梁亞楠

在魏晉隋唐時(shí)期，文史編撰對(duì)文學(xué)創(chuàng)作起著引領(lǐng)和支撐作用，二者相輔相成，唐代尤其如此?！俺跆扑慕堋敝械耐醪m天才過(guò)人，但也從六朝唐初類書、總集中攝取了大量養(yǎng)料，且不斷新變，化為己用，不禁錮于死板的條文句法，不流于低劣的材料堆砌，以其五絕創(chuàng)作別開(kāi)新風(fēng)，在題材、寫景、格律上彰顯出不同于時(shí)人的創(chuàng)造性，對(duì)后來(lái)五絕的完善和定型有重要意義。

一、南北朝至唐初類書、總集的編纂情況及王勃五絕的題材類型

類書輯錄各種書籍資料，分門別類編排，南朝官修類書主要有《壽光書苑》《華林遍略》，北朝主要有《修文殿御覽》，隋至唐初有《長(zhǎng)洲玉鏡》《藝文類聚》等。官修類書的發(fā)展使私人編撰中小型類書興起，如南朝的《類苑》，隋至唐初的《編珠》《北堂書鈔》。上述類書按內(nèi)容體例分四類：征事型，如《壽光書苑》《修文殿御覽》《華林遍略》《長(zhǎng)洲玉鏡》；征事兼采詩(shī)文型，如《北堂書鈔》《藝文類聚》；詩(shī)文型，如《類苑》；詞句材料型，如《編珠》。

為滿足文人創(chuàng)作和閱讀需求，編撰總集漸趨興盛，流傳較廣、影響較大的總集為《昭明文選》《玉臺(tái)新詠》。《昭明文選》收先秦到梁的一百三十多位作家的七百余篇佳作，影響極大，唐代士子無(wú)不人手一編，奉為圭臬?！队衽_(tái)新詠》收漢代至梁詩(shī)，前八卷為五言詩(shī)，對(duì)唐代五言絕句的發(fā)展有重要作用。

清代蔣清翊《王子安集注》收王勃五絕三十四首，約占詩(shī)卷三分之一，數(shù)量和占比在初唐位居前列。其五絕可分羈旅、贈(zèng)別、詠懷詩(shī)。詩(shī)歌分類主要按照內(nèi)容和情感，對(duì)懷才不遇、羈旅思鄉(xiāng)、懷友等情感的訴說(shuō)具有穿越時(shí)空的相通性。《昭明文選》中的贈(zèng)答詩(shī)、詠懷詩(shī)等小目的優(yōu)秀詩(shī)篇中蘊(yùn)含的感情及創(chuàng)作結(jié)構(gòu)影響了后世詩(shī)人。王勃從現(xiàn)實(shí)生活中取材，以鮮活生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)打破應(yīng)制思想的限制，促進(jìn)了唐詩(shī)的發(fā)展。

羈旅詩(shī)，主要為入蜀紀(jì)行詩(shī)。王勃的離京入蜀路線為“長(zhǎng)安—始平—扶風(fēng)—寶雞—鳳州”?！妒计酵硐ⅰ窞槠潆x京時(shí)所寫，《扶風(fēng)晝屆離京浸遠(yuǎn)》以地理位置的變化切入，語(yǔ)言質(zhì)樸?！锻砹豇P州》是其息于鳳州時(shí)所寫，含蓄沉郁，有滄桑之感。《早春野望》以闊大的背景與渺小的中心人物形成強(qiáng)烈反差，思鄉(xiāng)之情在眺望中悄然流露?！洞河巍肥闱橹苯亓水?dāng)，懷鄉(xiāng)思緒的“無(wú)極”與淚水的“成行”相互映襯。

贈(zèng)別詩(shī)，按照情感類型可細(xì)分為流露積極樂(lè)觀心態(tài)與抒寫離愁思念，分別有《林塘懷友》《贈(zèng)李十四四首》與《江亭夜月送別二首》《別人四首》《寒夜思友三首》。送別組詩(shī)把送別的心理感受融進(jìn)送別的過(guò)程描寫中，敘述具有時(shí)間性、過(guò)程性。

