孫聲 韓佳薈 劉倩倩

摘要：隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，各式各樣的家具進(jìn)入人們的生活，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出各種符合時(shí)代發(fā)展、滿(mǎn)足人們需求的座椅，座椅的設(shè)計(jì)風(fēng)格日趨繁多，形形色色的座椅千姿百態(tài)，給人們帶來(lái)的審美感受和情感認(rèn)知也有所不同。人們的審美觀(guān)隨時(shí)代變遷而改變，復(fù)雜的感性訴求成為設(shè)計(jì)師們探索的重點(diǎn)。產(chǎn)品的感性設(shè)計(jì)是一個(gè)復(fù)雜的體系，是超越產(chǎn)品使用價(jià)值、呼應(yīng)消費(fèi)群體內(nèi)心情感的設(shè)計(jì)行為，是實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品附加值最大化的有效手段。人們的選擇往往受到自身對(duì)時(shí)尚的理解和審美觀(guān)的影響，所喜愛(ài)的家具風(fēng)格大不相同。每一種座椅設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，都是一種設(shè)計(jì)思想和生活態(tài)度的體現(xiàn)。不同座椅造型在消費(fèi)者心中具有不同的感性認(rèn)知，對(duì)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)確理解消費(fèi)者的喜好較為困難，但尤為重要，將消費(fèi)者的感性認(rèn)知與設(shè)計(jì)要素結(jié)合起來(lái)，是未來(lái)設(shè)計(jì)發(fā)展的重要方向。文章以當(dāng)前座椅設(shè)計(jì)為研究對(duì)象，以色彩坐標(biāo)中的語(yǔ)言形象坐標(biāo)為研究模型，以經(jīng)典座椅設(shè)計(jì)為依據(jù)，整理和篩選椅子的樣本，通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查、統(tǒng)計(jì)的實(shí)證研究方式，量化人們對(duì)座椅的感性認(rèn)知，探討座椅造型風(fēng)格與感性設(shè)計(jì)的關(guān)系，分析消費(fèi)者對(duì)座椅視覺(jué)美感的認(rèn)知特點(diǎn)，為設(shè)計(jì)師提供借鑒，也為今后的設(shè)計(jì)實(shí)踐和理論體系構(gòu)建提供依據(jù)。

關(guān)鍵詞：感性認(rèn)知；色彩形象坐標(biāo)；座椅

中圖分類(lèi)號(hào)：TS665.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）09-0-03

1 研究的必要性和目的

不同椅子有不同的風(fēng)格，是藝術(shù)思想和生活態(tài)度的體現(xiàn)。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，各式各樣的椅子不斷進(jìn)入現(xiàn)代家庭生活，帶給人們的美感與認(rèn)識(shí)各不相同。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，人們的審美觀(guān)念逐漸改變，對(duì)產(chǎn)品的情感需求成為設(shè)計(jì)者們探究的焦點(diǎn)。

本文收集與整理市場(chǎng)上的座椅，并對(duì)其風(fēng)格特征進(jìn)行分析，在現(xiàn)有座椅設(shè)計(jì)形態(tài)特征的基礎(chǔ)上，探索座椅形態(tài)與情感設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系，掌握受眾的審美認(rèn)知特點(diǎn)，從而為今后的設(shè)計(jì)實(shí)踐和理論體系構(gòu)建奠

定基礎(chǔ)。

2 研究方法及流程

本文以色彩坐標(biāo)中的語(yǔ)言形象坐標(biāo)為研究模型，通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查、數(shù)據(jù)分析、比較分析等方法對(duì)研究樣本進(jìn)行歸類(lèi)、評(píng)價(jià)與分析。

本次調(diào)研隨機(jī)抽取一般消費(fèi)125人次，共發(fā)放調(diào)查問(wèn)卷125份，回收有效問(wèn)卷120份。

首先，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)搜索100把椅子，以經(jīng)典椅子設(shè)計(jì)為依據(jù)，整理和篩選35把椅子作為本次研究的樣本。

