高海翔 劉文榮

摘要：擊弦古鋼琴（Clavichord）和撥弦古鋼琴（Harpsichord）因?yàn)榕c鋼琴（Forte piano）結(jié)構(gòu)類似、演奏方式類似，被普遍認(rèn)為是鋼琴的早期形態(tài)，但擊弦古鋼琴和撥弦古鋼琴在結(jié)構(gòu)、工作原理等方面與鋼琴是存在很大不同的。本文聚焦于擊弦古鋼琴，采用音樂(lè)圖像研究、文獻(xiàn)梳理等研究方法，梳理其發(fā)展的歷史，探究其形制的變革，最后進(jìn)一步討論對(duì)古樂(lè)器的保護(hù)與傳承。

關(guān)鍵詞：擊弦古鋼琴 ?樂(lè)器形制 ?樂(lè)器歷史 ?音樂(lè)圖像

擊弦古鋼琴（Clavichord）在一般情況下，常被認(rèn)為是鋼琴（Forte piano）的早期形態(tài)，這一觀點(diǎn)主要基于以下幾點(diǎn)原因形成：第一，根據(jù)“霍-薩分類法”擊弦古鋼琴與鋼琴均為鍵盤類樂(lè)器； 第二，擊弦古鋼琴與鋼琴的發(fā)音原理均為激勵(lì)體撞擊琴弦，使琴弦振動(dòng)從而發(fā)出聲音；第三，擊弦古鋼琴與鋼琴的演奏方法類似，一般情況下均為演奏者坐姿以手指按壓琴鍵進(jìn)行演奏；第四，擊弦古鋼琴與鋼琴的形制類似，擊弦古鋼琴與臥式鋼琴（Grand piano）的弦列均為水平放置，擊弦裝置垂直運(yùn)動(dòng)擊打琴弦。但是，筆者認(rèn)為在專業(yè)的樂(lè)器研究視角下，擊弦古鋼琴應(yīng)當(dāng)與鋼琴作出明確區(qū)分，作為一件獨(dú)立的樂(lè)器被研究，原因如下：第一，擊弦古鋼琴的出現(xiàn)時(shí)間早，最早的擊弦古鋼琴可以追溯到15世紀(jì)；第二，擊弦古鋼琴的擊弦機(jī)構(gòu)與鋼琴有很大不同，鋼琴多用弦槌擊弦，擊弦古鋼琴則是通過(guò)切片（Tangent）擊弦；第三，擊弦古鋼琴的止音系統(tǒng)只有一根呢帶構(gòu)成；第四，在演奏技法上，擊弦古鋼琴與鋼琴也存在較大差別。綜上所述，筆者認(rèn)為擊弦古鋼琴因?yàn)槠洫?dú)特構(gòu)造與演奏技法，是可以作為一件獨(dú)立的樂(lè)器去被研究討論的。

針對(duì)擊弦古鋼琴歷史與形制的研究成果主要為英文文獻(xiàn)，例如 Brauchli， B.所著的《The Clavichord》一書，Alfred·James·Hipkins所著的《A description and history of the pianoforte and of the older keyboard stringed instruments》一書等。本文以擊弦古鋼琴的歷史為綱，從發(fā)展歷史、形制與構(gòu)造等方面對(duì)擊弦古鋼琴進(jìn)行相對(duì)全面的研究。

一、早期的擊弦古鋼琴（15世紀(jì)～16世紀(jì)初）

（一）早期擊弦古鋼琴的音樂(lè)圖像

對(duì)擊弦古鋼琴（Clavichord）的最早記載出現(xiàn)在Eberhard Von Cersne于1404年所著的《Der Minne Regel》中，其文中出現(xiàn)了“clavicordium”一詞，同時(shí)出現(xiàn)的還有“monocordium”“Schachbrett”“clavicymbalum”等詞[1]，這些詞匯均為德語(yǔ)中的樂(lè)器名稱。Clavicordium為擊弦古鋼琴之意，其中clavi源于拉丁語(yǔ)詞匯“clavis”，意為“桿，琴鍵”；cordium源于拉丁語(yǔ)詞匯“chorda”，意為“弦類樂(lè)器”。

對(duì)早期擊弦古鋼琴的研究主要集中在對(duì)現(xiàn)存音樂(lè)圖像的研究，原因是擊弦古鋼琴多以木質(zhì)材料為主要制作材料，導(dǎo)致其可保存的時(shí)間有限，所以流傳至后世的擊弦古鋼琴數(shù)量極少。但在許多繪畫、雕刻、手稿中有大量以擊弦古鋼琴為藍(lán)本創(chuàng)作的作品與圖像，對(duì)研究擊弦古鋼琴的發(fā)展歷程有極大的參考價(jià)值。

