摘要：法國在大革命廢除君主制度后，文化政策進入了動蕩時期，歷經(jīng)100多年的政體演變，第五共和國初期（1959—1969年），在法國文化部部長馬爾羅的倡導(dǎo)下，建立了文化之家作為歷屆施政者展現(xiàn)“平等的”文化政策措施的場域。文化之家的推行取得了一定成果，但因為堅持宣揚所謂的“高雅文化”，將大眾文化排除在文化政策支持的領(lǐng)域之外，此舉拉大了普通民眾與文化之間的距離，導(dǎo)致文化民主化在當(dāng)時的法國并沒有取得成功。其中的經(jīng)驗教訓(xùn)發(fā)人深省，值得后繼者吸取。

關(guān)鍵詞：馬爾羅；文化政策；文化之家

中圖分類號：G13/17文獻標識碼：A文章編號：2095-6916（2023）06-0083-04

從法國大革命到第五共和國成立，法國在推行文化政策上有著悠久的歷史和豐富的經(jīng)驗。其中，16世紀弗朗索瓦一世（1494—1547年）將法語確定為法國官方語言，奠定了法國文化政策的基礎(chǔ)。在實行共和政體后，法國政府通過贊助文化事業(yè)和向外派出傳教士等方式，極力宣揚法國文化，是目前世界上進行國內(nèi)文化建設(shè)和在國際上推展法國文化事業(yè)比較成功的國家之一。1959年法蘭西第五共和國建立至1969年的十年間，法國文化部通過建設(shè)文化之家，致力于文化資源均衡分布，改變文化資源過分集中于巴黎的狀況。馬爾羅①將文化之家描述為讓更多人接觸“高雅文化”的“冒險”。遺憾的是，這種“冒險”在當(dāng)時的法國并未完全實踐成功，但它所倡導(dǎo)的“讓所有人接觸文化”理想?yún)s被歷任后繼者所堅守。由此可見，布爾日文化之家在實踐中所產(chǎn)生的經(jīng)驗教訓(xùn)在當(dāng)下依然有探討的必要。

一、法國的文化政策

自弗朗索瓦一世頒布《維雷—科特萊敕令》， 將法語確定為官方語言起，法國便開始將文化事務(wù)納入國家管理之中。隨后，路易十三和路易十四先后建立法蘭西學(xué)院和法蘭西戲劇院等，而這時的文化被掌握在上層精英和少數(shù)人手中。1789年法國大革命，政治上廢除君主制，文化上提出了“文化應(yīng)該為公民服務(wù)”等理念，這是“文化民主化”的萌芽。第一帝國時期，拿破侖一世建立國民教育部，美術(shù)館則直接隸屬于帝王家族。波旁王朝復(fù)辟時期“因王朝政權(quán)和國家組織的并行，而同時認定新的學(xué)院機構(gòu)和君王的角色，形成一個特殊的形勢。君王所推行的政策總是和學(xué)術(shù)機構(gòu)的行政方針保持明顯的距離，藝文相關(guān)單位編制在內(nèi)政部總督指揮的第二部門之下?！保?］七月王朝時期，文化事務(wù)開始由內(nèi)政部接手。第二共和國時期臨時政府決定將博物館和美術(shù)處整合為單一的部門，開始走向統(tǒng)一管理，為之后獨立的文化部出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。1870年第三共和國成立將文化事務(wù)歸于國民和藝術(shù)教育部中。雖然19世紀法國政權(quán)動蕩，但歷屆政府都參與到了文化事業(yè)的管理之中。進入20世紀，人民陣線將向大眾推廣和普及文化作為自己的任務(wù)之一，文化之家也在此階段誕生。但由于20世紀內(nèi)閣更換頻繁，難以推行長期持續(xù)的文化政策，且由于低預(yù)算和沒有獨立的文化部門，導(dǎo)致第四共和國并沒有產(chǎn)生行之有效的文化政策。

直到法蘭西第五共和國，法國才有了獨立的文化部。1959年7月24日，文化部成立時的法令賦予自身的使命是“使盡可能多的法國人了解人類的重要作品。”［2］但馬爾羅希望法國人了解的僅僅只是“高雅文化”，其本人對大眾文化持負面態(tài)度，認為“以電視為代表的‘休閑會將使整個人類都被空虛所占據(jù)。”［3］為實現(xiàn)文化部制定的目標，法國政府開始將文化事務(wù)的發(fā)展納入國家發(fā)展五年計劃之中，國家為文化事業(yè)撥款，并逐步提高文化事業(yè)支出占總預(yù)算的比例，這為文化發(fā)展提供了連續(xù)持久的財政保障。但依然有非常多的人，與“高雅文化”存在難以跨越的鴻溝。為了將文化傳播至這些地方，馬爾羅決定在全國范圍內(nèi)建設(shè)“文化之家”。