其次，以色彩坐標(biāo)中的語(yǔ)言形象坐標(biāo)為研究模型得到相關(guān)感性詞，這些感性詞將作為本次研究的評(píng)價(jià)尺度。

再次，將椅子樣本和語(yǔ)言形象坐標(biāo)分發(fā)到消費(fèi)者手里，每人根據(jù)自己的直觀(guān)感受以及分布在坐標(biāo)上的語(yǔ)義尺度，對(duì)每把椅子進(jìn)行感性評(píng)價(jià)。分類(lèi)時(shí)要明確椅子造型設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的典型性。每種椅子造型設(shè)計(jì)都是綜合性的表達(dá)，即按照最符合分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)要求的典型性進(jìn)行分類(lèi)。

最后，對(duì)所有感性評(píng)價(jià)進(jìn)行匯總，通過(guò)頻率分析、比較分析等方法輸出最終的感性認(rèn)知呈現(xiàn)圖，并對(duì)每種風(fēng)格進(jìn)行探討，探求座椅造型風(fēng)格與感性設(shè)計(jì)的關(guān)系。

3 色彩形象坐標(biāo)

色彩形象坐標(biāo)上的有效對(duì)象不僅限于色彩。以感性語(yǔ)義為評(píng)價(jià)尺度，將外觀(guān)、圖案、素材或物質(zhì)（室內(nèi)外裝飾、流行服飾、產(chǎn)品、展示、宣傳）等所有感性的內(nèi)容在心理上進(jìn)行整理，把握其整體形象（總的外觀(guān)），從而賦予其意義和價(jià)值。

本文選取語(yǔ)言形象坐標(biāo)中的感性語(yǔ)義作為評(píng)價(jià)尺度，將其編號(hào)：1浪漫的；2可愛(ài)的；3自然的；4清爽的；5閑適的；6雅致的；7精致的；8古典的；9豪華的；10動(dòng)感的；11考究的；12現(xiàn)代的；13粗獷的；14閑適的（冷）；15古典的&考究的；16正式的。

4 座椅樣本的確定

通過(guò)網(wǎng)絡(luò)搜索100把椅子，以經(jīng)典座椅設(shè)計(jì)為依據(jù)，整理和篩選了35把椅子作為研究樣本。每把椅子分別使用首寫(xiě)字母“Y”和數(shù)字序號(hào)來(lái)編號(hào)，分別為Y-1、Y-2、Y-3……Y-35。

5 座椅造型風(fēng)格和感性認(rèn)知

按照統(tǒng)計(jì)要求整理調(diào)研數(shù)據(jù)，通過(guò)頻率分析可以得出座椅的風(fēng)格分類(lèi)，最終感性認(rèn)知的呈現(xiàn)如圖1所示。

通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出具有豪華感的椅子所占比例為9%，其在造型上注重造型韻律的夸張動(dòng)感、裝飾的繁復(fù)新穎、線(xiàn)條的彎曲變化、工藝的復(fù)雜精良，呈現(xiàn)出豐滿(mǎn)、豪華、奔放的視覺(jué)效果。在顏色上，多選用靚麗的顏色，渲染出豪華、瑰麗的場(chǎng)景，如形象坐標(biāo)圖上的Y-6、Y-14、Y-25。

Y-6在整體造型上借鑒巴洛克風(fēng)格，椅背、扶手、椅腿部位飾以繁多的雕刻和裝飾，并在木制表面進(jìn)行描金涂漆處理，以到達(dá)金碧輝煌的華麗效果；寬大的座面和高高的靠背用帶有印花的布面包裹，以增強(qiáng)使用時(shí)的舒適感。

Y-14的整體造型簡(jiǎn)潔大方、豐滿(mǎn)豪華，無(wú)扶手的設(shè)計(jì)結(jié)合高高聳起的椅背，給人以嚴(yán)肅感；精致的白色花紋結(jié)合灰色的主基調(diào)為嚴(yán)肅端正的椅子表面增添了高雅感。

Y-25在整體風(fēng)格上與洛可可風(fēng)格有相似之處，椅子整體輕盈，椅腿及框架以雕刻和花紋裝飾為主，椅背菱形扣設(shè)計(jì)細(xì)膩柔軟；運(yùn)用白色給整個(gè)椅子增添了纖弱嬌媚、甜膩溫柔感，使椅子整體奢而不俗［1］。

