郭思達(dá)

故宮博物院，北京 100009

前言

掛屏為清代出現(xiàn)的以裝飾性為主要功能的生活類屏蔽用具[1]，以漆地鑲嵌或木胎鑲嵌為主。故宮博物院院藏此類文物數(shù)量眾多，且多數(shù)伴有不同程度的病害情況，現(xiàn)階段仍然面臨大面積的保護(hù)修復(fù)問題[2]。目前根據(jù)文物的傷況種類可分為日常養(yǎng)護(hù)、展覽修復(fù)、搶救性修復(fù)等保護(hù)修復(fù)類型。2016 年首都博物館“走進(jìn)養(yǎng)心殿”專題展覽，此對(duì)掛屏為待展文物，于同年送至文保科技部鑲嵌修復(fù)工作室進(jìn)行展覽修復(fù)。通過對(duì)兩件文物保護(hù)修復(fù)過程的細(xì)致分析總結(jié)，可為同類型的文物保護(hù)修復(fù)工作提供有效參考，包括：前期文物概況調(diào)研的重點(diǎn)、科技檢測(cè)手段的運(yùn)用、傳統(tǒng)工藝制作的具體實(shí)施步驟及操作中的注意事項(xiàng)等，一方面依據(jù)文物保護(hù)修復(fù)原則，將文物修復(fù)完好，煥發(fā)昔日光輝，另一方面讓文物通過展覽進(jìn)入到大眾視野，傳承歷史文化。具體修復(fù)過程如下：

1 文物修前概況

紫檀木邊嵌牙鶴鹿圖掛屏（對(duì)）為“故”字號(hào)文物（圖1），屬清宮舊藏，為寓意“長(zhǎng)壽吉祥”的皇家室內(nèi)裝飾品。此對(duì)掛屏均長(zhǎng)87.5（厘米）寬50（厘米），紫檀木包邊外邊框，黑漆地內(nèi)芯鑲嵌裝飾，掛耳為銅構(gòu)件鍍金。裝飾圖案均以詩(shī)詞與圖案搭配，分布上下?！苞Q圖”掛屏由上至下依次為：御制詩(shī)文，松樹高矮各一，牡丹、竹葉、山石、靈芝搭配其中，樹下仙鶴一對(duì)，立于巖石之上?！奥箞D”掛屏由上至下依次為：御制詩(shī)文（左下角有落款及印章），柏樹高矮各一，同樣以牡丹、竹葉、山石、靈芝搭配，樹下鹿獸一對(duì)。鑲嵌材質(zhì)包括：螺鈿、紫檀木、獸骨、象牙、青金石、琺瑯、滑石。既有有機(jī)材料，又有無(wú)機(jī)材料。

圖1 文物修前圖示Fig.1 Picture of cultural relics before repair

2 傷況調(diào)查與分析

經(jīng)初步查驗(yàn)統(tǒng)計(jì)，兩件掛屏除常規(guī)性的塵污覆蓋外，涉及鑲嵌類的病害傷況包括：嵌件多處松動(dòng)傷缺，如樹葉部位有磕缺、山石起翹，另“鶴圖”掛屏螺鈿御制詩(shī)嵌件缺失1 處，“鹿圖”掛屏牡丹花卉嵌件缺失1 處（圖2）。

圖2 缺失嵌件標(biāo)注Fig.2 Missing insert annotations

2.1 整體傷況及病害調(diào)查

掛屏傷況的統(tǒng)計(jì)調(diào)研，包括材料的種類、性質(zhì)；構(gòu)件的缺失、脫落數(shù)量；膠粘劑的老化、剝落程度等等，以此對(duì)病害情況進(jìn)行評(píng)估，為制定合理科學(xué)的保護(hù)修復(fù)方案提供依據(jù)。

兩件掛屏送修時(shí)表面有大量灰塵粘附，屏芯內(nèi)最為嚴(yán)重，嵌件及漆地表面附有牢固性的粘性灰塵，滲透其表層，并在嵌件與漆地之間形成較難清理的污垢層。紫檀木邊框脫水、干裂，并伴有酶斑。黑漆地有剝落開裂，銅構(gòu)件有氧化銹蝕，嵌件松動(dòng)、脫落情況嚴(yán)重并且有繼續(xù)脫落的可能。兩件掛屏各缺失嵌件一處。粘結(jié)劑老化程度嚴(yán)重，從暴露出的粘接劑情況來(lái)看，已失去膠性，部分脆化干澀。具體歸納如下：

