曾任新加坡作家協(xié)會會長的希尼爾，是新華文壇最早創(chuàng)作與倡導(dǎo)閃小說者。他在《閃著微亮的光芒》中說：“2010年，在香港舉行的第8屆‘世界華文微型小說研討會上熱烈討論‘閃小說時，作為東南亞地區(qū)長期以來對微型小說積極倡導(dǎo)并以作品為實踐的國家，此回僅僅是冷靜的觀察者。唯恐被拋在新浪潮之后，促使我在回國后，于2010年11月，在《聯(lián)合早報·文藝城》發(fā)表3則超短小說，特意冠以‘閃小說（雖然過去也有類似的創(chuàng)作）之名，以象征這種‘輕文體的嶄新出發(fā)?！彼歉咭缓?，應(yīng)者云集，新加坡華文閃小說的發(fā)展，呈現(xiàn)出一派生機勃勃的氣象。

新加坡文壇以《新華文學(xué)》《聯(lián)合早報》《錫山文藝》《熱帶文藝》《大士文藝》《新世紀文藝》《赤道風》等報刊為陣地，力推閃小說，形成了一支閃小說創(chuàng)作隊伍。

新加坡文壇重視閃小說理論與批評方面的建設(shè)。希尼爾、蔡志禮、學(xué)楓、林子、林錦、林高、周粲、南子、黃興中等作家既創(chuàng)作閃小說，也積極撰寫研究閃小說的文章。他們或梳理閃小說的發(fā)展源流，或探討閃小說的藝術(shù)特征，或?qū)唧w作品進行賞析，深化了對閃小說的認識與把握。

新加坡作家們還積極利用讀書會、文學(xué)座談會、電臺等各類平臺向讀者推介閃小說，同時也注重將閃小說引進校園。由新加坡教育部“推廣華文學(xué)習(xí)委員會”舉辦的駐校作家計劃，讓作家到學(xué)校指導(dǎo)學(xué)生鑒賞與寫作文學(xué)作品，其中就有關(guān)于閃小說創(chuàng)作與鑒賞的指導(dǎo)。這些豐富多彩的推介活動，擴大了閃小說在新加坡的影響。

自2010年底閃小說在新加坡文壇興起以來，不僅已有周粲、林高、希尼爾、艾禺等多位作家出版了個人閃小說集，而且還推出了由希尼爾、學(xué)楓主編的《星空依然閃爍——新加坡閃小說選》。

《新加坡閃小說選》是新加坡第一部閃小說選集，收錄閃小說與賞析文章180篇。希尼爾在序言中指出：“無論是創(chuàng)作隊伍，或是理論基礎(chǔ)的建構(gòu)，都已初具雛形，這對于一種新文體的長期發(fā)展可說是至關(guān)重要。讀者可以將作家集體亮相于21世紀的第一本《新加坡閃小說選》，作為了解新加坡當前閃小說水平的一個捷徑。”

為了展示新加坡閃小說的絢麗風景，《臺港文學(xué)選刊》特別推出《新加坡閃小說專輯》。專輯中的佳作均從《新加坡閃小說選》中遴選。這些作品，一花一世界，搖曳多姿。徜徉其中，既可審美外在的光環(huán)，又能引人心弦的顫動，思考文字背后的內(nèi)涵，激起心靈的漣漪。

新加坡作家的閃小說貼近時代，關(guān)注當下的現(xiàn)實社會，尤其關(guān)注身邊生活，通過描寫日常生活中那些富有意味的“小”，小中見大，微中見情。

譬如，周粲的《前塵》，寫一位曾當過銀行經(jīng)理，因腦筋出了問題而被解雇的老人，向我的朋友“借”一毛錢，朋友給了兩毛，他花去一毛后，竟找回了一毛。以找回的一毛這個細節(jié)收尾，凌空一閃，照亮全篇，意味雋永。老人雖精神已不太正常，人生也經(jīng)歷了大起大落，但誠信的可貴品質(zhì)猶存。林高的《夕陽下》，寓悲于樂，歡愉之景中滲透著悲憫情懷。黃昏時，河邊垂釣，景美而心閑，夕陽金——水波不興。垂釣者不在乎垂釣似的，他們在玩，和孩子，也有的和朋友在聊——為了守住黃昏。然而，在看似祥和的情景里，卻包含著殺戮的悲劇。林錦的《典當》，譜寫的是房奴的悲歌，荒誕中包含著無限辛酸。故事中的老者，臉皮皺得像揉過攤開的報紙，除了拼命做工，還貸款，沒吃過一餐好的，沒過一天好日子。他只想用屋契贖回被典當了的時間。黃興中的《螞蟻事件》，寫孫子看見螞蟻便出力地踩，爺爺發(fā)現(xiàn)后急忙把孫子拉開。這是多么平淡無奇的一件小事，然而小事不小，包孕著尊重生命的大主題。學(xué)楓的《毛筆字》，寫祖孫三代的“筆墨情”，教寫的是毛筆字，揭橥的是親子心與中華情。這些讓人眼前一亮的閃小說，反映“微人物”的“微生活”“微情感”“微世界”，謳歌真善美、鞭撻假惡丑，生動再現(xiàn)了蕓蕓眾生的真實存在與生存之道。

