張肖萍

近日，“第八屆全國畫院美術作品展覽”在山東啟幕。這是一項由中國國家畫院與地方省級文化主管單位聯合主辦的全國規(guī)模的學術品牌活動，展覽策劃的初衷是發(fā)揮中國畫院系統(tǒng)的美術創(chuàng)作研究前沿陣地作用，匯集展示畫院體制中的優(yōu)秀藝術成果?！叭珖嬙好佬g作品展覽”作為周期性屆展，今天走到第八屆，在前七屆的基礎上數量和品質實現連續(xù)突破，成為引發(fā)業(yè)界關注的美術展覽。

一項展覽長期設立并不斷突破自我，自有其存在的學術價值和社會意義。在梳理展覽前，先從畫院歷史說起。畫院作為中國美術史上獨有的藝術建制，是從事繪畫創(chuàng)作的專業(yè)藝術機構，在中國繪畫史上起到了審美導向性作用。新中國成立后，畫院作為繼承和繁榮中國畫創(chuàng)作研究的機構被重新設置成立，美術創(chuàng)作和研究是新中國畫院的第一職能。畫院為適應新的時代需求，經歷了20世紀五六十年代的第一個大發(fā)展時期，以及改革開放后的第二個大發(fā)展時期，全國各地相繼成立了中國畫創(chuàng)作研究機構或綜合性畫院，形成較為完備的建制，畫院系統(tǒng)成為了繁榮社會主義文藝事業(yè)的中堅力量。其間，1981年成立中國畫研究院，2006年更名為中國國家畫院。隨后，中國國家畫院以前瞻性學術引領全國畫院美術創(chuàng)作研究方向，成為“中國美術的新的發(fā)展策源地和引領者”。其所發(fā)揮的引領性作用突出表現在組織美術創(chuàng)作工程、策劃美術展覽活動、培訓創(chuàng)作研究人才、整合拓展美術資源等多方面。“全國畫院美術作品展覽”便是中國國家畫院組織策劃的系列品牌活動之一。

“第八屆全國畫院美術作品展覽”呈現的幾大特點值得關注。一是在推介藝術成果和培養(yǎng)美術人才中起到正面的影響作用。“全國畫院美術作品展覽”是雙年展形式的周期性展覽，每兩年一屆，這種方式既保障各省畫院開展創(chuàng)作動員、任務布置，同時給予藝術家充足的創(chuàng)作時間。從歷屆參與度來看，展覽的作品數量在逐年提升，從第五屆的145件邀請作品、305件征選作品，第六屆的180 件特邀作品、407件征選作品，第七屆的238件特邀作品、665件征選作品，到今天第八屆的223件特邀作品、936件征選作品，每一屆參展數據的提升，代表著這項展覽對全國各省地畫院的調度情況，體現廣大畫院藝術家的創(chuàng)作熱情。促成畫院發(fā)展的因素是多元的，其中最為關鍵的因素在于精品和人才的長效輸出，展覽以雙年展的形式，激勵畫院中青年藝術家充分參與，促進精品生產和人才成長，使廣大畫院系統(tǒng)的創(chuàng)作隊伍得到拉練提升。

二是以多畫種、多面貌、大體量積淀促成美術“高原”景象?！案咴叻濉苯ㄔO是時代賦予中國美術的使命，“高原”是“高峰”的前提鋪墊，只有在連綿不斷的高原上才能積蓄出“高峰”力量。量的積累是質的提升的前提因素，此次展覽匯集了全國畫院的優(yōu)秀成果1100余件，由中國畫、油版雕、書法篆刻三個分展組成，涵蓋中國畫、油畫（包括水粉、水彩）、版畫、雕塑、書法篆刻五大門類，大體量和高品質共同構筑起一個“美術高原”化平臺，一定程度上客觀反映出全國畫院的整體創(chuàng)作面貌、創(chuàng)作現狀，成為畫院美術能量匯集的高原陣地，深度參與助推中國美術從“高原”向“高峰”邁進。

三是延續(xù)歷屆辦展傳統(tǒng)，展覽和論壇積極回應當前中國美術界的關切話題。如2017年第五屆的主題“絲路情懷與現實理想”，既呼應“一帶一路”倡議的時代背景，也對應于“一帶一路”國際美術工程全面實施階段；2019年第六屆的“從高原到高峰——新時代畫院的歷史使命”主題與新中國成立70年的時代節(jié)點相呼應；2021年第七屆的“新時代背景下畫院創(chuàng)作的品格與追求”主題立足于探討畫院創(chuàng)作在新時代境遇下的發(fā)展；2023年第八屆“主題性美術創(chuàng)作命題和突破”的主題則呼應當前的主題性創(chuàng)作熱潮。在本屆展覽評選時便明確提出了對作品思想性、藝術性、主題性的嚴格把關，展出的很大一部分作品是畫院系統(tǒng)在前一階段深度參與主題性創(chuàng)作取得的成果，所以在展廳現場明顯感受到，大尺幅、精工細作的作品比較多，作品的主題性表達深切，總體呈現出歷史厚度、思想深度、時代溫度與藝術高度相互滲透、促進、融合的良好發(fā)展態(tài)勢。

