這是七位與北京有著不解之緣的電影人講述的電影故事。

這是聚焦電影行業(yè)中流砥柱，綻放光影魅力、體悟文化律動、感受城市脈搏的特別節(jié)目。

這是電影頻道知名主持人藍(lán)羽飽含情愫走出演播室，與電影人一道以腳步丈量中軸坐標(biāo)，連接往昔與當(dāng)下，并延伸至未來的真誠對話。

推開《中國電影報(bào)道》“藍(lán)羽會客廳”重磅打造的系列訪談節(jié)目《北京影人》大門，如果你帶著好奇心和求知欲并按“關(guān)鍵詞”索驥，想必能從七位電影人娓娓道來的講述、追夢時(shí)光的回溯、未來方向的探尋中，真切感知一次不虛此行之旅。

黃建新 好監(jiān)制必須懂藝術(shù)

關(guān)鍵詞：新主流電影 平衡 身份

1954年出生于世界四大古都之一陜西西安的黃建新，從小就對北京十分向往——同樣具有悠久歷史的古城，既是新中國的首都，又是全國文化中心，令他魂?duì)繅艨M。黃建新回憶起當(dāng)年初入北京的光景時(shí)，言語之中仍然透露著興奮之情。他至今仍清晰記得來到北京工作后的第一件事情：去中國電影資料館辦了一張每周五的觀影卡。北京的這段生活工作經(jīng)歷，不僅讓黃建新深刻意識到電影、市場、觀眾之間的供需關(guān)系，還大大開拓了個(gè)人的藝術(shù)視野。大量欣賞優(yōu)秀作品的量變，也為黃建新日后電影創(chuàng)作思路、方式等帶來質(zhì)變。這種敢于創(chuàng)新的創(chuàng)作方式，也體現(xiàn)在黃建新執(zhí)導(dǎo)的新主流電影代表作《建國大業(yè)》上。在他看來，主流電影體現(xiàn)了一個(gè)民族的主流價(jià)值觀，只要不流于說教，內(nèi)容生動有趣，觀眾不會不愛看?！督▏髽I(yè)》正是在思想價(jià)值與商業(yè)價(jià)值之間做了有機(jī)平衡，成為當(dāng)年國產(chǎn)電影的票房冠軍，也順利開啟一系列新主流大片的院線征程。

集大成的北京成就新主流電影

從1998年調(diào)入北京工作，到如今的2023年，黃建新在25個(gè)春秋里，見證著中國電影與這座城市齊頭并進(jìn)的飛速發(fā)展。6月，《藍(lán)羽會客廳》特別節(jié)目《北京影人》開播，黃建新和主持人藍(lán)羽相約來到坐落在明清北京城中軸線上，西臨北海，南與故宮神武門隔街相望的景山公園。巧的是，這里也是當(dāng)年《建國大業(yè)》的取景地之一。雖然已經(jīng)過去十多年，黃建新仍清晰地記得那場“毛主席與參加政協(xié)會議婦女代表合影”的戲以及其間趣事。

自述：1977年我第一次到北京來，到處跑，到處去看，那時(shí)候覺得北京好大啊，幾天都逛不完。到了1998年，我被調(diào)到北京工作，內(nèi)心還是充滿了喜悅，依然有著極致的興奮。北京的生活工作經(jīng)歷，不僅讓我深刻意識到電影、市場、觀眾之間的供需關(guān)系，還大大開拓了個(gè)人的藝術(shù)視野。因?yàn)檫@里有全世界最好的演出、音樂會、藝術(shù)展、雕塑展、電影等。大量欣賞優(yōu)秀藝術(shù)作品的量變，也為我日后電影創(chuàng)作思路、方式等帶來質(zhì)變。比如當(dāng)年拍攝《輪回》時(shí)，我受到此前北京一個(gè)國際攝影展的啟發(fā)，我采用了鏡像理論進(jìn)行創(chuàng)作——這個(gè)戲的難度就在于沒有辦法瞬間定死一切，創(chuàng)作者得有轉(zhuǎn)換技巧來解決這些問題，這是此前拍戲過程中從未遇到的難題。

這種敢于創(chuàng)新的創(chuàng)作方式，或許也表現(xiàn)在我導(dǎo)演的新主流電影代表作《建國大業(yè)》上。我認(rèn)為主流電影體現(xiàn)了一個(gè)民族的主流價(jià)值觀，不流于說教，內(nèi)容生動有趣，觀眾不會不愛看。當(dāng)年拍攝《建國大業(yè)》的一些細(xì)節(jié)，我至今記憶猶新。我們今天來到的景山公園，就是取景地之一。當(dāng)時(shí)，相關(guān)單位只批了一天的拍攝時(shí)間，對光線要求也比較高。那場“毛主席與參加政協(xié)會議婦女代表合影”的實(shí)拍戲，便是通過一天中陽光燦爛的最美瞬間，展現(xiàn)了新社會欣欣向榮的氣質(zhì)，對此我也十分滿意。

你要想想我們在80年代、90年代銀幕上全是古裝片，對吧？所以我們看徐克的電影，或許距今已有幾十年，但他的視覺放在今天都是有力量的。而我也始終認(rèn)為徐克身上這種勇于嘗試，不怕失敗的精神，才是其武俠作品成為經(jīng)典的重要原因。所以，面對如今許多公司將大數(shù)據(jù)分析運(yùn)用到電影創(chuàng)作中的做法，我始終覺得欠妥，大數(shù)據(jù)千人一面的創(chuàng)作規(guī)律，使得這樣設(shè)計(jì)出來的作品都是重復(fù)單調(diào)的，而復(fù)制的作品，一定無法成為經(jīng)典。

多重身份助力中國電影前行

從影45年，黃建新參與了85部大銀幕作品的創(chuàng)作，合計(jì)票房超255.47億元。除了導(dǎo)演身份之外，黃建新還監(jiān)制了多部國產(chǎn)電影。今年4月舉行的2022-2023年度電影頻道M榜暨中國電影大數(shù)據(jù)盛典上，黃建新獲得年度杰出監(jiān)制榮譽(yù)。作為中國電影的“領(lǐng)路人”之一，黃建新曾參與《湄公河行動》《我和我的祖國》《長津湖》等多部爆款國產(chǎn)電影的監(jiān)制工作，亦坐鎮(zhèn)幕后執(zhí)掌《建國大業(yè)》《1921》等多部新主流大片的導(dǎo)筒……在他看來，無論是何身份，都是在身體力行參與到中國電影的澎湃潮涌中，對此，他始終不忘初心，從而砥礪前行。

自述：其實(shí)監(jiān)制這個(gè)詞是從香港翻譯過來的，概念是從好萊塢電影里引進(jìn)的，它是針對主流電影市場的一個(gè)崗位。這不是一個(gè)行政崗位，而是一個(gè)專業(yè)崗位。多年的經(jīng)驗(yàn)，讓我對于監(jiān)制崗位的工作內(nèi)容與要求有著最本質(zhì)的認(rèn)識。這個(gè)崗位的工作者需要懂藝術(shù)，才能尊重導(dǎo)演創(chuàng)作。

