夏寸草 楊柳

The article explores the relevance and combination mechanism of bamboo weaving and parametric design methods from the traditional bamboo weaving process by extracting the pattern derivation pattern and weaving texture logic， and then uses the parametric method to practice the application of bamboo weaving device design. In this way， the paper disseminates the contemporary value of non-heritage crafts， injects new impetus into the industry's innovation， and innovates the expression of non-heritage crafts.

一、竹編工藝與參數(shù)化設計的耦合機制研究

中國竹編工藝在歷史的長河中經(jīng)歷了洗禮，造就了其獨特的設計結構形式和藝術文化氣韻，是工巧美和藝術美的結晶。竹編工藝所形成的編織圖案規(guī)律整齊且富有裝飾性，竹材的吸水性也為竹條染色提供條件，在創(chuàng)新設計上充滿無限可能性。但竹編制作工期長，學習成本高、自動化程度低，竹編手藝人少且大多年事已高等問題已使得竹編產(chǎn)品逐漸與現(xiàn)代社會需求脫節(jié)，走向衰落。目前參數(shù)化與數(shù)字化設計已經(jīng)廣泛應用于各類設計中，眾多傳統(tǒng)非遺手工藝經(jīng)過數(shù)字化方式的再設計得到了更好的傳播。收集竹編工藝制作流程、系統(tǒng)整理竹編編織技藝、剖析解讀竹編及竹文化的內(nèi)涵，針對性地對竹編產(chǎn)品進行創(chuàng)新設計是數(shù)字化時代中傳統(tǒng)竹編突破困境的底層邏輯與基本思路之一。

竹編的編織一般是自下向上、自左往右進行，以竹篾相互交織著向上編織。竹編編織技法的種類繁多，但始終都離不開“挑、壓”這兩個基本動作?？v向為經(jīng)，橫向為緯，竹編編織紋樣本身基于挑壓穿插排列的邏輯與規(guī)則具有幾何數(shù)理性。在現(xiàn)代數(shù)字化手段中，參數(shù)化設計可以模擬這種幾何數(shù)理編織方式。參數(shù)化設計依靠數(shù)學腳本編程的運算模式進行，其支持對輸入的數(shù)據(jù)進行特定規(guī)律的幾何運算從而生成二維與三維的圖形。竹編編織與參數(shù)化設計中源于點、線、面連接的規(guī)則相匹配，因此竹編與參數(shù)化設計存在一定的耦合機制，因而研究傳統(tǒng)竹編的編織肌理可以用現(xiàn)代參數(shù)化技術進行數(shù)字化演繹。而目前現(xiàn)有的應用研究多聚焦于材料、形式創(chuàng)新，在一定程度上忽視了對于竹編工藝原有的手工藝內(nèi)涵的挖掘與對竹材料的體驗研究。竹編工藝的精髓在于材料與編織的形式共生，凝聚其中的文化內(nèi)涵與價值是工業(yè)化材料無法替代的，如何在保留傳統(tǒng)編織形式與材料工藝的基礎上，運用數(shù)字化參數(shù)技術來輔助竹編設計，是使用現(xiàn)代技術推動傳統(tǒng)手工藝進行設計實踐的核心思路。

二、竹編工藝的參數(shù)化設計運用路徑探究

1.竹編肌理的參數(shù)化設計方法構建

在進行竹編工藝的參數(shù)化設計時，首先需要了解并解構竹編編織的底層數(shù)理邏輯，找出其與參數(shù)設計邏輯的共同點，從而進行參數(shù)程序的構建。Grasshopper參數(shù)化圖形設計工具的可視化圖形界面邏輯清晰并互相關聯(lián)，將編織的過程轉化成一系列形態(tài)生成方法的邏輯組合，可以提高編織效果的層次與表現(xiàn)力，演繹并創(chuàng)新多種竹編造型樣式。參數(shù)化設計系統(tǒng)使編織不再是簡單的幾何單元重復，設計者可以通過調節(jié)各種參數(shù)，促使編織效果發(fā)生變化。憑借參數(shù)化設計方法，不但簡化了設計師的編程過程，解放了設計者的思維，同時節(jié)約技藝學習的時間成本，也降低了竹編產(chǎn)品再設計的門檻。

2.基于編織邏輯的參數(shù)化算法構建

竹編紋樣的編織關系基于挑壓，屬于平行且連續(xù)基礎上的多角度相互交織，其基本形態(tài)與邏輯可以概括為在不同邊數(shù)的正多邊形上，圍繞多邊形頂點進行排列與交織、陣列排布，不同的篾片之間存在相互疊壓關系。在竹編肌理參數(shù)化實現(xiàn)方法上，可以將編織紋樣拆解成簡單的平面圖案，如三角形、四邊形、六邊形等，結合其挑壓和經(jīng)緯的特性作為變量進行參數(shù)程序的構建與調整。竹編參數(shù)化設計能夠在保留竹編紋樣特征、還原竹編編織邏輯的情況下建立竹編紋樣數(shù)據(jù)庫，進而對傳統(tǒng)竹編提供數(shù)字化保護與傳承途徑，輔助竹編產(chǎn)品的再設計創(chuàng)新，并將參數(shù)化編織應用于竹編產(chǎn)品與裝置及其他更寬的范圍中。

三、參數(shù)化竹編裝置設計實踐

使用參數(shù)化設計進行設計研究，分為兩個階段：第一階段，通過基礎的參數(shù)化編程方式模擬出不同的竹編紋樣樣式，建立竹編紋樣樣式庫；第二階段，在已形成的紋樣樣式的基礎上，建立三維模型，形成帶有參數(shù)化紋樣的三維造型。

