摘 要：安大簡《召南》屬于戰(zhàn)國早中期的簡牘墨跡，具有典型的楚系文字風(fēng)格，與秦簡牘差異明顯。竹簡文字用筆工謹(jǐn)停勻，結(jié)構(gòu)扁密勻稱，體現(xiàn)了戰(zhàn)國文字簡化、繁化、異化的現(xiàn)象，是一篇書寫水平較高的竹書簡。

關(guān)鍵詞：安大簡；《召南》；楚簡；工整端莊

一、安大簡《召南》的書體特征

（一）安大簡《召南》是六國古文，和秦文字有別

碳14檢測表明，安大簡的年代約為公元前400年至前350年之間[1]，隸屬于戰(zhàn)國早中期。其他戰(zhàn)國楚簡如包山楚簡、郭店楚簡皆被推測為公元前284年以后，即戰(zhàn)國晚期[2]。這個時間是很值得重視的，安大簡是目前已發(fā)現(xiàn)的下葬年代較早的具有典型楚國文字風(fēng)格的竹簡。這決定了安大簡《召南》在時間既上承春秋乃至商周金文，又可觀照戰(zhàn)國中晚期豐富多彩的楚系簡帛墨跡。

安大簡《召南》的書體是六國古文，字形結(jié)構(gòu)具有典型的楚系特征。而秦國僻居西土，文化交流相對閉塞，更好地繼承了西周文字的傳統(tǒng)。其使用的文字是籀文，在日常書寫中誕生了秦古隸。楚文字書寫更為快速，維持仿形線條的轉(zhuǎn)曲擺動，但無法觸及書體的根本，而秦文字是在文字表面的平穩(wěn)狀態(tài)上進(jìn)行了根本性的書法變革，并保持連續(xù)而穩(wěn)定的發(fā)展[3]。

安大簡《召南》與目前出土的能見到的最早的秦簡牘《青川木牘》皆是戰(zhàn)國早中期的簡牘材料，后者的筆法更為古樸，較好地繼承了西周大篆的篆引筆法，筆筆幾乎都圓起圓收，線質(zhì)沉穩(wěn)敦厚，《召南》則是筆法更為豐富，或首尾均勻，或頭粗尾細(xì)，顯得新妍。秦人恪守西周傳統(tǒng)，再加上盛行實用的理性主義思想，因而使用方折用筆對文字構(gòu)型進(jìn)行更為徹底的改良。與楚人婉曲的擺動書寫不同，方折用筆可最大限度地規(guī)范和推廣文字而不產(chǎn)生訛誤。秦文字用方折代圓轉(zhuǎn)，使得文字橫平豎直。兩種簡牘的書手雖然都刻意求工，但秦簡牘《青川木牘》更為平正端莊，左右均衡對稱，安大簡《召南》則多欹側(cè)之勢。

（二）安大簡《召南》簡化、繁化、異化現(xiàn)象

平王東遷以來，周天子權(quán)威日益衰微。戰(zhàn)國之后，主要的諸侯國紛紛開啟了變法運(yùn)動，西周時期的禮樂制度被拋卻，再加上頻繁的戰(zhàn)亂、更加密切的區(qū)域文化交流，書寫需要更高的效率，因此東方六國發(fā)生了一系列激烈的文字演變現(xiàn)象。戰(zhàn)國文字是殷周文字形體演變的繼續(xù)，殷周文字形體變化的某些規(guī)律如簡化、繁化、異化都在安大簡《召南》中有所體現(xiàn)。

何琳儀在《戰(zhàn)國文字通論》中從文字學(xué)的視角將戰(zhàn)國文字的簡化現(xiàn)象分為13種類型[4]。筆者認(rèn)為安大簡《召南》的簡化現(xiàn)象主要可以概括為4種：筆畫簡化、濃縮形體、合并筆畫、刪減同形。為了適應(yīng)更快的書寫，安大簡《召南》相比于西周春秋的金文發(fā)生了大量的簡化，“阝”部簡化為三橫，“才”省略對稱的相似部件；“隹”和“與”皆是改變了字形結(jié)構(gòu)中的象形部件，以筆畫代之，向著平直化的趨勢發(fā)展。合并筆畫的原理便是將相近的筆畫合為一體從而減少筆畫數(shù)，“幾”部將象形的“桌腿”連成一筆寫成，“某”下面結(jié)構(gòu)兩斜畫合成一筆，筆畫數(shù)化5筆為3筆?！安荨鳖^通過刪減同形，達(dá)到簡化的目的。

