的未來境遇交叉行進(jìn)，搭配天衣無縫的轉(zhuǎn)場和融合，引導(dǎo)讀者的情緒在循環(huán)往復(fù)中不斷升華，獲得同呼吸、共命運般的"共情"感，直到最后揭示出無盡循環(huán)的真相。這類后現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)是當(dāng)代文學(xué)"自我超越"的文體革新（如保羅·奧斯特<4321>、唐德里羅<歐米伽點>），展現(xiàn)了文學(xué)的不朽生命力，也體現(xiàn)了"科幻"與"文學(xué)"在敘事表現(xiàn)上的珍貴對話。所以，本文算得上短篇科幻小說擺脫傳統(tǒng)窠臼的成功嘗試，獲得肯定，實至名歸。

柒武

《真實表演》戲劇與張力

柒武老師是講故事的高手，從發(fā)表在<科幻立方>的多篇小說中可窺見一斑。本篇<真實表演>篇幅較長，是獲獎作品中唯一的中篇小說，但是行文利落，絲毫不會使人產(chǎn)生閱讀的疲勞感，劇情發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，如同馬力全開的"四沖程發(fā)動機"，波瀾漸起，推動故事走向高潮?？梢哉f，<真實表演>展現(xiàn)了"小說"這種文學(xué)形式吸引年輕讀者的本質(zhì)魅力。此外，本篇作品通過對"真實表演"背后"真實困境"的表達(dá)，揭示科技發(fā)展背景下人的異化，亦可謂立意深遠(yuǎn)。

游者

<至美華裳>創(chuàng)意與期許

如果說《真實表演》描摹了人的毀滅，那么《至美華裳》則是未來的新生。在當(dāng)代科幻作品中，“反烏托邦”與“拯救世界”堪稱互為鏡像的兩大主題，各類創(chuàng)作平臺上，每年都會誕生大量以“拯救世界”為題材的作品。它們或追求宏大或販賣刺激，甚至有些“幻而無科”。但是，《至美華裳》顯得與眾不同。它沒有追求片面的宏大場面與視覺沖擊，而是選擇了“織物”這個無限貼近日常生活、但又在科幻文本中較為新穎的角度，找到了"拯救世界"的完美切入點。文中不論是扶搖而上的“天梯”還是織物塑造的"天網(wǎng)"，似乎對我們而言，都不是過于遙遙無期的幻想，而是“有生之年”可以實現(xiàn)的創(chuàng)意，這更為文章增添了夢想成真的期許、令人激動的力量。并且，作者對衣著、時尚、材料甚至養(yǎng)蠶等元素的把握令人嘆為觀止，堪稱科幻與時尚相碰撞的一部“百科全書式”創(chuàng)作。

TIPS：點評人簡介

任青，非著名科幻作家，代表作《還魂》《美學(xué)的誕生》《來自近未來的子彈》等。

內(nèi)心的探究，人性的思考：把熟悉、感慨、驚奇的感覺帶給讀者

Q1：作為百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎獲獎作家，讀者們關(guān)心，在過去的一年又有哪些成果或是感悟，對未來有何新的規(guī)劃？

段子期：時間過得真快，感覺一年內(nèi)發(fā)生了很多事，但又好像沒有什么特別的事發(fā)生，真奇妙。過去這一年陸續(xù)發(fā)表過幾個新的短篇小說，也有獲得小說和詩歌類的新的獎項，最近還有出版兩本作品集——《靈魂游舞者》《神的一億次停留》，算是這幾年寫作經(jīng)歷的一個總結(jié)吧，希望大家喜歡。

這一年還去了一些地方旅游，平時有非常忙碌的時候，偶爾也有閑下來的時間。但未來的規(guī)劃好像變得多了起來，感覺有許多事要慢慢去完成，比起幾年前，心態(tài)又有了不小的變化。主要的精力還是會放在讀書、寫作上，其實寫得越多會發(fā)現(xiàn)自己的不足會越多，很多地方都有待提升。寫小說的話，很想在風(fēng)格上有些轉(zhuǎn)變，想嘗試寫一些跟以往不一樣的東西，比如科幻加懸疑、諜戰(zhàn)等類型。

