雒漓江

王玉艷是廣饒有名的才女作家，能歌善舞，賦詩作詞。其散文《桃花一枝傾城開》用飽滿、斑斕的筆墨把花的海洋點(diǎn)綴，把花的世界涂抹，寫得精彩動(dòng)人，意境浪漫開闊，使人沉浸在花的懷抱。玉艷用自己熾烈的情感與花對(duì)話，飽覽花的鮮麗和清香。品讀一篇優(yōu)美的抒情散文，猶如品嘗一杯瓊漿玉液，令人陶醉，使人達(dá)到欣賞的飽和點(diǎn)，并得到精神的洗禮；又如徜徉在花的海洋，在明麗的陽光照射下恣意釋放斑斕多彩的生命歡歌。肆意欣賞花的面貌，展示花的標(biāo)韻，流云花的風(fēng)骨，飛紅花的風(fēng)采，喚醒人們熱愛生活、向往自然，并享受自然的情趣，愉悅?cè)藗兊撵`魂。作品鼓勵(lì)大家放懷自然，追逐夢(mèng)想，充滿了對(duì)未來美好生活的憧憬和追求。

全篇從文筆到格調(diào)都彰顯著不凡的氣韻，每逢拜讀玉艷的作品，都有新的亮點(diǎn)和新的感受。作品情感飽滿、熾烈、真摯、細(xì)膩，用真情寫出來的文章是富有魅力和風(fēng)格的，起碼不會(huì)顯露得蒼白無力。語言的豐盈和錘煉是寫好文章的關(guān)鍵，也是駕馭文章的重要節(jié)點(diǎn)。除了篇章的構(gòu)思，就是語言的運(yùn)用，也反映了一個(gè)作家的水準(zhǔn)。歷史常識(shí)和典故的揉捏運(yùn)用更增添了文章的光彩，同時(shí)，也是深化主題的顏料。這一點(diǎn)王玉艷做到了。

細(xì)細(xì)拜讀《桃花一枝傾城開》，又勾起了我的一系列深層思考。桃花一枝，歷朝歷代，年年盛開，隨著人們心境的變化，決定了人們欣賞桃花的心情。穿越千年，桃花依然盛開。唐代詩人寫桃花的很多，如李白的“桃花流水窅然去，別有天地非人間”，李賀的“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨”，劉禹錫的“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽”，白居易的“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”，崔護(hù)的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，杜甫的“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”，王維的“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙”，等等。宋代詩人也有不少寫桃花的詩篇，劉次莊的“桃花雨過碎紅飛，半逐溪流半染泥”，徐照的“一樹桃花發(fā)，桃花即是君”，李復(fù)的“紅塵拂面人來看，只有靈云放眼開”，等等，不一而足！較早寫桃花的作品，是晉代陶淵明的《桃花源記》及附詩，陶公贊美了桃花的艷麗繽紛，歌頌春天來時(shí)的清麗景光，虛構(gòu)了一個(gè)脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“世外桃源”，為歷朝歷代的文人墨客作參照物，來抨擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但桃花與社會(huì)聯(lián)系，更有許多反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩作，也有披露封建士大夫、文人消極頹廢心境的作品。如《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的《桃花行》，悲情憂傷，悶悶不樂，面對(duì)盛開的桃花潸然淚下，道出了命運(yùn)的哀音。清代孔尚任的《桃花扇》是寫桃花命運(yùn)的名篇，也可說是最大的桃花悲情結(jié)局。侯朝宗的桃花運(yùn)也由此唱衰劇終，李香君的愛情夢(mèng)境由此幻滅破絕，一代復(fù)社領(lǐng)袖的政治命運(yùn)也因此畫上了句號(hào)，以“兒女濃情一筆銷，桃花扇底送南朝，扯碎扯碎一條條，再一番鮮血滿扇開紅桃”而終結(jié)。文中提到的崔護(hù)的桃花詩令人感慨缺憾，偶遇美女而不得，心緒悵然若失。息夫人更悲凄，道出了一代皇后的悲劇。楊貴妃的桃花皇后夢(mèng)也沒走多遠(yuǎn)，終因“安史之亂”落下了一首千古絕唱的《長(zhǎng)恨歌》。每首詩的背后都詮釋著一個(gè)鮮活的凄美絕戀的故事。玉艷在文中闡述得很深刻、很獨(dú)到。

《桃花一枝傾城開》把春天“桃之夭夭，灼灼其華”的景致寫活了，高度贊美了桃花繽紛多姿的濃艷稔色，以濃墨重彩表現(xiàn)了桃花的嬌麗、妖嬈。同時(shí)，警示人們警惕桃花運(yùn)帶來的“劫難”，給人們以深刻的反思。桃花雖美，但歷朝歷代的文人墨客、帝王將相因桃花美色帶來的災(zāi)難和厄運(yùn)已不是個(gè)例。

桃花者，血色美人也；寄言立身者，慎防桃花劫。