通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出，具有自然感的椅子所占比例為23%。如形象坐標(biāo)圖上的Y-3、Y-5、Y-12、Y-13、Y-16、Y-22、Y-24、Y-29。在造型上以簡(jiǎn)潔為主，線(xiàn)條簡(jiǎn)練而流暢，結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)而協(xié)調(diào)，沒(méi)有多余的裝飾，表現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、質(zhì)感、大方之美；在材質(zhì)上倡導(dǎo)“回歸自然”，多選用木料、織物等天然材料，充分發(fā)揮和利用材料本身的色調(diào)和精美紋路。椅子多表達(dá)輕松愜意、自由自在的生活態(tài)度。

如Y-3和Y-13。Y-3在設(shè)計(jì)上延續(xù)了范思哲與氣候相關(guān)的MESEDIA系列“蛇妖椅”，有獨(dú)特的制作工藝；設(shè)計(jì)上將范思哲的標(biāo)志運(yùn)用到了整個(gè)椅子的主體結(jié)構(gòu)中，將靠背、座面聯(lián)系在一起；精美的鏤空式設(shè)計(jì)使椅子看上去輕盈、有活力，同時(shí)將經(jīng)典的美杜莎標(biāo)志融入椅子，用低調(diào)的奢華彰顯精細(xì)的工藝，也為椅子整體設(shè)計(jì)帶來(lái)了華貴的外觀(guān)；像日出一樣的橘色結(jié)合富有光澤的表面使椅子看起來(lái)更具質(zhì)感和格調(diào)。Y-13的整體造型典雅精致，結(jié)構(gòu)緊實(shí)細(xì)密；線(xiàn)條優(yōu)美、紋路細(xì)膩；柔軟彎曲的藤條使椅子多了幾分柔韌溫順；椅背向兩側(cè)優(yōu)雅舒展散開(kāi)，編織出精美細(xì)膩的紋路，像一朵優(yōu)雅綻放的花朵；木制的椅腿和精美的藤條編制交織在一起，通過(guò)強(qiáng)弱對(duì)比讓人感受到自然與人工的碰撞之美。

通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出具有現(xiàn)代感的椅子所占比例為17%。如形象坐標(biāo)圖上的Y-1、Y-8、Y-15、Y-17、Y-33、Y-34，在造型上多用簡(jiǎn)潔利落的線(xiàn)條，沒(méi)有華而不實(shí)的裝飾，注重細(xì)節(jié)處理和實(shí)用性；材質(zhì)上多推崇新材料以及不同材料的結(jié)合，更加注重椅子在功能上的實(shí)用性和舒適性以及經(jīng)濟(jì)上的適用性。色彩上以黑白灰為主，沒(méi)有過(guò)多絢麗的顏色，沉穩(wěn)而內(nèi)斂［2］。

通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出具有閑適感（冷）的椅子所占比例為3%。如形象坐標(biāo)圖上的Y-20。Y-20在造型上化繁為簡(jiǎn)，不拘泥于傳統(tǒng)厚實(shí)笨拙的椅子形式，整體造型簡(jiǎn)潔干練；T形環(huán)抱式背架結(jié)合皮質(zhì)椅面，符合人體工程學(xué)，倚靠舒適；底座采用穩(wěn)固三角形原理，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢，溫柔中亦帶剛強(qiáng)；不銹鋼腳的設(shè)計(jì)為椅子增添了輕快和清冽感，使椅子整體更加輕盈，給人以座椅飄浮在空中的視覺(jué)感受；獨(dú)特的造型設(shè)計(jì)展現(xiàn)了它特有的氣質(zhì)和與眾不同的清冷優(yōu)雅感。