柒武：這一年里，我一直在保持思考狀態(tài)。回想起最開始嘗試創(chuàng)作的起點，契機是想到了某種時間旅行的解釋模型這一點子帶來的興奮，以及迫切想要分享給所有人那種心情，于是才有了創(chuàng)作故事的想法。但這最早期的故事，僅僅是單純地想要表現(xiàn)科幻點子而生造出來的，其命運自然是以投稿失敗告終。

隨著投稿不斷失敗、在創(chuàng)作中學(xué)習(xí)到的越來越多、更多復(fù)雜和多樣性的元素開始融合進(jìn)了創(chuàng)作中。在對形式、人物、情節(jié)、技術(shù)設(shè)定各方面掌握了一定技巧后，終于在《科幻立方》雜志上發(fā)表了第一篇刊載作品。

在閱讀《打鬼戰(zhàn)士2：檔案Z》（WorldWarZ：anOralHistoryoftheZombieWar）后，受其將一個幻想設(shè)定融入現(xiàn)實世界的高完成度細(xì)節(jié)化推演所啟發(fā)，開始創(chuàng)作意圖貼近現(xiàn)實的中篇《神跡：僵死定律》。從此之后，對更近未來且更貼近現(xiàn)實、仿佛就在可以預(yù)見的將來會發(fā)生的故事，成為更符合我個人興趣的偏好。

在《真實表演》中，就摻雜了現(xiàn)實奧斯卡和表演選秀節(jié)目，也有為了名利而出賣尊嚴(yán)甚至是身體的主角，這些都是常人在日常生活中能接觸到的元素。至于我未來的創(chuàng)作，當(dāng)然也會繼續(xù)盡可能地將作品與現(xiàn)實的距離盡可能地拉近，希望將這種仿佛可以嗅到熟悉的味道、似乎和現(xiàn)實中的人和事隱隱重疊、既熟悉又感慨卻帶著驚奇的感覺帶給讀者。

游者：非常感謝，在2021年拿到百花文學(xué)獎對我來說是一個非常重要的事情。獲獎對自己的創(chuàng)作是個肯定，我多年來一直在從事科幻的寫作，參加百花文學(xué)獎的活動時見到了很多文學(xué)前輩，通過交流，讓自己的理念有了新的提升。

這一年來，我加入了中國作家協(xié)會，可以說是上到了一個新的平臺了。未來我會更專注于偏寫實題材和社會科幻類的創(chuàng)作?？苹玫膬?nèi)涵很豐富，涉及的題材非常廣泛，科幻不僅僅是星辰大海，也不光是天馬行空的幻想，它既有很多關(guān)注現(xiàn)實的東西，也有對我們自己內(nèi)心的探究以及對人性的思考。這些都是很重要的。

Q2：對于第十九屆百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎重新正視科幻的文學(xué)屬性，創(chuàng)新性提出科幻是“文學(xué)現(xiàn)代化的開路先鋒”這一論點，在創(chuàng)作中有無新的思考或升華？

段子期：很感謝百花文學(xué)獎能將科幻文學(xué)納入其中，這是一個全新的風(fēng)尚，現(xiàn)在有越來越多的主流文學(xué)雜志和文學(xué)獎項都在嘗試給到科幻更多空間，很值得慶幸。其實，小說本來就應(yīng)該有文學(xué)屬性，科幻小說吸引人的點可能更多在于創(chuàng)意和想象力，但它作為小說的一種類型，文學(xué)的屬性應(yīng)該是基礎(chǔ)的。也可以說，我們對科幻文學(xué)有著更多的期待，而這正好也給了科幻更多的創(chuàng)作機會，可以在一種類型里面，有那么多樣的表達(dá)，可以宏大到宇宙，也可以細(xì)微到人性、情感與日常。

因為科幻帶著對未來的思考，在文學(xué)表達(dá)上，可能會給到讀者的更有沖擊力、更震撼的閱讀體驗，也會有許多獨特的、創(chuàng)新的形式可以用于寫作實驗中，對于“科幻是文學(xué)現(xiàn)代化的開路先鋒”這一論點，我很贊同。在寫作中當(dāng)然也會思考這一點，我最近有認(rèn)真地讀過兩本經(jīng)典的純文學(xué)作品，阿城、汪曾祺的小說，筆力太強，他們是真正的大家。在科幻創(chuàng)作中，如果真能達(dá)到這樣的文學(xué)高度，那真的會很了不起。