整體塵污覆蓋，木質(zhì)邊框缺保養(yǎng)、銅構(gòu)件銹蝕；多種材質(zhì)嵌件松動(dòng)脫落嚴(yán)重，并伴有2 處缺失；屏心黑漆地局部有開裂剝落；粘結(jié)劑老化嚴(yán)重。

2.2 傷況及病害成因

通過對(duì)傷況和病害的調(diào)研，結(jié)合保存環(huán)境，基本可以認(rèn)定，工藝的制作特點(diǎn)和保存環(huán)境、粘接劑物質(zhì)屬性的天然壽命局限性所導(dǎo)致的老化、失效，是致使嵌件松動(dòng)、脫落的直接原因。室內(nèi)溫濕度的不均勻變化也進(jìn)一步推進(jìn)了構(gòu)件變形和粘接劑失效。未經(jīng)密封和干預(yù)的保存環(huán)境導(dǎo)致的所有構(gòu)件灰塵堆積，灰塵協(xié)同大氣中的酸性物質(zhì)形成的腐蝕性，又進(jìn)一步加劇了粘結(jié)劑老化失效的速度。故而，三者的相互作用共同催使了文物的病害形成。

2.3 材質(zhì)與粘接劑檢測(cè)

2.3.1 材質(zhì)檢測(cè)

為了明確確定材料的質(zhì)地，準(zhǔn)確判斷材料以防有些材料的替代現(xiàn)象和相似混用，確定粘接劑種類，為修復(fù)文物做好充分準(zhǔn)備，需要對(duì)兩件掛屏待補(bǔ)配嵌件材質(zhì)、粘接劑種類進(jìn)行科技檢測(cè)與分析（圖3）。

圖3 兩種缺失嵌件材質(zhì)圖示Fig.3 Illustration of two missing insert materials

使用顯微鏡、BWTEK i-raman plus 785 nm 便攜式拉曼光譜儀對(duì)掛屏正面待補(bǔ)配材料進(jìn)行材質(zhì)分析（圖4），拉曼光譜激發(fā)波長(zhǎng)為785 nm，分辨率為3.5 cm-1，掃描范圍為200～3200 cm-1。（“鶴圖”掛屏缺失的御制詩(shī)螺鈿嵌件為肉眼可分辨的常見材質(zhì)，故只對(duì)“鹿圖”掛屏缺失的牡丹花卉嵌件進(jìn)行檢測(cè)，檢測(cè)對(duì)象為原件保留的同類嵌件）。檢測(cè)結(jié)果為象牙材質(zhì)。故補(bǔ)配嵌件材料選擇螺鈿與象牙。

圖4 象牙材質(zhì)拉曼光譜圖Fig.4 Raman spectrogram of ivory material

2.3.2 粘接劑檢測(cè)

取文物原件殘留粘接劑樣品進(jìn)行紅外光譜測(cè)試，樣品編號(hào)為J001。紅外光譜設(shè)備使用美國(guó)Thermo Fisher iN10 Mx 傅里葉顯微紅外光譜儀，MCT 檢測(cè)器，掃描范圍4000～675 cm-1，分辨率為4 cm-1。檢測(cè)結(jié)果見圖5，根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果可知，J001 樣品主要成分為蜂蠟，J001 譜圖中2916 cm-1、2850 cm-1處為CH2的特征吸收峰，1698 cm-1處為酯羰基C=O 的特征吸收峰，與蜂蠟標(biāo)樣譜圖一致。1200～1300 cm-1之間的組合峰和萜類結(jié)構(gòu)樹脂酸有關(guān)，所用膠粘劑應(yīng)為粘蠟?zāi)z。

圖5 J001樣品紅外光譜圖Fig.5 .Infrared spectrum of J001 sample

粘蠟?zāi)z在明清時(shí)期就作為粘接加固的天然膠粘劑廣泛應(yīng)用于鑲嵌類文物中，具有可逆性，主要成分是松香、蜂蠟的混合物，按比例調(diào)配后加熱熬制而成[3]。使用時(shí)要將粘蠟?zāi)z加熱至呈液態(tài)，溫度在200°C 左右即可；使用涂刷工具均勻充分的涂抹至待粘接嵌件背面及鑲嵌凹槽表面，兩個(gè)接觸面輕輕按壓，使兩面的粘蠟?zāi)z相互融合后完成粘接。達(dá)到粘接面縫隙處膠體稍有溢出，說(shuō)明兩面的膠體已經(jīng)達(dá)到充分融合。待冷卻后，將多余的粘蠟?zāi)z使用竹制刀剔除即可。