通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出具有精致感的椅子所占比例為6%。如形象坐標(biāo)圖上的Y-22、Y-27。Y-22在整體造型上再現(xiàn)了微觀(guān)世界中甲蟲(chóng)的優(yōu)美曲線(xiàn)，外形上模仿甲殼蟲(chóng)堅(jiān)硬并微微向內(nèi)收攏的外殼曲線(xiàn)，背部和座面用了折疊的弧線(xiàn)，符合人體工程學(xué)，給人舒適感；內(nèi)部搭配精美的藍(lán)色金絲絨布面，模仿蟲(chóng)的柔軟腹腔，用精美縫合線(xiàn)處理后與外殼貼近；纖細(xì)的八字形椅子腿給人輕盈精致感，且每個(gè)椅子腿支架上都添加了可調(diào)節(jié)的腳墊，在細(xì)節(jié)之處做到了謹(jǐn)慎；顏色上選用了藍(lán)色金絲絨布面加金色椅子腿，為整個(gè)椅子增添了精致感和時(shí)尚感。

Y-27的椅子借鑒了安恩雅各布森設(shè)計(jì)的蛋椅，整體造型上像半個(gè)雞蛋，將雞蛋輪廓邊緣設(shè)計(jì)成靠背和扶手，簡(jiǎn)約流暢的外光曲線(xiàn)勾勒出一個(gè)大而深的座位空間；扶手和椅背看起來(lái)像擁抱者一樣，給人非常強(qiáng)的安全感［5］。椅子在設(shè)計(jì)上拋棄了一些不必要的裝飾，將刻板的功能主義變成了雅致、富有人情味的形式，十分注重整體細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，以達(dá)到整體的完美。

通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出具有可愛(ài)感的椅子所占比例為9%?？蓯?ài)感的椅子在造型上以柔和圓潤(rùn)的粗線(xiàn)條為主，色彩絢麗，如Y-18、Y-23、Y-28。Y-18在造型上與動(dòng)物形象相結(jié)合，形成具有特色的“動(dòng)物形”椅子，木制加粗的圓形腿椅與毛茸茸的座面相結(jié)合，為椅子增添了一分呆萌感。Y-23、Y-28通身圓角處理，線(xiàn)條圓潤(rùn)，給人柔和感；選用明亮的色彩為主色調(diào)，為整個(gè)椅子增添了活潑可愛(ài)感。

通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出具有動(dòng)感的椅子所占比例為6%。動(dòng)感的椅子在造型上注重夸張的動(dòng)感韻律，如Y-10和Y-35。Y-10的設(shè)計(jì)師創(chuàng)新性地以懸架支撐座椅，4個(gè)大幅度傾斜的支架構(gòu)成了一個(gè)堅(jiān)固且能靈活旋轉(zhuǎn)的“坐袋”，充滿(mǎn)動(dòng)感，活力十足。Y-35的設(shè)計(jì)師受到花瓣形狀的啟發(fā)，將自然與人文融入設(shè)計(jì)中，自然的褶皺和鮮艷的顏色為整個(gè)設(shè)計(jì)注入了活力，使其宛如一朵怒放的鮮花，給人以靈動(dòng)的視覺(jué)感受。

通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出具有古典感的椅子所占比例為14%，如Y-2、Y-11、Y-19、Y-31、Y-32。

Y-2的設(shè)計(jì)借鑒了著名的西班牙椅，在整體設(shè)計(jì)上簡(jiǎn)練陽(yáng)剛，去除了傳統(tǒng)古典設(shè)計(jì)的繁復(fù)雕刻和曲線(xiàn)裝飾，充分發(fā)揮和利用材料本身的特點(diǎn)，將橡木與皮革完美結(jié)合，為椅子的外觀(guān)增添了古樸感；加大的寬平扶手，為放置東西提供了實(shí)用位置；整個(gè)椅子的設(shè)計(jì)在美與實(shí)用的標(biāo)準(zhǔn)上達(dá)到了平衡。

Y-31的設(shè)計(jì)借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)椅子［3］，在造型上保留了中式官帽椅的外形輪廓，采用硬朗簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條取代傳統(tǒng)設(shè)計(jì)繁復(fù)的雕刻和曲線(xiàn)裝飾；座面融合現(xiàn)代布藝，形成了符合現(xiàn)代時(shí)尚的新型中式設(shè)計(jì)。整個(gè)椅子的設(shè)計(jì)既保留了傳統(tǒng)椅子的古典特征，又注入了現(xiàn)代人所追求的時(shí)尚感和實(shí)用性。