簡化、繁化、異化現(xiàn)象最早可追溯至甲骨文時期，但在戰(zhàn)國時期達(dá)到了高潮，變化多端的字形彰顯了楚人“不服周”而想在文化上自立門戶，展現(xiàn)了他們豐富的創(chuàng)造力和想象力。在漫長的文字演變中，絕大多數(shù)字因秦“書同文”而消失，而有的接續(xù)發(fā)展，成為今文字的一部分。

二、《 召南 》的書手特色

（一）用筆工謹(jǐn)停勻

戰(zhàn)國楚簡大都具有浪漫詭奇的書風(fēng)特征，而安大簡《召南》的書手用筆普遍以平實工穩(wěn)為基調(diào)，線質(zhì)粗細(xì)變化不大，用筆更為平正直接，少婉曲，不刻意添加飾筆和裝飾筆畫，橫向筆畫大都為主筆，整體上的書寫風(fēng)格是工整嚴(yán)謹(jǐn)一路。

1.用筆趨直，提按變化少

郭店楚簡《性自命出》是戰(zhàn)國簡中流媚飄逸的代表，安大簡《召南》與之對比，更能體現(xiàn)線條停勻、用筆平直的特點。

“之”在安大簡《召南》中筆畫比較平均，用筆速度稍慢，粗細(xì)變化不明顯，橫畫左右沖簡，上面兩斜畫平行且徑直排布。反觀郭店楚簡《性自命出》，其點畫屈曲，提按更加明顯，橫畫和三斜畫粗細(xì)對比更強(qiáng)烈，用筆迅捷，呈現(xiàn)動態(tài)之美。

安大簡《召南》中“以”上部分與下半圓結(jié)構(gòu)粗細(xì)基本保持不變，速度持恒，左半段已將“S”形線段基本拉直。而郭店楚簡《性自命出》中“以”在線形上有較大的變化。

和郭店楚簡《性自命出》相比，安大簡《召南》書手用筆平穩(wěn)挺直，線條提按少，遒勁有力，彰顯用筆功力。

2.簡約平實，不修華飾

安大簡《召南》起收筆順其自然，普遍露鋒起筆，極少有刻意追求裝飾的用筆，與上博簡《孔子詩論》相比，極為顯著。上博簡《孔子詩論》起收皆藏鋒，裝飾用筆頗具特色。點飾多表現(xiàn)為圓點、橢圓等形狀，書寫時較為嚴(yán)謹(jǐn)，點的形狀不露鋒芒，像焊接在線條上一樣，妥帖、干凈[5]。

除此之外，安大簡《召南》飾筆和裝飾筆畫也遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于上博簡《孔子詩論》。如表3所示，安大簡《召南》書手用筆簡約自然，不刻意在每個字的主筆位置添加點飾，而上博簡《孔子詩論》的書手多在字相應(yīng)的位置上添加了圓或橢圓的修飾筆畫，平衡字內(nèi)的空間，進(jìn)行美化裝飾。

（二）布局疏朗，字形扁而密

1.字勢扁密，如“石壓蛤蟆”

3.字距大，章法疏朗

安大簡《召南》的章法整體上疏朗空靈，字與字之間留白大于單字的大小，寬的部分甚至可以寫2到3個字，可謂疏可走馬。其中的原因一方面是古代書手為方便后期添字而刻意留空，另一方面是為了方便閱讀和傳播。安大簡《召南》整體上的格調(diào)如同五代書家楊凝式代表作《韭花帖》。董其昌認(rèn)為其“蕭散有致”，安大簡《召南》具有類似的美感，白多黑少，凝而不重，疏而不散，散發(fā)淡然閑適的韻味。

三、結(jié)語

安大簡《召南》是戰(zhàn)國早中期一篇書寫水平較高的楚國竹書簡，簡上文字是六國古文，體現(xiàn)了戰(zhàn)國時期文字的簡化、繁化、異化等現(xiàn)象，用筆工謹(jǐn)樸實，結(jié)構(gòu)扁密勻稱，章法疏朗整飭，具有較強(qiáng)的書手個性。這篇簡牘墨跡在美學(xué)、書法上的價值十分值得挖掘，可為當(dāng)代書法創(chuàng)作注入新的血液，并且其變幻莫測的字形結(jié)構(gòu)也揭示了在秦“書同文”以前，各國文字百花齊放、自成一格的情形。

參考文獻(xiàn)：

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[7]侯鏡昶.書法美學(xué)卷[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1988：184.

作者簡介：

倪雪霏，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法（篆刻）理論。