李子歆 線晨

摘要：《滿江紅》作為張藝謀導(dǎo)演的一部春節(jié)檔電影，巧妙地將懸疑、喜劇、古裝三元素交織融合。影片從小人物的故事出發(fā)，采用多重反轉(zhuǎn)的敘事手法，力圖打破觀眾的慣性思維，讓觀眾看到戲劇化背后更大的情懷和更崇高的信仰，這也是張藝謀導(dǎo)演在商業(yè)類型影片中的一次具有實驗性和挑戰(zhàn)性的嘗試，處處體現(xiàn)著其對電影藝術(shù)的突破與創(chuàng)新。文章主要從情節(jié)反轉(zhuǎn)、人物反轉(zhuǎn)、價值反轉(zhuǎn)三個角度分析電影《滿江紅》的反轉(zhuǎn)敘事策略及其蘊含的社會意義和美學(xué)價值。

關(guān)鍵詞：《滿江紅》；反轉(zhuǎn)敘事；懸疑喜??；張藝謀

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）02-0-03

0 引言

張藝謀作為中國第五代導(dǎo)演的代表人物之一，對中國電影事業(yè)的發(fā)展起到了重要的推動作用，他執(zhí)導(dǎo)的每一部電影都能給人帶來不一樣的觀影體驗。在電影《滿江紅》中，張藝謀導(dǎo)演使用了多次反轉(zhuǎn)的手法，為觀眾展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化表達方式，展現(xiàn)出強烈鮮明的審美風(fēng)格。隨著故事情節(jié)的發(fā)展和人物命運的起伏，影片背后宏大的價值觀也得以彰顯。

1 情節(jié)反轉(zhuǎn)：意料之外，情理之中

反轉(zhuǎn)作為一種新穎巧妙的敘事模式，在電影《滿江紅》中起到了巨大的情節(jié)推動作用，統(tǒng)領(lǐng)著整部影片的風(fēng)格和節(jié)奏，不同情節(jié)的不同反轉(zhuǎn)給觀眾帶來了不一樣的觀感。影片講述的故事發(fā)生在南宋紹興年間，岳飛犧牲四年后，宰相秦檜欲與金軍密謀，不料前來拜訪的金國使臣卻在府邸被人殺害，于是秦檜便命令禁軍統(tǒng)領(lǐng)孫均與效用兵張大在兩個時辰內(nèi)揪出兇手，找到密信。正當(dāng)觀眾急不可耐地等著觀看整個破局的過程時，接下來的故事卻令觀眾大為震撼。原來整部影片呈現(xiàn)的推理破案情節(jié)，只是為后文的多重反轉(zhuǎn)作鋪墊而已。孫均和張大好不容易抓到刺殺金人的兇手丁三旺，下一幕觀眾又驚奇地發(fā)現(xiàn)兇手竟是張大的盟友，為保護張大不暴露身份，他假意挾持張大，毅然決然地死在孫均箭下。而同為岳家軍的還有車夫劉喜，在接到突襲何立傳遞密信的任務(wù)時，他與張大約定事成之后以一支煙花為信。象征勝利的信號在天空綻放后，觀眾長吁一口氣，正準(zhǔn)備觀看眾人如何秘密開展刺殺行動，畫面一轉(zhuǎn)又看到何立毫發(fā)無傷地在閉目養(yǎng)神。由此可見，每當(dāng)故事中的一個矛盾被解決，緊接著就會出現(xiàn)下一個反轉(zhuǎn)情節(jié)，讓觀眾剛剛松弛的神經(jīng)再次緊繃起來，而主角團與宰相在力量上的巨大差距，也十分吊人胃口。

不過，在采用反轉(zhuǎn)敘事時，也不可因一味追求反轉(zhuǎn)的意外性而故弄玄虛，否則會給觀眾帶來一種莫名其妙的感覺。伏筆和照應(yīng)的邏輯閉合能使劇情更經(jīng)得起推敲和考驗，電影中看似不經(jīng)意的伏筆都必須在反轉(zhuǎn)后得到充分合理的解釋。換言之，要引導(dǎo)觀眾在不斷發(fā)展變化的劇情中找到出路與真相，就要保證敘事邏輯能夠自圓其說，進而使故事更具說服力，引發(fā)觀眾共鳴［1］。

