畢璐

摘要：工筆重彩是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種，以其豐富的表現(xiàn)形式、色彩艷麗、莊重典雅的藝術(shù)風(fēng)格著稱于世。在歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，工筆重彩不斷傳承著民族藝術(shù)的精髓，為中國(guó)畫的發(fā)展帶來(lái)了新的生機(jī)，也使中國(guó)畫得到了世界藝術(shù)的認(rèn)可。在現(xiàn)代社會(huì)生活中，隨著藝術(shù)觀念和審美意識(shí)的變化，工筆重彩繪畫也在與時(shí)俱進(jìn)中得到了新的發(fā)展。新時(shí)期工筆重彩繪畫以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式與審美特征在現(xiàn)代社會(huì)中大放異彩。

關(guān)鍵詞：工筆重彩 現(xiàn)代 技法

一、現(xiàn)代工筆重彩繪畫的特點(diǎn)和審美特征新時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的思想觀念也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在藝術(shù)觀念上，人們逐漸摒棄了“天人合一”“以形寫神”等傳統(tǒng)的審美觀，轉(zhuǎn)而將個(gè)人情感融入到繪畫作品中；在審美意識(shí)上，人們對(duì)作品的審美要求也有了新的變化。①現(xiàn)代工筆重彩繪畫在傳統(tǒng)工筆重彩繪畫的基礎(chǔ)上融入了西方藝術(shù)理念，將西方藝術(shù)理念與現(xiàn)代工筆重彩繪畫相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了工筆重彩繪畫與現(xiàn)代藝術(shù)的完美融合。

現(xiàn)代工筆重彩繪畫以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式和獨(dú)特的審美特征成為現(xiàn)代社會(huì)中最具影響力的藝術(shù)形式之一?，F(xiàn)代工筆重彩繪畫通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)技法的繼承與創(chuàng)新，具有鮮明的時(shí)代特色。在色彩方面，現(xiàn)代工筆重彩繪畫往往運(yùn)用了大量西方油畫中常用的色彩和多種表現(xiàn)手法；在造型方面，現(xiàn)代工筆重彩繪畫通常將主觀審美意識(shí)融入到客觀造型中，使其具有獨(dú)特審美特征。同時(shí)，當(dāng)代社會(huì)也越來(lái)越重視對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中更加重視對(duì)傳統(tǒng)文化美學(xué)精神的傳承。

（一）色彩運(yùn)用

色彩是工筆重彩繪畫作品的重要組成部分，關(guān)系著作品的主題和內(nèi)容。現(xiàn)代工筆重彩繪畫也繼承了西方傳統(tǒng)色彩運(yùn)用形式。但與西方傳統(tǒng)不同的是，現(xiàn)代工筆重彩繪畫對(duì)色彩表現(xiàn)的運(yùn)用更加豐富多變。通過(guò)大量的研究發(fā)現(xiàn)，在進(jìn)行色彩運(yùn)用時(shí)可以將現(xiàn)代工筆重彩繪畫分為兩大類：一類是“色塊派”，也稱為“現(xiàn)代色畫派”?！吧珘K派”是指由西方畫家創(chuàng)作形成的色彩流派；另一類是“意象色彩派”，指由中國(guó)畫家創(chuàng)作形成的色彩流派。在這兩大流派中，“意象色彩派”重視對(duì)物體內(nèi)在結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵的表現(xiàn)，注重激發(fā)作品色彩與情感之間的聯(lián)系；而“色塊派”則比較重視對(duì)畫面整體效果與氣氛氛圍營(yíng)造等方面的表現(xiàn)。

