鐘茜

2023海浪電影周于5月19日至28日在阿那亞舉辦。本屆海浪電影周由北戴河新區(qū)阿那亞社區(qū)聯(lián)合中影、阿里影業(yè)、萬達影業(yè)、華夏影業(yè)、華誼影業(yè)、英皇影業(yè)等共同舉辦，以“邊界即想象”為主題，通過海浪展映、海浪產(chǎn)業(yè)、海浪沙龍、海浪生活和海浪榮譽五個內(nèi)容板塊，聚焦優(yōu)秀商業(yè)片，挖掘具有市場潛力的新生代創(chuàng)作人才。

“海浪電影周關注青年人的創(chuàng)作，推介和分享好項目、好方案，讓有經(jīng)驗的導演、制片人同青年創(chuàng)作者對話交流，促進薪火相傳，旨在提供一個平臺、一個場域，讓電影與文化、理想與生活碰撞出火花?！敝杏肮煞荻麻L、總經(jīng)理傅若清在閉幕式上如是說。

首期10億元

三年投資30—50部青年影人作品

本屆海浪電影周上，“中影青年電影人計劃”首期投資項目啟動，該計劃由中影股份主導、全行業(yè)共同參與，旨在扶持新影人、新作品。中影宣布該人才計劃首期投資將在三年內(nèi)，以總規(guī)模10億元，投資30—50部青年影人作品，尤其是具備商業(yè)價值、創(chuàng)新性和類型敘事的原創(chuàng)作品。

傅若清介紹，中影會投入真金白銀投資作品，解決青年影人“找錢難”痛點。除了提供資金，該計劃也會對入選作品提供全產(chǎn)業(yè)鏈的一站式支持，縱貫開發(fā)、制作、宣傳、發(fā)行、放映，推動青年影人創(chuàng)作。

該項目的特殊之處還在于“商業(yè)價值，類型敘事”的選拔標準。傅若清指出，該計劃意在招募和扶持有志于創(chuàng)造商業(yè)價值的電影人，希望青年編劇、導演在保留個性化表達的同時，也具備類型創(chuàng)作的自覺性和對市場的敬畏心，為觀眾創(chuàng)作更多好電影。

首批入選的十部影片《尋牛》《白菜玫瑰》《無人伴奏》《瘋回路轉(zhuǎn)》《再見了，我們的幼兒園》《地下火》《一部很沒有必要的電影》《我的野生朋友》《有朋自遠方來》《六度嫌疑》亮相。作品涵蓋家庭情感、犯罪懸疑、黑色幽默、犯罪喜劇、偽紀錄片等類型題材，還涉及兒童及野生動物主題，呈現(xiàn)多元化創(chuàng)作特點。

針對青年電影人的扶持培養(yǎng)，本屆海浪電影周設置主題論壇，邀請行業(yè)資深人士展開交流。談及青年創(chuàng)作者如何邁開自己的第一步、如何平衡創(chuàng)作與市場的關系，北京電影學院教授王紅衛(wèi)分享，在市場意識之外，創(chuàng)新同樣重要，“類型之所以有生命力絕不是因為公式，而是因為跟著時代往前走?！毙蔓愲娪翱偛美顚幷J為，創(chuàng)投既要讓青年影人拍出作品，也要讓他們有機會接觸電影商業(yè)。新片場CEO尹興良提出，青年影人從自我表達進入產(chǎn)業(yè)，首先要學會尊重市場和尊重觀眾，對觀眾要有同理心。

從文學到電影的更多可能性

影視創(chuàng)作的源頭之水是優(yōu)秀劇本。本屆海浪電影周舉辦“從文學到電影”推介會，將優(yōu)秀的文學作品推至臺前，同時幫助青年電影人從文學作品中獲得劇本靈感。

“我國文學創(chuàng)作繁榮發(fā)展，職業(yè)作家和文學愛好者產(chǎn)出了龐雜多樣的文學作品，那些被看到、被改編成電影的只是極少一部分，更多有待發(fā)現(xiàn)、未經(jīng)甄別的作品蟄伏在浩如煙海的文字中?！弊鳛椤拔膶W推薦單元”的發(fā)起人，知名作家、小說《平原上的摩西》作者雙雪濤，以電影改編為出發(fā)點，推薦了作家止庵的《受命·終局版》、駱以軍的《科幻小說》、那多的《人間我來過》、郝景芳的《生于一九八四》、班宇的《凌空》等風格多元的小說，希望借電影之名讓大家看到更多優(yōu)秀的作品。

如果說文學推介單元是構(gòu)想、是未來；那改編拍攝單元則是將想法落地。“文學改編拍攝單元”由作家李修文擔任顧問，放映了四部由青年導演拍攝的文學改編短片，包括高臨陽導演的《我認識過一個比我善良的人》（改編自笛安同名小說）、高三導演的《犯罪預告》（改編自小飯小說《親情賓館》）、苗導演的《奇點之后，電子羊會害怕死亡嗎》（改編自嚴曦小說《造神年代》）和王赫澤導演的《凌空》（改編自班宇同名小說）。這些短片既有現(xiàn)實題材，也有科學幻想，用影像凝煉文字，探尋從文學到電影的更多可能性。

聚焦武俠電影

傳統(tǒng)意蘊融合現(xiàn)代精神

徐克執(zhí)導的武俠電影《射雕英雄傳：俠之大者》近日官宣，沉寂已久的武俠電影再度升溫。本屆海浪電影周“俠影江河：武俠電影的現(xiàn)代意義與訴求、歷史書寫與民間立場”主題沙龍上，多位嘉賓圍繞“俠”展開討論。

陳嘉上導演從自身行業(yè)經(jīng)驗出發(fā)，分享武俠電影的發(fā)展。在他看來，中國香港影人將靈活寫意的拍攝手法帶到好萊塢，武俠電影的力量感來自于精神內(nèi)核，對武術的崇尚及市井生活的江湖氛圍。

近年來，武俠電影創(chuàng)作式微、佳作甚少、創(chuàng)新不多。但陳嘉上自信地認為武俠片會有機會?！坝^眾有時并不知道自己愛看什么，大賣爆款的出現(xiàn)都是因為帶給觀眾驚喜——原來這是好看的。所以，武俠電影現(xiàn)在反而有了機會?！?/p>

編劇陳舒認為，對于創(chuàng)作者而言，“武”是一種術，即一種形式、一種方法，更重要的是精神內(nèi)核；創(chuàng)作者要了解90后、00后觀眾?！按饲拔鋫b電影的高峰基于經(jīng)典武俠小說，如今并未產(chǎn)生新的文本。創(chuàng)作者不斷改造、重新詮釋原有文本，但在這些文本之外，一些現(xiàn)代的敘事、當代的故事，是否也提供了俠的‘變體？‘俠的概念到底是要改變世界，還是改變自己？回答這些問題，會讓傳統(tǒng)的‘俠接受現(xiàn)代社會的洗禮，找到全新的敘事出口?！?/p>