二、文化之家的出現(xiàn)

文化之家并非馬爾羅首創(chuàng)。1935年人民陣線時期，法國第一個文化之家，在巴黎納瓦林街22號創(chuàng)立，當(dāng)時文化之家的目標是“使全國人民能夠以各種形式接觸文化藝術(shù)”。1937年，阿爾伯特·加繆負責(zé)阿爾及爾文化之家。人民陣線之后，第三共和國與第四共和國都先后推行過各自版本的“文化之家”。但由于政權(quán)動蕩，資金不足，都未能持續(xù)。第五共和國時期，文化部作為有財政支持的獨立政府部門，馬爾羅對在法國建設(shè)文化之家保持樂觀態(tài)度，認為有足夠的條件在法國每個省都建立一個文化之家。1959年11月他在議會上表達建設(shè)文化之家的目的是“通過文化之家，任何16歲的孩子，無論他多么貧窮，都能夠真正接觸到人類精神的榮耀?！保?］1961年3月，他宣布在4年內(nèi)開設(shè)20個文化之家，最終讓文化之家遍布每個10萬人口以上的法國城市，以實現(xiàn)文化部法令中所規(guī)定的“使盡可能多的法國人了解人類的重要作品”的目標。

布爾日文化之家是為了實現(xiàn)馬爾羅的理想所建成的文化之家之一，也是第一個根據(jù)馬爾羅制定的原則運轉(zhuǎn)的文化之家。布爾日是法國中部城市，在巴黎南部，位于中央—盧瓦爾河谷大區(qū)中的謝爾省。20世紀60年代，布爾日文化之家選址于此，由于馬爾羅與時任市長雷蒙德·博伊斯德之間的良好關(guān)系，文化之家項目在布爾日推進得很快。為盡快開放，并沒有修建新的建筑，而是在將文化之家安置在現(xiàn)成的建筑之內(nèi)。作為布爾日文化之家的建筑原建于1936年至1938年之間，但由于缺乏資金，一直都未能完工。直到60年代，雷蒙德·博伊斯德決定將其重新修繕，并新建了兩個劇院廳和展覽廳、迪斯科舞廳、電影院、圖書館和餐廳等。1964年4月18日在落成典禮中，馬爾羅宣稱布爾日文化之家所代表的是讓更多人參與接觸“高雅文化”的冒險［3］。

三、文化之家的推展

1966年，布爾日總?cè)丝诩s為65000人，文化之家的會員達到了7350人［5］，會員與人口的比例為11.3%。1968年2月4日，布爾日總?cè)丝跒?0814人，文化之家的會員上升到了11500名［6］，比例超過了16.2%，不論是文化之家的會員數(shù)量還是會員占總?cè)丝诘谋壤加兴仙３嗽谌藬?shù)上取得的成績之外，布爾日文化之家在融資方面也實現(xiàn)了馬爾羅最初的設(shè)想，成為第一個按照馬爾羅的設(shè)想所運轉(zhuǎn)的文化之家。就是由地方和國家各擔(dān)負一半的費用，資金往來基本上是公開的。由此可見，在讓更多人接觸“高雅文化”的冒險上，布爾日文化之家是取得了一些成果的。

雖然文化之家的確獲得了更多的會員，但片面強調(diào)“高雅文化”的問題，一直暗藏在推行的整個過程之中。隨著1968年五月風(fēng)暴②的到來，文化政策所積累的矛盾也終于爆發(fā)。

首先是1968年2月至4月，電影界宣告與馬爾羅決裂。5月，法國表演者聯(lián)盟的演員們緊隨其后，批評馬爾羅所推行的文化政策僅僅只局限在官方主導(dǎo)的高雅文化上。國家戲劇中心和文化之家的負責(zé)人聚集在維勒班，于5月25日發(fā)表了《維勒班宣言》，認為文化之家“缺乏明確性和連貫性?！保?］不僅如此，在國民議會上，馬爾羅還遭到了來自布爾日市長雷蒙德·博伊斯德的反對，他曾經(jīng)與馬爾羅合作推動文化之家在布爾日的建設(shè)，但此時卻公開反對文化之家，批評馬爾羅獨斷專行。

