湯曉潔 畢力格巴圖

【摘 要】本文以蒙古文鉛字為研究對象，運用設計學的研究方法，結合考古類型學的方法，將蒙古文鉛字分為四型。運用考古類型學的分型圖譜法，對各時期鉛字造型的演變規(guī)律進行分析，得出鉛字字型由分散無序到集中有序由圓鈍樸拙到鋒利精致，由形制多樣到漸成規(guī)律的結論，體現(xiàn)了鉛字適用合度與致用為本的設計思想。

【關鍵詞】蒙古文；正文字體；分型圖譜

【中圖分類號】H121 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）07—234—04

一、研究背景

歷史上但凡處在轉折期或具有開創(chuàng)意義的人、事、物，都是值得深入研究的對象。印刷技術作為推動社會和文化變革的工具，為文化傳播創(chuàng)造了新的手段和空間，帶領全人類走向了新的文明領域。

蒙古文印刷術歷史悠久、文化內(nèi)涵豐富，具有獨特的創(chuàng)新模式和多樣的包容性。為了保證信息傳遞的效率，13世紀蒙古族開始從手寫轉向印刷，[1]歷經(jīng)了木刻版、銅版、鉛字印刷等多種印刷方式，其中鉛字印刷術對蒙古族出版業(yè)和文化發(fā)展影響最為深遠。蒙古文鉛字印刷術深刻影響了之后的印刷字體發(fā)展，具有獨特的研究價值和深刻的時代烙印。蒙古文鉛字中某些視覺特征一直沿用至今天的印刷字體中，研究任何蒙古文印刷字體都必須追溯到鉛字本身，對于研究蒙古文字體設計的演變及蒙古文字體設計具有重要意義。

國內(nèi)有關蒙古文鉛字的研究多以傳統(tǒng)文獻為基礎，或以實地考察為主。在這樣的背景下，蒙古文鉛字研究的現(xiàn)狀引起筆者不斷的反思，成為筆者從事這一課題研究的重要原因。作者有意識地運用歷史學、設計學等研究方法，對蒙古文鉛字的存在原因和形式進行了深入的研究。

二、蒙古文鉛字的形制分類

本研究使用考古類型學中的分型圖譜法進行分析。首先要做的就是分類，選擇合適的分類標準來進行更加細致的劃分，繪制并分類歸納蒙古文鉛字輪廓，既要盡可能合理分類，又要能反映字體本身的特點和差別。每種類型有許多與其他類型不同的特征，在分類模型中要與其他類型正常區(qū)分，它必須具備排外性的定義。[2]對收集到的蒙古文鉛字字樣進行匯總，通過圖片資料分析梳理，對所有鉛字字號做統(tǒng)一處理，對篩選后得到的樣本運用圖像軟件分析，最終獲得204種蒙古文鉛字字樣的輪廓特征樣本。比較樣品各部位曲線差異，從視覺角度將蒙古文鉛印字體分為以下幾類，得到蒙古文鉛字分型分式圖譜。

A型：A型鉛字字體源于蒙古文木刻版字體，初見于日俄后多用于報紙，是現(xiàn)行“報體”的早期原型之一。[3]

Ⅰ式：整套字體風格鮮明，造型獨特，具有蒙古文木刻版的特征。字體上下緊湊纖細，字距寬，筆畫間距較均勻?！白盅馈背叽巛^短，“字干”有輕微脹墨現(xiàn)象，[4]總體基本屬于豎直。整體而言，線條柔和工整，筆畫粗細均勻，轉折精致柔和，屬于非常美觀工整的字體。

Ⅱ式：整體轉折多且尖銳，緊湊字距合理，辨識度高，筆畫精致?！白洲p”“指甲”“辮尾”“角頭”筆畫長且尖。整體而言字體的文字比較修長，縱向拉伸感強，結構緊密，工整程度屬中等偏上。

Ⅲ式：字符間距較窄，字母較扁，筆畫銳利纖細，有橫細豎寬的特點。“字牙”精致，筆畫突出，“字牙”尖而短，“字腿”筆畫較水平，傾斜角度較小。整體規(guī)整細節(jié)精致結構均衡，字體轉折利落，充滿張力，屬于比較硬朗的字體。