四是作品以主題性創(chuàng)作為主導，仍不乏藝術精神的閃現。主題性美術創(chuàng)作有著自身的歷史邏輯和創(chuàng)作規(guī)律，以圖像敘事形象表達歷史圖景、生動展現時代現實是其價值所在。隨著主題性創(chuàng)作的深入，出現了題材雷同、技法相近、藝術感染力弱化等現狀和困境。從本屆展覽中，明顯看到藝術家著力于擺脫困境的努力，在題材取向、藝術表達上開始由宏大敘事走向日常生活。在關注時代、反映現實中兼顧藝術精神，在謳歌時代、表達主題中凸顯藝術才華，成為藝術家的一種自覺追求和品格設定。此外，特邀藝術家作品是展覽的一大亮點，特邀藝術家作為畫院前輩，其作品承載了數十年的創(chuàng)作實力和實踐檢驗，既為展覽增添了藝術的純粹性、繪畫性，也展現了當代中國美術的傳承性。

五是作品回答時代課題的同時，鮮明地體現出地域性美術風格。在當前全球化大趨勢下，民族文化的獨特性、藝術風格的地域化是普遍關注的話題，在國家形象建構的大環(huán)境下保持地域文化視域的美術風格極為重要。地域美術作為地域文化的一種藝術表征，一直以來，各省畫院積極立足本土文化資源大力發(fā)展地域美術，如山東畫院以儒家文化為主題的“大哉孔子中國畫創(chuàng)作工程”，甘肅畫院以敦煌文化為主題的“朝圣敦煌美術創(chuàng)作工程”，天津畫院以天津人文為主題的“話說天津重大歷史題材美術創(chuàng)作工程”；以打造地域畫風為抓手實施的創(chuàng)作展覽活動，如山東畫院的“齊魯畫風”、河南省畫院的“中原畫風”、湖北國畫院的“荊楚畫風”等。在展覽中按照省地分類查看，同一地域藝術家在繪畫題材上傾向對本土自然人文的關注，在風格表現上也顯露出地域性畫風。對于這一點，前期組委會專家在赴各省調研時也給予高度關注和反復強調，各地要“突出地域特色，推出優(yōu)秀美術精品”，以多元多樣的審美語言挖掘本土文化內涵、傳遞地域文化魅力。從地域文化視角培育藝術風尚、展現人文精神，這也是各地畫院承擔的職責使命所在。

在總結成果的同時，也要看到“全國畫院作品展覽”潛在的一些問題，比如，保證展覽權威的前提下如何提高品牌效應，推進展覽的可持續(xù)發(fā)展。特別是目前作品數量已增至1100余件，這種數量的增長不是無止境的，展覽亟待以增量為主轉向存量提質或精簡提質，從粗放外延式發(fā)展轉向為集約型內涵式發(fā)展。唯有做到嚴把學術品質、藝術品位、文化品格，才能讓展覽保持高品質、高品位、高品格兼?zhèn)涞奈幕放啤４送?，畫院自身建設是保證展覽品牌品質的前提。當前，面對新時代文化強國建設的課題，各畫院一直結合實際在實踐中主動摸索、創(chuàng)新求變，積極尋求更為適合的運行機制、謀求更大發(fā)展。毋庸置疑，兩年一屆的“全國畫院美術作品展覽”專業(yè)權威、學術力量愈加鏗鏘，成為全國畫院間溝通交流的重要契機、創(chuàng)研成果展現的重要平臺，也成為助力當代畫院建設的重要組成部分。正如山東畫院院長孔維克在全國畫院院長工作會上談到的，“全國畫院美術作品展覽已逐漸成為美術界的響亮品牌，我們要以展覽為重要契機，在策展機制、作品創(chuàng)作、學術定位上不斷創(chuàng)新模式、不斷擦亮品牌、緊密凝聚力量、打造第一方陣。在中國國家畫院的學術引領下，全國畫院共同攜手以美術高質量發(fā)展，為推進中國式現代文化強國的建設發(fā)揮畫院力量。”

（作者系山東畫院研究部副主任）