經(jīng)過1968年的混亂，布爾日文化之家的會員數(shù)量急速下降，相比于1967—1968年的9344名會員，1968—1969年只有6285名會員，在一年時間里下降了近三分之一。其次，從1964年10月開始出版的年鑒也不再出版［8］。布爾日文化之家出現(xiàn)的問題在當(dāng)時并非個例，根據(jù)計劃，自1959年起，4年內(nèi)開設(shè)20個文化之家，但直到1961年6月，第一個文化之家（阿弗爾文化之家）才落成，至1968年，只有7個文化中心正式運作，在數(shù)量上遠未達到目標。不僅如此，就是將大眾引導(dǎo)向“高雅文化”，“拉出電視”的努力也失敗了，下表“1967年底對法國讀者（14歲以上）的職業(yè)所進行的抽樣調(diào)查結(jié)果”，直觀地展現(xiàn)了不同社會階層之間的閱讀習(xí)慣差異。

馬爾羅將推行文化之家視為推廣“高雅文化”的“冒險”，而對“高雅文化”的盲目追捧，卻忽視了普通民眾的文化需求，導(dǎo)致普通民眾與文化政策之間的矛盾愈演愈烈，最終在1968年達到頂峰。表1清晰地反映出在1967年，即五月風(fēng)暴爆發(fā)的前一年，不同社會階層之間的閱讀習(xí)慣差異。綜合看來，能夠有途徑進行閱讀，或者說對閱讀感興趣的人群，最多的是高管，其次是中層經(jīng)理，最后才是農(nóng)民和農(nóng)場工人這些體力勞動者。1973年《經(jīng)濟與統(tǒng)計》雜志發(fā)布的《關(guān)于1967年法國人的休閑行為調(diào)查》也指出，“有超過80%的法國人表示他們從來沒有看過歌劇、戲劇、舞蹈，或是古典音樂?！保?］“高雅文化”對于當(dāng)時的法國人來說，依然是高不可攀的，能夠接觸到“高雅文化”的人群，原本就具有一定的經(jīng)濟教育背景，而普通民眾所需要的“大眾文化”不僅沒有得到支持，反倒被排斥在文化政策之外。這樣的結(jié)果，違背了籌建“文化之家”時致力于讓每個法國公民都能平等獲得文化的初衷。

四、文化之家的永續(xù)經(jīng)營

1935年人民陣線首創(chuàng)文化之家，因法國當(dāng)時政權(quán)交替頻繁，資金缺乏而無法維持。1959年第五共和國文化部將其重啟，文化之家獲得財政支持，避免了資金不足的問題。盡管如此，實踐成果依然未達預(yù)期，在1968年的風(fēng)波中遭到了來自各方的激烈反對。文化之家遭到反對的理由有三點：首先，正如前文所提到，許多文化之家的開放非常倉促，未能擁有專門為其準備的建筑，其展出效果因為準備不足和場地原因大打折扣。其次，文化之家的建立并沒有和地方政府進行過任何真正的討論，但卻要求地方政府承擔(dān)一半的費用，這就讓很多地方官員認為文化之家只是馬爾羅一意孤行的結(jié)果，“并沒有辦法承擔(dān)起法國民眾生存需要?！保?0］最后，文化之家所宣揚的文藝作品，因其過分強調(diào)高雅文化而備受譴責(zé)。就連文化之家的負責(zé)人也表示“在我們國家和社會中，很多人，在很多方面，依然被排除在文化之外。而且我們與這些被排斥的人之間的差距和鴻溝越來越大。”［10］這些話語所表達的批評不僅僅只針對文化之家的弊端，也是對整個馬爾羅所倡導(dǎo)的文化政策的質(zhì)疑。

1968年之后，雖然馬爾羅和其所推行的文化政策均遭到激烈的質(zhì)疑和反對，文化之家不再獲得國家財政支持，馬爾羅下臺，但法國文化政策面臨的問題依舊存在。面對五月風(fēng)暴中民眾的文化訴求，改變僅推崇“高雅文化”的文化政策勢在必行。1969年時任法國總統(tǒng)喬治·蓬皮杜啟動了建設(shè)國際文化和藝術(shù)中心的項目，并在1977年落成。建設(shè)伊始，它就通過各種手段和措施將原本遠離生活的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)帶至大眾身邊。1981年，時任文化部部長杰克·朗，喊出了“一切皆是文化的口號”［11］，文化的范圍進一步擴大，到了無所不包的地步。