《長津湖》是我監(jiān)制生涯遇到的最高投資成本電影，面臨的困難也是前所未有。眾所周知，此片是三位不同風(fēng)格導(dǎo)演的合力之作，片中各個(gè)人物生理心理、服化道及劇情方面的細(xì)節(jié)銜接，需要監(jiān)制特別重視。這個(gè)時(shí)候監(jiān)制成了三位導(dǎo)演之間的聯(lián)絡(luò)員，需要照顧到每個(gè)導(dǎo)演的想法及劇情需要。比如，片場徐克有場戲想拍朱亞文飾演的梅生指導(dǎo)員犧牲之時(shí)，拿著女兒照片的畫面，我就想，經(jīng)過多年戰(zhàn)場槍林彈雨的摧殘，這時(shí)的照片被燒焦了一半，才能讓劇情更為真實(shí)可信。與林超賢導(dǎo)演商量前期戲份拍攝時(shí)，我就對如何交待這個(gè)照片被燒的時(shí)間節(jié)點(diǎn)、受損程度等，有著大量探討。如此，電影前后關(guān)于照片的細(xì)節(jié)處理，才能真實(shí)自然。這種小到一張照片、軍裝破舊程度的細(xì)節(jié)體現(xiàn)，正是影片打動觀眾的重要原因所在。最終《長津湖》以57.75億元成績，成為中國影史單片票房冠軍。

除了頭部制作外，對于中小成本電影，我也力所能及保駕護(hù)航。4月舉行的第十三屆北京國際電影節(jié)上，由我擔(dān)任總監(jiān)制的《白塔之光》獲得了最佳男主角、最佳男配角、最佳編劇、最佳攝影、最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎五大榮譽(yù)。對此，我感念至深。5月，我再次當(dāng)選為新一屆北京電影家協(xié)會主席，北京電影家協(xié)會在過去六年的工作中，充分發(fā)揮團(tuán)結(jié)聯(lián)系電影工作者的橋梁紐帶作用，為更多工作在北京的電影人提供交流溝通的平臺。目前，北京電影家協(xié)會擁有1030多名會員，涵蓋創(chuàng)作、制片、發(fā)行、宣傳、放映、評論、教育等各個(gè)領(lǐng)域及環(huán)節(jié)。我希望業(yè)界同仁多多支持北京影協(xié)的各項(xiàng)工作，大家團(tuán)結(jié)成一股勁，把這份力量獻(xiàn)給中國的電影事業(yè)。

藍(lán)羽：當(dāng)一座城市匯集了一個(gè)行業(yè)眾多的優(yōu)秀人才和頭部公司，首先便開拓了這座城市的視野與廣度。北京為黃建新的創(chuàng)作帶來了質(zhì)變，將一個(gè)民族的主流價(jià)值觀用最生動的方式，傳播到了世界各地。

吳京 讓中國功夫電影再次走向世界

關(guān)鍵詞：局氣 推新 武德

他，40年前是一名功夫小子，被父親抓著后脖頸毫不留情地送到什剎海體校練苦功。40年后，他成為中國電影的一個(gè)標(biāo)志性人物。盡管作為中國電影“票房扛把子”是不爭的事實(shí)，但“講武德”的吳京始終告誡自己，天外有天，人外有人。故地重游，望著眼前無比熟悉的美景，看著拔地而起的建筑，他感謝在什剎海留下汗水的那些苦樂歲月，鑄就其堅(jiān)韌的個(gè)性，讓他在不被看好的情況下懂得“堅(jiān)持”和“不服輸”。在《中國電影報(bào)道》“藍(lán)羽會客廳”特別策劃——《北京影人》系列節(jié)目中，他向藍(lán)羽透露了自己未來的計(jì)劃，用“影武堂”培養(yǎng)更多的青年動作人才，發(fā)揮北京武文化優(yōu)勢，讓中國功夫電影再次走向世界。一夢40年，當(dāng)初那個(gè)功夫小子喝大酒吹牛時(shí)，會暢想自己的電影夢，現(xiàn)在他的夢想成真了，也想幫助更多的有志之士圓夢，并努力開創(chuàng)武俠動作電影的新時(shí)代。

從什剎海到影武堂

藍(lán)羽專程選擇吳京夢開始的地方，開啟這場與他的真誠對話，用他的話說，什剎海記錄了他的受傷、青春、挫敗、夢想、重頭再來……這里或許稱得上他心靈的后花園。一轉(zhuǎn)眼40年過去了，吳京笑著說自己到什剎海體校第一天就“服了”，為什么？

自述：父親拎著我后脖頸把我放到自行車后座上，原本正在踢足球的我就這么來到什剎海體校。來了之后，吳彬老師拿出一個(gè)球，想看看我身手，我說累了，不踢。教練看我還挺有個(gè)性，就說在這兒練吧。

一來就是服。天天早上起來，正踢腿一千腿、側(cè)踢腿一千腿、外抬腿一千腿、里抬腿一千腿、盤腿一千腿、蹬腿一千腿……不服行嗎？現(xiàn)在來到什剎海，我還想再回到當(dāng)年，即便當(dāng)年那么苦，但它是我所有成長記憶當(dāng)中最深刻的一片回憶。那些年的回憶，奠定了我今后人生的路，甚至個(gè)性、性格，今天的成就都是從這里來的，這兒就是我夢想開始的地方。

現(xiàn)在我心中的那片海叫“影武堂”，一個(gè)動作電影人的學(xué)堂，我期待中國功夫電影再次走向世界。武術(shù)界有一件大家特別注重的事，就是“武德”，師父領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人。別覺得自己牛，天外有天，人外有人。記得有一次，我問徐克導(dǎo)演，“您都站得這么高了，在山巔，您怎么看我們這塊……”他回答“沒有啊，我一直在山下啊”，這一句話，讓我豁然開朗。

我得繼續(xù)走下去，學(xué)習(xí)一些新知識、新概念。同時(shí)，也把這些年的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來，分享給那些年輕人。我希望把所有的年輕人聚集在“影武堂”這個(gè)平臺上，將身邊師長朋友們身上所獲得的能力聚集在一起，再開創(chuàng)一個(gè)武俠動作電影的新時(shí)代。

每個(gè)年輕人都受過挫折，可能都被擠兌過，那被擠兌和看不起的時(shí)候，你選擇退卻還是繼續(xù)拼？曾經(jīng)有人指著我的背影說，吳京一輩子紅不了。我沒有學(xué)過專業(yè)電影知識，受過專業(yè)訓(xùn)練，都是靠后天努力，去拼命，去獲取經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)檫@不是你擅長的領(lǐng)域，你就要向人家請教，向別人尤其向那些不看好你的人證明你可以，你只能這么做?！坝拔涮谩钡倪@些年輕人都受過挫折，看到他們就像看到曾經(jīng)的我自己。如果說有一天，有人跟這兒的年輕人說“你真棒，是怎么練的呀？”他們回答“我跟影武堂那兒學(xué)的”，我覺得就足夠了。

未來要創(chuàng)新武俠風(fēng)格

在這一場交心的對話中，藍(lán)羽提到了每一個(gè)動作電影人都會面臨的“困惑”，當(dāng)有一天打不動時(shí)，應(yīng)該怎么辦？吳京是有“野心”的，他在做一件不知道何時(shí)能成功的事，就像曾經(jīng)去填補(bǔ)國產(chǎn)軍事動作電影、科幻電影的空白那樣，現(xiàn)在他的“野心”是為中國電影創(chuàng)造一個(gè)新的武俠風(fēng)格。