以宗教為創(chuàng)作題材的藝術(shù)作品是15世紀(jì)音樂(lè)圖像的主要類型，在許多西方國(guó)家教堂的天花板、門廊以及圓柱上的雕刻作品、彩色玻璃、教堂墻壁上的繪畫作品，以及宗教書籍上的插圖。其中有許多對(duì)于擊弦古鋼琴形制的記錄，譬如英國(guó)沃里克郡的圣瑪麗大教堂（St Marys Church，Warwick，UK）的彩色玻璃（圖1）、法國(guó)巴黎圖書館館藏的《組裝擊弦古鋼琴》（Compositio Clavicordi）手稿（圖2）等作品中都出現(xiàn)了擊弦古鋼琴的圖像。

從早期對(duì)于擊弦古鋼琴的音樂(lè)圖像記載來(lái)看，我們可以發(fā)現(xiàn)早期的擊弦古鋼琴有兩個(gè)顯著特點(diǎn)。第一是整體的尺寸與質(zhì)量小，從圖像中我們可以發(fā)現(xiàn)絕大部分的擊弦古鋼琴演奏者都可以通過(guò)手將樂(lè)器托起同時(shí)進(jìn)行演奏，可見(jiàn)其尺寸不大并且質(zhì)量較輕。第二是演奏方式，演奏者可以一只手將樂(lè)器托起，另一只手進(jìn)行演奏；也可以將樂(lè)器置于某處，然后用雙手進(jìn)行演奏。

筆者認(rèn)為，通過(guò)上述兩個(gè)特點(diǎn)以及其他相關(guān)線索，可以分析出擊弦古鋼琴在其發(fā)展初期的使用場(chǎng)景與主要作用。首先，擊弦古鋼琴的音樂(lè)圖像大都發(fā)現(xiàn)于教堂或與宗教活動(dòng)相關(guān)的記載中，所以可以推斷在擊弦古鋼琴的發(fā)展初期，其大部分的情況下都是在宗教活動(dòng)或與宗教活動(dòng)相關(guān)的場(chǎng)景中被使用。第二，從現(xiàn)存的音樂(lè)圖像中我們不難發(fā)現(xiàn)擊弦古鋼琴通常都是與其他樂(lè)器一起出現(xiàn)的，同時(shí)還有天使等宗教形象在圖像的中心作歌唱狀，所以可以得出擊弦古鋼琴在其發(fā)展初期基本都作為樂(lè)隊(duì)中的伴奏樂(lè)器出現(xiàn)。

（二）早期擊弦古鋼琴的構(gòu)造

擊弦古鋼琴的構(gòu)造相對(duì)簡(jiǎn)單，其鍵盤擊弦機(jī)構(gòu)如下圖所示（圖3），其主要有鍵桿、鍵皮、中檔、平衡銷、切片、后檔、滑片、滑軌構(gòu)成。擊弦古鋼琴的與現(xiàn)代鋼琴相比運(yùn)動(dòng)原理也十分簡(jiǎn)單，演奏者通過(guò)按壓琴鍵前段，鍵桿作為杠桿以中檔與平衡銷為支點(diǎn)，將切片抬起從而撞擊琴弦，使琴弦發(fā)生震動(dòng)?；c滑軌起到對(duì)鍵盤運(yùn)動(dòng)方向的限制作用，同時(shí)在滑軌的上端一般都覆蓋有一層薄木板，起到了對(duì)滑片運(yùn)動(dòng)幅度的限制作用，這樣就可以使琴鍵進(jìn)行相對(duì)垂直的上下運(yùn)動(dòng)。

對(duì)早期擊弦古鋼琴構(gòu)造的研究，主要依靠留存的手稿或文獻(xiàn)記載內(nèi)容。在Arnaut de Zwolle的手稿中有一份記錄了擊弦古鋼琴切片與弦之間的位置關(guān)系（圖4），從此份手稿中我們可以看出在擊弦古鋼琴的發(fā)展初期，其特殊的弦列與擊弦點(diǎn)配置。

