彭飛

摘要：交流與適應(yīng)是一位演員在表演過程中應(yīng)該具有的基本技能，它能夠幫助演員更好地掌握和詮釋所飾演的角色，提高演員的表演藝術(shù)水平，為觀眾呈上一部兼具藝術(shù)美感和真實(shí)性的藝術(shù)作品。本文在交流與適應(yīng)概念介紹的基礎(chǔ)上，分析演員表演藝術(shù)中交流與適應(yīng)的基本形式，探討交流與適應(yīng)的意義。

關(guān)鍵詞：演員? 表演? 交流? 適應(yīng)

中圖分類號(hào)：J0-05文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）03-0181－04

表演藝術(shù)是將文學(xué)作品中的故事，通過演員自己的理解、想象，以及交流與適應(yīng)等，以語言、表情、行為等形式呈現(xiàn)出來，賦予一個(gè)虛構(gòu)的人物血肉，將人物角色生命化，促使其更加立體。舞臺(tái)表演不是一位演員的獨(dú)角戲，要演繹好一個(gè)角色、一部話劇或者是影視劇作品，離不開演員自我以及其他演員或者角色之間的交流與適應(yīng)，這是表演藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)中一項(xiàng)非常重要的技巧，是每一位演員都應(yīng)該掌握的一項(xiàng)表演藝術(shù)。演員較好的交流與適應(yīng)不僅能夠幫助其更加全面深入地了解和詮釋一個(gè)角色，還能夠促使整部表演作品更加出色。演員可以通過交流和適應(yīng)，不斷完善自身的心理活動(dòng)，進(jìn)而不斷精煉自己的外在表演，讓飾演的角色更加生動(dòng)，給觀眾留下深刻的印象?！顿F婦還鄉(xiāng)》是瑞士劇作家迪侖馬特的名劇，其中的人物交流與適應(yīng)技能具有一定的學(xué)習(xí)參考價(jià)值。如該劇中的人物“路德維西”在全劇中出場次數(shù)有限，但是卻能夠給觀眾留下深刻的印象，這與演員的真實(shí)交流與適應(yīng)密不可分?；诖耍疚囊浴顿F婦還鄉(xiāng)》中的路德維西為例，分析演員在表演中交流與適應(yīng)的基本形式，以期在豐富并鞏固自身理論知識(shí)的同時(shí)，能夠?yàn)檠輪T提供一些參考，提升演員的表演藝術(shù)水平。

一、交流與適應(yīng)的概念

交流與適應(yīng)是每一位演員在角色創(chuàng)作過程中必須具有的一種理念，其與演員具體的舞臺(tái)表現(xiàn)、作品呈現(xiàn)等具有非常密切的關(guān)系，能夠幫助演員在人物角色詮釋的過程中，更加深刻、全面、真實(shí)地進(jìn)行人物性格、故事情節(jié)等的塑造，是一種將整部作品的主題思想更加鮮明、精準(zhǔn)地呈現(xiàn)給廣大觀眾的表演技術(shù)。

“交流”的一般意義為互動(dòng)溝通，彼此交換信息，這是對于交流普遍、宏觀的理解。而在表演教學(xué)中，“交流”的概念更加細(xì)化，具體指的是在表演中，與行動(dòng)的對象在思想、情感、欲求方面的互動(dòng)。交流的方式既可以是語言，也可以是無聲的肢體動(dòng)作。交流的對象既可以是他人，也可以是自己，甚至也可以是一個(gè)假想的事物。與他人之間的交流是最為常見的，話劇中角色之間的交流是不可缺失的，否則會(huì)導(dǎo)致劇情無法繼續(xù)展開。

適應(yīng)，從廣義上來說，是指生物的形態(tài)結(jié)構(gòu)和生理機(jī)能與其賴以生存的一定環(huán)境條件相適合的現(xiàn)象。在表演領(lǐng)域中，適應(yīng)則是指通過采取各種方式，來與行動(dòng)對象之間在思想、情感和欲求等方面進(jìn)行配合，這個(gè)配合指的是相互給予、作用和影響。適應(yīng)具體包含了兩個(gè)方面：一是心理上的適應(yīng)，即對心理刺激用心體會(huì)和感受，然后給予對方真誠的回饋，形成心靈上的互相影響。二是外部形體和動(dòng)作的適應(yīng)，即適應(yīng)舞臺(tái)上所有的實(shí)體情況并進(jìn)行自我調(diào)整，并以合理的方式和“度”去與之交流。

