陳紅

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn) 333000）

1 前言

開光裝飾是我國(guó)一種常見的傳統(tǒng)陶瓷裝飾表現(xiàn)形式，具有濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和時(shí)代發(fā)展背景。早在原始社會(huì)時(shí)期，先民就嘗試將開光裝飾運(yùn)用在陶器上，乃至當(dāng)今眾多陶瓷藝術(shù)作品中也能看見開光裝飾的創(chuàng)新處理應(yīng)用，其中尤其多見于現(xiàn)代日用陶瓷設(shè)計(jì)。隨著現(xiàn)代社會(huì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)工作者在延續(xù)傳統(tǒng)開光裝飾的基礎(chǔ)上，不斷推陳出新，開光裝飾也因此實(shí)現(xiàn)了更深入的發(fā)展?，F(xiàn)代日用陶瓷設(shè)計(jì)汲取傳統(tǒng)開光裝飾的精華，并通過對(duì)其的傳承與發(fā)揚(yáng)作為傳統(tǒng)民俗文化的載體，展現(xiàn)了中華民族數(shù)千年的文明發(fā)展。

2 開光裝飾概述及發(fā)展

“開光”在景德鎮(zhèn)俗稱“開堂子”，是我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷主要裝飾方法之一。[1]陶瓷開光裝飾屬于一種分區(qū)式陶瓷裝飾表現(xiàn)技法，是指在陶瓷器物的某一部位用線條勾勒出各種形狀的欄框，然在該框內(nèi)空間進(jìn)行裝飾。經(jīng)過開光裝飾處理的陶瓷由于輪廓線的塊面分割，裝飾更多樣化，主體對(duì)比更強(qiáng)烈，從而起到給人以強(qiáng)烈視覺沖擊和突出主題的作用。

迄今為止，在陶瓷上進(jìn)行開光裝飾已經(jīng)有數(shù)千年歷史?！霸缭谛率鲿r(shí)代馬家窯文化舞蹈紋盆的裝飾上，就出現(xiàn)了開光趨向的藝術(shù)處理?！盵2]從新石器時(shí)代彩陶開光裝飾開始萌芽到宋、元、明、清各個(gè)時(shí)代的悠久歷程中，陶瓷開光裝飾在題材內(nèi)容、切割形式、工藝技術(shù)上都在不斷創(chuàng)新與完善，直至今天仍然被陶瓷創(chuàng)作者運(yùn)用、吸收和發(fā)展，成為現(xiàn)代陶瓷中重要的裝飾手法，開拓了陶瓷藝術(shù)審美的多元化，為當(dāng)代陶瓷領(lǐng)域提供了廣闊的發(fā)展空間。與此同時(shí)，隨著國(guó)民生活質(zhì)量水平的不斷提升，日用陶瓷產(chǎn)品中的傳統(tǒng)開光裝飾也讓消費(fèi)者產(chǎn)生了一定的審美疲勞，更加促使現(xiàn)代陶瓷開光在未來(lái)將進(jìn)一步朝向多元化趨勢(shì)發(fā)展。

3 開光裝飾在日用陶瓷設(shè)計(jì)中的主要呈現(xiàn)形式

開光裝飾是歷代制瓷工匠在陶瓷裝飾方面極富新意的創(chuàng)造，借鑒了中國(guó)古典園林建筑中開窗藝術(shù)的設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)造性地將傳統(tǒng)園林構(gòu)景中的框景手法運(yùn)用到陶瓷裝飾中。[3]陶瓷開光主要由光廓形狀、主題紋樣及地子處理三大部分遵循分區(qū)式構(gòu)圖方式組合而成。伴隨時(shí)代更迭，各種文化碰撞下的美學(xué)發(fā)展造就了我國(guó)當(dāng)代審美變化，陶瓷開光也緊隨時(shí)代步伐，深入融合現(xiàn)代審美觀，創(chuàng)新出眾多符合當(dāng)下現(xiàn)代審美價(jià)值的新型陶瓷開光樣式。

3.1 構(gòu)圖特點(diǎn)

