孟依依

圖／受訪者提供

2022年，由于疫情原因不能出國(guó)拍攝，《萬(wàn)里歸途》劇組美術(shù)團(tuán)隊(duì)在寧夏搭建了故事的背景地——北非努米亞地區(qū)，用開水混合水泥澆筑地基，“首都”萊普蒂斯城先建好再根據(jù)“戰(zhàn)況”炸毀，貨幣、糖果包裝紙、報(bào)紙都確保印有阿語(yǔ)字樣。

提前一個(gè)半月，以話劇十人組為代表的部分演員進(jìn)場(chǎng)。他們?cè)雀鴮?dǎo)演演話劇，此次飾演被解救的中國(guó)公民，排練、立人物小傳，做到導(dǎo)演所希望的，“回到祖國(guó)的同胞不單單是—個(gè)被解救的數(shù)字，更是活生生的人。”

4月份正式開拍，西北晝長(zhǎng)夜短，為拍夜戲要“搶夜晚”，幾個(gè)小時(shí)里注意力集中，一直拍到太陽(yáng)升起。動(dòng)輒上百人的群戲，導(dǎo)演饒曉志常常坐在六七臺(tái)監(jiān)視器前，像個(gè)導(dǎo)播一樣腦袋轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去地看。

拍攝結(jié)束，特效部門再添上滾滾硝煙等城市場(chǎng)景。一部電影于是誕生。它在2022年國(guó)慶檔成為一匹黑馬，取得超過(guò)15億的票房，至今保持著豆瓣7.4分的成績(jī)。

《萬(wàn)里歸途》自拍攝至上映只耗時(shí)半年，標(biāo)志著細(xì)分工種、有效配合的電影工業(yè)化已不是空談，也標(biāo)志著導(dǎo)演本身創(chuàng)作、執(zhí)導(dǎo)能力的更進(jìn)一層。

饒曉志擅長(zhǎng)短兵相接式的戲劇沖突，即使是戰(zhàn)時(shí)撤僑這樣看似宏大的故事背景，敘事主體仍落在手無(wú)寸鐵的外交官如何尋找一條穿越動(dòng)境的回家之路，如何面對(duì)遇難的摯友及其遺孀、忠誠(chéng)但沖動(dòng)的后輩以及遠(yuǎn)在國(guó)內(nèi)獨(dú)自生育的妻子，有責(zé)任擔(dān)當(dāng)，也有恐懼和膽怯。

《萬(wàn)里歸途》中，沒(méi)有人是全然偉光正的英雄，人人都是普通人，他們和饒曉志過(guò)往作品中的人物有著相似的氣息——《你好，打劫》中兩個(gè)率真善良的劫匪、三個(gè)麻木淡漠的銀行職員、眾多唯利是圖的皇家FBI、無(wú)數(shù)謹(jǐn)小慎微的民眾，《無(wú)名之輩》里兩個(gè)笨賊、一位硬骨頭高位截癱女士、一個(gè)落魄的潑皮保安，《人潮洶涌》中一個(gè)失意的殺手和一個(gè)更失意的龍?zhí)籽輪T——困窘而無(wú)解，復(fù)雜而生動(dòng)。

他從小認(rèn)識(shí)的都是這樣的人，現(xiàn)在回家和他們打麻將，嘻嘻哈哈講話，“喜事、喪事聚一起”。“有時(shí)候突然你會(huì)好奇，他們真的想過(guò)一個(gè)什么樣的人生?！彼煌５乜?、寫這樣的人。

有時(shí)饒曉志還喜歡在這些人物故事里加入一絲荒誕元素——他摯愛(ài)塞繆爾·貝克特。在他還必須為自己的話劇吆喝的那幾年里作為一種販?zhǔn)坂孱^推出的“紳士喜劇”，之后則慢慢凝縮成一種內(nèi)核：黑色幽默，在荒誕之上構(gòu)建喜劇。這成了他創(chuàng)作中的重要部分。

導(dǎo)話劇出身，又在電影中不停探索可能性，如今，饒曉志已完成四部電影作品。如果說(shuō)改編自話劇的《你好，瘋子》略顯生澀，那么更私人的帶有鄉(xiāng)愁色彩的《無(wú)名之輩》則已經(jīng)成熟，《人潮洶涌》后完成“三級(jí)跳”，如今《萬(wàn)里歸途》將帶他開啟下一段更廣闊的職業(yè)旅程。

獲獎(jiǎng)理由

《萬(wàn)里歸途》標(biāo)志著細(xì)分工種、有效配合的電影高度工業(yè)化已不是空談，也標(biāo)志著導(dǎo)演饒曉志在創(chuàng)作和執(zhí)導(dǎo)能力上更進(jìn)一層。在話劇改編電影、文藝片、商業(yè)片以及主旋律片等不同類型作品中，饒曉志總能以一個(gè)個(gè)人物為錨，具體而準(zhǔn)確地傳達(dá)出普通人的復(fù)雜與生動(dòng)。這一年我們將魅力人物的榮譽(yù)頒給導(dǎo)演饒曉志，也頒給影視行業(yè)中更多堅(jiān)守的從業(yè)者。