詠懷詩(shī)，抒發(fā)心中的慷慨不平，彰顯詩(shī)人的高潔傲岸，高唱對(duì)功名事業(yè)的積極進(jìn)取，如《述懷擬古詩(shī)》。王勃對(duì)人生和宇宙進(jìn)行思考，詩(shī)歌氣象開(kāi)闊，境界高遠(yuǎn)，激揚(yáng)著慷慨的書生意氣，浸潤(rùn)著堅(jiān)貞的高潔品質(zhì)，透露著不甘居于人下的雄杰之氣，這些構(gòu)成詩(shī)中迥然于宮廷詩(shī)風(fēng)的骨氣，對(duì)改革初唐詩(shī)風(fēng)具有重要作用。

二、類書、總集與王勃五絕之關(guān)系

（一）提供語(yǔ)料儲(chǔ)備

初唐時(shí)期詩(shī)歌活動(dòng)發(fā)展迅速，為積累素材，詩(shī)人會(huì)大量閱讀類書、總集。聞一多先生提出要把文學(xué)和類書排在一起打量，原因即在于此。

累積材料，豐富詞庫(kù)。王勃五絕中的雙音節(jié)詞有受類書、總集影響的痕跡，他能恰如其分地運(yùn)用從類書、總集中摘取的詞語(yǔ)，如《江亭夜月送別二首》與《北堂書鈔》《藝文類聚》類比，“津亭秋月夜”中“秋月”有如下出處：“秋月?lián)P明輝”（顧愷之《四時(shí)》），“秋月始纖纖”（劉孝綽《望月有所思詩(shī)》），“秋月光如練”（沈約《八詠詩(shī)·登臺(tái)望秋月》）?！帮w月向南端”中的“飛月”出自“姮娥棲飛月”（顏延之《為織女贈(zèng)牽牛詩(shī)》），“南端”出自“皎皎窗中月，照我室南端”（潘岳《悼亡詩(shī)三首》其二）。同時(shí)，王勃能博采眾長(zhǎng)，從類書、總集不同文體的作品中吸收精華，加工鍛造，如《羈春》與《藝文類聚》歲時(shí)部春目相類比，可見(jiàn)以下詩(shī)句的影子：“春草黃復(fù)綠，客心傷此時(shí)”（沈約《春詠詩(shī)》），“處處春心動(dòng)，常惜光陰移”（蕭綱《春日想上林詩(shī)》），“風(fēng)花落未已”（蕭統(tǒng)《晚春詩(shī)》），羈旅客子的傷悲，光陰易逝的嘆息，風(fēng)揚(yáng)落花的園景，都能在類書中尋到出處。

并且，王勃喜用具象性詞語(yǔ)，以營(yíng)造意境，表達(dá)情感，如“綴葉歸煙晚，乘花落照春”（王勃《他鄉(xiāng)敘興》），“野煙含夕渚，山月照秋林”（王勃《夜興》），運(yùn)用具象性名詞，帶來(lái)極強(qiáng)的視覺(jué)感觸。王勃能創(chuàng)造性地構(gòu)造新詞，如“桂軺雖不駐，蘭筵幸未聞”（王勃《別人四首》），化用《楚辭》“蕙肴蒸兮蘭藉”之意，又借《楚辭》中常與“蘭”對(duì)舉的“桂”構(gòu)造新詞“桂軺”；如稱筵席為“蘭筵”“風(fēng)筵”，稱彈琴為“調(diào)桂軫”“調(diào)鳴琴”，詞匯豐富，表達(dá)多樣，使意象空間更為復(fù)雜，更能表達(dá)主體情感。