開光裝飾屬于分區(qū)式構(gòu)圖方式，根據(jù)不同形狀的陶瓷器物靈活運(yùn)用不同形式的構(gòu)圖手法，例如罐、瓶、盆、碗類造型一般采用橫向帶狀構(gòu)圖，盤、扁瓶類造型則采用放射式構(gòu)圖，其中橫向帶狀構(gòu)圖是陶瓷開光裝飾的常見形式，但無(wú)論是何種構(gòu)圖方式都可概括表現(xiàn)為“單”和“連”兩種基本形式變化手法?！皢巍笔侵缚蓡为?dú)存在的開光形式，或以兩個(gè)以上等距離間隔式分布的開光形式組成圖案依附器物造型上，卻依舊能體現(xiàn)自身獨(dú)立完整的美?！斑B”是指連體開光，即數(shù)個(gè)開光的輪廓外形互相連靠在一起，相襯相連相借相依而形成一個(gè)不可分割的整體。[4]現(xiàn)代日用陶瓷的開光構(gòu)圖則逐漸開始擺脫傳統(tǒng)陶瓷裝飾適用于造型的原則，大膽使用各種看似無(wú)規(guī)律，實(shí)則卻自然和諧的曲線型分割線條，使整體畫面更具形式感。

3.2 光廓形狀

開光裝飾的外輪廓形式豐富多樣，總體概括為幾何形和自然形兩大類。幾何形主要包括方形、長(zhǎng)方形、正圓形、橢圓形、半圓形、梯形、菱形、三角形、六角形、八角形、扇形等。自然形主要有花形、蓮瓣形、如意型、菱花形、海棠形、瓜果形、桃形、葉形等。其中自然形象的開光外形多為具有象征意義的簡(jiǎn)潔外輪廓，因此可以說(shuō)開光外輪廓形式主要以各種形態(tài)的幾何形為主。[5]

現(xiàn)代日用陶瓷開光裝飾較之傳統(tǒng)開光裝飾的對(duì)稱美、秩序美、完整美，則更加注重個(gè)性美，融合了時(shí)代性的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在現(xiàn)代開光在繼承傳統(tǒng)幾何形開光輪廓的基礎(chǔ)上，敢于將傳統(tǒng)開光的光廓形狀全部打散和解構(gòu)，再進(jìn)行重新組合，創(chuàng)造出了眾多新穎獨(dú)特的不規(guī)則式輪廓形態(tài)，顯得更加千變?nèi)f化，紛呈異彩。

3.3 主題紋樣

從傳統(tǒng)開光裝飾內(nèi)的裝飾畫面題材上看，通常采取繪畫性紋飾，并且主要以效仿中國(guó)畫形式為主，具體表現(xiàn)為人物、山水、花卉、瓜果、蟲草、松竹梅、走獸、麒麟、祥龍、文字等常見裝飾?，F(xiàn)代開光裝飾畫面題材則在具備基本繪畫性審美功能外，融合時(shí)代發(fā)展特性，勇于將商標(biāo)、會(huì)徽等具有標(biāo)識(shí)性的圖案設(shè)計(jì)融入進(jìn)陶瓷開光中，為開光裝飾增添了具有實(shí)際內(nèi)涵的象征價(jià)值。

3.4 地子處理

開光的藝術(shù)效果由不同的地子對(duì)比襯托而產(chǎn)生，簡(jiǎn)單概括為素地、色地和紋飾地三種。素地是指在開光外不加任何修飾，為觀者創(chuàng)造恰到好處的中式留白之美，從而帶給人更多的想象空間；色地是指將含有顏色的釉料運(yùn)用于開光外的瓷器表面，借用開光內(nèi)外的色彩對(duì)比之美，提高作品的視覺沖擊力；紋飾地則是運(yùn)用釉上或釉下等陶瓷工藝技法在開光外側(cè)進(jìn)行繪畫裝飾，增添作品細(xì)節(jié)，豐富畫面層次感。

隨著人類審美的日漸提高和工藝技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷開光逐漸不再局限于在光面平滑的瓷器表面進(jìn)行繪畫裝飾，開始注重各種材質(zhì)的綜合運(yùn)用，增強(qiáng)不同陶瓷肌理的質(zhì)感對(duì)比之美，逐漸衍生出肌理地。例如，個(gè)別陶藝家會(huì)借助編織物、紐扣、蕾絲、朽木等材料，依靠一定的技巧手法運(yùn)用于陶瓷表面以獲得某種特定的肌理效果作為地子，營(yíng)造隨意感和手工感，豐富了陶瓷開光的表現(xiàn)形式及藝術(shù)內(nèi)涵。