自述：我們這些年一直延續(xù)前輩們的手法在拍電影，可我們的觀眾進(jìn)步了，怎么樣從各個(gè)方面讓我們的動作電影、功夫電影再次升級，這不是一個(gè)人能完成的事，需要集思廣益擰成一股繩，才能創(chuàng)造新的武俠風(fēng)格出來，成與不成我現(xiàn)在真的不知道，但這個(gè)事總得有人做。也許得等我的下一代才能實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢想（讓中國功夫再次走向世界）。在我這里，不能因?yàn)椴恢朗裁磿r(shí)候?qū)崿F(xiàn)就不去做，就好像當(dāng)初軍事動作電影沒人做，我們得有人做；科幻電影沒人做，我們得有人做；我覺得創(chuàng)新武俠風(fēng)格也是一個(gè)課題。

我正在做的武俠動作題材系列電影《刀槍棍劍長南太》對應(yīng)七個(gè)場景“風(fēng)花雪夜江湖?！?，現(xiàn)在劇本否定一圈了，《刀》的劇本目前是第四稿。還有跟袁和平導(dǎo)演合作的一部電影，我都在思考怎么創(chuàng)新，你得對得起觀眾。其實(shí)，我也特別希望再拍一部《戰(zhàn)狼3》，可能壓力比較大，然后劇本一直都不滿意，隨著時(shí)代的變化，冷鋒也應(yīng)該要有變化。到底變向何方呢？還要再去找一找。

《巨齒鯊2》是我試著往前走，希望外國電影人看到一個(gè)中國演員是如何拍戲和理解電影的，我跟導(dǎo)演、杰森以及其他演員溝通時(shí)都不用翻譯。也非?？释乱淮?，能跟更優(yōu)秀的電影人一起合作，能去感受他們，也讓他們感受中國電影人的魅力?，F(xiàn)在最大的愿望是先把膝蓋修好，之后著著實(shí)實(shí)打幾場別人沒有見過的好戲，希望一年后，我可以來一個(gè)側(cè)空翻。至于未來，我期待演兩個(gè)特別想演的角色，再導(dǎo)演兩部特別想導(dǎo)的電影。

北京有幾個(gè)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，首先全中國的電影人絕大部分都在北京，那么多的資源能否把新文藝工作團(tuán)體有機(jī)、有效地整合，讓大家聚在一起，而不是各自為戰(zhàn)；第二個(gè)就是京城武文化，就連我們學(xué)?？撮T的大爺都能來兩手，公園老太太也練個(gè)太極劍，所以京城武文化那么多的故事深有可挖。既然我是北京人，又是北影協(xié)的，咱得為北影協(xié)做點(diǎn)貢獻(xiàn)，咱得局氣呀，也得為培養(yǎng)年輕人做點(diǎn)事，希望推動他們的電影夢，就已經(jīng)心滿意足了。

藍(lán)羽：希望影武堂能幫助更多的電影人在北京實(shí)現(xiàn)自己的電影夢想，為行業(yè)輸送更多優(yōu)秀的青年動作電影人才。影武堂，影在前，武在后，希望這兒的年輕人可以文和武兩條腿走路。期待一年之后能在影武堂見證吳京的側(cè)空翻。

郭帆 一心一意打造中國科幻

關(guān)鍵詞：科幻 夢想 回歸

1999年，懷揣導(dǎo)演夢想的郭帆第一次來到北京，雖與北京電影學(xué)院失之交臂，但電影之夢的種子已在他心中生根發(fā)芽。2003年，再次來到北京的他看到了建設(shè)中的國家體育場“鳥巢”，其前衛(wèi)先鋒的設(shè)計(jì)將他的“電影夢”升級成為“科幻夢”。20年后，他將這座自己最為中意的地標(biāo)放進(jìn)了電影《流浪地球2》中。在他看來，鳥巢既是他夢想起飛的地方，也是倦鳥回歸時(shí)永恒的家之所在。無論他在科幻的道路走了多遠(yuǎn)，也總會看看來時(shí)的路。在《中國電影報(bào)道》“藍(lán)羽會客廳”特別策劃——《北京影人》系列節(jié)目中，郭帆與主持人藍(lán)羽重返“鳥巢”，而那個(gè)曾經(jīng)遙不可及的“科幻夢”，已然夢想成真。北京這座讓他夢想起航之地，助力郭帆和團(tuán)隊(duì)完成了《流浪地球》系列兩部影片的創(chuàng)作與拍攝，不僅取得了總計(jì)近90億的票房佳績，更為中國科幻電影打開了一座通往未來的大門。

那段從鳥巢起始的夢

千年古都孕育并見證了一批批電影工作者的藝術(shù)生命與實(shí)踐探索，“北京影人”也用他們的創(chuàng)作反映和禮贊中國電影與時(shí)代發(fā)展的不凡歷程。藍(lán)羽和郭帆來到“鳥巢”旁的玲瓏塔上，一同俯瞰北京中軸線，尋找北京賦予他的科幻電影創(chuàng)作坐標(biāo)。

自述：1999年，即將迎來高考的我第一次懷揣理想來到北京，報(bào)考北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。雖然那次未能圓夢，但這并未動搖我對于電影的熱愛。幾年后，從法律專業(yè)畢業(yè)的我兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)再次回到了這個(gè)行業(yè)，因?yàn)閺氖贾两K我都篤信“熱愛會產(chǎn)生引力?！?/p>

“我心里一直有科幻夢”——或許正是憑著這份恒心與執(zhí)著，我和團(tuán)隊(duì)完成了《流浪地球》系列兩部影片的創(chuàng)作，結(jié)果令人欣慰——兩部相加累計(jì)近90億的票房，節(jié)節(jié)遞增的口碑，《流浪地球》 已經(jīng)被架到了很高的高度。對于“中國科幻電影里程碑式”這個(gè)稱謂，或許也只有我一個(gè)人完整體驗(yàn)過其背后創(chuàng)作過程的艱辛。正如《流浪地球2》中雪健老師有句臺詞，“天亮前的夜最難熬”，我們很多時(shí)候心境跟這很像，除去劇本的創(chuàng)作和前期的策劃，單單是拍攝階段，就曾經(jīng)令我“懷疑過人生”：現(xiàn)場那么多人一起熬了一個(gè)又一個(gè)通宵，天蒙蒙亮的時(shí)候，大家也都會有心生疑竇的時(shí)間點(diǎn)，就連我自己，也曾無數(shù)次到了堅(jiān)持不住的臨界點(diǎn)。最拼的時(shí)候自己曾經(jīng)五天沒有睡覺，如果說有什么能支撐自己，大概就是想要帶給觀眾最好的那份“意志力”，很累很疲憊，但觀眾的熱情會讓我們覺得值得。

我是個(gè)耐壓能力不錯(cuò)的人，在真正開始電影創(chuàng)作后，我的思維與鏡頭往往能夠紛紛“掙脫”引力，聚焦在了充滿想象的科幻宇宙。并且我會對細(xì)節(jié)加以必要的設(shè)計(jì)，也喜歡當(dāng)今年輕人都很喜歡玩的“彩蛋”?！热邕@次在《北京影人》節(jié)目中的故地重游。我已經(jīng)計(jì)劃在《流浪地球3》中繼續(xù)實(shí)拍“鳥巢”。在我看來，鳥巢的造型和寓意是家，這也是我看到它的感受。雖然我們也可以用數(shù)字的方式來呈現(xiàn)，但我覺得應(yīng)該實(shí)拍，因?yàn)檎鎸?shí)的東西有它特別的魅力。