精于用典，含蓄有味。南北朝以來(lái)文壇盛行堆砌典故，作為學(xué)問(wèn)深淺的證明。王勃學(xué)識(shí)豐富，寫詩(shī)更在意文質(zhì)彬彬、詞意相洽。在蘊(yùn)含歷史性積淀的典故中，詩(shī)人增添了自我情感，如“還將中散興，來(lái)偶步兵琴”（《夜興》）反用庾信《擬詠懷詩(shī)二十七首》其一中的“步兵未飲酒，中散未彈琴”，事典、語(yǔ)典兼用，言簡(jiǎn)意豐，彰顯清俊、通脫的品性；又如“九日重陽(yáng)節(jié)，開(kāi)門有菊花。不知來(lái)送酒，若個(gè)是陶家”（《九日》），運(yùn)用魏文帝為鐘繇送菊和王弘為陶潛送酒兩個(gè)典故，以古事今，既有聯(lián)系時(shí)空的美感，也有意在典中、余味無(wú)窮的延伸。詩(shī)人巧妙化用語(yǔ)典，使詩(shī)句充滿浪漫色彩，如“仙杼織朝霞”（《林塘懷友》）化用阮籍《清思賦》中的“丹霞以為裳”，以朝霞喻華服，頗有趣味。詩(shī)人還將典故與現(xiàn)實(shí)巧妙融合，使眼前景、心中愿與典故渾然一體，曲折地表達(dá)思想感情，如“邊城琴酒處，俱是越鄉(xiāng)人”（《他鄉(xiāng)敘興》），“邊城”“越鄉(xiāng)”皆是異地，契合詩(shī)題；又如“還持千日醉，共作百年人”（《春園》）化用“千日酒”“飲之長(zhǎng)生”“百年壽之大齊”的典故，貼合詩(shī)人沉迷春景、暢飲美酒的情狀。

（二）優(yōu)化藝術(shù)手法

齊梁詩(shī)多窮極雕飾，唐初宮廷詩(shī)多拼湊對(duì)仗。王勃的五絕寫景詩(shī)基本寫于游歷巴蜀時(shí)，是個(gè)性與才情的結(jié)晶，把六朝的駢儷變作流麗靈活，對(duì)景物的描寫從彩麗繁縟走向清新自然。

審美觀物，視角獨(dú)特。詩(shī)人在一定程度上受類書、總集中文人審美習(xí)慣的影響，刻意尋找各類意象作為傳情達(dá)意的中介，但他以獨(dú)特的審美視角，選取簡(jiǎn)練的景物，在相似的意象中捕捉到不同于常人的意蘊(yùn)，創(chuàng)造出獨(dú)特的意境來(lái)契合個(gè)人心緒。描繪春景時(shí)，詩(shī)人關(guān)注春草、飛花、春潮等，取景精細(xì)。在少年詩(shī)人眼里，生活是鮮活的，即使流露傷春之思，景象也明媚動(dòng)人。描繪秋景時(shí)，詩(shī)人常寫高山、黃葉、野煙等，構(gòu)成開(kāi)朗又迷蒙的意境，以濃烈的感傷觀照秋色，詩(shī)句浸染著對(duì)未來(lái)的迷惘哀傷，筆力雄渾古樸。詩(shī)人注意光影變化，傳達(dá)獨(dú)特的視覺(jué)感受，如“晴初景靄新”（《登城春望》），描寫陽(yáng)光射過(guò)薄霧，光影清新自然。詩(shī)人獨(dú)特的審美視角和健康自然的審美取向煉造出獨(dú)特的詩(shī)歌境界，形成富有青春氣息的激揚(yáng)情調(diào)，在初唐詩(shī)壇里獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)后來(lái)的詩(shī)歌創(chuàng)作具有啟發(fā)性。

藝術(shù)手法，交融結(jié)合。一是點(diǎn)面結(jié)合。詩(shī)人能協(xié)調(diào)景物部分與整體的關(guān)系，使其紛而不雜，既重點(diǎn)突出又和諧統(tǒng)一。例如，《早春野望》的前兩句寫山長(zhǎng)水闊，境界遼闊，末句寫極目遠(yuǎn)眺，紅花綠柳，掩映邊亭，視線由較遠(yuǎn)至最遠(yuǎn)，景物描寫有層次感。二是動(dòng)靜結(jié)合。詩(shī)人擅長(zhǎng)抓住不同景物的動(dòng)靜特點(diǎn)，塑造整體形象，構(gòu)筑詩(shī)歌意境。例如，詩(shī)人在《春莊》中勾勒出蘭草滿徑、桃李滿園的城郊春莊圖，加入動(dòng)態(tài)描寫，以動(dòng)襯靜，意境與形象和諧統(tǒng)一。三是虛實(shí)結(jié)合。抽象無(wú)形的事物映襯現(xiàn)實(shí)的況味，具體現(xiàn)實(shí)的事物寄托心中的思緒，虛實(shí)結(jié)合更能借景物抒發(fā)情感。例如，《江亭夜月送別二首》其二中的“亂煙籠碧砌，飛月向南端”描寫的是實(shí)景，“寂寞離亭掩，江山此夜寒”中的“寂”和“寒”浸入詩(shī)人的主觀感受，是虛景。四是對(duì)偶、繪色、白描等的運(yùn)用。例如，《早春野望》中的“江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青”，對(duì)偶自然，色彩濃淡相宜，呈現(xiàn)鮮明的畫面感。