1.參數(shù)生成竹編紋樣樣式研究

根據(jù)前文中總結竹編編織肌理邏輯及紋樣變換方式，實踐利用Grasshopper平臺實現(xiàn)紋樣參數(shù)化處理。在平面化竹編紋樣生成實驗上，以六角孔編為例，將竹編紋樣抽象提煉為六邊形，使用Polygon、Divide、Rotate等編程電池及滑軌控制生成紋樣的排列方向、圖案大小、多邊形邊數(shù)、角度的變化，產(chǎn)生各種不同的六角孔編圖案。

在竹編編織肌理的參數(shù)化還原上，利用Dispatch電池調節(jié)基于多邊形頂點偏移所生成的曲線的數(shù)據(jù)庫結構，實現(xiàn)了竹編“挑一壓一、挑二壓三”等竹篾相互間疊加交錯的效果。同時，借助參數(shù)化工具的數(shù)據(jù)篩選功能，生成不同編織形式，復現(xiàn)了多款經(jīng)典竹編紋樣樣式。實驗通過調節(jié)參數(shù)改變篾條的起伏而產(chǎn)生編織造型，從而生成了平編、梯形編、水波紋編、人字編及六角孔編的立體編織，進而整理成為紋樣樣式庫以便運用于裝置造型或產(chǎn)品設計中。

2.竹編裝置造型生成與紋樣運用

裝置設計實踐基于緊追潮流、適度融合新潮與主流審美的目的，筆者將當下熱門的世界文化遺產(chǎn)——敦煌飛天壁畫融入竹編裝置造型設計之中。飛天吳帶的靈動飄逸具有別樣的形式美感，飄帶的靈活性同竹篾線性材料的碰撞，可以很好地柔化竹編編織，將其制作成裝置藝術，發(fā)揮參數(shù)化設計通過調節(jié)數(shù)據(jù)生成有機造型的優(yōu)勢與魅力。根據(jù)飛天吳帶輕盈透氣的審美與文化立意，實踐在其編織結構與造型的確定上應把握吳帶的造型特征，將造型基本元素歸結于線，將線條改變形態(tài)，幾何化抽象成竹篾。設計通過調節(jié)竹篾粗細和角度的變化，不斷重疊、反復，從而提煉出若干造型關鍵詞：“飄、飛、仙、輕盈”。遵循竹編編織的基本邏輯，創(chuàng)造竹篾經(jīng)緯之間的寬窄對比、密度對比，實踐生成了極具動感的曲面，配合參數(shù)化的編織肌理映射完成了竹編可穿戴裝置的造型設計。

在考慮實際編織過程中不同竹編形態(tài)下竹材各自不同的物理特性時，實踐更將聚焦于工藝與材料的可行性，使參數(shù)化竹編紋樣應用在裝置中合適的部位，提高竹編可穿戴藝術裝置的設計合理性。實驗也試圖結合不同的材料進行工藝之間的優(yōu)勢互補，根據(jù)生成的參數(shù)竹編造型，進一步制作了加工工藝指導圖。加工工藝指導圖將細致描繪加工過程，同時制作相關模具，提供給竹編手藝人進行最后的加工制作。

該設計實踐運用參數(shù)化技術生成竹編造型，一定程度上解決了部分傳統(tǒng)竹編工藝品無法適應現(xiàn)代審美變化和生活功能變化的現(xiàn)狀。通過可穿戴的竹編藝術裝置傳播竹編文化，也能引發(fā)人們對竹編創(chuàng)新設計的關注，探索傳統(tǒng)編織形式的新領域應用。

四、結論

目前，傳統(tǒng)技藝的數(shù)字化保護與再設計已經(jīng)成為潮流之一，眾多關于竹編的設計也在嘗試各方面的創(chuàng)新。但能保留傳統(tǒng)編織工藝和材料，并將新材料和工藝與傳統(tǒng)竹編相結合的設計十分有限。

參數(shù)化竹編裝置的應用借助數(shù)字化的設計方法，融合傳統(tǒng)竹編手工藝，能夠完成復雜編織結構的自動化生成，將二者有機結合。通過現(xiàn)代設計手法，傳播非物質文化遺產(chǎn)的藝術魅力，為竹編技藝重回大眾視野提供了新的路徑。將參數(shù)化技術創(chuàng)造性落實于可穿戴藝術裝置的實驗，也探索了傳統(tǒng)竹編在現(xiàn)代生活情境下的創(chuàng)新發(fā)展新形式。

參考文獻：

［1］趙大壯，王蓓蓓，唐彤. 傳統(tǒng)竹編面臨的困境及其實現(xiàn)新生的路徑[J]. 世界竹藤通訊， 2022，20（4）：9.

［2］趙衛(wèi)東，曲思維.傳統(tǒng)竹編藝術的3D打印生活用品創(chuàng)新設計[J].藝術與設計（理論），2022，2（2）：101-103.

［3］尤立思，季鐵，趙云彥. 基于數(shù)字化的竹編產(chǎn)品設計研究[J]. 包裝工程， 2021.

［4］張雨湉，陳芝賢，費本華. 中國不同地域竹編工藝的發(fā)展現(xiàn)狀[J]. 世界竹藤通訊， 2018， 16（6）： 37-41.

［5］吳玨，張姮. 基于傳統(tǒng)竹編的參數(shù)化3D打印產(chǎn)品設計研究_吳玨[J]. 裝飾， 2017 （10）： 132-133.

［6］沈珉. 中國傳統(tǒng)竹編[M]. 北京：人民美術出版社， 2007：25.

［7］Ye T， Wang G， Zhang C， et al. WeaveMesh： A Low-Fidelity and Low-Cost Prototyping Approach for 3D Models Created by Flexible Assembly[C].Chi Conference on Human Factors in Computing Systems. ACM， 2017.