何偉權(quán)

自從1877年愛(ài)迪生發(fā)明留聲機(jī)以來(lái)，音頻技術(shù)一直在飛速發(fā)展。從單聲道、雙聲道、立體聲，到杜比全景聲……近兩年又出現(xiàn)了一個(gè)全新的概念：空間音頻。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是能夠用數(shù)字音頻軟件，模擬出樂(lè)器環(huán)繞的聲場(chǎng)表現(xiàn)，是一種能讓用戶身處三維空間的技術(shù)。它最早是在2020年，由蘋(píng)果公司正式推出的，近幾年，網(wǎng)易云音樂(lè)及華為、vivo等音樂(lè)平臺(tái)和手機(jī)廠商也迅速跟進(jìn)，發(fā)布了自家的空間音頻技術(shù)/產(chǎn)品，進(jìn)一步推進(jìn)了行業(yè)的發(fā)展。

顯然，空間音頻技術(shù)已經(jīng)為音頻制作領(lǐng)域指明了方向，作為這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)起者，蘋(píng)果也在AppleMusic上線了一張以空間音頻為制作基礎(chǔ)的合輯——《活水》，為聽(tīng)眾帶來(lái)了一場(chǎng)全新的聽(tīng)覺(jué)盛宴。為了讓大家更了解空間音頻技術(shù)的制作、試聽(tīng)體驗(yàn)，我們也與這張專輯的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了溝通，了解了許多制作原創(chuàng)音樂(lè)的故事。

致敬大師的東西方文化碰撞

說(shuō)到這張專輯的創(chuàng)作思路，其實(shí)是為了紀(jì)念旅美華人作曲家周文中先生，可能國(guó)內(nèi)的小伙伴對(duì)他不太熟悉，早在上世紀(jì)40年代，周文中先生就赴美學(xué)習(xí)音樂(lè)，憑借自身對(duì)于中國(guó)古樂(lè)、詩(shī)詞等傳統(tǒng)文化的深刻理解，一直堅(jiān)持“東與西，古與今”再融合的創(chuàng)作理念，成功將東方美學(xué)融入了當(dāng)代音樂(lè)體系中，是一位泰斗級(jí)的音樂(lè)大師。

2023年適逢周文中先生誕辰百年，國(guó)內(nèi)知名音樂(lè)廠牌biéRecords（BIE別的音樂(lè)）為致敬前輩，邀請(qǐng)了李化迪、33EMYBW、胡超、孫大威等九組來(lái)自世界各地的音樂(lè)制作人，一起創(chuàng)作了這張名為《活水》的專輯，傳達(dá)了音樂(lè)不斷演進(jìn)、發(fā)展以及中西方文化交流的創(chuàng)作理念。

專輯中的歌曲都秉承了這樣的創(chuàng)作理念，比如《龍宮》，據(jù)創(chuàng)作者Gooooose介紹：Gong是中國(guó)的傳統(tǒng)打擊樂(lè)器“鑼”，這首歌使用的核心素材是一個(gè)延音很長(zhǎng)（Long）的鑼的采樣，因此叫“LongGong”。有了英文名字以后，自然就有了中文名“龍宮”，也正好符合了這首歌的意境。

在制作這首歌時(shí)，Gooooose深刻理解了周文中先生的理念，通過(guò)簡(jiǎn)單和復(fù)雜、東方和西方的碰撞，將鑼這個(gè)簡(jiǎn)單的打擊樂(lè)器通過(guò)現(xiàn)代的聲音合成方法進(jìn)行處理，再將處理的結(jié)果作為各種非打擊樂(lè)器來(lái)演奏。同時(shí)，這也是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的現(xiàn)代變體，將這些傳統(tǒng)樂(lè)器的采樣，制作成了比較現(xiàn)代的曲子，既符合當(dāng)代聽(tīng)眾的審美，也傳播了傳統(tǒng)文化，這就是《活水》想要傳達(dá)的思想。

對(duì)于音樂(lè)人意味著什么

不光是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，制作人們?cè)诤臀覀兊臏贤ㄖ?，多次提到了空間音頻技術(shù)帶給他們的影響。對(duì)于行業(yè)不了解的小伙伴可能不了解空間音頻，對(duì)此，花倫樂(lè)隊(duì)的胡超介紹道：“以前的音樂(lè)是2D的，空間音頻讓它變成了3D。對(duì)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)沉浸感更強(qiáng)了，由于維度的提升，以往一些在立體聲中可能被忽視的音樂(lè)細(xì)節(jié)也會(huì)更容易被聽(tīng)眾聽(tīng)到?！?/p>

也許有人會(huì)覺(jué)得自己是“木耳”，對(duì)音效感知不強(qiáng)，空間音頻對(duì)自己沒(méi)用——這就太小看這項(xiàng)技術(shù)了。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在戶外步行的時(shí)候，突然聽(tīng)到汽車?yán)嚷?，你可以第一時(shí)間反應(yīng)出聲音來(lái)自哪個(gè)方向，這其實(shí)是動(dòng)物的本能，大腦在接收到聲音信號(hào)時(shí)，不需要做任何思考，就能做出正確的判斷。

當(dāng)然，這其中的生物原理很復(fù)雜，我們只需要知道，人類可以判斷出聲音的方向、距離等信息，而空間音頻技術(shù)就是通過(guò)聲音的強(qiáng)度、時(shí)間差等信息，用數(shù)字化技術(shù)讓聽(tīng)眾得到“身處音樂(lè)中心”的感覺(jué)。