電影《滿江紅》在敘事時雖多次運用反轉(zhuǎn)顛覆觀眾原本的看法，但細細想來，這些看似突然的反轉(zhuǎn)情節(jié)和荒誕的人物實則設(shè)置得既巧妙又恰當(dāng)。每一次反轉(zhuǎn)前導(dǎo)演都會給予一定的提示和鋪墊，如孫均脅迫秦檜在高樓之上帶領(lǐng)三軍吟誦《滿江紅》，秦檜的領(lǐng)誦慷慨激昂、壯懷激烈，不免令觀眾產(chǎn)生疑惑，而隨著假秦檜自殺真秦檜現(xiàn)身，謎底被徹底揭開，之前看似不合理的情節(jié)設(shè)置也在這一刻顯得格外出彩。這樣的反轉(zhuǎn)敘事在整部影片中有12次之多，導(dǎo)演力圖打破觀眾的慣性思維，給予觀眾出人意料的驚喜和足夠的新鮮感，達到既在意料之外，又在情理之中的效果。

此外，故事場景的選擇也對反轉(zhuǎn)敘事起到了加持作用。影片取景地為山西省太原市的一座古縣城，七彎八拐的窄巷、激烈急促的豫劇配樂、冷暖色調(diào)的極致反差，起到了調(diào)動觀眾觀影情緒的作用，整部影片都是在這樣一個狹小封閉的空間內(nèi)拍攝的，這也直接或間接地推動了劇情的發(fā)展。對懸疑電影來說，狹小的空間能增強案件的復(fù)雜性，提高破案的難度，讓整個故事顯得更加緊湊，使影片中的情節(jié)反轉(zhuǎn)令人意外。這種“劇本殺”式的場景和故事設(shè)定，帶著觀眾層層解析，步步推理，在跌宕起伏的敘事情節(jié)之間，也將故事的目的從找出刺殺金國使臣的兇手轉(zhuǎn)為籌劃以秦檜為目標(biāo)的刺殺行動。然而，影片結(jié)尾處，導(dǎo)演又給了觀眾一個更大的驚喜，這一個個前仆后繼英勇赴死的義士，要的不是秦檜血債血償，而是不死不滅、世代相傳的岳飛精神。情節(jié)設(shè)置的不斷反轉(zhuǎn)，使影片風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變，從開始的喜感不斷到結(jié)尾處的壯烈悲劇，觀眾在開心之余體會到了濃厚的家國情懷，影片也成功達到了寓教于樂的目的。

2 人物反轉(zhuǎn)：戲中有戲，局中有局

在電影《滿江紅》的敘事中，導(dǎo)演張藝謀選擇了喜劇懸疑的方式，大到故事情節(jié)的設(shè)置，小到影片人物的塑造，構(gòu)成了這種戲中有戲、局中有局的精巧結(jié)構(gòu)。在演員的選擇上，張藝謀導(dǎo)演采用了大量的喜劇演員，在整個破局的過程中，影片人物被塑造得既飽滿鮮活又生動立體，使觀眾不由自主地期待主角能得到一個好結(jié)局，并且對喜劇演員要如何呈現(xiàn)這部充滿家國情懷的懸疑片充滿期待。

就人物的反轉(zhuǎn)敘事來說，首先最令人驚訝的就是人物動機的反轉(zhuǎn)。影片開場主角張大被迫與孫均綁定在一起查案，這時兩人的動機都很明確，那就是成功破案并順利逃脫。隨著真相的水落石出，兩人也不再拘泥于眼前的小案件，從之后發(fā)生的一系列事件可以看出張大及一眾義士的動機是刺殺宰相，套出岳飛的遺言，向世人證明岳飛是忠于國家的大英雄。不過在結(jié)尾處，這樣的動機再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，孫均選擇饒秦檜不死，因為留下他的性命，也就留下了他作惡多端的證據(jù)。在影片中，反派角色的動機同樣多次反轉(zhuǎn)，何立和武義淳先前都在踏踏實實為秦檜做事，而當(dāng)可以置秦檜于死地的密信出現(xiàn)時，兩人又費盡心機奮力爭奪著這個“保命符”，以拿捏秦檜，求得自保。由此可見，影片對人物可謂是精雕細琢，每個人物的行為都以其動機為先導(dǎo)，人物動機的一次次反轉(zhuǎn)塑造了更加鮮活的人物形象，增強了影片的戲劇性。

電影《滿江紅》中的懸念設(shè)置揭露了人性的復(fù)