（二）線條運(yùn)用

線條是工筆重彩繪畫的基本要素，線條的運(yùn)用關(guān)系到繪畫作品的質(zhì)量和效果?，F(xiàn)代工筆重彩繪畫通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承與創(chuàng)新，形成了一套具有自身特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)的工筆重彩繪畫技法體系，包括白描、勾勒、填色等。②在創(chuàng)作過(guò)程中，傳統(tǒng)工筆重彩繪畫多使用平涂和暈染的方式，線條呈現(xiàn)出“粗、細(xì)、強(qiáng)、弱”等特征。現(xiàn)代工筆重彩繪畫運(yùn)用了大量西方繪畫中常用的線條表現(xiàn)手法，如線結(jié)構(gòu)、線光影等。同時(shí)，現(xiàn)代工筆重彩繪畫還將西方構(gòu)成理論融入到作品創(chuàng)作中，賦予了作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在創(chuàng)作過(guò)程中，現(xiàn)代工筆重彩畫家往往使用單線條或是雙線條來(lái)表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)特征，注重對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫。在傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中，畫家往往注重對(duì)事物整體造型和結(jié)構(gòu)關(guān)系的刻畫，而在現(xiàn)代工筆重彩繪畫中，畫家則更加注重對(duì)細(xì)節(jié)和局部結(jié)構(gòu)的刻畫。如林豐俗先生《小和尚》（局部）通過(guò)對(duì)人物面部細(xì)節(jié)和背景線條的刻畫，將小和尚虔誠(chéng)向上、不畏艱險(xiǎn)、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的形象展現(xiàn)出來(lái)。

（三）造型運(yùn)用

現(xiàn)代工筆重彩繪畫的造型運(yùn)用主要是通過(guò)對(duì)客觀事物的觀察與感悟，將主觀審美意識(shí)融入到客觀事物的造型中，使其具有獨(dú)特的審美特征?，F(xiàn)代工筆重彩繪畫中對(duì)客觀事物的造型運(yùn)用主要有兩種方式：第一種是以自然為創(chuàng)作對(duì)象，將自然物象通過(guò)直接觀察、寫生等方式，進(jìn)行客觀描繪，使其具有逼真感；第二種是以人為創(chuàng)作對(duì)象，通過(guò)對(duì)人與自然關(guān)系的分析與理解進(jìn)行創(chuàng)作。從這兩種方式來(lái)看，現(xiàn)代工筆重彩繪畫具有鮮明的時(shí)代性特征。傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中以自然物象為創(chuàng)作對(duì)象是為了客觀再現(xiàn)自然物象，而現(xiàn)代工筆重彩繪畫中以人為創(chuàng)作對(duì)象是為了展現(xiàn)主觀情感。現(xiàn)代工筆重彩繪畫是一種主客觀相結(jié)合的藝術(shù)形式，是主觀介入與客觀現(xiàn)實(shí)之間的纏繞，再塑造__現(xiàn)實(shí)投射的主觀心像。

（四）肌理運(yùn)用

肌理是藝術(shù)作品中最基本的藝術(shù)語(yǔ)言，是畫家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)作品進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)所使用的物質(zhì)材料表面呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果，如木材、磚瓦等材料都具有不同的肌理。在現(xiàn)代工筆重彩繪畫中，藝術(shù)家往往會(huì)運(yùn)用肌理這一藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)繪畫作品進(jìn)行表現(xiàn)。

從某種程度上講，肌理對(duì)于現(xiàn)代工筆重彩繪畫來(lái)說(shuō)不僅是一種表現(xiàn)語(yǔ)言，更是一種藝術(shù)語(yǔ)言。③在傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中，由于受到繪畫工具和材料的限制，通常是通過(guò)對(duì)紙、絹等紙質(zhì)材料進(jìn)行描繪而創(chuàng)作出來(lái)的。而在現(xiàn)代工筆重彩繪畫中，畫家主要利用各種材料來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

（五）構(gòu)圖布局

構(gòu)圖布局是現(xiàn)代工筆重彩繪畫創(chuàng)作過(guò)程中非常重要的組成部分，是現(xiàn)代工筆重彩繪畫創(chuàng)作中需要重點(diǎn)關(guān)注的部分。構(gòu)圖布局是否合理不僅會(huì)直接影響到作品整體效果，還會(huì)直接影響到觀眾的閱讀體驗(yàn)。合理的構(gòu)圖布局能夠讓作品更加具有美感，能夠使作品的主題更加鮮明突出。從藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)看，構(gòu)圖布局與繪畫中的構(gòu)圖方式有很大的關(guān)系。如果繪畫作品中出現(xiàn)了散點(diǎn)透視、對(duì)角線透視、平行透視等畫面結(jié)構(gòu)方式，就會(huì)使作品整體構(gòu)圖方式呈現(xiàn)出“散點(diǎn)”現(xiàn)象。如果畫面中出現(xiàn)了多個(gè)角度，就會(huì)使畫面呈現(xiàn)出“多點(diǎn)”現(xiàn)象。這是因?yàn)槠矫鎺缀螆D形往往具有很多面，如果將這些平面幾何圖形進(jìn)行疊加，就會(huì)出現(xiàn)多個(gè)角度。此外，在現(xiàn)代工筆重彩繪畫中，還經(jīng)常運(yùn)用到“多點(diǎn)透視”“平行透視”等構(gòu)圖方式。因此，現(xiàn)代工筆重彩繪畫的構(gòu)圖方式多種多樣，這些構(gòu)圖方式能夠豐富作品的內(nèi)容、提升作品的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，從而使作品更加具有藝術(shù)性和欣賞性。

