馮剛

綜合分析當(dāng)前國內(nèi)音樂類綜藝的發(fā)展現(xiàn)狀，冷凇認(rèn)為，內(nèi)容上呈現(xiàn)四大賽道并行的態(tài)勢。

首先，伴隨國內(nèi)文旅產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇，一批正在規(guī)劃、備案和創(chuàng)作中的音綜嘗試與文旅結(jié)合，將節(jié)目場景從棚內(nèi)搬到戶外，前往重點(diǎn)景區(qū)，以live house（小型現(xiàn)場演出）的形式錄制。

其次，以央視為首的創(chuàng)作者正在嘗試傳統(tǒng)文化與音樂的結(jié)合。如《經(jīng)典詠流傳》等，這些節(jié)目將音樂與文物、詩詞緊密結(jié)合，更為重視文化的厚重感。

再次是懷舊聚首賽道。以湖南衛(wèi)視為代表的創(chuàng)作者推出的“聲生不息”系列，以及“披哥”“浪姐”均有懷舊金曲元素，通過真人秀和音樂競演結(jié)合的形式，營造良好的懷舊氛圍。

最后是國風(fēng)賽道。在厚重的傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，與國風(fēng)相融合的音綜瞄準(zhǔn)中華文化中較為生動活潑的元素，如國風(fēng)服飾等進(jìn)行演澤，其本質(zhì)是傳統(tǒng)文化的時尚化。

冷凇表示，綜合來看，國產(chǎn)音樂類綜藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出“音綜+”的大趨勢，即在音樂基礎(chǔ)上增加文旅、傳統(tǒng)文化、懷舊回憶、國風(fēng)、情感等內(nèi)容?！俺松鲜鏊拇筚惖溃€有更多垂直細(xì)分內(nèi)容。綜藝節(jié)目呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，音綜也不再是簡單的音樂、舞臺，開始‘包山、包海。過去，行業(yè)提到文藝，更多是在討論音樂、舞蹈等藝術(shù)，綜藝是各種藝術(shù)門類的融合創(chuàng)新。所以，音樂節(jié)目主動擁抱真人秀、傳統(tǒng)文化等元素是很好的現(xiàn)象?！?/p>

冷凇認(rèn)為，由于媒體融合發(fā)展及短視頻的沖擊，觀眾的注意力被過度分散，傳統(tǒng)長視頻內(nèi)容很難出現(xiàn)大眾爆款，但圈層爆款內(nèi)容逐漸增多。在這一大背景下，國內(nèi)音綜的創(chuàng)新嘗試也呈現(xiàn)多元化態(tài)勢。如民謠類、樂隊類、電音類作品的出現(xiàn)，便是創(chuàng)作者多元化嘗試的表現(xiàn)。

與此同時，音綜創(chuàng)作也面臨一些難題。其中最主要的是音樂版權(quán)問題。“除了價格居高不下，音樂版權(quán)歸屬也非常復(fù)雜，演出和播出、大屏和小屏、作詞和作曲等都有著不同的版權(quán)劃分，這在一定程度上制約著音綜的發(fā)展。”冷凇表示，另一問題是具有高傳唱度的經(jīng)典原創(chuàng)音樂的減少。當(dāng)代音樂快餐類作品占比較大，缺少大師級作品，這種情況對音綜創(chuàng)作產(chǎn)生的最直觀影響就是懷舊類音綜增多。

對于音綜的未來，冷凇認(rèn)為，仍有很大創(chuàng)新空間。他舉例，《中國好聲音》越劇特別季，可以視為音綜擁抱傳統(tǒng)文化的另一種嘗試；音綜與文旅結(jié)合方面，可試行綜藝+音樂節(jié)，如探索淄博燒烤音樂節(jié)的可行性；此外，“詩言志、歌永言”，歌曲具有治愈、療愈功能，音綜可以發(fā)掘適合的模式，更好地釋放這一特性。