數(shù)字北京與生命計(jì)劃

《流浪地球2》中“根服務(wù)器”取景地?cái)?shù)字北京大廈，便坐落在鳥巢旁邊。郭帆和藍(lán)羽在玲瓏塔上俯望，那一瞬間，大家也仿佛又回到了創(chuàng)作的日日夜夜。郭帆透露《流浪地球3》還會延續(xù)一部分《流浪地球2》中的北京元素，例如“北京地下城”以及國貿(mào)周邊的樓群等等?！俺似狈恳酝?，我覺得《流浪地球2》創(chuàng)作還有別的意義。希望我們的孩子的成長過程中能有更多帶有我們中國文化背景、文化基因等標(biāo)志性的東西?！?/p>

自述：繼首部取得成功后，《流浪地球2》又在2023春節(jié)檔迎來口碑爆發(fā)。其實(shí)我那個(gè)時(shí)候剛剛結(jié)束后期制作，電影正式上映了便馬不停蹄開啟了幾十站路演，其中大部分是校園路演。因?yàn)槌似狈恳酝?，我覺得《流浪地球2》創(chuàng)作還有別的意義。希望我們的孩子的成長過程中能有更多帶有我們中國文化背景、文化基因的標(biāo)志性的東西。所以在下部電影中我會更努力去挖掘前兩部留下的細(xì)節(jié)，特別是代表北京的方方面面的元素，例如“北京地下城”以及國貿(mào)周邊的樓群等等，這些都是后續(xù)故事展開的關(guān)鍵。

說起數(shù)字北京大廈，也不妨談?wù)勎以凇读骼说厍?》中重點(diǎn)埋下的“數(shù)字生命計(jì)劃”大伏筆，為此我曾經(jīng)惡補(bǔ)了幾個(gè)月深度的人工智能知識，并且和人工智能進(jìn)行了一次關(guān)于“人類存在的意義”的“深入對話”。它回答了很多，各個(gè)角度，非常全面，我的答案是因?yàn)閻?，（它的緯度）好像沒有這個(gè)答案，也許它不理解這個(gè)東西。

對于大家都關(guān)心的《流浪地球3》，我們已經(jīng)開始了初期的創(chuàng)作，仿佛是在同一時(shí)間，全球?qū)τ谌斯ぶ悄艿挠懻撘苍桨l(fā)火熱，這讓我不禁感嘆：很多東西拍著拍著從科幻變成了現(xiàn)實(shí)。因?yàn)锳I技術(shù)，我們很多之前難以想象的，高密度高難度的協(xié)作，現(xiàn)在都可以完成。不過也會遇到“人工智能會不會取代導(dǎo)演”諸如此類的問題，想來其實(shí)也很有趣。對于未來，我也做好了心理、技術(shù)上應(yīng)對人工智能的準(zhǔn)備，比如我們拍攝《流浪地球2》的劇組就很龐大，但到了第三部，或許因?yàn)锳I技術(shù)縮減一半以上，當(dāng)然也有可能是規(guī)模更大，我們現(xiàn)在還無法預(yù)判它的走向是什么。但就像《流浪地球2》最后那句話，“文明的命運(yùn)取決于人類的選擇，就看我們怎么選?！?/p>

藍(lán)羽：在人工智能流行之際，郭帆也曾對它發(fā)問：人類存在的意義是什么？可惜AI并沒有給出令他滿意的答案。在他看來，對父親的情感、妻子削好的水果、兒子為他留下的卡片，這些“愛”的細(xì)節(jié)，才是人類存在的意義，也是科幻的究極核心。

薛曉路 做原創(chuàng)故事更有成就感

關(guān)鍵詞：啟蒙 原創(chuàng) 責(zé)任感

時(shí)間穿越回八十年代，在故宮角樓下上著體育課的少女薛曉路絕不會想到，作文成績不錯(cuò)的自己在未來會走上電影編劇之路，成為北京電影家協(xié)會副主席、北京電影學(xué)院教授，在2016年更是成為彼時(shí)華語影壇單片票房最高的女導(dǎo)演。在《中國電影報(bào)道》“藍(lán)羽會客廳”特別策劃——《北京影人》系列節(jié)目中，作為打造出《海洋天堂》《北京遇上西雅圖》《穿過寒冬擁抱你》等眾多優(yōu)秀作品的電影創(chuàng)作者，薛曉路與藍(lán)羽漫步故宮角樓下護(hù)城河邊，談起自己三四歲起就在中山公園看露天電影的電影啟蒙，接觸自閉癥群體十年創(chuàng)作出《海洋天堂》引發(fā)社會關(guān)注，《北京遇上西雅圖》兩部系列作品票房的大獲成功……薛曉路回憶自己的從業(yè)之路，談及未來的作品計(jì)劃，也透露自己正在學(xué)習(xí)做項(xiàng)目監(jiān)制，希望能更好地幫助新導(dǎo)演。

改劇本曾是我最怕的事

藍(lán)羽選擇故宮護(hù)城河邊與薛曉路暢談，因?yàn)檫@里與薛曉路的母校——北京161中學(xué)近在咫尺。故宮角樓就是她學(xué)生時(shí)代上體育課跑冬季長跑項(xiàng)目的地方，甚至在午休時(shí)都會與同學(xué)們在護(hù)城河里劃會兒船再回去上下午課。回憶起過往種種，她感慨自己之所以報(bào)考北京電影學(xué)院文學(xué)系走上文學(xué)之路，恰是因?yàn)橹袑W(xué)時(shí)代遇到一位非常好的語文老師，才有了文學(xué)創(chuàng)作基礎(chǔ)，并樂在其中。

自述：我三四歲時(shí)，中山公園經(jīng)常放露天電影，姥姥晚上帶我搬個(gè)小板凳看，這算是電影夢的啟蒙。初中時(shí)，我遇到一位非常好的語文老師，給了我很多寫作方面的信心和教誨，初中、高中一直作文成績比較好，高考就報(bào)考了北京電影學(xué)院文學(xué)系。

我真的挺喜歡創(chuàng)作這件事，雖然我現(xiàn)在有時(shí)會手懶或拖稿，但上學(xué)時(shí)就寫得很快，也不覺得寫作這件事很累、很焦慮，甚至覺得寫完一個(gè)劇本還挺開心的。每學(xué)期到寫劇本時(shí)，大概一個(gè)多月就能寫一個(gè)，當(dāng)然現(xiàn)在絕對不可能了。但是與創(chuàng)作劇本相比，我更害怕的是修改。老師們提出修改意見時(shí)，我就特別不會改，只能重新寫一個(gè)交給老師。因?yàn)槟菚r(shí)的我覺得編劇和導(dǎo)演的工作是分開的，編劇寫完了劇本交給導(dǎo)演，你也不知道導(dǎo)演會怎樣創(chuàng)作。

現(xiàn)在我很習(xí)慣改劇本了，真心覺得一個(gè)成熟的劇本需要磨，需要一次次地改出來。這種思想的轉(zhuǎn)變，緣于當(dāng)時(shí)有一個(gè)機(jī)會跟陳凱歌導(dǎo)演合作影片《和你在一起》，那部電影是讓我開始走向職業(yè)編劇很重要的一步，我覺得非常幸運(yùn)，從那部戲開始就不怕改劇本了。