早期的擊弦古鋼琴大都是采用了多個(gè)切片擊打同一根弦的設(shè)計(jì)，常見(jiàn)的有雙振型（Double fretted）與三振型（Triple fretted）。Arnaut de Zwolle所繪制的手稿可見(jiàn)部分琴弦上分布有四個(gè)切片擊弦點(diǎn)，這與后世常見(jiàn)的雙振型與三振型的擊弦古鋼琴都存在一定差異，但其設(shè)計(jì)思路與運(yùn)行原理都大致相同。擊弦古鋼琴采用這樣特殊的擊弦點(diǎn)設(shè)計(jì)，筆者認(rèn)為主要有以下幾點(diǎn)原因。

第一，在15世紀(jì)至16世紀(jì)這段時(shí)間中，大部分的琴弦都采用動(dòng)物的腸或植物的纖維制成。根據(jù)當(dāng)時(shí)歐洲的科技水準(zhǔn)推斷，加工琴弦的成本是比較大的。擊弦古鋼琴所需要的琴弦數(shù)量多，為了降低成本所以才采用了這種一組弦上有多個(gè)擊弦點(diǎn)的設(shè)計(jì)。

第二，雖然早期的琴弦均采用動(dòng)植物材料制成，琴弦的弦張力較小，但十?dāng)?shù)根琴弦張掛到相應(yīng)的音高時(shí)，仍會(huì)產(chǎn)生較大的弦張力。適當(dāng)?shù)臏p少弦列數(shù)量，可以減少樂(lè)器本體所需要承受的張力，減小樂(lè)器的加工難度，增加樂(lè)器的使用壽命。

第三，擊弦古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴相比有一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，那就是擊弦古鋼琴的便攜性。從現(xiàn)存的手稿與音樂(lè)圖像來(lái)看，早期擊弦古鋼琴的大小是可以讓人攜帶的，這種擊弦點(diǎn)設(shè)計(jì)可以盡可能地將樂(lè)器的大小與質(zhì)量減小。

第四，擊弦古鋼琴的擊弦點(diǎn)設(shè)計(jì)，會(huì)使得在同一根弦上的切片沒(méi)有辦法同時(shí)生效。例如將C、C#、D三個(gè)音的切片設(shè)置在同一組弦上，在演奏C時(shí)，C#與D的切片即使撞擊琴弦也無(wú)法使琴弦產(chǎn)生相應(yīng)的音高。但是早期的西方音樂(lè)非常注重聲音與聲音之間的協(xié)和性，較少會(huì)出現(xiàn)不和諧的和聲，所以擊弦古鋼琴大都為兩到三個(gè)切片共用一組弦，可以構(gòu)成的音程大都為小二或大二度，對(duì)于早期的音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)影響是較小的。即使是如Arnaut de Zwolle手稿中所記載的，四個(gè)切片共用一組弦，也只會(huì)影響到部分小三度音程的演奏。

早期擊弦古鋼琴的鍵盤擊弦機(jī)械與弦列設(shè)計(jì)是非常智慧的。其既保證了樂(lè)器的演奏性能；又將樂(lè)器設(shè)計(jì)得盡可能簡(jiǎn)單以降低生產(chǎn)成本，提高樂(lè)器的便攜性。但這樣的設(shè)計(jì)也使得擊弦古鋼琴在音樂(lè)的表現(xiàn)力上存在著天生的短板，譬如音量較小，觸鍵手感沒(méi)有辦法調(diào)整等等。

綜上所述，早期的擊弦古鋼琴是一種小型的演奏樂(lè)器，可以滿足當(dāng)時(shí)音樂(lè)演奏者日常練習(xí)、音樂(lè)創(chuàng)作與小范圍演奏音樂(lè)的需求。

二、發(fā)展期的擊弦古鋼琴（16世紀(jì)）

在16世紀(jì)，擊弦古鋼琴的形制產(chǎn)生了一些變化，其在演奏性能方面也有了一些突破，所以在這里稱其為擊弦古鋼琴的發(fā)展期。對(duì)發(fā)展期擊弦古鋼琴的研究主要從音樂(lè)圖像與現(xiàn)存文物兩方面內(nèi)容出發(fā)。

（一）發(fā)展期擊弦古鋼琴的音樂(lè)圖像

在16世紀(jì)的歐洲，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的影響在整個(gè)歐洲擴(kuò)散開來(lái)，音樂(lè)、美術(shù)、哲學(xué)方面都有長(zhǎng)足的發(fā)展。也正是這段時(shí)期，有許多經(jīng)典的美術(shù)作品被創(chuàng)作出來(lái)并流傳至今，而這些美術(shù)作品中也記錄了大量擊弦古鋼琴的音樂(lè)圖像。