那在自己的寫作中，有點遺憾，感覺自己還差得太遠(yuǎn)，理論跟實踐是兩回事，常常都是腦子里想得很好，這么寫那么寫肯定會很不錯。但是，一旦坐到電腦前，完全不知道該如何下筆，只能慢慢磨。盼望著能早日突破這些瓶頸吧。

柒武：近幾年來現(xiàn)實世界劇變叢生，許多從未設(shè)想和見識過的事件屢屢突破人們的認(rèn)知。而從一年的情況來看，大事件更是以月為單位頻頻發(fā)生，我對現(xiàn)實的認(rèn)知和創(chuàng)作理念也因此不斷地刷新?，F(xiàn)實世界似乎愈發(fā)混亂，許多人發(fā)現(xiàn)生活變得難以掌控。而一旦失去了掌控感，人就變得充滿疑慮，中長期計劃也完全無法確定下來。接觸到過多的奇聞逸事，對我也產(chǎn)生了一些影響，盡管并非當(dāng)事人，但由此發(fā)生的共情多多少少引起了一些同樣的焦慮和不安。

受此種種影響，對于科幻文學(xué)與現(xiàn)實世界的聯(lián)系也有了一些新的感悟，除了天馬行空的幻想帶來的驚奇感，能和讀者的現(xiàn)實產(chǎn)生共鳴的真實感是更為重要的地基。無論故事發(fā)生的環(huán)境和時代如何，只有依托于現(xiàn)實中經(jīng)驗感覺作為階梯去理解，讀者才進(jìn)入故事的世界之中。也只有能將幻想映入現(xiàn)實的作品才能引起讀者的感慨和共鳴，因而或多或少地產(chǎn)生一些相關(guān)的思考和改變。我想這也應(yīng)當(dāng)是科幻小說作為現(xiàn)代文學(xué)作品應(yīng)有的作用之一。

游者：科幻這個題材從誕生之日起就是在用想象力來探索社會生活的邊界。我認(rèn)為“文學(xué)現(xiàn)代化的開路先鋒”這個提法是非常恰當(dāng)?shù)?。人類社會?jīng)過很多、很多年的發(fā)展，才來到今天的文明社會。著眼于未來，可表現(xiàn)的內(nèi)容很多。科學(xué)的每一項巨大成就，都是以大膽的幻想為出發(fā)點的。我們可以說未來既是可以預(yù)測的，又是不可預(yù)測的，我們無法真正去到未來，但是我們可以通過想象去窺探一二。

Q3：作為“科幻立方·文庫本”計劃的參與者，從創(chuàng)作者角度對這個“業(yè)界新形態(tài)”有何看法？

段子期：很榮幸，我的《失語者》能加入文庫本的出版計劃中。《失語者》是一篇青少年向的科幻小說，是我完成的第一個5萬字以上的作品，創(chuàng)作者似乎都會對“第一個”有特別的偏愛，即使它不那么優(yōu)秀、成熟，甚至?xí)┞冻鲋T多缺點，但它的確是后來作品的一個參考，就像跋涉完一段路途，需要抬眼望到一個站點。

我之前很少看到這種文庫本的書籍，還挺新鮮的。對于創(chuàng)作者來說，當(dāng)然是一個很好的機會，能以各種形式出版自己的作品，期待看到成品的樣書。

柒武：現(xiàn)在流行的文庫本概念應(yīng)該是來自于日本，可看作是單行本的平價版，以大眾普及為目的。我覺得文庫本回歸了書籍的基本屬性，即文字信息的載體。攜帶方便、隨時隨地能獲取所需要的信息，更易得、更自由、更休閑。

作為“科幻立方.文庫本”計劃的參與者，受過去幾年經(jīng)歷所啟發(fā)，圍繞著“感同身受”這一人類特有能力所創(chuàng)作的故事也將登陸文庫本。期望此文能讓讀者對傳遞情緒的共情機制得到一點點理解，能更好地處理那些不幸事件帶來的負(fù)面情緒。也愿未來的陰霾會全部消散，過去的失望都積攢成反彈的力量，所有的迷茫都能成為希望的溫床。