看著在護(hù)城河邊拍結(jié)婚照的情侶們，想到我在電影中寫的愛情故事基本都是大團(tuán)圓結(jié)局，所謂的“有情人終成眷屬”，都是寫在兩個(gè)人相遇、或是相愛的開始，影片就結(jié)束了。兩個(gè)陌生人不管是跨越千山萬水，或是經(jīng)歷了某種聯(lián)系，在他們忽然間靈魂契合的一瞬間，就是愛情最美的那一瞬間的綻放，因?yàn)樗偸菦]有那么現(xiàn)實(shí)。

做原創(chuàng)只因不愿重復(fù)自己

當(dāng)藍(lán)羽問到薛曉路以往的成功作品大多是現(xiàn)實(shí)題材，作為創(chuàng)作者要如何保持對生活的高敏銳觀察時(shí)，薛曉路坦承主要靠沒有目的地與朋友吃飯、聊天、做客，接觸到一些人、聽到一些故事，會激發(fā)自己的靈感。對于自己在頒獎典禮上說過“電影人永遠(yuǎn)的困惑是‘下一個(gè)”，薛曉路也公布了接下來的作品計(jì)劃——一部女性懸疑類型劇，和以全新的監(jiān)制身份參與的動物題材電影《說再見》。

自述：有煙火氣的生活會讓我保持對生活的新鮮感，這種感受也都會體現(xiàn)在自己的作品中。比如《海洋天堂》，自1994年我開始接觸自閉癥群體，就想寫這個(gè)題材。但直到2004年，才有關(guān)于自閉癥的殘障題材電影的機(jī)會?？赡苡腥酥牢以谧鲞@方面的事，覺得我會了解相關(guān)情況，就問我愿不愿意寫這樣的故事。也因?yàn)檫@部作品，我對導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)的責(zé)任感有了新的體會。我沒有想到自閉癥這個(gè)群體的狀況，能收獲像今天這樣的社會影響力和關(guān)注度。當(dāng)年我接觸到的家庭或孩子，家庭狀況都非常差。我能了解到的每一個(gè)患者家長，都是愁眉苦臉、毫無希望的樣子。隨著社會對自閉癥的關(guān)注，包括國家有一些福利政策照顧這個(gè)群體，我現(xiàn)在看到的這些自閉癥患者家長，已經(jīng)比原來好太多。

對于多種項(xiàng)目的合作邀約，我更喜歡做自己的原創(chuàng)電影故事。因?yàn)樽鲈瓌?chuàng)時(shí)，你會想要和之前的作品不一樣，不會完全重復(fù)做相同的內(nèi)容。當(dāng)時(shí)很多人給我推的都是校園愛情，或是畢業(yè)生的愛情。我自己把握不了，還是會愿意寫成年人的故事。

我很享受，也很懷念最初拍東西時(shí)什么都不懂的狀況?！侗本┯錾衔餮艌D》在商業(yè)上獲得成功，這個(gè)過程中我還了解到要看各種“指數(shù)”。當(dāng)然，現(xiàn)在更復(fù)雜，沒上片就會一直緊張票房?！侗本┯錾衔餮艌D之不二情書》上映第一天很緊張，我向工作人員說不行，你們誰也不要告訴我，就把手機(jī)關(guān)了。但等夜深人靜時(shí)，我還是會偷偷把手機(jī)打開看一眼，真的做不到完全不看，這對于創(chuàng)作者來說，壓力很大。

新作品《說再見》講述一個(gè)小女孩和一只狗狗的故事，我除了做項(xiàng)目編劇，還首次做監(jiān)制，也是在學(xué)習(xí)怎樣更好地幫到項(xiàng)目，幫助導(dǎo)演。子楓是第一次與動物有這么多對手戲，角色有一定復(fù)雜性，因?yàn)檫@個(gè)孩子表面呈現(xiàn)出來的是有點(diǎn)男孩子氣。她是在社會底層打工的女孩，需要很潑辣、耍得開，但實(shí)際上她內(nèi)心非常脆弱和孤單，那種非常綿密和濃厚的情感其實(shí)都被自我壓抑住了，情感上的缺失有待被修復(fù)。這個(gè)角色蠻有層次，子楓完成得非常非常好。

北京對于全國電影的意義就如同中軸線對于北京的意義一樣，它是一個(gè)中心點(diǎn)，也是影視行業(yè)的聚集地和中流砥柱。期望北京電影人和所有的電影人在這座城市能夠有百花齊放的創(chuàng)作內(nèi)容，有中國特色的內(nèi)容文化講述，有面向未來、面向現(xiàn)代的人文觀察。

藍(lán)羽：《海洋天堂》算是口碑上大獲成功，《北京遇上西雅圖》是商業(yè)上獲得成功?，F(xiàn)在，期待薛導(dǎo)解鎖新身份。

張冀 夢想源自堅(jiān)持 創(chuàng)作源自下生活

關(guān)鍵詞：堅(jiān)持 下生活 接觸人

對于1994年就從遙遠(yuǎn)的湖南來北京讀書的張冀來說，奮斗了將近三十年后，總算迎來“豐收的季節(jié)”，今年5月，他憑借《奪冠》斬獲第十九屆中國電影華表獎優(yōu)秀編劇獎，又當(dāng)選北京電影家協(xié)會副主席，去年還獲得第五屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者榮譽(yù)稱號……在《中國電影報(bào)道》“藍(lán)羽會客廳”特別策劃——《北京影人》系列節(jié)目中，張冀和藍(lán)羽漫步于頗有北京風(fēng)味和生活氣息的五道營胡同，回首自己一路走來的感悟，最窮時(shí)連坐公交車的錢都沒有，回老家不敢稱自己是編劇，而導(dǎo)演陳可辛是他的伯樂，他們合作的《中國合伙人》成為張冀人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這時(shí)距離他做編劇已經(jīng)十年時(shí)間?！皦粝胧亲屇阌X得堅(jiān)持就是幸福的東西”，《中國合伙人》中這一句擲地有聲、讓人印象深刻的臺詞，正代表了張冀在北京影視圈闖蕩多年的內(nèi)心吶喊。

下生活是我最重要的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)

藍(lán)羽和張冀在胡同中展開對話，除了像無數(shù)奮斗者那樣十年磨一劍的不懈堅(jiān)持外，張冀還推心置腹地提到了創(chuàng)作中“我不配”的情景，一部電影佳作的根和魂正是從創(chuàng)作者“我不配”的觀念中無聲地生根發(fā)芽的，因?yàn)橛芯次犯?，才會腳踏實(shí)地下生活，不惜一切搞創(chuàng)作。

自述：《中國合伙人》是我的一個(gè)轉(zhuǎn)折，就是人生拐點(diǎn)，之前投稿屢投不中，但我確實(shí)沒有放棄，就一直在做，在堅(jiān)持，那時(shí)候過得也窮困潦倒，窮到坐公交車都沒錢，真的，然后也不好意思跟家里要錢。比較難受的就是回老家，因?yàn)槟阌悬c(diǎn)尷尬，作為編劇沒有作品，你也不好跟別人說我是個(gè)編劇。然后2012年碰到陳可辛導(dǎo)演，對我來說是很重要的人生轉(zhuǎn)折。寫《中國合伙人》時(shí)，確實(shí)把這十年做撰稿人，因漂泊不定累積的一些情感、想法，包括對各方面的感悟，都用在這部電影里，所以《中國合伙人》有很多東西是我的爆發(fā)，真的是十年磨一劍。