交流和適應(yīng)是一個(gè)連貫的過程，演員能夠?qū)崿F(xiàn)真正的適應(yīng)，其表現(xiàn)就是在接受表演對象等外部事物的刺激時(shí)，能產(chǎn)生一個(gè)恰當(dāng)?shù)幕貞?yīng)。這個(gè)過程中，刺激正是因?yàn)榻涣鞑乓鸬模瑫r(shí)恰當(dāng)?shù)幕貞?yīng)就是其適應(yīng)的證明。

二、表演中交流與適應(yīng)的基本形式

（一）表演中的交流

1.自我交流

自我交流是演員在行動(dòng)中與自己的思想、情感之間的交流。斯坦尼斯拉夫斯基說過：“要進(jìn)行交流，就要有一定的主體和一定的對象。但在我們身上，這主體和對象到底在哪里呢？如果找不到內(nèi)部交流的這兩個(gè)中心，我就無法控制我那失去方向而游蕩不定的注意?！币虼?，所謂自我交流就是演員自己的智慧和情感的交流，從某種意義上說，就是人物的理智和情感的沖突。這種自我的交流從外部來看，更加能夠幫助觀眾了解人物角色的內(nèi)心世界，也能夠呈現(xiàn)一個(gè)演員在飾演某個(gè)角色的時(shí)候是否投入了真實(shí)的情感，是否能夠真實(shí)全面呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)正確的角色。如在《貴婦還鄉(xiāng)》中，路德維西剛登場時(shí)，當(dāng)聽到警察對他們兩個(gè)說：“你們這兩個(gè)小胖男人”時(shí)，路德維西和另一個(gè)飾演盲人的人同時(shí)大笑，并且嘴里說道：“男人，他說咱們是男人?！比缓罄^續(xù)大笑，這種笑并不是純粹開心的笑，其中有無奈，有悲哀，因?yàn)楸臼悄腥说穆返戮S西，雖然從乞丐變成了有吃有喝的人，但是已經(jīng)被克萊爾割掉了生殖器，被當(dāng)作牛馬一樣使喚。此時(shí)，他們那種放肆并且悲哀的大笑中，就是演員和自我交流的一種體現(xiàn)，其促使人物的塑造更加生動(dòng)，不僅彰顯了路德維西生命變化的無奈與悲傷，豐富了角色的內(nèi)心情感，也彰顯了克萊爾報(bào)復(fù)伊爾的堅(jiān)決與狠心。

2.與想象對象的交流

與想象對象的交流在某種程度上和演員的自我交流有一定的相似性，其不同在于，這是一種和自己腦海中想象出來的、實(shí)際上可能并不存在的對手進(jìn)行的一種交流。這種與想象對象的交流越具體、越深化，演員的表演也將越真實(shí)、形象、生動(dòng)。這就需要演員不僅要具有信念感，還要有關(guān)于想象對象準(zhǔn)確的形象判斷，以便將想象對象演成是真實(shí)存在的形象，以提升表演作品的藝術(shù)審美價(jià)值。如在《貴婦還鄉(xiāng)》中，路德維西這個(gè)角色，其人物設(shè)定是一個(gè)盲人，這種角色本身就需要演員具有一定的想象力，不僅要將自己想象成是一個(gè)盲人，還要想象盲人在日常生活中應(yīng)該有的言行。如在特定的劇情里，要設(shè)想真正的盲人應(yīng)該怎么做，由此來完善自己的表演，而路德維西這個(gè)角色在這方面飾演得較為真實(shí)。如當(dāng)克萊爾他們一行人來到樹林后，克萊爾和伊爾坐在前排的凳子上說話，路德維西和同伙則向舞臺(tái)的邊緣走去，因?yàn)樗麄儊淼降牡胤绞菢淞?，長滿了樹木，路德維西在走路的過程中，伸出雙手試探性地觸摸樹，而此時(shí)的樹都是路德維西想象出來的。觸摸的動(dòng)作也是路德維西想象著樹的樣子而形成的，正確的理解該細(xì)節(jié)能夠使演員將一個(gè)盲人飾演得十分形象，貼近生活，贏得觀眾的掌聲。所以，演員要在一部表演作品中飾演好一個(gè)角色，突出呈現(xiàn)角色的特點(diǎn)，一定要具有與想象對象交流的心理技巧，這樣才能更加出色地表現(xiàn)出交流感。