游者：這個計劃對我非常有吸引力。以往的創(chuàng)作，我多是從自己的角度，去考慮怎么把內(nèi)心設(shè)計好的東西以一種比較恰當(dāng)?shù)姆绞絹肀憩F(xiàn)出來。文庫本的推出，讓我首先換位思考：如果我是一個每天通勤一小時、兩小時的青年，我所關(guān)心的可能是什么，我所留意的是什么，我想聽到或者看到什么樣、什么人的故事……作品要更加貼近讀者，哪怕是科幻作品。特別是現(xiàn)在更年輕一代的讀者，他們對于世界的想象，對于人生的看法，跟前輩們截然不同。比如他們的閱讀是更加碎片化的，那我們的作品也必須相應(yīng)的加快節(jié)奏?！拔膸毂尽笨梢哉f在一定程度上改變了我以往略顯“任性”的創(chuàng)作方式。

我即將創(chuàng)作的這部文庫本作品，是與“吃”這個題材緊密相關(guān)的。我想，不管時代與環(huán)境如何變化，“民以食為天”不會變，“干飯人”的追求不會變，“弱肉強食”的自然法則更不會變。我試圖從這種最原始的欲望，以科幻的本色進(jìn)行加工，繼而發(fā)展出不可思議的故事。當(dāng)然，僅僅局限于“吃”，也并非這個故事的全部意圖。青春和生命力，也是故事想帶給讀者的。至于更多有趣的想法，可能要等到書籍推出，才能與讀者們探討了。

第十九屆百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎評委

江波

科幻作家，中國科普作家協(xié)會理事，中國科幻研究中心特聘專家。銀河獎、京東文學(xué)獎、全球華語科幻星云獎金獎得主。電影《緝魂》原著作者，另著有《銀河之心》三部曲、《機器之門》、《機器之魂》等。

劉健

副教授，科幻科普作家，天津市科普作家協(xié)會副秘書長，中國文藝評論家協(xié)會會員，中國未來研究會會員。曾獲中國科普作家協(xié)會優(yōu)秀科普作品獎?！犊苹昧⒎健冯s志常駐作家。著有《映畫傳奇：當(dāng)代日本卡通縱覽》《電玩世紀(jì)：奇炫的游戲世界》等。

夏烈

杭州師范大學(xué)教授，一級作家，中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院副院長，中國文藝評論家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文藝委員會副秘書長，浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)常務(wù)副主席，杭州市文藝評論家協(xié)會主席。著有<觀念再造與想象力重建><大神們：我和網(wǎng)絡(luò)作家這十年>等。

科幻文學(xué)：從預(yù)言到共情

劉?。嚎苹媒?jīng)常被認(rèn)為是一種預(yù)言未來的文學(xué)形式，事實上，科幻作家并沒有預(yù)言未來的本事，他們只是在科幻作品中，構(gòu)建了一個源于現(xiàn)實、名為“未來”的文學(xué)場域，為創(chuàng)作者和特定受眾所共享。

這一場域以科學(xué)性為根基，因而決定了科幻文學(xué)與國家現(xiàn)代化進(jìn)程相生相成的特點——當(dāng)一個國家處于迅速工業(yè)化、城市化、現(xiàn)代化的進(jìn)程中，人們的日常生活被越來越多的科技產(chǎn)品占據(jù)，越來越多的人對科學(xué)的興趣日益濃厚，科幻文學(xué)才具備成為“大眾化的文學(xué)樣式”的可能。

江波：科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，讓越來越多的科學(xué)幻想落入現(xiàn)實生活，例如人工智能、基因編輯、元宇宙等。數(shù)十年前的科幻思考，有些已然成為現(xiàn)實，這對科幻從業(yè)者來說是一件好事，證明了科幻的預(yù)見性，但同時也是一個挑戰(zhàn)，因為此時的科幻不再是天馬行空，而是和現(xiàn)實發(fā)生了密切的關(guān)聯(lián)。