曾經(jīng)獲得過(guò)Soulection年度百佳的“電音大佬”李化迪（HowieLee）在這張專輯里也創(chuàng)作了一首《阢筧》，對(duì)他來(lái)說(shuō)，空間音頻彌補(bǔ)了立體聲彌散的限制，讓聲音變得濃密，動(dòng)態(tài)尤其地提高了。同時(shí)，李化迪也是一個(gè)注重細(xì)節(jié)的人，會(huì)很在意小的聲音，空間音頻能讓大腦彌補(bǔ)出那部分若有若無(wú)的聲音，讓音樂(lè)和人產(chǎn)生共鳴，真正做到身臨其境。

對(duì)于普通用戶來(lái)說(shuō)，空間音頻能帶給人直觀的感受，模擬出類似電影院中極具空間感的音效。比如在看電影的時(shí)候，人耳能明顯感知子彈從耳邊劃過(guò)的動(dòng)態(tài)聲效，或者聽(tīng)音樂(lè)時(shí)聽(tīng)清某個(gè)樂(lè)器的方位，仿佛置身音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，這種感覺(jué)是十分微妙的。所以，空間音頻讓平面的聽(tīng)感變得立體起來(lái)，仿佛置身于音樂(lè)的中心，帶來(lái)直觀的聽(tīng)音感受。

大幅降低制作成本與流程

顯然，空間音頻帶給人的感受肯定不是“玄學(xué)”，相較于高頻低頻、聲場(chǎng)、動(dòng)態(tài)等晦澀難懂的音頻專業(yè)名詞，空間音頻是任何人都能感知到，自然能明顯提升聽(tīng)音體驗(yàn)。

那么，要制作這樣的音樂(lè)一定很難吧？的確，在以往，即使是錄制一首普通的音樂(lè)，也需要在錄音棚里，使用專業(yè)麥克風(fēng)、聲音采集卡、監(jiān)聽(tīng)器以及各種音效調(diào)節(jié)器才能完成。制作支持空間音頻的歌曲就更難了，往往需要在房間里架設(shè)多個(gè)麥克風(fēng)組成陣列，以獲取不同音源進(jìn)行合成，還有假人頭錄音技術(shù)，也能實(shí)現(xiàn)模擬人耳對(duì)于聲音的方向、距離感知……

這一整套下來(lái)，不光是設(shè)備價(jià)格昂貴，還需要專業(yè)的技術(shù)團(tuán)隊(duì)協(xié)同工作才能完成歌曲的制作，對(duì)于不少對(duì)歌曲制作感興趣的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，門檻極高，即使是不少?gòu)臉I(yè)人士，也很難組建一套屬于自己的DAW設(shè)備（DigitalAudioWorkstation，也就是數(shù)字音頻工作站）。

不過(guò)隨著數(shù)字音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展，這個(gè)問(wèn)題也得到了改善，許多工作通過(guò)軟件就能實(shí)現(xiàn)。比如《活水》專輯的制作人們大多都會(huì)用到的LogicPro就是一個(gè)很有代表性的工具，它可以讓音頻信號(hào)實(shí)現(xiàn)多通道獨(dú)立輸出，從而將音樂(lè)“翻譯”到3D空間中，制作者能方便地移動(dòng)音頻對(duì)象，而這一切都是可視化操作，在制作和試聽(tīng)時(shí)都更為直觀。

《足境》的創(chuàng)作者孫大威向我們介紹到，自己從2003年開(kāi)始就一直使用Mac制作音樂(lè)，使用LogicPro給他最大的感受就是仿佛置身于一個(gè)真正的“聲音房子”，每一個(gè)采樣對(duì)象的元數(shù)據(jù)與音頻信號(hào)都會(huì)分開(kāi)儲(chǔ)存，結(jié)合各種音頻插件，給后期保留了足夠的操作空間。

不僅是軟件好用，在和制作人的溝通中，不少人都提到了蘋(píng)果生態(tài)的高度協(xié)同性。比如Gooooose就很喜歡蘋(píng)果這套一站式工作流，能夠大幅減少音頻文件在各個(gè)設(shè)備之間的轉(zhuǎn)換環(huán)節(jié)，讓內(nèi)容生產(chǎn)者可以更專注在創(chuàng)作上面。

Mac系統(tǒng)提供了AggregateAudio和MIDIovernetwork功能，就可以讓他方便地整合外接音頻設(shè)備和家里的多臺(tái)Mac，在局域網(wǎng)上傳輸MIDI和AoIP音頻，效果非常棒。另外，新款MacBook的自帶音箱也支持空間音頻功能，作為監(jiān)聽(tīng)之外的混音參考音箱很方便。

李化迪也表示，在使用LogicPro制作音樂(lè)時(shí)，他喜歡用AirPodsMax作為監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)，不光音質(zhì)好，降噪效果也很突出，自己甚至在火車上都用MacBook+AirPodsMax這套組合在工作，隨時(shí)隨地抓住創(chuàng)作的靈感。

正如這些制作人所說(shuō)，創(chuàng)作者使用Mac創(chuàng)作歌曲，再通過(guò)AppleMusic發(fā)布作品，這樣一站式的工作流，無(wú)論是設(shè)備成本還是技術(shù)難度，都得到了大幅降低。

的確，科技的發(fā)展讓更多熱愛(ài)音樂(lè)的人能用較低的成本，實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作夢(mèng)想。如此一來(lái)，不光能省錢，還更省力，讓“做音樂(lè)”這件事也會(huì)變得更簡(jiǎn)單、高效，想要?jiǎng)?chuàng)作的年輕人也能夠發(fā)揮自己的才能，不再受限于設(shè)備。無(wú)論是對(duì)于創(chuàng)作者，還是整個(gè)音樂(lè)行業(yè)來(lái)說(shuō)，都充滿了積極的正面意義。