3 工藝介紹

3.1 鑲嵌工藝技法

“百寶嵌”，始于明代，清代發(fā)展迅速，成為常用的鑲嵌類工藝制作手法之一[4]。是指在各類木質(zhì)、漆、貴金屬、玉石等器物上使用相應(yīng)工具及制作方法做出凹槽后，用各種珠寶玉石材質(zhì)，如各類玉石、象牙、螺鈿、珊瑚、獸骨等制作成人物、花草樹木、鳥獸山石、詩(shī)詞歌賦等圖案構(gòu)件，拼接鑲嵌在一起。主要以裝飾器物類為主，也用來(lái)記錄名人軼事、歷史事件，涉及寶座、屏風(fēng)、窗槅扇、盆景、裝飾用具等。其典型特點(diǎn)是將各種不同的名貴材料云集于一體，彰顯其色彩的絢麗、材料的多樣、工藝的精細(xì)復(fù)雜。兩件掛屏的制作是傳統(tǒng)鑲嵌工藝“挖槽鑲嵌”和“平嵌”兩種技法的結(jié)合。“挖槽鑲嵌”是指嵌件高出，有起位，突出于底子之上，多為浮雕形式呈現(xiàn)。做法就是先在地子上刻出凹槽，再把嵌件填進(jìn)去，凹槽有深有淺，但都小于嵌件的厚度，從而使嵌件突出于地子?！捌角丁本褪遣煌诓?，直接粘在地子上[2]。這兩件掛屏的圖案中，螺鈿御制詩(shī)及山石花卉等為“挖槽鑲嵌”，而松柏樹木就是直接粘接在地子上的。而修復(fù)這兩件掛屏，缺失的螺鈿文字筆畫嵌件要根據(jù)挖槽來(lái)補(bǔ)全，即利用挖槽輪廓來(lái)鎪刻嵌件輪廓，再進(jìn)行鑲嵌雕刻。而缺失的牡丹花卉象牙嵌件并無(wú)凹槽，則要依據(jù)殘留嵌件來(lái)確定雕刻風(fēng)格、顏色選擇等，制作難度和受限制程度更大。

3.2 材質(zhì)特征

兩件掛屏中涉及鑲嵌類保護(hù)修復(fù)的主要對(duì)象為屏芯的部分，包括材質(zhì)有螺鈿、象牙、青金石、滑石、琺瑯、獸骨（圖6）。螺鈿的寶石學(xué)特征為白色微透明，樹脂光澤，見層疊結(jié)構(gòu)和火焰紋。象牙的寶石學(xué)特征為牙白色、樹脂光澤、微透明、見縱紋或螺旋引擎紋；文物上象牙花卉為染色，寶石學(xué)特征為紅、粉、黃、綠等，樹脂光澤、微透明，可見顏色顆粒附著表面。青金石的寶石學(xué)特征為藍(lán)色見白色方解石點(diǎn)狀分布，蠟狀光澤，不透明?；膶毷瘜W(xué)特征為白色或肉粉色，蠟狀光澤，微透明；文物上底部滑石山石為染色，寶石學(xué)特征為黃、綠、黑等色，蠟狀光澤、微透明，表面平刻山石紋?，m瑯為石英、長(zhǎng)石、硝石和碳酸鈉等加上鉛和錫的氧化物燒制成，涂在銅質(zhì)或銀質(zhì)器物上，經(jīng)過燒制形成的釉質(zhì)表面。獸骨為染色，可見綠色浸染。

圖6 材質(zhì)標(biāo)注Fig.6 Material annotations

4 具體修復(fù)過程

基于以上，兩件掛屏擬定的修復(fù)路線為清潔除塵、缺失嵌件補(bǔ)配、粘接、整體調(diào)整上蠟養(yǎng)護(hù)。

4.1 除塵清污

文物送修時(shí)的原始脫落嵌件用無(wú)痕膠帶按原位暫時(shí)固定，避免除塵過程中出現(xiàn)脫落丟失。而后對(duì)文物進(jìn)行初步的整體除塵，即使用專用吸塵器與毛刷將掛屏表面的浮塵去除（圖7），要注意的是屏芯內(nèi)樹木圖案枝葉纏繞，螺鈿細(xì)小，不宜大力觸碰。后使用微濕的超細(xì)纖維除塵布、棉簽等清潔工具細(xì)致清除表面頑固臟污層。同理使用相應(yīng)清潔工具與純凈水加30%的酒精將石質(zhì)嵌件上的污漬擦除。牙質(zhì)嵌件由于經(jīng)過染色處理，故除塵過程不能使用液體進(jìn)行配合，使用干棉簽進(jìn)行清潔,清潔時(shí)要力度適中，避免染色脫落。最后使用竹質(zhì)剔刀和棉簽將凹槽內(nèi)、脫落嵌件上殘留的膠質(zhì)及污垢清除，使用酒精棉擦拭。