科幻文學(xué)的發(fā)展和整個社會科學(xué)文化的普及是正相關(guān)的。在當(dāng)下的中國，科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力的觀念仍深入人心，中國的科技實力日益增強，科學(xué)文化越發(fā)普及，從整體上看，在可預(yù)見的未來，我們?nèi)耘f能夠看到中國科幻文學(xué)以及影視的蓬勃發(fā)展，而且形態(tài)會更多樣化。

未來，科幻的表達(dá)很可能會向影視傾斜，從而出現(xiàn)這樣的情況——許多原創(chuàng)科幻影視，并沒有小說作為改編基礎(chǔ)，依然具有強大的生命力和影響力；有的創(chuàng)作者原本可以寫出優(yōu)秀的科幻小說，結(jié)果成了編劇或者導(dǎo)演，服務(wù)于影視創(chuàng)作。對科幻文學(xué)而言，就需要和影視界爭奪創(chuàng)意人才。作為科幻文學(xué)的從業(yè)者，希望那時候自己仍能不斷產(chǎn)出優(yōu)秀的作品，吸引影視界的關(guān)注。

夏烈：科幻文學(xué)的崛起是社會文化巨變的冰山一角。如果說持續(xù)擁有科幻文學(xué)熱愛的人是科幻的基底，那么更多的人在這個時代關(guān)注科幻、閱讀科幻、喜歡科幻，則是人類整體發(fā)展和個體感知恰逢其時的結(jié)果——人類對于自然和科技的猜想與探索到達(dá)了邊界，科學(xué)技術(shù)亦深入影響人類生活的方方面面，甚至觸及生命科學(xué)的臨界點——科幻成為大眾交流、共情、修補彌合的媒介?；诖?，科幻文學(xué)在當(dāng)今的中國乃至世界都具備千載難逢的發(fā)展契機。

劉?。簭倪@個意義上說，科幻文學(xué)的“文運”映射著一個現(xiàn)代化國家的“國運”。我們現(xiàn)在有許多科幻文學(xué)先進(jìn)國家的發(fā)展經(jīng)驗和教訓(xùn)可以汲取，只要我們堅持立足本國實際，從世界各國的優(yōu)秀科幻作品中吸收養(yǎng)分，守正創(chuàng)新，必然大有可為。因此我認(rèn)為，當(dāng)今的中國科幻文學(xué)依然處在自身的黃金發(fā)展期。

江波：我們所處的這個時代，正是一個科技飛速發(fā)展的時代，也是一個國際環(huán)境急劇變化的時代，這樣的時代，理應(yīng)呼喚高質(zhì)量的科幻文學(xué)。

一旦一個科幻作者發(fā)現(xiàn)自己的想象竟然跟不上現(xiàn)實的發(fā)展，那會是一個悲劇。而且這種現(xiàn)實性也帶來了另一種挑戰(zhàn)，那就是會有更多的作者進(jìn)入科幻文學(xué)領(lǐng)域，從而加劇了行業(yè)競爭。競爭總是雙刃劍，在提高了效率、催生出更多好作品的同時，自然會讓一部分人淘汰。作為作者，要有這種心理準(zhǔn)備。

劉?。翰恢挂晃豢苹梦膶W(xué)創(chuàng)作者感嘆當(dāng)今社會的發(fā)展日新月異，科幻小說已經(jīng)追不上現(xiàn)實的前進(jìn)速度了，這恰恰是因為此前中國最受歡迎的科幻文本，大多是建立在營造科技造物的神奇感這一基礎(chǔ)之上，而這種文本構(gòu)建的底層邏輯，與中國社會從前現(xiàn)代向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的大趨勢相適應(yīng)。這也是為什么在《三體》問世前，中國最廣為人知的科幻作品是十九世紀(jì)中后期法國人儒勒·凡爾納的小說。

隨著中國社會的現(xiàn)代化進(jìn)程進(jìn)入新的階段，科技的神奇感逐漸消退，科幻文學(xué)必然要重構(gòu)自身的底層邏輯，回歸文學(xué)的本源。