3.與同演者交流

與同演者的交流，主要指的是表演者之間在進(jìn)行表演碰撞時(shí)，在想法、感情、目的上的相互作用。相互行動(dòng)不僅包括心理語言的，也包括了肢體行為的，正如斯坦尼斯拉夫斯基所說的“同對象的活的心靈的交流”。為了使得表演連貫，演員和對手之間的情感和基調(diào)都必須達(dá)到統(tǒng)一，這就需要同演者在表演的時(shí)候通過雙方之間的交流刺激來得到正確的感受，這樣才能呈現(xiàn)出準(zhǔn)確的表演，傳達(dá)清晰的情感。如在《貴婦還鄉(xiāng)》中，路德維西和同演者——另一個(gè)盲人乞丐第一次登場的全過程中，彼此的手大多數(shù)時(shí)候都是相互牽著的。但是在警察說他們生活過得很快活的時(shí)候，路德維西放開了伙伴的手，從衣兜里拿出了煙，點(diǎn)燃并開始吸煙。而當(dāng)簡單交流后，警察說帶他們倆一塊兒去找老婦人克萊爾的時(shí)候，本來已經(jīng)放開的手，再一次重新牽到了一起，在正要往前走時(shí)，維德維西急忙伸出自己的手搭在了同伴的胳膊上，就這樣攙扶著、摸索著、試探著向前走。在這個(gè)過程中，警察的每一次重點(diǎn)話語，都會(huì)被路德維西敏銳地抓住，由此來調(diào)整自己的表演，以便向觀眾塑造一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)、更加真實(shí)的“盲人”形象。所以，要想詮釋出一部優(yōu)秀的表演作品，成為一位優(yōu)秀的演員，與同演者的交流是必不可少的，這是演員之間相互促進(jìn)的表現(xiàn)，也是促進(jìn)演員們不斷自我完善的重要途徑。

4.與觀眾交流

在戲劇的舞臺(tái)上，演員與觀眾進(jìn)行交流通常是非直接性的，是間接的。這種交流主要是通過演員的自我交流或者是和對手進(jìn)行交流來完成的。因此，演員在戲劇舞臺(tái)上和同演者交流，或者進(jìn)行自我交流的時(shí)候，實(shí)際上也是在和臺(tái)下觀眾進(jìn)行交流，這種交流是無聲的交流，并且具有相互性。通過演員和觀眾的交流，能夠有力地將感情傳達(dá)給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，與此同時(shí)，觀眾的情緒又能感染、推動(dòng)演員的情感，讓演員所扮演的角色更加飽滿和有張力。如在《貴婦還鄉(xiāng)》中，當(dāng)伊爾和克萊爾講到要為家鄉(xiāng)捐助的時(shí)候，因?yàn)槁牭娇巳R爾想要捐助的消息而一時(shí)高興，伊爾起身拍了一下克萊爾，卻將自己的胳膊拍疼了。克萊爾看到伊爾揉著胳膊，說道：“怎么了？手打疼了吧，你剛好打在我假腿的一個(gè)鏈條上。”聽到這里，在舞臺(tái)邊蹲坐著的路德維西前后搖動(dòng)著上半身哈哈大笑。此時(shí)的笑在鏡頭里只有一秒鐘，但是這簡單的一秒鐘，不僅是路德維西和同演者的交流，也是和觀眾的交流，其用這樣一種方式提醒觀眾自己的存在，提醒觀眾克萊爾曾經(jīng)受過的傷，也在暗示著接下來路德維西會(huì)為克萊爾作證，他們會(huì)共同逼迫伊爾。所以在表演中，演員和觀眾之間的交流是必需的，其在整個(gè)故事情節(jié)中都具有重要的作用，既對觀眾訴說著劇情，也向觀眾講述剖析了自己所飾演的角色。