Y-11和Y-32的時(shí)尚外觀(guān)之下暗藏古韻，呈現(xiàn)新中式的雅致韻味，整個(gè)椅子設(shè)計(jì)塑造了禪的意境之美。Y-32整體造型給人敦實(shí)厚重感；以木質(zhì)材料為主，將傳統(tǒng)造型簡(jiǎn)約化，保留了傳統(tǒng)家具威嚴(yán)、莊重的特點(diǎn)；椅面結(jié)合現(xiàn)代人的生活方式和精神追求，更多地融入軟包設(shè)計(jì)，以滿(mǎn)足現(xiàn)代人對(duì)舒適簡(jiǎn)約生活的追求。Y-11運(yùn)用了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀卧煨驮O(shè)計(jì)，簡(jiǎn)練、垂直、硬朗的線(xiàn)條給人堅(jiān)定、莊重感；椅背借鑒了經(jīng)典高背椅的特征［4］，在設(shè)計(jì)上將國(guó)外椅子的設(shè)計(jì)風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)椅子的風(fēng)格結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代感和傳統(tǒng)文化的有機(jī)結(jié)合，既彰顯了現(xiàn)代美感，又有傳統(tǒng)的文化積淀；在裝飾上去除了傳統(tǒng)家具的雕花、木刻等裝飾手法，相應(yīng)地增加了一些中式圖案進(jìn)行裝飾，符合現(xiàn)代人所追求的簡(jiǎn)約時(shí)尚感。

粗獷感的椅子如Y-30，造型上簡(jiǎn)潔大方，材質(zhì)以木頭材料為主，粗壯的線(xiàn)條給人厚重敦實(shí)感，不加細(xì)節(jié)裝飾的斑駁紋理為椅子增添了返璞歸真、自然滄桑感。整個(gè)椅子在設(shè)計(jì)上利用材質(zhì)本身的特點(diǎn)和自然的凹凸痕跡，共同呈現(xiàn)出粗獷風(fēng)的獨(dú)特魅力。

通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出具有浪漫感的椅子所占比例為3%，如Y-7，整體造型優(yōu)雅，通身采用圓潤(rùn)型邊角設(shè)計(jì)，給人柔和感；環(huán)抱式椅背一體成型，貼合人體曲線(xiàn)，倚靠舒適；扶手采用流線(xiàn)型幾何設(shè)計(jì)，如同張開(kāi)的雙臂，像朋友一樣迎接落座，給人童話(huà)般的浪漫感；柔和的粉色結(jié)合圓潤(rùn)木制椅腿為整個(gè)椅子增添了甜美感。

通過(guò)數(shù)據(jù)分析得出具有閑適感的椅子所占比例為6%，如Y-4、Y-9。Y-4的整體設(shè)計(jì)借鑒了經(jīng)典的蝴蝶椅；這把椅子是折疊椅，用鋼管折疊成架子，皮革的軟綿就“套掛”在上面，架子高端是靠背部分，低端是扶手部分，形式上像一只飛舞的蝴蝶；椅子以獨(dú)特的懸掛設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)約的金屬腳架，懸于四個(gè)支點(diǎn)的皮質(zhì)吊索，構(gòu)成一只展翅欲飛的蝴蝶，造型有趣，方便攜帶，是輕盈與自由的象征，給人輕松愜意的閑適感。

6 結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)市場(chǎng)上座椅的整理，（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）以色彩坐標(biāo)中的語(yǔ)言形象坐標(biāo)為研究模型，探討座椅造型風(fēng)格與感性設(shè)計(jì)之間的關(guān)系，以期為日后座椅造型風(fēng)格的研究提供借鑒。

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作者簡(jiǎn)介：孫聲（1977—），女，山東濟(jì)南人，博士，副教授，系本文通訊作者，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)與媒體設(shè)計(jì)。

韓佳薈（1998—），女，河北邯鄲人，碩士在讀，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)與媒體設(shè)計(jì)。

劉倩倩（1994—），女，山東濰坊人，碩士在讀，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)與媒體設(shè)計(jì)。