江波：在我們可以預(yù)見的未來，科幻文學(xué)將形成更為豐富的生態(tài)，其中必將有一部分和主流文學(xué)發(fā)生交融，同時獲得雙方的認(rèn)可。科幻文學(xué)獲得主流文學(xué)的承認(rèn)和支持，恰逢其時。

文學(xué)的評價自有標(biāo)準(zhǔn)，科幻文學(xué)雖有科幻作為特定的方向，但終究屬于文學(xué)的一種，以百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎為例，將科幻文學(xué)與其他文學(xué)作品放在同一個框架內(nèi)比較，有助于科幻文學(xué)突破自身的局限，獲得更廣闊的發(fā)展空間。

劉?。核钥苹梦膶W(xué)作為一股新生力量加入到主流文學(xué)評選，這是科幻文學(xué)與主流文學(xué)相互需要的必然結(jié)果。文學(xué)的本源，無非是對“人”的關(guān)照，科幻文學(xué)亦應(yīng)回歸這一本源，關(guān)注被科技改變的人及其生活狀態(tài)、生命狀態(tài)。而科幻文學(xué)的一大優(yōu)勢，在于其關(guān)懷對象不局限于傳統(tǒng)意義上作為生物的“人”，也可以拓展至其他與人類相仿的智慧存在，即所謂的“擬人”。近年來火爆全網(wǎng)的科幻動畫系列劇《愛，死亡和機器人》就是此類題材的成功樣本，值得深入研究和分析。

夏烈：當(dāng)今的中國主流文學(xué)界越發(fā)強烈地意識到科幻文學(xué)的時代重要性，它正在幫助傳統(tǒng)文學(xué)寫作拓展生命的疆界，很多人文的、未來的、反思的話題只能或者說最好通過科幻文學(xué)來達(dá)至，既然如此，科幻文學(xué)加入到主流文學(xué)的評選矩陣可謂大勢所趨，也是雙方都樂見其成的事。

劉健：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)根植于前現(xiàn)代中國鄉(xiāng)土社會的土壤，隨著時代的變遷，這一土壤正在快速流失，文學(xué)界不免陷入精神內(nèi)耗的窘境。不可否認(rèn)的是，中國的文學(xué)創(chuàng)作從《詩經(jīng)》起始終保持著一個寶貴的傳統(tǒng)，那就是關(guān)注現(xiàn)實、實事求是。當(dāng)下，中國的現(xiàn)實就是工業(yè)化、城市化、現(xiàn)代化，而中國的未來則是實現(xiàn)民族偉大復(fù)興的宏偉征程，這是中國科幻文學(xué)與主流文學(xué)相互需要的根本動力所在。歷史的車輪滾滾向前，中國科幻文學(xué)歷經(jīng)百年發(fā)展，已成為當(dāng)代中國主流文學(xué)轉(zhuǎn)型升級的重要抓手。

百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎的創(chuàng)辦，可以說讓科幻文學(xué)這支“寂寞的伏兵”與中國文學(xué)主力軍成功會師。我相信，像百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎這樣的平臺會越來越多，終將讓科幻文學(xué)成為中國主流文學(xué)不可或缺的一部分，也讓主流文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)為中國科幻文學(xué)走向世界保駕護航。

夏烈：由百花文藝出版社做主流文學(xué)和科幻文學(xué)連接的紐帶再合適不過，因為它本身就是主流文學(xué)的重要陣地，所需要的只是找到熟悉兩個領(lǐng)域游戲規(guī)則的文學(xué)顧問和執(zhí)行者，精準(zhǔn)地實現(xiàn)二者的銜接。百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎，包括《科幻立方》雜志在內(nèi)，都可以起到深化科幻文學(xué)對主流文學(xué)的影響這一作用，未來可以借助組織對話、研討，逐漸形成百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎和《科幻立方》的精品化和經(jīng)典化力量，這是一件值得打造的益事。

一本刊物一方陣地

劉?。骸犊苹昧⒎健冯s志從籌劃、創(chuàng)辦到發(fā)展至今的全過程我都有幸見證。作為中國科幻“新浪潮”的策源地之一，《科幻立方》無論是對當(dāng)下的中國科幻，還是主流文學(xué)，都具有非凡意義。它在延續(xù)天津百余年科幻“文脈”的同時，豐富了中國科幻的文化場域。