（二）表演中的適應(yīng)

1.內(nèi)部適應(yīng)

內(nèi)部適應(yīng)也是上文所說的心理上的適應(yīng)，是表演中適應(yīng)的兩大方向之一。內(nèi)部適應(yīng)要求表演者要適應(yīng)同演者回饋?zhàn)约旱难孕校簿褪潜硌莘矫娴难孕写碳?，用心去感受，并且要用外化言行來回?yīng)對方。如在《貴婦還鄉(xiāng)》中，在記者告知伊爾夫人當(dāng)年伊爾之所以沒有選擇和克萊爾結(jié)婚的原因時(shí)，伊爾夫人問記者是怎么知道的，記者說是克萊爾的兩個(gè)“廢物”告訴他們的，之后鏡頭轉(zhuǎn)向一名壯漢手提著一個(gè)乞丐的衣服領(lǐng)子入場。此時(shí)，面對自己曾經(jīng)不當(dāng)?shù)男袨椋约翱巳R爾夫人當(dāng)下的權(quán)勢，亦有面對未來不可知的對自己的審判和處罰，在內(nèi)心情感里，乞丐應(yīng)該是害怕、恐懼的。所以此時(shí)，路德維西的扮演者在入場時(shí)伸出了兩只手做投降狀，并且一直彎著腰，嘴里重復(fù)說著“以后絕不再說了”，言語里還有一些恐懼的顫音，這和之前其剛出場時(shí)呈現(xiàn)出來的哈哈大笑的形象形成了鮮明的對比。這些都是不同劇情環(huán)境下，演員根據(jù)故事情節(jié)的不同，在心理上通過自我的交流所不斷形成的內(nèi)部適應(yīng)，也是對其他同演者的真誠回應(yīng)。也就是說，演員在表演中的內(nèi)部適應(yīng)很重要，這種適應(yīng)是內(nèi)心情感不斷外化的反應(yīng)，要讓受眾從其言行當(dāng)中感受出來。

2.外部適應(yīng)

外部適應(yīng)是和演員表演中的內(nèi)部適應(yīng)相對應(yīng)的，指的是演員在表演過程中要能夠真誠全面地投入到角色故事的情節(jié)之中，要及時(shí)地去真實(shí)觀看、思考、感受，并且要隨機(jī)應(yīng)變做出一些恰當(dāng)?shù)幕貞?yīng)，一方面要生動(dòng)形象地體現(xiàn)飾演角色，另一方面還要讓同演者更好地接戲，將表演不斷推向高潮。外部適應(yīng)要求演員不能將在表演之前預(yù)先設(shè)定好的表演方式照抄照搬到舞臺(tái)上，而是要時(shí)刻關(guān)注同演者和舞臺(tái)的變化，隨機(jī)應(yīng)變做出相對應(yīng)的反應(yīng)。如《貴婦還鄉(xiāng)》中的維德路西在外部適應(yīng)方面的表現(xiàn)就比較突出，雖然其在全劇中的出場次數(shù)屈指可數(shù)，但是每一次的演出都能夠讓觀眾感受到人物本身應(yīng)該有的狀態(tài)。如當(dāng)克萊爾他們一行人來到樹林后，克萊爾和伊爾等主演在前排表演，路德維西和同伙則默默向舞臺(tái)的邊緣走去，恰巧舞臺(tái)后面有一個(gè)屏障，路德維西則背對著屏障，用手向后觸摸，在摸到屏障邊緣后，身體緩慢地向下滑，慢慢蹲坐下去。從站立到蹲下的整個(gè)動(dòng)作，不僅是克萊爾等主演登場后他們退卻的反應(yīng)，也是一個(gè)“盲人”對坐下這個(gè)細(xì)節(jié)的用心適應(yīng)，演員將一個(gè)盲人的生活細(xì)節(jié)生動(dòng)地詮釋了出來，贏得了觀眾的贊揚(yáng)之聲。

