清泉

同為斯皮爾伯格拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，相比于描寫(xiě)二戰(zhàn)的《拯救大兵瑞恩》，反映一戰(zhàn)的《戰(zhàn)馬》是一部反戰(zhàn)主題更鮮明的影片，風(fēng)格上也和《拯救大兵瑞恩》是兩種類(lèi)型。

《戰(zhàn)馬》中對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描繪更傾向于“寫(xiě)意”，很少有血淋淋的廝殺鏡頭，甚至德國(guó)人槍斃兩個(gè)逃兵的情節(jié)，也是用遠(yuǎn)景處理，在開(kāi)槍的瞬間，鏡頭前還要用風(fēng)車(chē)旋轉(zhuǎn)的葉片遮掩一下。但并不是說(shuō)這樣就減弱了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的刻畫(huà)，比起易令人產(chǎn)生生理反應(yīng)的血與火，這樣含蓄的描寫(xiě)更令人從心靈的深處涌現(xiàn)出一種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)死亡的厭惡和對(duì)生命的憐憫。尤其是看到兩匹失去主人的戰(zhàn)馬被德軍俘獲，拉去后勤部門(mén)運(yùn)送傷兵、拖大炮的時(shí)候，黑馬不堪重負(fù)，膝蓋磨穿，奄奄待斃的場(chǎng)景，相信任何一個(gè)人看見(jiàn)都會(huì)為之動(dòng)容，惻隱之心油然而生。馬的命運(yùn)尚且如此，何況人呢？

戰(zhàn)馬喬伊遠(yuǎn)離主人，在炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)上歷經(jīng)磨難，幾易其主，一會(huì)兒是英國(guó)人，一會(huì)兒是法國(guó)人，一會(huì)兒是德國(guó)人。不管是哪國(guó)人， 這些“臨時(shí)”的主人在戰(zhàn)爭(zhēng)的漩渦之中有一個(gè)共同點(diǎn)：在這樣一個(gè)不停吞噬生命的巨大黑洞之中，他們的命運(yùn)也由不得自己，一個(gè)小小的個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)怪獸面前，單薄得一點(diǎn)反抗能力都沒(méi)有，他們的結(jié)局總是令人唏噓。

失去主人的戰(zhàn)馬喬伊在戰(zhàn)場(chǎng)上漫無(wú)目的地奔跑，它想回到英國(guó)鄉(xiāng)村的家，回到主人的身邊，但到處都是炮彈、陷阱、坦克、鐵絲網(wǎng)，它迷失了方向，精疲力竭，最終被一層層的鐵絲網(wǎng)絆倒。我想當(dāng)所有人看到那尖利的鐵絲網(wǎng)撕扯著喬伊的身體，深深地嵌進(jìn)它的皮肉，把它生生拽倒時(shí)，心痛的感覺(jué)都不禁油然而生，仿佛那鐵絲勾在了我們自己的肉里。戰(zhàn)爭(zhēng)，不僅是對(duì)人的戕害，對(duì)所有的生命都一樣，戰(zhàn)馬喬伊和它的同伴也不例外。

喬伊最后被對(duì)峙的英德雙方合力解救，在過(guò)去的一小時(shí)里，他們還是在戰(zhàn)場(chǎng)上要?dú)⑺缹?duì)方的死敵，而在解救一匹馬的時(shí)候，他們卻像兄弟一樣，手拉手合作，甚至還互相留下姓名、交了朋友。在整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，拼死爭(zhēng)斗的意義何在？戰(zhàn)場(chǎng)上兵戎相見(jiàn)的兩個(gè)人，近日無(wú)怨往日無(wú)仇，卻被這只戰(zhàn)爭(zhēng)的大手指使著去消滅彼此。斯皮爾伯格不去表現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是同盟國(guó)在理，還是協(xié)約國(guó)更有理，放棄帶有自我立場(chǎng)的評(píng)價(jià)，而是著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)的反人性去探討戰(zhàn)爭(zhēng)的價(jià)值與意義，不正面去表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是反觀日常百姓與普通士兵對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的感受與態(tài)度，用一匹戰(zhàn)馬來(lái)以小窺大，去對(duì)各種非人道行徑進(jìn)行揭露，給人以巨大的觸動(dòng)。