現(xiàn)代工筆重彩繪畫創(chuàng)作者可以根據(jù)自己對(duì)藝術(shù)的理解和想象，將自己對(duì)自然事物的理解與感受融入到作品中。通過(guò)在作品中展現(xiàn)對(duì)自然事物的感受和體驗(yàn)，可以使藝術(shù)家更好地表達(dá)自身的情感，這也是現(xiàn)代工筆重彩繪畫創(chuàng)作者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)最重要的目的之一。

二、現(xiàn)代工筆重彩的表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)工筆重彩繪畫的表現(xiàn)形式以線描為主，而隨著現(xiàn)代社會(huì)生活的變化，人們的審美意識(shí)也發(fā)生了變化，更傾向于具有較強(qiáng)表現(xiàn)力和強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的圖像，而傳統(tǒng)的線描表現(xiàn)形式并不能滿足人們需求。同時(shí)，在工筆重彩繪畫中也出現(xiàn)了一些新的繪畫技法和材料，如石青、石綠、藤黃等。這些新材料和新技法的使用讓傳統(tǒng)工筆重彩繪畫展現(xiàn)出了全新的面貌，使傳統(tǒng)工筆重彩繪畫變得更加豐富多彩。

（一）獨(dú)特的表現(xiàn)手法

傳統(tǒng)工筆重彩繪畫以線為主要表現(xiàn)形式，而隨著現(xiàn)代社會(huì)生活的不斷發(fā)展，人們對(duì)美的追求也發(fā)生了變化，現(xiàn)代工筆重彩繪畫也逐漸呈現(xiàn)出新的表現(xiàn)形式。現(xiàn)代工筆重彩繪畫繼承了傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中線的表現(xiàn)形式，但在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，利用色彩來(lái)豐富畫面的表達(dá)。④現(xiàn)代社會(huì)生活中，人們更加重視色彩所呈現(xiàn)出的視覺(jué)沖擊力，因此運(yùn)用色彩來(lái)表達(dá)情感成為了現(xiàn)代工筆重彩繪畫的一種表現(xiàn)形式。如在作品《墨蘭》中運(yùn)用了石青、石綠、藤黃等來(lái)展現(xiàn)蘭花的顏色。在傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中，蘭花是一種很常見(jiàn)的植物，但在現(xiàn)代社會(huì)生活中人們更傾向于具有較強(qiáng)視覺(jué)沖擊力和色彩感的花卉，如色彩鮮艷且具有立體感的花卉等。

（二）豐富的材質(zhì)表現(xiàn)

在傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中，傳統(tǒng)材料主要是以礦物質(zhì)和植物性顏料為主，同時(shí)使用的顏料也多是礦物質(zhì)和植物性顏料，而現(xiàn)代材料中融入了部分金屬類物質(zhì)，如青金石、金、銀等。同時(shí)，現(xiàn)代工筆重彩繪畫也借鑒了其他藝術(shù)門類中的一些藝術(shù)形式，如繪畫作品、雕塑作品等。而在現(xiàn)代社會(huì)生活中，人們的審美觀念也發(fā)生了變化，更傾向于具有較強(qiáng)視覺(jué)沖擊力的圖像，如一些現(xiàn)代攝影作品中會(huì)出現(xiàn)一些具有沖擊力的圖像。

