費(fèi)吉斯在藝術(shù)上的成就開(kāi)始于將自己的繪畫作品發(fā)布在互聯(lián)網(wǎng)社交平臺(tái)上之后，在這之前，畢業(yè)于藝術(shù)專業(yè)院校的她早早組建家庭，2013 年，她關(guān)注了創(chuàng)作《無(wú)題（牛仔）》的美國(guó)藝術(shù)家理查德·普林斯（Richard Prince）的社交賬號(hào)，隨后她自己的賬號(hào)被普林斯關(guān)注，并被他購(gòu)買了一幅繪畫作品，從此之后費(fèi)吉斯的作品受到畫廊和藝術(shù)界的大量關(guān)注。

故事性的經(jīng)歷讓費(fèi)吉斯在社交平臺(tái)藝術(shù)家中脫穎而出，人們看到了她與眾不同的創(chuàng)作風(fēng)格。費(fèi)吉斯善于用愛(ài)爾蘭式的黑色幽默重塑藝術(shù)史和影視作品中的貴族圖像，她在畫布上使用稀釋過(guò)的丙烯顏料讓其自由流淌，用重力替代畫筆使顏料在畫布上流動(dòng)、漫延、凝結(jié)……她非常享受這種煉金術(shù)般充滿未知和偶然性的創(chuàng)作過(guò)程。她的作品色彩豐富、質(zhì)感厚重，看似模仿了洛可可和浪漫主義的外觀，但實(shí)際上是對(duì)貴族文化藝術(shù)中田園詩(shī)般浪漫、奢華的場(chǎng)景進(jìn)行解構(gòu)。畫面中穿著華美禮服的人物在顏料的起泡、滲透和擴(kuò)散后消融了具體形態(tài)，幽靈般的面孔和變形的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景諷刺了大眾對(duì)財(cái)富、地位等社會(huì)等級(jí)制度的態(tài)度，畫面的表面看上去總是水汪汪和半透明的，筆下的主人公似乎出現(xiàn)在晃動(dòng)的倒影中——被風(fēng)吹過(guò)的池塘里泛起的漣漪。

韓羅娜Han Luona

北京電影學(xué)院碩士研究生，現(xiàn)工作于中國(guó)藝術(shù)研究院攝影與數(shù)字藝術(shù)研究所。

《夢(mèng)魅》

費(fèi)吉斯作品中的人物、服飾和建筑都能夠引發(fā)人們對(duì)歷史上絢爛過(guò)往的想象，她捕捉了雍容奢華卻轉(zhuǎn)瞬即逝的夢(mèng)境，畫筆下的許多角色似乎都跨越了生與死，像是穿著 17、18 世紀(jì)服飾的僵尸，吸附在由水滴與漩渦組成的夸張肌理中，如凝固的血液，似凝結(jié)的霜花。例如作品《恭候》（2020）描繪了一群人聚集在一座看似宏偉的建筑臺(tái)階上，凌亂的人群左后方一個(gè)白色留白，像是一個(gè)缺席之人的形狀。該單元還有充滿超自然靈性的《降神會(huì)》（2018）、將馬匹作為主角的《野餐》（2022）等作品。

1.《恭候》，2020，布面丙烯 ?日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希，攝影：Melissa Castro Duarte

2.《狂熱崇拜（大幅）》，2015，布面丙烯 ?日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希，攝影：Rebecca Fanuele

費(fèi)吉斯描述自己實(shí)驗(yàn)主義的創(chuàng)作手法為“用顏料擲骰子”，藝術(shù)家跟隨著顏料的引導(dǎo)，揭示著畫中隱藏的敘事。本次展覽將費(fèi)吉斯的作品分為六個(gè)單元展示：“夢(mèng)魅”“重訪”“宮廷風(fēng)范”“雅室”“宴游”“社交肖像”，藝術(shù)家尤為鐘愛(ài)18世紀(jì)的歐洲藝術(shù)和美學(xué)，譬如洛可可風(fēng)格（Rococo style）和英國(guó)“交談畫”（conversation piece，一種展現(xiàn)生活場(chǎng)景下人物間互動(dòng)的群體肖像畫）。藝術(shù)家用哥特式的想象重新詮釋弗拉戈納爾（Fragonard）、布歇（Boucher）、庚斯博羅（Gainsborough）、戈雅（Goya）等古典藝術(shù)大師的畫作，繪畫形式具有辨識(shí)度，顯得夢(mèng)幻且令人毛骨悚然。作品中如融化的糖霜般流動(dòng)的筆觸與歷史畫作的奇特結(jié)合，原本金碧輝煌、溫情浪漫的場(chǎng)所呈現(xiàn)出正在潰爛、融化的恐怖氣質(zhì)，像是被雨淋過(guò)并開(kāi)始生霉腐爛的童話世界，人物的眼睛從腐蝕過(guò)的臉頰滴垂下來(lái)，猶如幽靈鬼魅或是滑稽小丑，巧妙地游走于夢(mèng)幻與荒誕、幽默與駭人、致敬與顛覆之間，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)不同的人物和空間怪誕的處理方式，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)媒介的物質(zhì)屬性與官能體驗(yàn)的深入探索。