4 開光裝飾在現(xiàn)代日用陶瓷設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用案例

4.1 切割形式的創(chuàng)新方式

現(xiàn)代日用陶瓷中的開光裝飾一改傳統(tǒng)陶瓷開光的固有理念，模糊了輪廓線、主題紋飾和地子圖案的界限，使得整體分割方式更加自由開放。

如圖1 是英國(guó)WEDGWOOD 韋奇伍德的《花間舞蝶》餐具系列，作品雖然存在明顯的曲形輪廓線分割，但卻擺脫了傳統(tǒng)開光規(guī)矩且封閉式的外輪廓形狀，表現(xiàn)為曲型花瓣?duì)罨蛉~紋狀等，再在分割線內(nèi)外飾以花卉蟲草等自然元素，眨眼間甚至難以分清主題紋飾和地子圖案，但整體效果和諧自然，具有強(qiáng)烈的裝飾意味?，F(xiàn)代日用陶瓷中的開光除了通過自由且開放式的曲線進(jìn)行創(chuàng)新分割，還會(huì)大膽將畫風(fēng)截然不同的裝飾圖案或造型不統(tǒng)一的器物以混搭方式重新組合在同件作品當(dāng)中進(jìn)行呈現(xiàn)。如圖2 是意大利Seletti 的《中西合璧》不規(guī)則骨瓷餐盤系列，該系列原型來(lái)自于中國(guó)和歐洲的古典器物，通過一半中式一半西式的拼接融合造就了獨(dú)特的現(xiàn)代日用陶瓷工藝品，而盤子上的兩種裝飾圖案交接自然產(chǎn)生的直線恰好也形成了現(xiàn)代日用陶瓷的新型開光切割形式。如圖3 是該品牌同系列的1.0 經(jīng)典款《如花似玉》花瓶設(shè)計(jì)，作品的裝飾花紋由經(jīng)典東方纏枝菊花紋和歐洲宮廷洛可可風(fēng)格的花卉裝飾二者相結(jié)合，造型上將明代青花罐與宋代瓜棱瓶進(jìn)行拼接融合，創(chuàng)新的不規(guī)則瓶口設(shè)計(jì)為整件作品增添了不少靈動(dòng)感。

圖1 英國(guó)WEDGWOOD 韋奇伍德《花間舞蝶》餐具系列

圖2 意大利Seletti《中西合璧》餐盤系列

圖3 意大利Seletti《如花似玉》花瓶

4.2 題材內(nèi)容的價(jià)值賦予

傳統(tǒng)意義上的開光裝飾多以花鳥蟲草、飛禽走獸、民間文化故事和吉祥圖案等作為描繪對(duì)象，主要起到美化陶瓷的目的。現(xiàn)代日用陶瓷設(shè)計(jì)在保留早期傳統(tǒng)陶瓷開光裝飾的美觀功能上，做出了大膽創(chuàng)新，除了具備基本繪畫性審美價(jià)值，還兼具了品牌價(jià)值，起到了一定的推廣傳播目的。例如，部分陶瓷商會(huì)有意識(shí)地將其品牌商標(biāo)作為陶瓷裝飾圖案融入到開光中，甚至是國(guó)宴瓷設(shè)計(jì)乃至盛大國(guó)際賽事的指定用瓷也會(huì)巧妙地將會(huì)徽標(biāo)志與陶瓷開光進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。

如圖4 是美國(guó)著名連鎖咖啡公司星巴克熱銷的一款陶瓷馬克杯，產(chǎn)品整體色調(diào)運(yùn)用了星巴克經(jīng)典的墨綠配色，開光內(nèi)的主題紋飾是嵌入式的圓形金屬銘牌，表現(xiàn)的是星巴克的品牌商標(biāo)——古希臘神話中女海妖塞壬形象，地子搭配豎條紋浮雕肌理效果增強(qiáng)了陶瓷紋理質(zhì)感。這一開光設(shè)計(jì)突破了傳統(tǒng)陶瓷開光題材的審美價(jià)值，蘊(yùn)含了企業(yè)的品牌文化，并在發(fā)展了企業(yè)周邊衍生品市場(chǎng)之余，為星巴克品牌推廣起到了良好的傳播目的。如圖5 是何炳欽為建國(guó)70 周年人民大會(huì)堂所創(chuàng)作的宴用瓷設(shè)計(jì)，作品采用的是單體開光的裝飾構(gòu)圖，開光內(nèi)的主題紋飾直接采用了中華人民共和國(guó)國(guó)徽，地子部分排列著二方連續(xù)形式的傳統(tǒng)纏枝蓮紋飾，但與傳統(tǒng)陶瓷開光裝飾必有分割性質(zhì)的輪廓線所不同的是，作者特在開光左右兩側(cè)與地子紋樣留出了相等的間距，用留白手法取代了傳統(tǒng)開光中明顯的線狀分割線，在部分陶瓷器皿中甚至沒有添加地子圖案，因此更加突出了會(huì)徽作為開光裝飾的存在感，而且使此套作品是國(guó)宴用瓷的主題更加明確，為陶瓷開光裝飾賦予了能具有象征意義的價(jià)值屬性。