三、表演藝術(shù)中演員交流與適應(yīng)的意義

（一）促使表演者之間溝通更加協(xié)調(diào)順暢

表演藝術(shù)活動(dòng)中，演員的交流與適應(yīng)具有非常重要的作用，它能夠?yàn)榻巧乃茉熳⑷朐丛床粩嗟膭?dòng)力和活力，可以促使角色更加充滿生機(jī)，更加生動(dòng)和形象。從表演者角度來看，表演中演員交流與適應(yīng)能夠促使表演者之間相互影響，達(dá)到和諧統(tǒng)一的表演效果。顧名思義，通常人們看到的戲劇作品都是需要不同的表演者來共同完成的，正如《貴婦還鄉(xiāng)》中出場的演員就超過了三十人，而其中的故事只有一個(gè)，不同演員飾演多個(gè)角色都是為了表達(dá)一個(gè)完整的故事內(nèi)容，其中的人物都是同一個(gè)故事的不同參與者。而要表演好一個(gè)完整的故事情節(jié)，就需要不同的演員之間進(jìn)行交流與適應(yīng)，在彼此的交流中去感受各自的內(nèi)心，去適應(yīng)不同的故事情節(jié)，進(jìn)而去調(diào)整自己的演繹，以達(dá)到更佳的表演層次。也只有演員之間進(jìn)行交流與適應(yīng)，才能使一個(gè)多條線、多個(gè)片段的故事凝聚成一個(gè)完整的故事，讓演員之間彼此達(dá)到一個(gè)和諧統(tǒng)一的局面。

（二）使人物表演的節(jié)奏更準(zhǔn)確

演員在表演中交流與適應(yīng)還能夠促使人物表演的節(jié)奏更加準(zhǔn)確。每一部戲劇都有一個(gè)明確的節(jié)奏，在由多個(gè)演員、多個(gè)片段組成的戲劇里，尤其是在一氣呵成的戲劇表演中，在有限的時(shí)間內(nèi)，要靠演員之間的合作來塑造成一個(gè)高質(zhì)量的作品，其中節(jié)奏的把握至關(guān)重要。而演員交流與適應(yīng)能夠讓人物更加精準(zhǔn)地掌握自己以及同演者的表演節(jié)奏。如在《貴婦還鄉(xiāng)》中，路德維西登場后，在和警察簡短交流后，他告知警察自己是來找克萊爾老夫人的，警察明確他們的身份后說：“我這就去帶你們?nèi)フ依蠇D人?！彪S后三個(gè)人同時(shí)走向幕后。其中路德維西表明自己的來因和身份，以及警察說帶他們?nèi)フ依蠇D人，隨后三人便同時(shí)下臺(tái)，看似是演員之間簡單的交流與適應(yīng)，實(shí)際上也是對表演節(jié)奏的準(zhǔn)確把握。因?yàn)檫@三個(gè)人并不是故事的主角，只需要交代自己的身份和來因便可以匆忙換到下一場。所以說，演員要想把握好表演的節(jié)奏，就需要更加重視交流與適應(yīng)。

（三）促使表演更加真實(shí)細(xì)膩

真實(shí)細(xì)膩，貼近日常生活，是大部分觀眾對于演員表演的基本要求，也是一位演員應(yīng)有的表現(xiàn)。那么，如何在戲劇表演中讓整部作品更加真實(shí)、自然以及細(xì)膩呢？交流與適應(yīng)并不是唯一的要求，但卻是其中至關(guān)重要的必需品。戲劇演繹時(shí)，演員與演員之間的交流是必不可少的，而這種交流，既不能浮夸，也不能太過松懈；既要生活，也要有舞臺(tái)感。而演員學(xué)會(huì)交流與適應(yīng)后，就能夠平衡以上這兩點(diǎn)之間的關(guān)系，就會(huì)使表演更加真實(shí)、自然、細(xì)膩，減少一些表演痕跡。具體來說，適應(yīng)與交流能夠更好地幫助演員真實(shí)地、生動(dòng)地塑造角色的多樣性格，以及表現(xiàn)他們的心理活動(dòng)，使角色的演繹更能打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，給觀眾留下深刻的印象。同時(shí)，良好的交流與適應(yīng)更能夠有效地使演員們相互產(chǎn)生影響，引起演員與角色本身產(chǎn)生的共鳴，由此，必須在演員彼此之間的“你來我往”中無形提升表演的真實(shí)性，讓表演更加真實(shí)、生活化。此外，交流與適應(yīng)還能夠幫助觀眾理解人物之間的關(guān)系，不同的交流方式以及說話的語氣都是人物關(guān)系的一種表現(xiàn)手法。