《社交肖像》

在 18 世紀(jì)的英國(guó)流行一種叫做“交談畫”的繪畫題材，指描繪人們?cè)诩彝タ臻g或自然環(huán)境中相互交談的的群像。費(fèi)吉斯鐘愛(ài)這種繪畫題材，在這間展廳內(nèi)，每幅畫作都像是一次聚會(huì)活動(dòng)后的集體合照，人物的衣著、配飾及其所處的場(chǎng)景，鄉(xiāng)間狩獵、萬(wàn)圣節(jié)派對(duì)、家族聚會(huì)……如線索一般，引發(fā)觀者對(duì)其背后故事的猜測(cè)和浮想。但費(fèi)吉斯卻將這一切風(fēng)雅情景解構(gòu)——貴族們本該平靜微笑的面孔變成了咧嘴狂笑的怪物，藝術(shù)家創(chuàng)造了與傳統(tǒng)相異的平行世界，通過(guò)重新構(gòu)建怪誕、扭曲的幻想曲，建立了新的視覺(jué)樣本。

1.《萬(wàn)圣節(jié)狂人》，2022，布面丙烯 ?日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希

2.《賣花女（繼布歇之后）》，2019，布面丙烯?日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希

《宴游》

在此單元中，許多畫作是費(fèi)吉斯對(duì)風(fēng)靡于 18 世紀(jì)的法國(guó)“雅宴畫”（fête galante）的重新詮釋?！把叛绠嫛笔锹蹇煽伤囆g(shù)的代表人物讓-安東尼·華托（Jean-Antoine Watteau） 所開(kāi)創(chuàng)的一種繪畫類型，描繪穿著考究的貴族紳士和淑女在伊甸園般的自然風(fēng)景中風(fēng)雅地游玩嬉戲、談情求愛(ài)。此單元的畫作色彩明艷、華麗，例如《賣花女（繼布歇之后）》（2019）具有粉紅色、淡黃色和藍(lán)色的柔和色調(diào)，賣花女與其他人物融化在斑駁的樹叢之中，僅能從色彩和形態(tài)中依稀辨認(rèn)出似曾相識(shí)的人物輪廓。

展訊

日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯：抓馬派對(duì)

策展人：齊元琳、鄧盈盈

主辦：木木美術(shù)館（北京 798 館）

展期：2023.4.15 — 2023.6.4

日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯Genieve Figgis

1972 年出生于愛(ài)爾蘭都柏林，現(xiàn)于威克洛郡工作和生活。她于 2012 年獲得愛(ài)爾蘭都柏林國(guó)家藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)碩士學(xué)位。日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯的作品曾在安特衛(wèi)普 MoMu 時(shí)尚博物館、愛(ài)爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館、愛(ài)爾蘭國(guó)家博物館、法國(guó)第戎聯(lián)合會(huì)博物館、黎巴嫩 Aishti 基金會(huì)、紐約大都會(huì)歌劇院等藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出。她的作品已被邁阿密巴斯藝術(shù)博物館、黎巴嫩 Aishti基金會(huì)、邁阿密佩雷斯藝術(shù)博物館、芝加哥斯馬特美術(shù)館等納入館藏。

３.《綠色浴室》，2023，布面丙烯 ?日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希

《雅室》

“雅室”單元展示了雍容奢華的室內(nèi)場(chǎng)景和在其中獨(dú)自消遣時(shí)光的單人情景。背景中鋪有大面積的扁平色塊，運(yùn)用了糖霜般流動(dòng)的筆觸，使作品游移于抽象與具象之間，成為藝術(shù)家探索顏色和形態(tài)的個(gè)人化“空間”，例如《綠色浴室》（2023）中的主人公在泡沫中悠閑地沐浴。

《重訪》

“重訪”單元以個(gè)人化的方式對(duì)繪畫史的內(nèi)容和構(gòu)圖進(jìn)行再加工、重新構(gòu)想和重新語(yǔ)境化。費(fèi)吉斯總是被法國(guó)畫家弗拉戈納爾的畫所吸引，因?yàn)樗漠嬁偸悄軌颉耙T你進(jìn)入一個(gè)純真的世界”。在《秋千草圖》（2014）中，費(fèi)吉斯致敬了弗拉戈納爾的著名作品《秋千》，將細(xì)膩的原作變得粗糙，原本在秋千周圍飄落的花瓣在費(fèi)吉斯的畫面中仿佛變成了一連串的氣泡，而人物則像是沉溺在水中的骷髏。

４.《婚禮》，2022，板上丙烯 ?日內(nèi)瓦·費(fèi)吉斯，致謝藝術(shù)家與阿爾敏·萊希，攝影：Nicolas Brasseur

《宮廷風(fēng)范》

“宮廷風(fēng)范”單元體現(xiàn)了費(fèi)吉斯作為一個(gè)非官方的宮廷畫家對(duì)皇室生活的想象和描繪?？v觀藝術(shù)史，宮廷畫家筆下的皇室肖像帶有濃厚的理想化色彩和象征性意味，旨在彰顯畫中人物顯貴的身份和權(quán)威性的地位，而費(fèi)吉斯卻用輕薄如水彩的顏料打破了宮廷肖像中一貫的莊重典雅，看似隨意的線條寥寥數(shù)筆便勾勒出華貴的“墜飾”。