圖4 星巴克墨綠色條紋女神銘牌馬克杯

圖5 何炳欽建國(guó)70 周年國(guó)宴瓷設(shè)計(jì)

4.3 工藝技術(shù)的革新手段

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新型陶瓷材料不斷被開發(fā)和綜合利用，開光裝飾在現(xiàn)代日用陶瓷中的運(yùn)用也變得愈發(fā)豐富多樣。從最早新石器時(shí)代在彩陶上進(jìn)行簡(jiǎn)單的紅底黑彩裝飾發(fā)展到如今釉上裝飾、釉下裝飾、鏤空裝飾、玲瓏裝飾和綜合裝飾等等，給予了陶瓷創(chuàng)作者更加自由廣闊的創(chuàng)作空間，讓現(xiàn)代日用陶瓷產(chǎn)品呈現(xiàn)出百花齊放的場(chǎng)面。

《飲流齋說(shuō)瓷》記載："素瓷甚薄，雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。"[6]縱觀傳統(tǒng)玲瓏瓷大多與青花紋樣搭配存在，如青花飾陶瓷邊紋，玲瓏則飾陶瓷主紋，但兩者實(shí)際并無(wú)緊密聯(lián)系。但在現(xiàn)代日用陶瓷中對(duì)此做出了進(jìn)一步創(chuàng)新發(fā)展，如圖6 是大英博物館推出的安德森貓玲瓏咖啡杯，產(chǎn)品主題紋飾由兩層裝飾構(gòu)成，外圍是環(huán)形等間隔玲瓏樣式，中心將大英博物館的鎮(zhèn)館之寶蓋爾·安德森貓以玲瓏工藝形式設(shè)計(jì)在畫面正中央，在其身后再巧妙飾以放射狀陶瓷花紋樣式，通過多層次的裝飾技法達(dá)到了玲瓏與貼花工藝的完美融合，充滿了濃郁的現(xiàn)代日用陶瓷氣息。再者，如圖7 是迪士尼與格沵GERM 合作推出的聯(lián)名款米奇系列紋章馬克杯，產(chǎn)品采用了綜合裝飾的表現(xiàn)手法，杯蓋的立體米老鼠裝飾采用不銹鋼工藝，杯身的主題紋樣是嵌入式刻有迪士尼IP 米老鼠形象的圓形金屬銘牌，背景圖案是由繪有米老鼠的帶狀紋樣，以貼花工藝裝飾于陶瓷開光旁。陶瓷和金屬材質(zhì)的結(jié)合方式豐富了現(xiàn)代日用陶瓷的表現(xiàn)力和視覺感，創(chuàng)造出了意想不到的視覺和肌理效果，并表現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)張力。

圖6 大英博物館安德森貓玲瓏咖啡杯

圖7 迪士尼與格沵GERM 聯(lián)名米奇系列紋章馬克杯

5 結(jié)語(yǔ)

陶瓷開光裝飾起源于中國(guó)傳統(tǒng)建筑中的窗戶形式，是中華民族幾千年來(lái)人們智慧與汗水的結(jié)晶，發(fā)展至今實(shí)現(xiàn)了許多創(chuàng)新性突破，這是符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的必然產(chǎn)物。但就當(dāng)前來(lái)看，現(xiàn)代日用陶瓷上的開光裝飾雖然呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，但依舊存在一些缺陷與不足。因此，在未來(lái)更多元化的發(fā)展趨勢(shì)下，需要更多優(yōu)秀的當(dāng)代陶瓷設(shè)計(jì)師巧妙運(yùn)用開光裝飾進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以傳統(tǒng)為根基，以創(chuàng)新求突破，傳承傳統(tǒng)陶瓷開光裝飾中的優(yōu)秀成分，并在此基礎(chǔ)上不斷發(fā)揚(yáng)光大，使現(xiàn)代開光裝飾在陶瓷設(shè)計(jì)中煥發(fā)出新活力。