安娜·戴維斯 丹尼爾·魯埃達

女“強”人（Strongher ），選自《帽呀》（What the Hat ）系列。安娜和丹尼爾 攝

你們是如何想到以這種極簡風(fēng)格來創(chuàng)作的？是否有哪些攝影師、藝術(shù)家（或者其他人）對你們產(chǎn)生了影響？

安娜·戴維斯（AnnaDevis）和丹尼爾·魯埃達（DanielRueda）是一對來自西班牙的情侶建筑師兼攝影師，這兩個90后的年輕人是在巴倫西亞讀建筑時相識的。他們通過精心設(shè)計拍攝姿勢、親手制作攝影道具，以及與建筑物的奇妙互動，將對幾何結(jié)構(gòu)的熱愛、對建筑的理解和天馬行空的想象力融合在一起，呈現(xiàn)出詼諧的攝影風(fēng)格。

他們用自己的名字組成了“安娜和丹尼爾（Annandaniel）”的藝術(shù)組合，拍照的初衷，正是想通過人人都能理解的趣味，讓大眾愛上建筑攝影。

編曲（Noteworthy ），選自《帽呀》（What the Hat ）系列。安娜和丹尼爾 攝

對話丹尼爾·魯埃達

你們是如何想到以這種極簡風(fēng)格來創(chuàng)作的？是否有哪些攝影師、藝術(shù)家（或者其他人）對你們產(chǎn)生了影響？

丹尼爾·魯埃達：建筑和攝影是我們獲取靈感的重要來源，但我們絕大多數(shù)的靈感是從插畫和油畫里獲取的。實際上，電影對我們也有很大的啟發(fā)，特別是默片，查理·卓別林（CharlieChaplin）、巴斯特·基頓（BusterKeaton）或哈羅德·勞埃德（HaroldLloyd）等演員的視覺幽默和他們不用語言就能講故事的能力對我們的創(chuàng)作都有著很深的影響。

紅心帽子（In a Hatbeat ），選自《帽呀》（What the Hat ）系列。安娜和丹尼爾 攝

捉月亮（Mooncatcher ），選自《愉悅的紋理》（Happytecture ）系列。安娜和丹尼爾 攝

對于照片背景和拍攝環(huán)境的選擇有沒有特定的要求和標準？

丹尼爾·魯埃達：為每個靈感尋找最佳拍攝地點是我們最基本的工作之一。作為一個非常希望將建筑物的美帶入到聚光燈下的建筑師和攝影師，這對我們來說非常簡單。我們一直都在尋找一些有趣結(jié)構(gòu)的建筑，我們可以利用這些建筑讓我們的想法得到實施。對我們來說，每張照片都講述了一個不同的故事，因此，它需要一個獨特的地點來講述。你仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，如果我們?yōu)樗x擇了一個稍微不同的地點，我們的大多數(shù)圖片就根本不可能成功。每一個故事都是經(jīng)過我們精心挑選的，與它所講述的地點完全匹配，反之亦然。

在你們的作品中我們可以看到被攝者與背景有著奇妙的互動和聯(lián)系，你們是從哪里獲得這些拍攝靈感的？

丹尼爾·魯埃達：上學(xué)時，我們總是喜歡一起旅行時拍攝建筑物的照片?？上?，除了我們的同事，似乎沒有人真正注意到我們所拍的這些圖片。并不是每個人都像我們當時那樣喜歡抽象和簡約的建筑圖片。隨著時間的推移，我們意識到，盡管不是每個人都喜歡建筑設(shè)計，但是每個人都會欣賞有趣和令人愉快的東西。因此，我們開始探索如何圍繞建筑創(chuàng)造更多觀眾感興趣的照片類型。不久之后，我們發(fā)現(xiàn)，通過在圖片中把握人性、創(chuàng)意和幽默，我們可以以特殊的方式去拍攝建筑，使沒有學(xué)習(xí)過建筑的人對某個特殊的建筑空間感興趣，不然可能沒有人會關(guān)注到我們的照片。

油漆殺手（Paintkiller ），選自《愉悅的紋理》（Happytecture ）系列。安娜和丹尼爾 攝

油漆殺手（Paintkiller ），選自《愉悅的紋理》（Happytecture ）系列。安娜和丹尼爾 攝

你們二人是從什么時候開始合作創(chuàng)作的？有什么故事分享嗎？

丹尼爾·魯埃達：雖然我們都是學(xué)建筑的，但我們早就不做這行了。我們是在瓦倫西亞理工大學(xué)認識的，都畢業(yè)于該校的建筑學(xué)院?，F(xiàn)在，我們利用在學(xué)校里學(xué)到的知識，通過與傳統(tǒng)建筑攝影相去甚遠的圖像講述故事。