雜，將人性體現(xiàn)得淋漓盡致。效用兵張大表面上如地痞流氓一般，給人一種吊兒郎當(dāng)、油嘴滑舌的感覺，而隨著一個個謎團被揭開，孫均掀開張大的衣服，后背露出清晰可見的“精忠報國”四個字，觀眾才恍然大悟，原來一切的窩囊自私、弄巧成拙都只是他的保護色，真正的張大是有血有肉、重情重義的岳家軍之一。而在現(xiàn)實生活中只有20多歲的易烊千璽在影片中卻要飾演比自己大20多歲的沈騰的三舅，這樣巧妙有趣的長幼關(guān)系的設(shè)置為整部影片增添了一絲喜感。影片中的孫均原本是秦檜部下的一個將軍，因投靠秦檜，不敢殺金人，所以一直被別人甚至自己的親姐姐詬病，稱他為金人的走狗、秦檜的鷹犬。孫均始終在為秦檜做事，因此從表面上看他與主角張大并不屬于同一個陣營，尤其是在看到孫均為戴罪立功，向秦檜請示親自逼供張大并刮去他后背的刺青時，觀眾的心也隨之一沉，生出幾分失望與不解。孫均看似即將被徹底劃為秦檜一派，影片卻再次出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，獄中孫均并未真正刮去張大背后的字，而是選擇加入張大一派，成為岳家軍最后的一張底牌，成功戰(zhàn)勝秦檜及其手下并順利逃脫，維護了岳飛的名聲，也為自己正了名。

不只是主要人物的設(shè)置，影片中的每一個人物都有各自肩負的使命和任務(wù)，看似毫不起眼，卻處處透露出反轉(zhuǎn)性，缺一不可。例如舞姬瑤琴，本以為她只是勘破案件過程中的一條小線索，但隨著故事的展開，瑤琴為了活命吞下密信，一躍成為破案的關(guān)鍵人物。觀眾不禁要問，這樣一個看上去柔柔弱弱的女子，怎會有如此精明的計謀和膽識？誰料她竟是主角張大的夫人，是岳家軍正義的化身之一，最后也為了心中的信仰和所愛之人與反派何立同歸于盡。整部影片情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，人心多變，沒有一個角色可以任人定義，這既豐富了觀眾在觀影時的情感體驗，也滿足了觀眾對春節(jié)檔電影的需求和心理期待。

除了人物動機和人性的反轉(zhuǎn)外，影片還體現(xiàn)了人物敘事視角的反轉(zhuǎn)。敘事視角又稱敘述視角、敘事角度、視野、視點、聚焦等，通常指敘述時觀察故事的角度［2］。在電影《滿江紅》中，導(dǎo)演巧妙運用了多元化的敘事視角，為觀眾展現(xiàn)了錯綜復(fù)雜的故事情節(jié)。影片在一開場的查案階段便交代了主角張大與孫均的關(guān)系、宰相召見二人的目的，以及不論成敗都難逃一死的結(jié)局，這時觀眾處于一種客觀視角，知曉整個劇情發(fā)展的前因后果、明線暗線。隨著張大和孫均開始查案，觀眾的視角也逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橄拗埔暯?，需要從孫均的視角出發(fā)了解故事走向，觀眾并不知曉張大和眾人的真實目的，這也讓影片之后的多次反轉(zhuǎn)更能產(chǎn)生其應(yīng)有的效果。

除此之外，影片還采用了多視點交叉敘事的方法，通過敘述者和敘事視角的不斷轉(zhuǎn)變，推動故事情節(jié)發(fā)展。在張大的視角里，觀眾不知道真正的密信被壓在硯臺底下，也不知道孫均趁機拿走了密信；在瑤琴的視角里，觀眾以為張大耐不住嚴刑拷打?qū)⒄鎸嵞康墓┝顺鰜?；在假秦檜的視角里，觀眾不知道張大的死是為了換取宰相對孫均的信任。在這一系列的敘事中，沒有固定明確的敘述者，視角在多個人物角色中來回切換，這種撲朔迷離的精巧結(jié)構(gòu)增強了影片敘事的張力，也進一步增強了影片人物的神秘感，充分調(diào)動了觀眾思考的積極性。

3 價值反轉(zhuǎn)：升華主題，深化情感

一部優(yōu)秀的影片不僅可以令人放松解壓，還能夠帶給觀眾更深入的思考與感悟。因此，電影《滿江紅》中的多次反轉(zhuǎn)不僅是為了凸顯情節(jié)人物設(shè)置的獨特性，更是為了體現(xiàn)隱藏的情懷和信仰，讓觀眾看到導(dǎo)演想要傳遞的情感與精神價值。每個人都有專屬的記憶和價值選擇，也有個性化的經(jīng)驗。他們的謀劃，以近乎鬧劇的形式走進觀眾視野，沒有一元論下的崇高感，表現(xiàn)的卻是真實的景致，也找到了那個時代的根源性問題［3］。