緣情寫景，景中含情。詩(shī)人用意在言外、弦外有音的手法使詩(shī)歌意境含蓄雋永，意蘊(yùn)吞吐不盡。初到蜀地時(shí)，游山玩水的激情取代仕途奔勞的狂熱，生命洋溢著生機(jī)，所觀之景、所處之境皆著詩(shī)人之曠達(dá)，如《林泉獨(dú)飲》中的“丘壑經(jīng)涂賞，花柳遇時(shí)春”，春景明艷動(dòng)人。當(dāng)冷靜下來(lái)，面臨客中送客、壯志難酬時(shí)，低沉落寞之情涵蓋詩(shī)篇，如“江送巴南水，山橫塞北云”（《江亭夜月送別二首》其一）中的“送”“橫”二字賦予山水人性，體現(xiàn)出江水的脈脈深情和塞北的道途艱險(xiǎn)，隱含詩(shī)人對(duì)友人的不舍及對(duì)遠(yuǎn)行的擔(dān)憂，語(yǔ)不涉難，已不堪憂。

（三）促進(jìn)詩(shī)歌律化

類書、總集中收錄的詩(shī)文提供了研究詩(shī)歌格律的范本，如《編珠》的語(yǔ)對(duì)基本遵循平仄相協(xié)的規(guī)律，《藝文類聚》收錄永明體詩(shī)人謝朓詩(shī)五十七首、沈約詩(shī)一百二十五首，對(duì)詩(shī)歌格律有較大影響。南朝以來(lái)，不少文人對(duì)詩(shī)歌聲律理論進(jìn)行探討和實(shí)踐，王勃吸收前人理論，在格律運(yùn)用上有極大突破。

重視平仄，聲律和諧。王勃在五絕中對(duì)平仄的運(yùn)用有極強(qiáng)的自覺(jué)意識(shí)，在十三首仄起式律絕中，有四首詩(shī)完全符合格律，為《他鄉(xiāng)敘興》《臨江二首》其一及《贈(zèng)李十四四首》其二和其三。平起式五言律絕有三首，為《晚留鳳州》《山中》《江亭夜月送別二首》其二，現(xiàn)對(duì)其進(jìn)行分析。

五言律絕平起仄收式格式：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。先看《晚留鳳州》，其平仄分析為：仄平平仄仄，平仄仄平平。仄仄仄平仄，平平平仄平。屬平起仄收式，首句不入韻，不合標(biāo)準(zhǔn)的首句第一字、第二句第一字、第三句第三字、第四句第三字在可平可仄處，無(wú)失粘、失對(duì)、拗救現(xiàn)象。《江亭夜月送別二首》其二平仄分析為：仄平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。不合標(biāo)準(zhǔn)的首句第一字、第二句第一字在可平可仄處，無(wú)失粘、失對(duì)、拗救現(xiàn)象。再看《山中》平仄：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平平仄平。不合律的第四句第三字在可平可仄處，無(wú)失粘、失對(duì)現(xiàn)象。縱向?qū)Ρ瓤芍?，?shī)人一直有意識(shí)地進(jìn)行合律五絕的探索，力求聲律優(yōu)美和諧。

重視用韻，廣泛熟練。王勃的三十四首五絕均首句不入韻，其中有三首押仄聲韻，《寒夜思友三首》其一押職韻，其二押屑韻，其三押沃韻；其余均押平聲。押平聲韻的五絕共使用十七個(gè)韻部，上平聲韻部有東、微、魚、齊、灰、真、文、元、寒、刪十個(gè)，下平聲韻部有先、歌、麻、陽(yáng)、青、尤、侵七個(gè)。平水韻中的窄韻如微、文、刪、青等，選字余地不大，對(duì)詩(shī)人要求較高，而王勃用窄韻的幾首詩(shī)都極好，如《早春野望》用“青”字韻，“曉岫青”與“春潮白”形成對(duì)仗，韻字用得自然貼切，毫無(wú)生硬突兀之感。明代謝榛在《四溟詩(shī)話》中言“凡作詩(shī)以‘青字為韻，鮮有佳者”，可知其韻部使用廣泛且靈活自如。

