□白欣冉

《出生的小?！贩饺硕?154.9cm×95.5cm 1956年作 中國美術(shù)館藏

作為嶺南畫派的中堅(jiān)人物之一，方人定以人物畫見長，題材風(fēng)格始終因時(shí)而變，緊隨時(shí)代脈搏。1923年，方人定入春睡畫院，師從高劍父先生，后留學(xué)日本和美國。受高劍父的影響，他旗幟鮮明地主張推行中國畫改革，后來受“方黃（黃般若）之爭”的影響，他更加堅(jiān)定了自己的“折中”思想。

新中國成立后，在新藝術(shù)方針的指引下，為了適應(yīng)新時(shí)代藝術(shù)表達(dá)的需要，他的藝術(shù)創(chuàng)作在傳統(tǒng)繪畫以形寫神的基礎(chǔ)上吸收了日本重彩畫的裝飾性和西洋畫的明暗表現(xiàn)，以科學(xué)的態(tài)度進(jìn)行傳承與創(chuàng)新，將畫面中的傳統(tǒng)筆墨因素融于畫面主旨之中，以區(qū)別文人書齋的“鶯歌燕舞”，在融合中西繪畫的道路上形成了別開生面的藝術(shù)風(fēng)格。所以，他晚期的繪畫創(chuàng)作多宣傳昂揚(yáng)的人生態(tài)度和進(jìn)取精神，亦是符合當(dāng)時(shí)文藝主題的需要。

牛是方人定筆下經(jīng)常出現(xiàn)的表現(xiàn)對象之一。他通過對牛任勞任怨這一秉性的捕捉，直接或間接地抒發(fā)出對勞動人民的歌頌?！冻跎男∨！穭?chuàng)作于新中國成立初期社會主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)如火如荼之時(shí)。在“百家齊放，百家爭鳴”等藝術(shù)方針的指導(dǎo)下，方人定推陳出新，將自身所學(xué)與時(shí)代審美需求相結(jié)合，與新時(shí)代的主流思想相呼應(yīng)，以新穎的繪畫語言歌頌新時(shí)代新氣象。作為一幅極具時(shí)代性和象征性的作品，方人定在創(chuàng)作這幅作品時(shí)傾注了大量心血，他以時(shí)代化的藝術(shù)追求為范本，以民生百態(tài)為表現(xiàn)對象，以寫實(shí)造型為表現(xiàn)手段，展示出對新時(shí)代新前景的深切期盼。

再觀《初生的小?！?，方人定將藝術(shù)表現(xiàn)的視角投向奮戰(zhàn)在社會主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)一線的勞動人民身上，以工寫結(jié)合的技法展現(xiàn)出勞動者的樸素和勞動的偉大。在畫面的營造上，畫家通過構(gòu)圖、色彩及筆墨技法等的表現(xiàn)集中展示了自己的藝術(shù)革新理念，借助用筆、用色與構(gòu)圖的呼應(yīng)闡釋了獨(dú)樹一幟的造型觀。在藝術(shù)語言的表達(dá)上，方人定立足傳統(tǒng)筆墨，以遒勁舒展的長線條表現(xiàn)人物形象的輪廓和衣紋褶皺，以堅(jiān)挺有力的短線條表現(xiàn)牛毛，以蒼勁有力的皴擦刻畫健壯的牛角，使人物與牛在質(zhì)感上形成強(qiáng)烈的對比。同時(shí)，在母牛和牛犢的線條及形態(tài)表現(xiàn)上，畫家同樣做了對比處理，進(jìn)而襯托出母牛的壯碩和初生牛犢的孱弱，體現(xiàn)出畫家縝密的心思和對細(xì)節(jié)刻畫的追求。在色彩的表現(xiàn)上，畫家立足中國傳統(tǒng)工筆重彩的施色技法的基礎(chǔ)上融入西洋繪畫的色彩表現(xiàn)方法，再運(yùn)用嶺南畫派“粉白”的獨(dú)到色彩，形成了畫面雅致柔和的色彩感覺，極具現(xiàn)代氣息。

整體來看，《初生的小牛》吸取了西方繪畫的構(gòu)圖和造型特點(diǎn)，構(gòu)圖飽滿、立意直觀，通過母牛、牛犢和女飼養(yǎng)員的相互呼應(yīng)，串聯(lián)成整幅作品的觀看線索。畫家對母牛俯首舐犢這一細(xì)節(jié)的把握尤為成功，也甚為感人，將母牛對牛犢的母愛之情表現(xiàn)得淋漓盡致。作品中的物象結(jié)構(gòu)、體量和體態(tài)的描繪亦頗為精準(zhǔn)，不管是對女飼養(yǎng)員形象的刻畫，還是對牛的骨骼、肌肉及明暗關(guān)系的表現(xiàn)都十分到位，充分展現(xiàn)出畫家扎實(shí)的造型功底。

方人定提倡“為人生而藝術(shù)”，主張藝術(shù)應(yīng)該表現(xiàn)人民生活、反映社會現(xiàn)實(shí)，故其作品亦多以描繪現(xiàn)實(shí)生活為主題。《初生的小?！繁阃怀龇从沉诉@一藝術(shù)面貌。作為探索中西繪畫融合的踐行者，方人定所取得的藝術(shù)成就值得我們通過其作品去細(xì)細(xì)品味和學(xué)習(xí)研究。