圖7 除塵清污Fig.7 Dust removal and cleaning

4.2 缺失嵌件補(bǔ)配

4.2.1 設(shè)計(jì)畫樣

在對(duì)兩件掛屏進(jìn)行基本的除塵工作后，針對(duì)兩件掛屏需補(bǔ)配的螺鈿御制詩(shī)嵌件及象牙花卉嵌件的輪廓及造型進(jìn)行圖案的繪制。這是待補(bǔ)配嵌件外輪廓的確定過程，對(duì)于外輪廓的確定要以凹槽邊緣線作為參照，精確描繪。浮雕紋樣的輪廓要以原件舊存嵌件作為參照，準(zhǔn)確把握層次、轉(zhuǎn)折、空間壓縮等特點(diǎn)。象牙牡丹花卉嵌件無(wú)凹槽，則要以原位置保留下來(lái)的底部形態(tài)作為參考，確定嵌件的大小。所以，此過程就是利用文物原件作為參照，確定補(bǔ)配嵌件的大小、輪廓（圖8）。

圖8 設(shè)計(jì)畫樣Fig.8 Design sample

4.2.2 選料、開料

依據(jù)文物原件信息及檢測(cè)結(jié)果，確定修復(fù)所需的原材料。依據(jù)材料厚度、寬度、質(zhì)地、色澤等進(jìn)行選材、切割。選材、開料主要解決的是制作嵌件的基本厚度問題，在此基礎(chǔ)上才能進(jìn)行細(xì)致加工。兩件文物補(bǔ)配所需材料為螺鈿與象牙，選取材料與質(zhì)地相符的即可。選好相對(duì)應(yīng)的材料后，根據(jù)所需，使用切割機(jī)進(jìn)行切割，切割分面要注意平整，厚薄均勻（圖9）。對(duì)于這兩件掛屏的補(bǔ)配嵌件而言，螺鈿嵌件最需注意與原件御制詩(shī)嵌件的厚度統(tǒng)一，而象牙牡丹花卉嵌件起伏較多，要注意預(yù)留出多余的材料加工空間。

圖9 選料、開料Fig.9 Material selection and cutting

4.2.3 鑲嵌、精細(xì)制作

大致的步驟為：鑲嵌入槽、勾勒細(xì)樣、定位派活、精細(xì)雕刻、打磨拋光、染色。

對(duì)于鑲嵌入槽的過程，兩處補(bǔ)配嵌件因鑲嵌技法的不同，使得制作方法略有不同。螺鈿嵌件是先將依據(jù)畫樣切好的嵌件料坯對(duì)應(yīng)嵌槽用打磨的方式不斷校對(duì)輪廓，直至嵌件外輪廓與凹槽完全契合（圖10）；象牙嵌件是以浮雕形式將底部打磨平整，首先保證與原件保留下來(lái)的底面輪廓契合。

圖10 缺失嵌件補(bǔ)配完成Fig.10 Completion of missing insert repair

鑲嵌入槽后，則要在此基礎(chǔ)上對(duì)嵌件進(jìn)行勾勒雕刻圖案紋樣。主要體現(xiàn)在造型較復(fù)雜的象牙牡丹花卉嵌件。

定位派活是指確定嵌件的位置輪廓和造型形象，要通過細(xì)致觀察，對(duì)比原件的體積塊面形狀、形體轉(zhuǎn)折、空間壓縮等特點(diǎn)，確立造型空間的層次關(guān)系。比如牡丹花卉的各個(gè)花瓣的位置層次就要在這個(gè)過程中確定出來(lái)，在傳統(tǒng)象牙雕刻中，此過程也稱為“鑿活”[5]。

精細(xì)雕刻是要運(yùn)用各類工具對(duì)造型形象進(jìn)行更準(zhǔn)確的雕琢，在這一階段里，有的加工是為了使形體表面更加平整、光潔；螺鈿嵌件便是如此；有的加工是為了消除工具加工時(shí)留下的塊面棱角；有的則是對(duì)各種裝飾線、輪廓線、邊、角、拐彎處進(jìn)行修飾性的加工等等。象牙嵌件的這個(gè)過程也稱為“鏟活”[5]。

