孟依依

圖／受訪者提供

2022年，由于疫情原因不能出國拍攝，《萬里歸途》劇組美術團隊在寧夏搭建了故事的背景地——北非努米亞地區(qū)，用開水混合水泥澆筑地基，“首都”萊普蒂斯城先建好再根據(jù)“戰(zhàn)況”炸毀，貨幣、糖果包裝紙、報紙都確保印有阿語字樣。

提前一個半月，以話劇十人組為代表的部分演員進場。他們原先跟著導演演話劇，此次飾演被解救的中國公民，排練、立人物小傳，做到導演所希望的，“回到祖國的同胞不單單是—個被解救的數(shù)字，更是活生生的人?！?/p>

4月份正式開拍，西北晝長夜短，為拍夜戲要“搶夜晚”，幾個小時里注意力集中，一直拍到太陽升起。動輒上百人的群戲，導演饒曉志常常坐在六七臺監(jiān)視器前，像個導播一樣腦袋轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去地看。

拍攝結(jié)束，特效部門再添上滾滾硝煙等城市場景。一部電影于是誕生。它在2022年國慶檔成為一匹黑馬，取得超過15億的票房，至今保持著豆瓣7.4分的成績。

《萬里歸途》自拍攝至上映只耗時半年，標志著細分工種、有效配合的電影工業(yè)化已不是空談，也標志著導演本身創(chuàng)作、執(zhí)導能力的更進一層。

饒曉志擅長短兵相接式的戲劇沖突，即使是戰(zhàn)時撤僑這樣看似宏大的故事背景，敘事主體仍落在手無寸鐵的外交官如何尋找一條穿越動境的回家之路，如何面對遇難的摯友及其遺孀、忠誠但沖動的后輩以及遠在國內(nèi)獨自生育的妻子，有責任擔當，也有恐懼和膽怯。

《萬里歸途》中，沒有人是全然偉光正的英雄，人人都是普通人，他們和饒曉志過往作品中的人物有著相似的氣息——《你好，打劫》中兩個率真善良的劫匪、三個麻木淡漠的銀行職員、眾多唯利是圖的皇家FBI、無數(shù)謹小慎微的民眾，《無名之輩》里兩個笨賊、一位硬骨頭高位截癱女士、一個落魄的潑皮保安，《人潮洶涌》中一個失意的殺手和一個更失意的龍?zhí)籽輪T——困窘而無解，復雜而生動。

他從小認識的都是這樣的人，現(xiàn)在回家和他們打麻將，嘻嘻哈哈講話，“喜事、喪事聚一起”?！坝袝r候突然你會好奇，他們真的想過一個什么樣的人生?！彼煌５乜础戇@樣的人。

有時饒曉志還喜歡在這些人物故事里加入一絲荒誕元素——他摯愛塞繆爾·貝克特。在他還必須為自己的話劇吆喝的那幾年里作為一種販售噱頭推出的“紳士喜劇”，之后則慢慢凝縮成一種內(nèi)核：黑色幽默，在荒誕之上構建喜劇。這成了他創(chuàng)作中的重要部分。

導話劇出身，又在電影中不停探索可能性，如今，饒曉志已完成四部電影作品。如果說改編自話劇的《你好，瘋子》略顯生澀，那么更私人的帶有鄉(xiāng)愁色彩的《無名之輩》則已經(jīng)成熟，《人潮洶涌》后完成“三級跳”，如今《萬里歸途》將帶他開啟下一段更廣闊的職業(yè)旅程。

獲獎理由

《萬里歸途》標志著細分工種、有效配合的電影高度工業(yè)化已不是空談，也標志著導演饒曉志在創(chuàng)作和執(zhí)導能力上更進一層。在話劇改編電影、文藝片、商業(yè)片以及主旋律片等不同類型作品中，饒曉志總能以一個個人物為錨，具體而準確地傳達出普通人的復雜與生動。這一年我們將魅力人物的榮譽頒給導演饒曉志，也頒給影視行業(yè)中更多堅守的從業(yè)者。