影片一開始，張大似乎是一個貪生怕死之人，靠著巧舌如簧躲過敵人設(shè)下的一個又一個陷阱，為了求生想盡一切辦法，而事實卻并非如此。隨著大幕揭開，觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)怕死只是張大的偽裝，是為了靠近秦檜使其放松警惕的手段。實際上，張大等人已將生死置之度外，他們對“精忠報國”的信仰早已超越生死，可以為了讓岳飛精神世代相傳而犧牲自我。

為了心中的大義和價值追求，他們前仆后繼、視死如歸，哪怕將要面對的是權(quán)勢滔天的宰相秦檜，他們也未曾有過絲毫的忌憚與退縮。當(dāng)面對需要自己付出生命代價的選擇時，他們選擇了相同的答案，瑤琴瞞著張大只身前往秦檜府邸，將本該抵在張大脖頸的詭刃用力插進何立的身體，為張大除掉了最后一個麻煩；車夫劉喜明知何立最善于用短刃，但只要有百分之一的可能性，他還是頭也不回地踏上這條不歸路；而最“怕死”的主角張大，為了成功蒙騙秦檜，在最后關(guān)頭選擇死在三舅孫均的刀下。這一步可謂是真真正正的險棋，他不能保證孫均一定會被自己勸服，也不能肯定秦檜是否真的信任孫均，甚至連岳飛臨死前留下遺言的事也只是一個傳言，但他還是毅然赴死，好在他賭贏了。自此，影片價值大幅度提升。

在孫均持刀脅迫秦檜帶領(lǐng)三軍吟誦《滿江紅》時，影片達到高潮，觀眾內(nèi)心的愛國情感也被徹底點燃，就在觀眾認為秦檜此次必死無疑時，影片再一次反轉(zhuǎn)，孫均并沒有手刃秦檜，秦檜問出了觀眾心中的疑惑，而孫均的一句“你的命在他們眼里根本不值錢”，也讓觀眾真正理解了張大等一眾義士此行的目的，整部電影徹底擺脫了對生死的定義。犧牲了那么多人，為什么臨到最后卻放過了秦檜？那是因為取秦檜性命固然痛快，但讓秦檜活著才是對他最大的懲罰。

整部影片所體現(xiàn)的價值追求給觀眾帶來了酣暢淋漓的感受，作為英雄的岳飛雖死但精神永存，而逃過斬殺的秦檜卻被世人永遠釘在了恥辱柱上。在電影的最后，桃丫頭用稚嫩清脆的嗓音帶領(lǐng)三軍將士齊頌《滿江紅》，讓觀眾看到了影片想要傳達的內(nèi)容，那就是傳承的力量。桃丫頭是后世的縮影，導(dǎo)演借此告訴觀眾電影最后的結(jié)局，那便是岳飛精神不滅，《滿江紅》世代永存。從將士們飽含深情的吟誦中，觀眾看到了浩然正氣，看到了廣闊的胸懷，看到了“待從頭，收拾舊山河”的勇氣與決心。雖然整部影片從小人物的角度出發(fā)，但并沒有拘泥于小人物的小情小愛，在個人與國家之間，每個人都選擇舍小愛為大義，電影的審美價值也因此達到頂峰。

4 結(jié)語

電影《滿江紅》是導(dǎo)演張藝謀和編劇陳宇對反轉(zhuǎn)敘事所進行的一次極致嘗試，影片中的每一處反轉(zhuǎn)都恰到好處，有其特定的時機，同時也具有很強的實驗性，需要在觀眾的哭笑兩種情緒間準(zhǔn)確卡點，力圖打破觀眾預(yù)判，達到出人意料的效果。巧妙的多重反轉(zhuǎn)升華了影片主題，深化了情感，增強了影片的吸引力，也提高了影片的精神價值，而懸疑與喜劇元素的碰撞雜糅，也使影片更具美學(xué)價值。由此可見，《滿江紅》一舉拿下春節(jié)檔票房榜首，成為懸疑喜劇電影在反轉(zhuǎn)敘事方面的典型代表有其必然性。

參考文獻：

［1］ 權(quán)艷芳.反轉(zhuǎn)敘事在電影中的應(yīng)用研究［D］.上海：上海師范大學(xué)，2022.

［2］ 楊晨.謎題電影的敘事視角［J］.當(dāng)代電影，2017（1）：38-41.

［3］ 丁亞平.《滿江紅》：一部“意識影片”的辯證法［J］.電影藝術(shù)，2023（2）：2.

作者簡介：李子歆（2002—），女，山西太原人，本科在讀，研究方向：電影評論。

線晨（1984—），女，遼寧大連人，碩士，講師，研究方向：電影敘事學(xué)、科幻電影、文化傳播。