四、演員在表演中做到真實(shí)與交流的方法

（一）做到真聽真看真感受

演員要在表演中做到交流與適應(yīng)，要?jiǎng)?chuàng)作出更加真實(shí)、自然的角色，演繹更加成功的作品，就應(yīng)該不斷提高自己的專業(yè)藝術(shù)能力，尤其是要具備極強(qiáng)的信念感、豐富的想象力，以及敏銳的感受力，由此才能夠在表演中及時(shí)感受并且回應(yīng)表演者給出的言行。具體從技術(shù)方法上來講，就是演員在表演過程中一定要做到真聽、真看、真感受，能夠融入“此時(shí)、此地、此景”中，真實(shí)、全面地去思考，去感受“當(dāng)下”的情景。這里所說的“此時(shí)、此地、此景”，就是演員要在前期充分準(zhǔn)備工作的前提下，根據(jù)表演當(dāng)下的真實(shí)、客觀環(huán)境來交流與適應(yīng)，調(diào)整自己的表演行為，真實(shí)感受舞臺(tái)事件，而不是死板、固定地將已經(jīng)準(zhǔn)備好的表演照抄照搬出來。否則，會(huì)讓觀眾覺得生硬、表演痕跡過重，難以提升觀眾的觀看興趣。

（二）加強(qiáng)日常表演訓(xùn)練

演員表演技術(shù)的提升是一個(gè)在不斷訓(xùn)練當(dāng)中循序漸進(jìn)的過程，日常訓(xùn)練對于演員提升交流與適應(yīng)來說非常必要。只有不斷適應(yīng)不同的角色、不同的劇情，日積月累，積攢經(jīng)驗(yàn)，才能順暢地應(yīng)對各種舞臺(tái)情景，才能更加得心應(yīng)手、真實(shí)地交流。演員在具體的訓(xùn)練中要遵循由簡到繁的程序，從簡單的劇情、角色入手，將判斷與思考結(jié)合到交流與適應(yīng)訓(xùn)練過程中，從五覺交流到內(nèi)心的交流，既要接受對方給予的言行刺激，也要積極回應(yīng)對方。需要注意的是，在日常訓(xùn)練中，演員要用心用情，深入思考劇情及其創(chuàng)作背景，要處理要人物基調(diào)，深刻理解其中的人物關(guān)系和性格，領(lǐng)悟人物臺(tái)詞內(nèi)容，才能做到較好的交流與適應(yīng)。

五、結(jié)語

演員交流與適應(yīng)在藝術(shù)表演實(shí)踐活動(dòng)中具有至關(guān)重要的作用。良好的交流與適應(yīng)不僅是一名優(yōu)秀的演員必須具有的基本表演心理技巧、理念，也是一位演員成為一名優(yōu)秀的表演藝術(shù)家所必備的專業(yè)能力。演員要充分認(rèn)識(shí)到交流與適應(yīng)的核心內(nèi)涵，認(rèn)識(shí)到其對于自身以及作品的意義，更要認(rèn)識(shí)到其不同的分類形式。在交流與適應(yīng)過程中，演員一定要注入自己對于角色、表演藝術(shù)作品的理解，要能夠正確、深刻領(lǐng)會(huì)飾演角色的性格特點(diǎn)，并且要和其他同演者做好言行上的交流與適應(yīng)，彼此之間相互影響，相互作用，共同完成一部表演作品，將戲劇故事情節(jié)演繹不斷推向高潮，為觀眾呈現(xiàn)一部審美價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、教育價(jià)值、娛樂價(jià)值兼具且佳的表演藝術(shù)作品。

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