嵌件雕刻完成后需要對(duì)其進(jìn)行打磨拋光，是把磨制后的嵌件拋磨光滑至光亮的效果。工序包括打磨、罩亮、擦拭、過蠟、浸油等環(huán)節(jié)，其操作主要是使用砂紙、砂條、拋光砂等工具按型號(hào)由低到高對(duì)嵌件進(jìn)行均勻打磨。是對(duì)雕刻的進(jìn)一步加工，豐富細(xì)節(jié)，增強(qiáng)材料質(zhì)感。打磨時(shí)不能破壞到嵌件本身雕琢的細(xì)節(jié)，所以打磨的方法要對(duì)應(yīng)結(jié)合材料的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行。

雕刻好的原色象牙花卉嵌件需要進(jìn)行染色處理使其與原件更加契合。染牙工藝是一項(xiàng)歷史悠久的工藝手段，主要是涂刷或浸染，在色澤上增加質(zhì)感。因象牙包含有機(jī)質(zhì)與無(wú)機(jī)質(zhì)兩種成分，染色時(shí)首先要對(duì)象牙中的有機(jī)質(zhì)進(jìn)行適度處理，使其均勻上色，通常是先使用酸性溶液浸泡，然后借助媒染劑將礦物染料染色劑涂刷在表面；浸泡染色則要使用植物性染色劑，或根據(jù)實(shí)際情況二者相結(jié)合也可。

4.3 粘接

需要粘接的包括新補(bǔ)配嵌件及舊有或新增的脫落嵌件。脫落嵌件首先要清除嵌件背面及嵌槽的老化粘接劑，并用酒精清潔，然后進(jìn)行嵌件粘接。新補(bǔ)配嵌件清理原始嵌槽后進(jìn)行粘接。按照上述粘蠟?zāi)z的使用方法，根據(jù)嵌件與凹槽的具體情況逐一操作即可（圖11）。

圖11 粘接完成示例Fig.11 Example of bonding completion

4.4 整體調(diào)整養(yǎng)護(hù)

粘接完成后，首先進(jìn)行再次的清潔整理，主要是針對(duì)修復(fù)過程中產(chǎn)生的揚(yáng)塵粉末，然后仔細(xì)查看所有部分，檢查嵌件是否粘接牢固，膠質(zhì)是否清除干凈。然后部分進(jìn)行燙蠟養(yǎng)護(hù)，指的是對(duì)素胎的木器或石器等的表面進(jìn)行封蠟的工藝，針對(duì)這兩件文物，燙蠟是由于原木邊框蠟層散失嚴(yán)重，即將黃蠟加熱溶化后薄薄的刷在表面，再用熱風(fēng)槍對(duì)表面進(jìn)行加熱（大約60 攝氏度左右即可），使蠟體慢慢融化滲透到表層，形成一層蠟狀保護(hù)膜，再用面布擦拭、拋光使表面散發(fā)出溫厚亮澤的光，更加顯現(xiàn)材質(zhì)本身的質(zhì)感。燙蠟可以有效的對(duì)干裂的木材、漆面、石材等進(jìn)行潤(rùn)澤，延緩老化的速度。需要注意的是，蠟的用量要適中，并不是用量越大越好，因?yàn)橄烍w溶化后具有粘性，過多會(huì)析出，擦拭不凈。多余的蠟體會(huì)使器物表面易吸附灰塵。而且影響光澤，不利于美觀。整體養(yǎng)護(hù)完成后，兩件掛屏修復(fù)完成（圖12）。

圖12 文物修后圖示Fig.12 Illustration of cultural relics after repair

5 結(jié)語(yǔ)

此次保護(hù)修復(fù)任務(wù)以科技檢測(cè)及分析為基礎(chǔ)，采用傳統(tǒng)技藝和同質(zhì)材料，清除了塵污、補(bǔ)配了兩處不同材質(zhì)的缺失嵌件、加固了所有脫落松動(dòng)部件，更換了老化粘結(jié)劑、進(jìn)行了整體養(yǎng)護(hù)，達(dá)到了修復(fù)的目的及參展要求。建議文物保存溫度為22～26°C，濕度為40～55%。本研究為紫檀木類文物的修復(fù)提供了理論是實(shí)踐參考。