長久以來，中國科幻文學(xué)都陷于對其雙重定位的尷尬境地——從科學(xué)事業(yè)的角度來說，它從屬于科學(xué)文藝，是科學(xué)普及的重要手段；從文學(xué)事業(yè)的角度來說，它從屬于兒童文學(xué)，肩負(fù)著激發(fā)青少年熱愛科學(xué)、向往未來的使命。而在更廣闊的文化乃至社會領(lǐng)域，科幻文學(xué)到底是姓“科”還是姓“文”，始終存有爭議?！犊苹昧⒎健匪值摹按罂苹谩钡陌l(fā)展方向，使之不斷嘗試拓展當(dāng)代中國科幻文學(xué)的邊界，發(fā)掘了一大批優(yōu)秀的科幻文學(xué)和科幻文化創(chuàng)作者，擴大了“科幻迷”群體的范圍，提高了科幻文化的社會影響力和能見度。

“科幻十條”的落地以及中國作協(xié)科幻文學(xué)專委會的成立，一方面證明了《科幻立方》的先見之明，一方面為《科幻立方》未來的發(fā)展指明了方向。

夏烈：《科幻立方》以及百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎，已經(jīng)成為我了解中國科幻的窗口和瞭望臺。如果說過去閱讀科幻小說只是一樁個人興趣，或是一個文學(xué)評論家的職責(zé)，那么由于和《科幻立方》的往來，我開始在情感上更多地向科幻文學(xué)傾斜，有意識地關(guān)注其發(fā)展前沿，探究其內(nèi)部規(guī)律。

對于這本刊物，我認(rèn)為未來應(yīng)重點在內(nèi)容和宣傳兩個維度思考和加強。從內(nèi)容來講，一本雜志的定位和圍繞這一定位形成的策劃感頗為重要，只有確定刊物中主導(dǎo)向的作品，才能形成調(diào)性和風(fēng)格，從而引發(fā)關(guān)注。《科幻立方》若要擴大聲望，需從欄目的設(shè)計上升至整體的定位策劃，比如進(jìn)一步確立刊物在中國科幻創(chuàng)作及其文本坐標(biāo)中主攻什么，甚至放眼國際，在比較和借鑒中明確發(fā)展層次、垂直領(lǐng)域，在保持“雜”的寬度的同時，體現(xiàn)專業(yè)和專注，讓“專”成為刊物的核心價值。

下一步便是宣傳，讓刊物的內(nèi)容廣為人知并形成廣泛的討論。其中的學(xué)術(shù)型內(nèi)涵，及其將科幻向文學(xué)界的泛輻射則可成為宣傳的亮點。比如每期的重點作品，其話題性和文學(xué)性、科幻設(shè)定等，不妨請評論家們在更廣大的人群中發(fā)出“同期聲”，如在《文藝報》《文學(xué)報》等進(jìn)行欄目評論或?qū)υ?，講《科幻立方》的作品；在《中國當(dāng)代文學(xué)研究》《小說評論》《當(dāng)代作家評論》《文學(xué)自由談》等對百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎的入圍及獲獎作品進(jìn)行專題評論，起到多方聯(lián)動、一加一大于二的效果。在宣傳的同時，也為《科幻立方》及百花文學(xué)獎·科幻文學(xué)獎建構(gòu)起創(chuàng)作、編輯、評獎的學(xué)術(shù)厚度，樹立起一方重鎮(zhèn)的地位。

江波：在這個新媒體飛速發(fā)展的時代，一份優(yōu)質(zhì)的紙質(zhì)雜志是極為寶貴的陣地，對科幻作者來說，更是一扇無比珍貴的發(fā)表窗口。期待《科幻立方》能夠再接再厲，再上層樓，不僅挖掘出更多的科幻新人，也能激勵老作者不斷創(chuàng)新，寫出更多更好的作品。

對讀者朋友，我想說一句，科幻創(chuàng)作的路上，有你同行是一件幸事?？吹胶玫奈恼拢埐灰呦愕馁澝?，看到爛的文章，也請多多批評，用你們的熱情，助推中國科幻推陳出新、不斷向前，飛向更高更遠(yuǎn)的地方。