韻部運(yùn)用雖廣泛，但韻腳字的選用單調(diào)。韻腳字具有特定的內(nèi)涵意義和長(zhǎng)期使用形成的情感意義，故韻腳字的選用與詩(shī)歌內(nèi)容有關(guān)系。在所用韻部中，上平聲韻部真韻和下平聲韻部麻韻的使用次數(shù)最多。用真韻時(shí)，韻腳字多為“春”“人”；用麻韻時(shí)，韻腳字多為“花”“家”，詩(shī)歌都涉及春季景物。采用窄韻、微韻的兩首詩(shī)，韻腳字都為“歸”和“飛”，蘊(yùn)含積累的思鄉(xiāng)、傷感情調(diào)。

重視對(duì)仗，自然靈活。對(duì)仗與類書、總集關(guān)系密切。類書的編輯體制常以比類為基礎(chǔ)，如《藝文類聚序》中的“金籍玉印，比類相從”，《編珠原序》中的“故實(shí)簡(jiǎn)者，易為比風(fēng)”。《編珠》將所錄語(yǔ)句加工為兩兩相對(duì)、聲律和諧的語(yǔ)對(duì)，三言、四言為主，為詩(shī)人創(chuàng)作對(duì)仗句提供借鑒?！墩衙魑倪x》講求“事出于沉思，義歸乎翰藻”，所選詩(shī)文大都注重對(duì)偶；《玉臺(tái)新詠》中的五言四句短句注重節(jié)奏和對(duì)仗。

王勃的五絕均使用對(duì)仗，大部分首聯(lián)對(duì)仗，有六首兩聯(lián)均對(duì)仗，類型多樣。其使用最多的為同類對(duì)、地名對(duì)，如“寶雞辭舊役，仙鳳歷遺墟”（《晚留鳳州》）中的“寶雞”對(duì)“仙鳳”；植物對(duì)，如“小徑偏宜草，空庭不厭花”（《贈(zèng)李十四四首》其二）中的“草”對(duì)“花”；地理對(duì)，如“江漢深無(wú)極，梁岷不可攀”（《普安建陰題壁》）中的“江漢”對(duì)“梁岷”；數(shù)字對(duì)，如“亂竹開(kāi)三徑，飛花滿四鄰”（《贈(zèng)李十四四首》其三）中的“三徑”對(duì)“四鄰”；顏色對(duì)，如“桂密巖花白，梨疏林葉紅”（《冬郊行望》）中的“白”對(duì)“紅”；異類對(duì)，如“抱琴開(kāi)野室，攜酒對(duì)情人”（《山扉夜坐》）中的“野室”對(duì)“情人”；反義對(duì)，如“觀闕長(zhǎng)安近，江山蜀路賒”（《始平晚息》）中的“近”對(duì)“賒”；雙聲對(duì)，如“江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青”（《早春野望》）中，“春潮”二字聲母均為ch，“曉岫”二字聲母均為x，兩字聲母相同，上下兩聯(lián)相對(duì)；當(dāng)句對(duì)，如“物外山川近，晴初景靄新”（《登城春望》）中的“山”“川”自對(duì)，“景”“靄”自對(duì)；連珠對(duì)，如“泛泛東流水，飛飛北上塵”（《臨江二首》其一）中的“泛泛”對(duì)“飛飛”。

總之，類書、總集保存了歷代優(yōu)秀作品，為文人理論探討和創(chuàng)作實(shí)踐提供了一定的基礎(chǔ)。類書、總集與王勃的五絕之變主要表現(xiàn)為提供了語(yǔ)料儲(chǔ)備，特別是豐富詞庫(kù)，精于用典；優(yōu)化了藝術(shù)手法，審美視角獨(dú)特，寫景手法多樣，景中含情，意韻深遠(yuǎn)；促進(jìn)了詩(shī)歌律化，聲律和諧，用韻廣泛，對(duì)仗自然。同時(shí)，王勃打破了梁陳以來(lái)極貌體物、華麗膚淺的常例，其五絕精于布局，意脈連貫，具有貼近現(xiàn)實(shí)的生命活力，在絕句由初唐向盛唐的演化階段具有重要意義。