（三）多變的構(gòu)圖形式

傳統(tǒng)的工筆重彩繪畫中，畫面中的結(jié)構(gòu)往往比較穩(wěn)定，畫面感較為強(qiáng)烈，因此人們的視覺(jué)感受會(huì)更加強(qiáng)烈，而現(xiàn)代工筆重彩繪畫中卻出現(xiàn)了一些新的構(gòu)圖形式，如“S”型、“Z”型等。這些構(gòu)圖形式的出現(xiàn)，在一定程度上打破了傳統(tǒng)工筆重彩繪畫的構(gòu)圖方式，給人們帶來(lái)了一定的視覺(jué)沖擊，同時(shí)也能夠給人一種耳目一新的感覺(jué)?，F(xiàn)代工筆重彩繪畫中構(gòu)圖的變化不僅體現(xiàn)了畫家在構(gòu)圖方面具有較強(qiáng)的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性，還能夠更好地展現(xiàn)畫家們的藝術(shù)水平和修養(yǎng)?，F(xiàn)代工筆重彩繪畫不僅改變了傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中單一性和不對(duì)稱性的畫面結(jié)構(gòu)，還改變了傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中的審美意識(shí)和審美觀。

三、現(xiàn)代重彩畫的色彩調(diào)制技巧

現(xiàn)代重彩畫以傳統(tǒng)的工筆重彩為基礎(chǔ)，在現(xiàn)代社會(huì)中又有所創(chuàng)新，為了增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，讓作品更加具有視覺(jué)沖擊力，對(duì)色彩進(jìn)行了大膽的嘗試，追求“有意味的形式”?，F(xiàn)代重彩畫的色彩以傳統(tǒng)工筆重彩為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行了大膽地創(chuàng)新和突破。為了使作品表現(xiàn)出更強(qiáng)烈、更具視覺(jué)沖擊力的效果，對(duì)色彩進(jìn)行了大膽地嘗試，在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提高了色彩調(diào)制的技術(shù)技巧。例如：

改變了傳統(tǒng)工筆重彩畫中的色彩觀念，將中國(guó)畫的傳統(tǒng)色彩觀念融入到現(xiàn)代重彩畫之中。在傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中，以線為主要表現(xiàn)形式，以色彩為輔助表現(xiàn)手段，以求達(dá)到畫面中線面和諧統(tǒng)一。而在現(xiàn)代重彩畫中，由于采用了更多的顏色來(lái)表現(xiàn)作品主題和畫面效果，導(dǎo)致作品中出現(xiàn)大量色與色之間相互沖突、對(duì)比、融合的現(xiàn)象。例如：在一幅以荷花為主題的作品中，畫家利用紅、黃兩色描繪荷花花瓣及荷葉邊緣處大片綠色，而以紅色渲染荷葉內(nèi)部時(shí)則產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比效果。又如：一幅表現(xiàn)牡丹為主題的作品中，畫家利用多種顏色將牡丹內(nèi)部黃色、粉色、紅色等進(jìn)行和諧地融合。又如：一幅作品通過(guò)多種色彩給人留下深刻印象，或在紅色背景下用綠色畫出了枝葉繁茂之感。

運(yùn)用對(duì)比色進(jìn)行色彩調(diào)制。傳統(tǒng)工筆重彩繪畫中色彩間也存在對(duì)比關(guān)系，但在傳統(tǒng)工筆重彩畫中受固有色影響較大，與現(xiàn)代重彩畫所要求的對(duì)比度較低?，F(xiàn)代重彩畫運(yùn)用對(duì)比色進(jìn)行色彩調(diào)制可以在保留傳統(tǒng)工筆重彩畫特點(diǎn)的基礎(chǔ)上使色彩更加豐富、鮮艷。如：一幅表現(xiàn)荷花的作品中同時(shí)使用了黃色和紅色兩種顏色進(jìn)行調(diào)配時(shí)產(chǎn)生的強(qiáng)烈色彩效果。

改變了傳統(tǒng)工筆重彩畫中以線為主要表現(xiàn)形式和以色為主、線面結(jié)合的表現(xiàn)方式，將西方繪畫中抽象形式帶入到現(xiàn)代重彩畫中。這種方法不僅改變了傳統(tǒng)工筆重彩畫中“以線為主”“以色為輔”“以面為主”“以形為主”等表現(xiàn)方法及表現(xiàn)形式，同時(shí)也將色彩運(yùn)用到了現(xiàn)代工筆重彩畫之中?，F(xiàn)代工筆重彩畫運(yùn)用了色彩對(duì)比、調(diào)和以及抽象等多種方法來(lái)裝飾畫面效果，并使傳統(tǒng)工筆重彩畫中色彩單一、色調(diào)統(tǒng)一、格調(diào)單調(diào)的問(wèn)題得到了改善。例如：一幅以向日葵為主題的作品中采用黃色為主為背景時(shí)會(huì)使向日葵顯得更為鮮艷飽滿；而在另一幅用白色做背景時(shí)則會(huì)使向日葵顯得更為素雅清新。