你們一般是怎么開始策劃一項新的攝影創(chuàng)作的？在作品創(chuàng)作之前需要做哪些準備工作？道具在創(chuàng)作過程中是否起到了重要作用？

丹尼爾·魯埃達：對我們來說，任何形式的作品，都從繪圖開始。我們坐在一起頭腦風(fēng)暴，安娜將我們的想法畫成小草圖，隨著我們對某一個項目的深入研究，草圖會越來越詳細。這些草圖使我們能夠很方便決定如何拍攝一幅作品，決定每一個細節(jié)。當我們?yōu)橐环髌樊嫵鰟?chuàng)意草圖時，作品其實就已經(jīng)存在了，只是還沒有被拍攝出來。這就是我們的工作。至于道具，大多數(shù)情況下，我們需要尋找定制的解決方案，甚至自己動手制作。

麻煩國王（Troublema-king ），選自《愉悅的紋理》（Happytecture ）系列。安娜和丹尼爾 攝

所有的作品都會進行后期處理嗎？你們是怎樣做的？

丹尼爾·魯埃達：除了一些非?；镜暮笃谔幚?，我們創(chuàng)造這些超現(xiàn)實的場景時，不使用后期處理。相反，我們會在現(xiàn)場精心設(shè)置一切，我們會使用各種日常用品，尋找現(xiàn)實生活中的地點、五顏六色的背景紙、配套的服裝和自然光。我們喜歡把這項工作看成是“街頭攝影與短暫藝術(shù)的結(jié)合”。我們的意思是，你在照片中看到的一切，在我們拍攝照片的那一刻都是真實存在的，不僅是我們的場景，還有我們有時候為每個鏡頭創(chuàng)造的超現(xiàn)實的道具。當我們完成創(chuàng)作后，我們會小心翼翼地消除使用過的每一個痕跡，好像那里什么都沒有發(fā)生過。

你們拍攝了很多個系列，這些系列之間是否有關(guān)聯(lián)？哪些是你們早期的作品？

丹尼爾·魯埃達：在我們所有系列中都存在一個必然聯(lián)系。我們不只是單純地在拍攝，其實是在描摹刻畫它的特色。這讓我們在所做的事情上增加了另一層表達。事實上，我們在鏡頭前已經(jīng)合作很久了，當我們還在上學(xué)的時候，這一切就自然而然地發(fā)生了。就像我之前說的，當我們在國外的時候，我們總是試圖去拍建筑物，包括我們跟建筑物一起的照片，這樣的照片能夠幫助我們?nèi)ンw會與理解這個空間的規(guī)模與框架。我們很快發(fā)現(xiàn)，如果能夠跟建筑物有一個很好的互動的話，將引發(fā)我們討論比建筑物更多的東西。為此，我們至今仍在此方面探索。

我有了個下雪的主意（I Have Snow Idea ），選自《精彩紙張》（Papertastic ）系列。安娜和丹尼爾 攝

輕“亮”化夾克（Lightweight Jacket ），選自《精彩紙張》（Papertastic ）系列。安娜和丹尼爾 攝

等待中（Loading ），選自《精彩紙張》（Papertastic ）系列。安娜和丹尼爾 攝

圣誕快樂裙（Merry Skirt-mas ），選自《精彩紙張》（Papertastic ）系列。安娜和丹尼爾 攝

你們兩位搭檔在拍攝過程當中有哪些有關(guān)合作的經(jīng)驗分享，你們是如何默契配合并在想法上達成一致的？

丹尼爾·魯埃達：我們都非常擅長另一個人不擅長的事情。例如，安娜，作為一個文藝青年，非常擅長道具等手工藝品的制作。然而，她并不太會使用相機與電腦，但是這卻是我最擅長的。無論用電腦工作還是用相機拍攝，我都是在屏幕后面工作。隨著時間的推移，我們意識到，我們不僅通過合作取長補短創(chuàng)造出作品，而且也在不斷向?qū)Ψ綄W(xué)習(xí)自己不擅長的東西。

堅持到底（Lean-with-It ），選自《好奇城市》（Curiocities ）系列。安娜和丹尼爾 攝

相似的樹（Similari-tree ），選自《好奇城市》（Curiocities ）系列。安娜和丹尼爾 攝

現(xiàn)在還有什么正在進行的項目嗎？未來有什么計劃？

丹尼爾·魯埃達：很明顯，我們一直在創(chuàng)作新的作品，但我們也在攝影領(lǐng)域進行開拓。我們最近創(chuàng)建了新的個人網(wǎng)站，出版了第一本書，還在籌備幾個展覽，我們迫不及待地想與大家分享更多信息。