那些年父母是理解我的，但他們也急，只是不表達(dá)，最多就說一兩句，他們明白我知道這個(gè)事了，也不會太嘮叨。其實(shí)真正看《中國合伙人》時(shí)，就是哭，哭不用語言，很多人都流淚，因?yàn)榱私馕业娜丝催@部電影，會有不一樣的感受。本來那部電影就容易讓人感動，身邊的朋友因?yàn)榱私馕視懈畹挠|動?！吨袊匣锶恕方o我一個(gè)啟發(fā)，就是不要寫你自己了，去寫你身邊的人，或者你不了解的人，比如《親愛的》是一個(gè)拐賣兒童的事件，我完全不了解，但它應(yīng)該被人了解，他們身上蘊(yùn)藏的那個(gè)故事、日常生活中的奮斗，非常非常珍貴?！队H愛的》拍攝時(shí)，這些家庭的幾個(gè)代表來片場探班，其中有一個(gè)父親握住我的手，說非常感謝，你為我們寫了這么一部電影。他握我的手那一刻，手上的溫度被我感受到，我就突然有個(gè)念頭，我覺得我寫的這部電影，根本不配這個(gè)人現(xiàn)在握我的手這個(gè)力量，是真心話，就真的覺得不配，那一刻太真實(shí)了，他所有的苦難、承受的那些不幸，以及他現(xiàn)在還是這么昂揚(yáng)的生活態(tài)度，真的是一下就擊潰我。我說您太客氣了，我去上個(gè)洗手間，其實(shí)就是躲到片場后面真的哭了幾分鐘，所以我后來跟很多年輕編劇說，要去接觸人，而且要面對面接觸，你得跟他的苦難長在一起，跟他的不幸長在一起，你才覺得“我不配”，有這個(gè)“我不配”，你才會真正地去寫東西。

包括后來寫《奪冠》，去接觸運(yùn)動員群體，還有見郎平，跟她談話，因?yàn)樗貏e，我從沒有見過那樣的目光，是她這么多年比賽淬煉出來的那種目光，你看了就無法形容。但她起身時(shí)，又是那么脆弱，因?yàn)槌Ｄ赀\(yùn)動的這個(gè)傷、疾病給身體帶來的傷害，就是很復(fù)雜，你只有在生活中看到他們，才知道你所要寫的故事真正的力量，那個(gè)根在哪里。這就是十幾年來，我覺得自己最重要的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)。

首執(zhí)導(dǎo)筒后專心當(dāng)編劇

當(dāng)藍(lán)羽問到之后還會不會繼續(xù)當(dāng)導(dǎo)演時(shí)，張冀表示，電影行業(yè)內(nèi)不需要所有的編劇都轉(zhuǎn)行去當(dāng)導(dǎo)演，術(shù)業(yè)有專攻，每個(gè)行業(yè)崗位上的人都能獲得尊嚴(yán)，是一件對行業(yè)發(fā)展大有裨益的事。他編劇的新作是跟周迅合作的關(guān)于阿爾茨海默癥患者的故事，具有人文關(guān)懷，希望能像《親愛的》一樣真正幫助到一些人。

自述：下生活是我現(xiàn)在寫作最快樂的時(shí)光，創(chuàng)作《長沙夜生活》時(shí)，我真的在凌晨兩、三點(diǎn)鐘看街上的年輕人，他們這么有熱情、快樂的生活，寫作時(shí)，我就找到了依據(jù)，因?yàn)橐幸罁?jù)你才有發(fā)言權(quán)、有邏輯、有章法。

一部作品要有根，它往下扎得越深，樹冠長得就會越高。我在北京生活快三十年了，回湖南基本上就是春節(jié)或者一些節(jié)假日，回去看看父母。拍《長沙夜生活》，我覺得最重要的就是找到對故鄉(xiāng)情感的屬性，它不是職業(yè)生涯的設(shè)定，就是一個(gè)情感屬性。《長沙夜生活》之后，暫時(shí)不會有我自己導(dǎo)演的作品。我覺得對行業(yè)來說，不應(yīng)該所有的編劇都要轉(zhuǎn)導(dǎo)演。行業(yè)就是需要一輩子做編劇的人，甚至說這個(gè)行業(yè)需要一輩子做攝影助理這樣基層工作的人，行業(yè)就是要每個(gè)普通的勞動者、每一個(gè)行業(yè)崗位的人都獲得尊重、成就感和尊嚴(yán)，這個(gè)行業(yè)才會更好。我計(jì)劃把拍《長沙夜生活》耽誤的劇本創(chuàng)作全部補(bǔ)上來，又欠了好幾個(gè)。這次就是寫一個(gè)患阿爾茨海默癥的中年女人，是周迅發(fā)起的電影項(xiàng)目，她找到我，然后我們一拍即合。她其實(shí)很有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，曾看到過這樣的人，就覺得要去拍。這個(gè)病現(xiàn)在很普遍，我們寫這個(gè)病在某種程度上是寫這些病人身邊的人，寫一個(gè)家庭，還是通過這個(gè)病去講中國人的故事。

北影協(xié)一個(gè)共通的意向就是幫助年輕人，因?yàn)槟贻p人確實(shí)需要實(shí)踐和學(xué)習(xí)的機(jī)會。北京是中國電影最重要的地方，也是最重要的影像空間所在，所以我覺得北京永遠(yuǎn)會迎來新的年輕電影人。我作為一個(gè)已經(jīng)在這兒闖蕩多年的老電影人，我希望跟你們一起，跟年輕人一起加油，一起適應(yīng)這個(gè)時(shí)代的變化。

藍(lán)羽：《親愛的》真的是改變了很多人的生活，我覺得這可能是創(chuàng)作者最欣慰的地方。

束煥 為喜劇提供情緒價(jià)值

關(guān)鍵詞：包容 喜劇體系 情緒價(jià)值

作為一個(gè)新疆出生的重慶人，束煥自1991年到北京讀書至今，發(fā)現(xiàn)自己“慢慢地開始變成北京人了”。束煥的父親束一德是重慶電視臺喜劇導(dǎo)演，拍攝過方言喜劇《傻兒師長》《山城棒棒軍》等優(yōu)秀作品。在束煥的印象中，父親不僅經(jīng)常指揮片場，還總是一個(gè)人在家琢磨劇本。看著父親導(dǎo)演的作品深受觀眾喜愛，年幼的束煥除了崇拜外，也在心中植下創(chuàng)作的種子。高中畢業(yè)后，束煥如愿考上中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。在《中國電影報(bào)道》“藍(lán)羽會客廳”特別策劃——《北京影人》系列節(jié)目中，北京電影家協(xié)會副主席束煥帶著藍(lán)羽，走在地安門外大街的萬寧橋附近，感慨優(yōu)秀喜劇演員難能可貴，透露了自己與蔡明合作的新片《毒舌家庭》……更是對北京包容的城市文化、城市美食贊不絕口。

