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        簾幕后的藤蔓

        2023-07-07 12:38:18呂易軒
        攝影世界 2023年7期
        關(guān)鍵詞:簾幕邊框藤蔓

        我們常常將照片看作“透視世界的窗戶”,執(zhí)著于透過照片找尋其背后的意義,或是指涉的現(xiàn)實(shí),或是作者的觀念,在這其中照片自身總是被我們忽略。然而,照片并非透明,它更像“簾幕上的影子”而并非“窗戶”。照片有其自身的存在,照片與照片之間互相聯(lián)系、遮掩,構(gòu)成一個(gè)如藤蔓般的景觀——一個(gè)圖像世界,這也是我們透過照片所僅僅能看到的世界。

        如今隨著照片所承載的越來越多,照片也變得越來越“透明”。人們總是急于透過照片看到其背后的東西,并執(zhí)著地以此為照片賦予意義。照片自身似乎變得不再重要,照片成為看見世界的“窗戶”或是在美術(shù)館中成為藝術(shù)家觀念的圖解。因此在本次創(chuàng)作中,我試圖再現(xiàn)當(dāng)今人們的觀看習(xí)慣,質(zhì)疑照片作為“窗戶”隱喻中的透明性,并讓觀者在由照片組成的圖像世界中獲得自身的感受。

        作品中的照片選自我長期的日常拍攝,是在不同地域上對(duì)相似物的找尋,或是窗外的一棵樹,或是潮濕的空氣,又或是個(gè)體的群聚……從海邊的家鄉(xiāng)到北方的生活,日夜變換,季節(jié)交替。這些依靠直覺所捕捉的影像在畫面內(nèi)容和元素上具有隱含的聯(lián)系,但與此同時(shí)這些照片又拋開敘事性的重負(fù)。

        照片與照片之間的結(jié)構(gòu)則依靠畫面間形式或元素。畫面中如腳印元素的重復(fù)、線條形式的延伸、影調(diào)色彩的銜接等,成為聯(lián)結(jié)照片的橋梁。這些照片之間互相聯(lián)系、遮掩,構(gòu)成一個(gè)如藤蔓般的景觀——一個(gè)圖像世界。觀者依據(jù)展板中元素和形式在這其中閱讀照片,獲得自身的感受進(jìn)而產(chǎn)生各自對(duì)作品的解讀。事實(shí)上,這也是如今我們通過一組照片構(gòu)建現(xiàn)實(shí)所依賴的方式。

        對(duì)當(dāng)今人們觀看習(xí)慣的再現(xiàn)則依賴作品展陳方式的設(shè)計(jì)。首先,這些照片以直接貼附在墻上的方式,實(shí)現(xiàn)了“去邊框”的策略,一整幅墻面成為“照片的照片”。觀者在閱讀這些照片時(shí)獲得沉浸式的體驗(yàn),目光在照片與照片間游離,這更接近我們?nèi)缃裨谄聊簧嫌^看照片的習(xí)慣。其次,在展覽中將窗簾的照片以半透明的紗布形式置于前景,懸掛在離墻面1.5m 處。這是對(duì)照片作為“透視世界的鏡子”的反駁:我們總是期待從照片的“窗戶”中看見世界,自以為透過照片看見現(xiàn)實(shí),事實(shí)上我們所觀看的是由照片所結(jié)構(gòu)起來的圖像世界,這也是我們透過照片所僅僅能看到的世界。

        以上,我嘗試通過照片與照片自身的聯(lián)系,以及“去邊框”化的策略,構(gòu)建一個(gè)觀看中的圖像世界。與此同時(shí)在展陳中通過窗簾照片的前景,試圖建構(gòu)一個(gè)“透過窗戶觀看世界”的空間,以此反思將照片視為“窗戶”的潛在觀念。透過照片觀看照片的體驗(yàn)提醒著人們,我們所流連于照片背后的世界并非現(xiàn)實(shí)世界——照片背后仍是照片。

        導(dǎo)師推薦語:

        在此次北京電影學(xué)院攝影學(xué)院2023 屆本科生與研究生的畢業(yè)聯(lián)合展覽中,呂易軒同學(xué)的畢業(yè)作品《簾幕后的藤蔓》顯示出了其獨(dú)特的氣質(zhì),他以簾幕裝置+ 墻面展示的空間表達(dá)方式,嘗試了一次對(duì)照片構(gòu)建世界的祛魅化處理。

        從其所展示的有限的作品中不難發(fā)現(xiàn),作為圖片專業(yè)的本科班學(xué)生,在4 年的專業(yè)學(xué)習(xí)中,對(duì)于圖片攝影的創(chuàng)作表達(dá),從影像的獲取到影像的呈現(xiàn),包括在影像的接受過程中可能產(chǎn)生的種種效應(yīng),都已經(jīng)有了自己的較為完整而深刻的認(rèn)知?!逗熌缓蟮奶俾愤@組照片所探討的,顯然已不再是照片所給人們帶來的所謂傳統(tǒng)審美意義層面的關(guān)于世界表象的“畫面趣味”式的“陳舊性”視覺表達(dá),而是聚焦于返身圖像本身,及其圖像建構(gòu)指涉性表達(dá)的哲學(xué)思考。照片與照片之間既相互印證,彼此關(guān)聯(lián),又虛虛實(shí)實(shí),遮遮掩掩,猶如簾幕后的一個(gè)碩大無比的藤蘿架上,早已爬滿了層層疊疊的藤蔓。無疑地,這一奇妙的比喻彰顯出了作者對(duì)于照片本身,尤其是對(duì)于圖像在表征范疇內(nèi)的深入思考——照片作為照片的存在,照片所能呈現(xiàn)的世界終究是圖像的世界。其實(shí),在現(xiàn)實(shí)生活中,圖像世界恰恰假以呈現(xiàn)世界的名義,鋪天蓋地般地遮蔽住了我們的雙眼,只是我們錯(cuò)以為,我們能夠透過那些精妙的照片,看到了世界本真的存在。作者故意抹去了攝影慣常的“視覺邊框”,施以巧妙的藝術(shù)構(gòu)思,在展場中以前景的紗簾材質(zhì)的三幅象征窗口的影像作品,映罩在主體展覽組照(后景)之前,令觀看者當(dāng)下形成了透過照片看照片的切身體驗(yàn)效果,這一觀看體驗(yàn)“提醒著人們,我們所流連于照片背后的世界并非現(xiàn)實(shí)世界——照片背后仍是照片”。

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