Gaspar Vaz是16世紀(jì)上半葉的葡萄牙畫家，這位畫家在葡萄牙北部的圣若昂德塔魯卡修道院（Monastery Church of Sao Joao de Tarouca）創(chuàng)作了一批以宗教故事為題材的畫作。其中一幅《圣女孩童座像圖》（《Virgin with Childon the Throne》中出現(xiàn)了一名樂(lè)師彈奏擊弦古鋼琴的圖像（圖5），從圖中可見(jiàn)擊弦古鋼琴仍如之前一樣，是將琴放在某處進(jìn)行彈奏。

在16世紀(jì)初活躍的畫家團(tuán)體Master of the Female Half-Lengths創(chuàng)作出了一系列以女性為主體的半身肖像畫，其中一幅《攜擊弦古鋼琴的年輕女人》（《Young Woman Carrying a Clavichord》）描繪了一名年輕女性將擊弦古鋼琴抱在懷中的畫面（圖6），從圖中可以發(fā)現(xiàn)擊弦古鋼琴是一件相對(duì)便攜的樂(lè)器。

（二）現(xiàn)存樂(lè)器文物

擊弦古鋼琴作為一種木質(zhì)材料的樂(lè)器，其留存的難度是相對(duì)較大的，因?yàn)槟举|(zhì)材料存在易損壞、易腐爛、易蟲蛀等特點(diǎn)，所以只有極少量的擊弦古鋼琴留存了下來(lái)并被收藏在各地的博物館中。

在法國(guó)巴黎音樂(lè)博物館的館藏樂(lè)器中，有一件在16世紀(jì)由意大利制琴師制作的擊弦古鋼琴（圖7）。其整體呈近似梯形的多邊形，沒(méi)有琴蓋。鍵盤伸出琴體，鍵桿只有一處彎折。由50個(gè)琴鍵組成并有類似現(xiàn)代鋼琴的琴鍵排布，音域達(dá)到了四個(gè)八度。琴弦為斜拉式張掛，有“S”型的琴碼并有一個(gè)雕花裝飾的出音孔。

在萊比錫大學(xué)的博物館藏有一件16世紀(jì)的擊弦古鋼琴（圖8）。其呈矩形，沒(méi)有琴蓋。鍵盤伸出琴體，部分鍵桿都有兩處彎折，中央音區(qū)與最高音區(qū)有一處彎折或沒(méi)有彎折。由45個(gè)琴鍵組成類似現(xiàn)代鋼琴的鍵盤排布，音域有三個(gè)半八度。琴弦為直拉式張掛，琴碼呈分段式的條型弦碼并有一個(gè)雕花裝飾的出音孔。在共鳴箱上方還有兩根木質(zhì)的橫桿，起到支撐琴體的作用。

從上述的音樂(lè)圖像和兩件具有一定代表性的16世紀(jì)擊弦古鋼琴身上，我們通過(guò)對(duì)比研究的方法可以得出一些結(jié)論。

第一，在16世紀(jì)，擊弦古鋼琴仍然是作為一種小型的鍵盤樂(lè)器被演奏者使用。

第二，16世紀(jì)的擊弦古鋼琴主要有多邊形擊弦古鋼琴和矩形擊弦古鋼琴兩類，這兩類擊弦古鋼琴的形制區(qū)別主要是因?yàn)槠淝傧覐垝斓姆绞酱嬖诓煌?。多邊形擊弦古鋼琴多采用斜拉式的張弦方法，矩形擊弦古鋼琴則多采用直拉式的張弦方法。

第三，16世紀(jì)的擊弦古鋼琴已經(jīng)具有兩種琴碼，一種為“S”型琴碼，另一種為分段的條型琴碼。

第四，擊弦古鋼琴作為出現(xiàn)時(shí)期最早的鍵盤擊弦樂(lè)器之一，其所使用的張弦方式與琴碼形制已經(jīng)可以被看作是現(xiàn)代鋼琴早期所采用的直排式弦列與分段排列式弦列的雛形。

第五，16世紀(jì)的擊弦古鋼琴已經(jīng)有了相對(duì)固定的結(jié)構(gòu)，主要包括共鳴箱、鍵盤、張弦系統(tǒng)三大部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]Brauchli B . The clavichord[M]. New York ： Cambridge University Press， 1998.

[2]Brauchli B . The clavichord[M]. New York ： Cambridge University Press， 1998.