說不完的偉大北京

束煥對萬寧橋周邊的熟悉程度堪比自家后院，因?yàn)檫@里毗鄰中戲，想打牙祭的話，附近還有烤肉季和涮肉。只說不過癮，束煥與藍(lán)羽走著聊著，后來兩人更是直接鉆進(jìn)東來順吃起涮肉。談起北京美食、胡同大爺、與同學(xué)侃大山侃出《我愛我家》兩集劇本故事、和岳云鵬成了“最佳飯搭子”……束煥滔滔不絕。當(dāng)別人問路他不自覺地說出“你往北拐”時(shí)，他意識到自己已經(jīng)真正成為北京人了。

自述：萬寧橋，我們以前都叫后門橋。我在這一帶待了十年，留校后我也一直住在這一片，這里距離中戲只有一公里。我是從重慶考到北京的，重慶吃的和北京完全不一樣。重慶的東西佐料特別重，但到了北京吃涮羊肉，發(fā)現(xiàn)它全是清湯，吃的是原味。吃其實(shí)是獲得幸福感最簡單的辦法。當(dāng)你進(jìn)入創(chuàng)作瓶頸時(shí)，吃頓好吃的，會感覺好像整個(gè)人放松下來。但是真正想解決創(chuàng)作瓶頸只有一個(gè)辦法，就是熬，真的別停。

大學(xué)畢業(yè)前，我接了《我愛我家》兩集的編劇工作。當(dāng)時(shí)就是在萬寧橋這個(gè)地方，我們好幾個(gè)同學(xué)一塊聊故事，劇本就是這么聊出來的?，F(xiàn)在我也把工作室弄得更像一個(gè)編劇的家，開會的地方弄得沒那么嚴(yán)肅。大家來了之后可能一邊聊，一邊扯些閑篇，說說自己的生活。說回《我愛我家》，當(dāng)時(shí)也是第一次接觸情景喜劇，后來看了梁左老師寫的劇本，全是大白話，覺得特別北京。劇本里會直接寫“姆們”，當(dāng)時(shí)我不知道“姆們”是什么意思，后來他說這都是北京話，看了之后其實(shí)挺受震動的。你會發(fā)現(xiàn)原來用最直白的老百姓語言，也能寫得特別有意思。所以我覺得創(chuàng)作需要實(shí)戰(zhàn)、需要生活，跟技巧沒有太多關(guān)系。你得去了解這些人，觀察胡同里的老大爺，他們?nèi)渴巧缗＃愀f一句話，他跟你能搭十句。你不需要自己去找話，他就能告訴你很多事情。所以后來覺得北京老百姓又自信、又親切，隱隱約約有一點(diǎn)把你當(dāng)孩子。

留在中戲任教后過了幾年，發(fā)現(xiàn)自己慢慢開始變成北京人了。開始覺得這個(gè)城市跟你有關(guān)系，別人提起北京時(shí)，你愿意像一個(gè)主人一樣。比如說問路，直到有一天我給人指路時(shí)，開始說你往北拐。從這時(shí)我突然覺得，我是北京人了，整個(gè)思維都變了。

喜劇電影演員比劇本重要

藍(lán)羽談及束煥曾經(jīng)創(chuàng)造出的票房神話標(biāo)桿代表作品《泰囧》，束煥認(rèn)為《泰囧》確實(shí)對中國電影市場的類型開發(fā)有所貢獻(xiàn)。而身為編劇的他，居然直言不諱，認(rèn)為喜劇電影的成功，劇本并沒有演員來得重要。好的喜劇，最后一定會有打動觀眾的地方。與蔡明從2009年春晚開始合作，至今已有十幾年。接下來的項(xiàng)目《毒舌家庭》，束煥與蔡明將再度合作。

自述：《泰囧》是一部公路片。我一直覺得公路片好寫，因?yàn)樗蟹浅Ｃ鞔_的時(shí)間軸和地點(diǎn)變換，生命力特別強(qiáng)。我覺得《泰囧》的貢獻(xiàn)，就是給中國電影打開了一個(gè)類型方向。喜劇在任何類型里都應(yīng)該是加分的。尤其現(xiàn)在社會壓力越大時(shí)，觀眾越希望笑一笑?，F(xiàn)在有個(gè)特別流行的詞叫情緒價(jià)值，說的就是這個(gè)。

作為喜劇電影來講，劇本有時(shí)候甚至不是最重要的，最重要的是演員。一個(gè)好的喜劇演員和差的喜劇演員，和不會演喜劇的演員演繹起同一部作品，差別大到你看起來甚至都不像是同一個(gè)劇本。所以我覺得喜劇演員是最難得的財(cái)富。我接觸過這么多喜劇演員，他們背后對自己的要求都很高。喜劇太難了，逗笑觀眾越來越難，能做到最好的喜劇演員一定是完美主義者。比如《泰囧》中的黃渤，簡直糾結(jié)得不行，糾結(jié)得你想打他。他在創(chuàng)作上表現(xiàn)得極為糾結(jié)，但就得這樣才能出好東西。真正好的喜劇演員往往源于突破自己，或找到不一樣的路，所以寫劇本的時(shí)候，還是要寫一個(gè)能還原到生活里的人。

卓別林說過一句話：“我從人類的悲劇出發(fā)，創(chuàng)造我的喜劇體系”。我覺得喜劇最好的狀態(tài)，前75分鐘你在嘲笑這個(gè)人，最后15分鐘你想成為這個(gè)人。因?yàn)檫@個(gè)人的選擇感動了你。成功的喜劇在我看來都應(yīng)該是這樣。你看當(dāng)年周星馳的喜劇，最后那一下是能打動你的，這就是好的喜劇。

我的新項(xiàng)目《毒舌家庭》，作品脫胎于2013年蔡明與潘長江搭檔的火爆春晚小品《想跳就跳》，開始我們寫人物的時(shí)候就定義說，這個(gè)老太太尖酸刻薄，但是對人一視同仁，不管你有錢沒錢，都對你尖酸刻薄。后來春晚直播后，網(wǎng)友都說這是毒舌。這個(gè)歸納之準(zhǔn)確，好幾個(gè)月我都沒想到這個(gè)詞，她就是“毒舌女王”。而《毒舌家庭》是指一家子人都是毒舌，我們對人設(shè)做了一些非常有想象力的設(shè)定。

北京有一個(gè)非常強(qiáng)大的氣場，最大的優(yōu)勢就是它的包容。你在北京這么大的文明體中心，看到形形色色的人，并不會多看他一眼，也不會覺得特別奇怪，就是因?yàn)楸本┑陌菪浴ξ覀儊碚f，北京是一個(gè)最宏大、最親切的地方。我希望我們都能改變北京，同時(shí)被北京改變。

藍(lán)羽：說到國產(chǎn)喜劇，束煥是創(chuàng)造過票房神話的。從萬寧橋到東來順，這一路找尋了“制造快樂的人”束煥很多過往關(guān)于北京的回憶。

張和平 優(yōu)秀策劃要有開先河的勇氣

關(guān)鍵詞：使命 開先河 主旋律

從開辟內(nèi)地賀歲片先河的《甲方乙方》，再到近幾年的《長津湖》系列影片，張和平為中國電影帶來了一個(gè)又一個(gè)新氣象。2008年，北京奧運(yùn)會舉世矚目，張和平擔(dān)任開閉幕式工作部部長；2022年，北京成為全世界獨(dú)一無二的“雙奧之城”，張和平再次成為北京冬奧會官方電影專家顧問團(tuán)團(tuán)長。在充滿機(jī)遇的年代，張和平用一次次的大膽創(chuàng)新和扎實(shí)的創(chuàng)作實(shí)踐回應(yīng)著時(shí)代和人民的召喚。在《中國電影報(bào)道》“藍(lán)羽會客廳”特別策劃——《北京影人》系列節(jié)目中，原北京市文聯(lián)主席、原北京電影家協(xié)會主席、影視策劃、編劇、作詞家張和平與藍(lán)羽以及特別嘉賓馮小剛在中山公園憶往昔崢嶸歲月，對于以往的開創(chuàng)性成就，張和平總是輕描淡寫，正如他自己笑談“我面上看起來和我的名字一樣平和，但我是低調(diào)做人，高調(diào)做事”。