B型：B型字體早期多為特睦格圖蒙文書社字體，對同時代蒙古文鉛字字體及后世鉛字字體影響極大，后演變成現(xiàn)行蒙古文字體“白體”，直接影響蒙古文數(shù)碼印刷字體造型。

Ⅰ式：字體風格鮮明，造型獨特，字體橫細豎粗特征明顯，具有蒙古文木刻版的特征。區(qū)別于同時期其他字體，該字體美觀工整，在符合鉛字規(guī)則同時，保留大量竹筆手寫特征，別有雅致。字體總體纖細，部分看起來較粗，可能是“脹墨”或后世保存問題導致?！坝移病蹦┒松杂蓄D筆，“字牙”尖銳，“肚腔”“勺腔”線條流暢圓潤。從整體上看，字體優(yōu)美工整，筆畫統(tǒng)一協(xié)調(diào)，轉折精致鋒利，富有節(jié)奏感，是十分漂亮整齊的字體。

Ⅱ式：字間距適中，行間距較寬，高度較修長，字體橫細豎粗特征明顯，印刷字跡清晰。右撇舒展漂亮，末端頓筆富有書法氣息?！白指伞被矩Q直，“字牙”與“長牙”長短適中比例協(xié)調(diào)，“字喙”上翹，“肚腔”空間圓潤，“字腿”“右撇”較長，傾斜角度適中。

Ⅲ式：字體更加適合人眼閱讀，字符中圓潤和鋒利共存，兩者結合得非常好。字體字形更加統(tǒng)一，已非常接近現(xiàn)行“白體”字體。比較有意思的一點是，這類字體“字撇”末端出現(xiàn)了“喇叭口”設計，可見蒙古文鉛字字體設計在該類已走向了成熟。

Ⅳ：字體整體較扁，銜接處差，字符間距緊湊，保留大量書法特征?！白盅馈陛^為鋒利，“字辮”傾斜度較大，字體內(nèi)部風格多變，部分字母有藝術字體的特點。

C型：字體整體較大，銜接較好，字體流暢圓潤。這類字體主要為英國使用，這種字體極有可能是當時英國認為最美觀的蒙古文字體。

D型：該字體源于日本蠟版印刷，是現(xiàn)存蒙古文最早的手寫體字體。1954年于內(nèi)蒙古日報社扉頁使用，字型略有變形。整體書寫特征明顯，曲線圓潤，筆法特點鮮明，略帶連筆。

E型：字體較為圓潤，字符間距較大，行間距分散?！岸乔弧薄吧浊弧陛^為圓潤，“字喙”上翹，“字腿”傾斜角度適中。字體整體整體纖細，有較強的木刻版蒙古文風格。

綜上所述，通過圖譜對蒙古文鉛字進行梳理歸納出以下幾點：

首先，A型鉛字樣本占研究類型總數(shù)的27%，B型鉛字樣本占研究類型總數(shù)的72 %，C型、D型及E型鉛字樣本共占研究類型總數(shù)的1%，可見B型鉛字仍為蒙古文鉛字的主要表現(xiàn)形式。其原因有二：其一，B型字體最初為特睦格圖鉛字字體，對于蒙古文鉛字印刷有著獨特的地位；其二，B型字體更符合蒙古族審美和閱讀書寫習慣。其次，蒙古文鉛字隨著歷史的推進其字體造型在不斷發(fā)生變化，不斷地創(chuàng)新和突破。通過分型圖譜可以判斷蒙古文鉛字雖呈現(xiàn)出一定的差異性，但造型整體趨于穩(wěn)定。最后，蒙古文鉛字基于穩(wěn)定之上又有變化之處，可見隨著發(fā)展蒙古文鉛字造型也在不斷地產(chǎn)生新的變化，通過不同時期這種細微的變化可以看出其造型演變由單一性逐漸發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性的趨勢。