結(jié)語

1959年至1969年間，文化之家飽受質(zhì)疑。但正如馬爾羅在面對質(zhì)疑時所堅信的，文化之家的出發(fā)點是好的，文化之家讓更多人接觸到了文藝作品。所以，文化之家在1968年之后仍然被保留下來。雖然馬爾羅時期的布爾日文化之家建筑已經(jīng)被列入古跡，但新的布爾日文化之家在2021年修建完畢，布爾日文化之家依然行進在讓所有人享有文化的理想之路上。

注釋：

①安德烈·馬爾羅（ANDRé MALRAUX，1901—1976）：法國小說家，評論家，主要著作有《人類的命運》《王家大道》等。他還是著名的社會活動家，二戰(zhàn)時法國活躍的反法西斯抵抗首領(lǐng)。法國光復(fù)后，他在政治上一直與戴高樂將軍緊密地站在一起。1945—1946年，擔(dān)任新聞部部長。1947—1952年間，是人民聯(lián)盟的全國代表。1958年6月1日起擔(dān)任法國總統(tǒng)府國務(wù)部部長，后兼任文化部部長。

②五月風(fēng)暴：由于整個歐洲各國經(jīng)濟增長速度緩慢而導(dǎo)致一系列社會問題，1968年5月至6月在法國爆發(fā)了一場學(xué)生罷課、工人罷工的群眾運動。

參考文獻：

［1］杰郝德·莫里耶.法國文化政策：從法國大革命至今的文化藝術(shù)機制［M］.臺北：五觀藝術(shù)管理有限公司，2003：47.

［2］MINISTRE DE CULTURE.Histoire du ministère［EB/OL］.Ministère de la culture.（2012-05-24）［2022-11-18］.

https：//www.culture.gouv.fr/Nous-connaitre/Decouvrir-le-ministere/Histoire-du-ministere/L-histoire-du-ministere.

［3］ANDR MALRAUX.Discours prononcé pour l'inauguration de la Maison de la culture de Bourges［DB/OL］.malraux.（2018-04-22）［2022-11-18］.

https：//malraux.org/d-1964-04-18-andre-malraux-face-aux-puissances-de-la-nuit-actuelles-juillet-1964-n-6-p-16-discours-prononce-pour-linauguration-d/.

［4］ANDR MALRAUX.Intervention à lAssemblée Nationale［DB/OL］.malraux（2018-05-05）［2022-11-10］.

https：//malraux.org/19591117-2/.

［5］JEAN-MARIS LHTE.Dictionnaire des politiques culturelles de la France depuis 1959［M］.Paris：CNRS éditions，2001：378.

［6］CHARLES-LOUIS fOULON.Un grand rêve d'André Malraux：les Maisons de la culture，cathédrales de son siècle［J］.Amitiés Internationales André Malraux，2014（11）.

［7］MINISTRE DE CULTURE.La Déclaration de villeurbanne［EB/OL］.Ministère de la culture.（2016-06-14）［2022-11-18］.

https：//www.culture.gouv.fr/Nous-connaitre/Decouvrir-le-ministere/Histoire-du-ministere/Ministere-de-la-Culture-60-ans-d-action-en-500-dates#/vendredi-2-janvier-1959-Ministere-de-la-Culture-60-ans-d-action-en-500-dates.

［8］ROLAND NARBOX.LEncyclopedie de Bourges［DB/OL］.Encyclopedie-bourges.（2011-12-27）［2022-12-01］.

https：//www.encyclopedie-bourges.com/monnetgabriel.htm.

［9］ANONYMOUS OR COLLECTIVE.Les comportements de loisirs des Franais， Economie et statistique［DB/OL］.persee.（2018-05-05）［2022-11-10］.

https：//www.persee.fr/doc/estat_0336-1454_1973_num_51_1_1583.

［10］URFALINO PHILIPPE.LInvention de la politique culturelle［M］.Paris：Hachette Littératures，2009：241.

［11］ANONYMOUS OR COLLECTIVE .Le décret n 82-394 du 10 mai 1982relatif à lorganisation du ministère［EB/OL］.legifrance.（2020-12-21）［2022-12-01］.

https：//www.legifrance.gouv.fr/jorf/id/JORFTEXT0000003

35808/.

作者簡介：賈惠杰（1997—），女，漢族，安徽淮南人，單位為華僑大學(xué)，研究方向為世界近現(xiàn)代史。

（責(zé)任編輯：趙良）