他，開創(chuàng)中國電影市場新氣象

藍(lán)羽與張和平、馮小剛徜徉在中山公園的筒子河邊，這也是《甲方乙方》中，葛優(yōu)誤認(rèn)練氣功的姑娘輕生而上前勸阻一場戲的取景地。正是因此片始，張和平首先提出“賀歲片”的概念，連續(xù)三年與馮小剛攜手打造《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》三部作品，打開內(nèi)地賀歲檔喜劇的大門，也將自己在電影界“金牌策劃”的名號徹底打響。

馮小剛談到張和平做了很多開創(chuàng)性的嘗試，如檔期的概念、如導(dǎo)演由票房成績決定酬金等等。這個(gè)嘗試有風(fēng)險(xiǎn)，但他還是頂住了壓力。

而在談到主旋律題材的創(chuàng)作，在《長津湖》擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)期間，張和平曾激動地表示“我們要做讓14億甲方滿意的乙方”，并坦言作為這部電影的主創(chuàng)之一感到榮幸和幸運(yùn)。在《北京影人》中，他談及近些年來主旋律作品屢創(chuàng)票房佳績的原因，還是在于作品能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴。

自述：電影策劃實(shí)際上是一部作品最初的初心和使命的擔(dān)當(dāng)，包括它的創(chuàng)意、創(chuàng)作，和宣發(fā)，它就像一顆種子。當(dāng)時(shí)我有一句話，策劃相當(dāng)于石油勘探家告訴你“這個(gè)井有油”，有的選題不好，你做半天也是白做。所以這個(gè)策劃是成功的根本。

《甲方乙方》那時(shí)候，還沒有賀歲片的概念，馮小剛拿來一個(gè)文學(xué)基礎(chǔ)非常好的劇本找到我希望能拍，那會兒的名字叫《比火還熱的心》。我覺得這片名不太商業(yè)，提起說能不能叫《甲方乙方》，馮小剛說這名字好，最終就定了下來。

我自1996年，《離開雷鋒的日子》開始從事電影事業(yè)。當(dāng)時(shí)王興東拿了一個(gè)電視劇劇本，想讓我看看。彼時(shí)我正在策劃成立紫禁城影業(yè)公司，我說你能不能把這個(gè)電視劇劇本改成電影，他說行。因?yàn)榈泌s在3月5日這個(gè)時(shí)間上映，他經(jīng)過日夜奮戰(zhàn)，又拿出了一個(gè)劇本。原來那個(gè)電影劇本名字叫《雷鋒的死與我有關(guān)》，寫的是倒車事故撞死雷鋒的戰(zhàn)士喬安山的一生。我說這名字不行，于是就誕生了《離開雷鋒的日子》。

對于拍主旋律影片，我積累了非常豐富的經(jīng)驗(yàn)。從《離開雷鋒的日子》《張思德》《云水謠》再到《長津湖》《長津湖之水門橋》，這些年來，主旋律的作品越來越被大家接受，因?yàn)榇蠹宜枷肴岣吡?，認(rèn)識高度一致。這個(gè)高度一致就是你的文學(xué)價(jià)值，你的思想高度、深度和它的永恒性。不要求一時(shí)一世，要求永恒。關(guān)鍵的還是一個(gè)作品是替人民說話，而且要說真話、說大家的心里話，能夠產(chǎn)生共鳴的那個(gè)東西，這是最重要的。

他，各藝術(shù)門類成功跨界

藍(lán)羽表示張和平從戲劇到電影到音樂，各個(gè)藝術(shù)門類均成功“跨界”：他擔(dān)任北京市文化局局長期間，三年推出六本賀歲京劇連臺本戲《宰相劉羅鍋》、兒童劇《紅領(lǐng)巾》、評劇《貧嘴張大民的幸福生活》等等。膾炙人口的歌曲《冰糖葫蘆》也出自他的手筆。《愛你沒商量》《宰相劉羅鍋》《過把癮》《東邊日出西邊雨》等一批高質(zhì)量高人氣佳劇也出自他的操盤。談及職業(yè)生涯中的高光時(shí)刻——2008年北京夏季奧運(yùn)會及2022年北京冬季奧運(yùn)會，讓張和平永生難忘的除了超高強(qiáng)度的工作狀態(tài)，還有舉國歡騰的感人場面。

自述：說到寫詞，當(dāng)初我撅了一瓶二鍋頭，和馮小剛弄了盤餃子，把《甲方乙方》歌詞給寫出來了——“經(jīng)歷的不必都記起，有些往事，有些回憶，成全了我，也就陶冶了你?！薄恫灰姴簧ⅰ贰稕]完沒了》的主題歌，還有其他如《冰糖葫蘆》等歌曲也是我作的詞。

在我的職業(yè)生涯中，奧運(yùn)會是非常高光的時(shí)刻。當(dāng)時(shí)我們是日以繼夜，這不是形容詞，是事實(shí)，從早到晚全在創(chuàng)造狀態(tài)當(dāng)中。那時(shí)候我身兼三職，是北京市政協(xié)副主席、還是人藝的院長、又是開閉幕式工作部的，那幾年是我最辛苦的幾年。2008年8月8日開幕式成功之后，那個(gè)舉國歡騰的場面，讓我永生難忘。最大的收獲就是我們民族頑強(qiáng)、自強(qiáng)不息。從2008年到2022年，這兩個(gè)開幕式截然不同。2008年奧運(yùn)會開幕式屬于人海戰(zhàn)術(shù)，2022年的開幕式就比較現(xiàn)代了，從創(chuàng)作理念來說有區(qū)別、有更新，展現(xiàn)了我們國家完全的自信。

在我們中國電影的行業(yè)當(dāng)中，北京影人應(yīng)該變成我們國家最重要的，應(yīng)該變成世界的。北京人面上看起來跟我的名字一樣平和，但實(shí)際上他內(nèi)心里很頑強(qiáng)，這是北京人。我是低調(diào)做人，高調(diào)做事。我們的電影人固然要做好電影，但實(shí)際上首先要做好一個(gè)人，一撇一捺寫出個(gè)人，一生一世做成個(gè)人，電影工作者應(yīng)該做大寫的人?！督▏髽I(yè)》留下了一首歌叫《追尋》。我老說一句話，在事業(yè)的巔峰有上不去的，沒有上去不下來的。努力去爭取工作一天、創(chuàng)作一天。北京應(yīng)該成為世界的電影中心，所以我們電影人要加油、加油、再加油！

藍(lán)羽：對于拍主旋律影片來說，張和平老師積累了多年非常豐富的經(jīng)驗(yàn)，從《離開雷鋒的日子》《張思德》《云水謠》再到《長津湖》《長津湖之水門橋》。他從來沒有離開過主旋律的創(chuàng)作。