新加坡作家的閃小說是瘦了身的文學(xué)書寫，講究文學(xué)意味，追求精湛化寫作與藝術(shù)創(chuàng)新。那些匠心獨運的作品，或構(gòu)思巧妙，或立意新奇，或以情動人，或富有哲思，或語言洗練，或細節(jié)傳神，或妙用道具……呈現(xiàn)出多姿多彩的風貌。他們還有意識地在創(chuàng)作中積極向其他文體借鑒，如詩的意象營構(gòu)、情緒節(jié)奏、語言張力、模糊象征，雜文的尖銳犀利、諷刺辛辣，散文的意境優(yōu)美、情韻綿長，小品文的幽默風趣、含蓄蘊藉，西方現(xiàn)代派小說的意識流、黑色幽默、荒誕意味，戲劇的矛盾沖突、潛臺詞等。

譬如，艾禺的《最后一次》，螺螄殼里做道場，方寸之間做騰挪，構(gòu)思十分精巧，運用“雙關(guān)情節(jié)”擴大閱讀信息量。正如文學(xué)評論家劉海濤教授所言：“表面上講火車站最后一次的營運，實際上是講全家要去見彌留之際的老母親的最后一面。這兩個生活事件矛盾、重疊，將小說的情節(jié)信息做了最大化的寫實處理?！毕Ｄ釥柕摹渡碛啊?，講述的是被“我”在公園里踩斷了犄角的獨角仙，在老爸靈位前的香壇中蠕動，那用力掙扎的熟悉身影，如童年某次的雨天，老爸撐傘來接“我”回家，不小心滑倒卻努力爬起來的樣子。通過兩個身影的鏈接，明寫?yīng)毥窍?，暗寫父親，映射出父親備受生活煎熬的艱辛與苦楚。全文只有寥寥202字，材料體積十分有限，卻能在方寸之地積聚起巨大的爆發(fā)力，彰顯藝術(shù)魅力、顯現(xiàn)藝術(shù)高度，是與妙用“身影”這個道具布局謀篇、推動情節(jié)發(fā)展密不可分的。梁文福的《刺秦王》，古典新翻，抓住最有魅力、最富內(nèi)涵、最典型、最能激發(fā)人們審美情感和審美想象的耐人尋味的“富有包孕性的頃刻”（萊辛），以荊軻刺秦王的關(guān)鍵片刻為切入點，在荊軻隱秘的內(nèi)心世界中燭幽探微，解密失敗的根由：“荊軻忽然明白，這匕首需要刺中什么——或者說，需要刺不中什么。”最后用“一片永恒的落葉，切在易水上”這一極具審美張力的詩意化語句作結(jié)，將血腥的暴力升華為永恒的悲劇美。董農(nóng)政的《社工個案》，先寫老婦一餐僅吃一碗粥一碟豆芽，后寫她家中一堆鐵罐被意外弄翻后，撒出一地的一疊疊五十元鈔票，前后映襯，耐人尋味，再現(xiàn)了人性的復(fù)雜。張揮的《看畫的女孩》，設(shè)疑解疑，別開生面，富有哲思意味。一家人看同一幅畫，視角不同，結(jié)論迥異。父母感受到的是“寧靜”，小女孩感受到的則是“擔心”——“因為那個走向大海的人，不知發(fā)生了什么事情，一直沒有回來?！敝艿鲁傻摹杜硕淅小?，荒誕其表，旨歸卻在“情”字。主人公在夢境與現(xiàn)實中閃回，亦真亦幻，撲朔迷離，將讀者引入挑戰(zhàn)閱讀智力的文本迷宮。

一寸短，一寸險。被譽為“掌上芭蕾”的閃小說，以600字內(nèi)的篇幅寫出佳作，“閃”出精彩，殊非易事。限制產(chǎn)生美，正因挑戰(zhàn)寫作難度，使其富有特殊的藝術(shù)魅力。敢于挑戰(zhàn)、勇于創(chuàng)新的新華閃小說作家們精心營構(gòu)的內(nèi)美外炫之作，一閃一閃亮晶晶，為讀者提供了一場藝術(shù)審美的盛宴。

本輯責任編輯：練建安 楊 斌

特約組稿：程思良