三、蒙古文鉛字的演變規(guī)律

本節(jié)分析蒙古文鉛字的演變規(guī)律，將蒙古文鉛字分為五個時期分別是20世紀前，1900—1924年，1924—1949年，1949年—1969年，1969—1993年。將各時期蒙古文鉛字在相同位置細節(jié)的區(qū)分進行分析，以便更準確地判斷各時期鉛字的特征。

觀察這些坐標系的輪廓曲線集合，對比分析發(fā)現(xiàn)曲線的形態(tài)發(fā)生了顯著的變化。

1900—1924年蒙古文鉛字，高度并不平衡，但中位段幾乎可以重疊。說明該時期鉛字除少數(shù)字體變化較少，基本保持統(tǒng)一類型，有單一固定的種類。

1924—1949年蒙古文鉛字，大致可以分為兩種鉛字，一種屬于A型，字頭整體較高，字距緊湊，變化多樣。一種屬于B型，整體較扁平，輪廓線重合度高，整體造型接近，可見該類型的鉛字已具備一定的標準。

1949年—1969年，字體輪廓起伏大，變化多樣。該時期輪廓曲線綜合了1924—1949年和1969—1993年時期鉛字的特點，處于蒙古文鉛字字體過渡時期，有著承上啟下的作用。

1969—1993年，對比前面幾種蒙古文鉛字造型開始變得更加扁平，線條更加流暢，字體造型整體小巧精致，工業(yè)美感和人文美感并存。這個時期字模雕刻師為了節(jié)省空間將字體鑄造得較為扁平，而且在連續(xù)垂直的排列字母時，縮短上下比有益于蒙古文字造型的舒適閱讀。蒙古文鉛字字體逐漸走向統(tǒng)一，從此蒙古文鉛字字體或者說是蒙古文印刷字體走向了成熟。

蒙古文鉛字發(fā)展成熟的原因，一方面得益于時代發(fā)展中技藝的傳承和科技的發(fā)展，表現(xiàn)在蒙古文鉛字輪廓上就是曲線由早期活躍波動較大逐步趨于穩(wěn)定和集中；一方面借助于國家統(tǒng)一調(diào)配的政策，表現(xiàn)為中后期字型輪廓曲線重合率較高。各時期產(chǎn)生的鉛字具有時代的印記，在漫長的變化過程中輪廓曲線趨近，整體由散亂無序發(fā)展至有跡可循，鉛字輪廓由圓鈍膨脹發(fā)展到鋒利精致，這些無一不從側面體現(xiàn)出技術的高速發(fā)展。歷史的車輪無人能逆，面對時代變革唯有繼承和創(chuàng)新。

四、結語

蒙古文鉛字造型特征演變與與時代背景、文化交融、技術工藝等密不可分。通過分析圖譜法將蒙古文鉛字主要分為 A、B、C、D、E五型，總結歸納了各類型蒙古文鉛字的形制特征。對蒙古文鉛字演變規(guī)律進行分析，得出鉛字字型由分散無序到集中有序，由形制多樣到漸成規(guī)律，有規(guī)范字號、固定標準的結論。蒙古文鉛字整體造型風格的演變變化由圓鈍樸拙到鋒利精致，體現(xiàn)了鉛字適用合度與致用為本的設計思想，對于厘清蒙古文鉛字藝術特征及文化內(nèi)涵有重要意義。

參考文獻：

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[2]孟蕾，周曉陸.基于分型圖譜量化法的唐代陶瓷執(zhí)壺功能性造型研究[J].裝飾，2019（1）.

[3]佟麗華.蒙古文鉛印正文字體的形成與歷史背景[J].文化產(chǎn)業(yè)，2020（33）.

[4]烏日晗. 康熙版蒙古文《甘珠爾》字體復刻開發(fā)研究[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學，2019.

★通訊作者：畢力格巴圖

作者簡介：湯曉潔（1997—），女，漢族，河北張家口人，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學，碩士研究生，研究方向為設計學、游牧民族工藝美術；通訊作者：畢力格巴圖（1976—），男，蒙古族，內(nèi)蒙古自治區(qū)巴彥淖爾人，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學材料科學與藝術設計學院，教授，研究方向為游牧民族工藝美術。