將傳統(tǒng)工筆重彩畫中單純寫實(shí)風(fēng)格進(jìn)行改良。傳統(tǒng)工筆重彩畫注重對(duì)事物形體結(jié)構(gòu)與比例等細(xì)節(jié)上刻畫，使其更加準(zhǔn)確。而現(xiàn)代工筆重彩畫則在保留傳統(tǒng)工筆重彩畫的基礎(chǔ)上重視對(duì)畫面細(xì)節(jié)方面地表現(xiàn)，如一幅表現(xiàn)蘭花形象、花頭、花蕊等部位的作品時(shí)采用了很多細(xì)致而精致的刻畫方法；一幅表現(xiàn)菊花形象、花蕊等部位的作品則采用了很大面積的用色來(lái)表現(xiàn)。傳統(tǒng)工筆重彩畫所追求的寫實(shí)風(fēng)格在現(xiàn)代工筆重彩畫中被打破了，現(xiàn)代工筆重彩畫更加注重畫面效果與視覺(jué)效果。

運(yùn)用油畫色彩調(diào)制技法。在傳統(tǒng)工筆重彩畫作中顏色調(diào)配時(shí)運(yùn)用油畫色彩調(diào)制技法是常用方法之一。傳統(tǒng)工筆重彩畫主要以礦物質(zhì)顏料為基礎(chǔ)材料制作而成，其色彩具有一定的明度和飽和度，在繪畫過(guò)程中需要對(duì)這些固有色進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)和和過(guò)渡，使其更加適合于作品內(nèi)容表達(dá)?，F(xiàn)代工筆重彩繪畫則在傳統(tǒng)方法上進(jìn)行改良，利用油畫色彩調(diào)制技法進(jìn)行調(diào)和和過(guò)渡，從而使畫面效果更為豐富、多樣。

四、現(xiàn)代技法：創(chuàng)新意識(shí)與傳統(tǒng)技法相結(jié)合

工筆重彩繪畫所體現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)和審美特征依然具有鮮明的民族特色，這也是我們對(duì)工筆重彩繪畫進(jìn)行研究的重要原因。如今工筆重彩繪畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，創(chuàng)新意識(shí)也不斷被激發(fā)，使工筆重彩繪畫在傳統(tǒng)中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中繼承?，F(xiàn)代工筆重彩繪畫是傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技的結(jié)合，具有鮮明的時(shí)代特色，它從不同方面反映了時(shí)代風(fēng)貌、社會(huì)生活及人們的思想情感。

我國(guó)當(dāng)代工筆重彩繪畫具有鮮明的民族特色和時(shí)代特色，是民族文化的傳承與發(fā)展。在現(xiàn)代科技快速發(fā)展的時(shí)代背景下，工筆重彩繪畫技法與傳統(tǒng)藝術(shù)之間形成了鮮明對(duì)比。隨著繪畫材料不斷改進(jìn)、創(chuàng)新和革新，畫家們大膽嘗試在傳統(tǒng)藝術(shù)中加入現(xiàn)代元素，使其與時(shí)代精神相融合。比如在傳統(tǒng)工筆重彩畫中采用金屬顏料可以表現(xiàn)出金屬光澤和質(zhì)感；現(xiàn)代水墨畫家也從傳統(tǒng)水墨中吸取營(yíng)養(yǎng)，他們運(yùn)用全新的材料、技法和理念為中國(guó)畫增添了新的色彩。在當(dāng)代工筆重彩繪畫中融入現(xiàn)代科技元素時(shí)要注意把握度和量，不能破壞畫面整體性，更不能刻意追求某一種效果而脫離傳統(tǒng)工筆重彩畫精神實(shí)質(zhì)。因此在使用新材料時(shí)應(yīng)注意材料本身是否具有藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。同時(shí)對(duì)作品本身的內(nèi)涵也要進(jìn)行深度挖掘和表現(xiàn)。隨著現(xiàn)代科技技術(shù)進(jìn)步越來(lái)越快，畫家們運(yùn)用新技術(shù)所創(chuàng)作出來(lái)的作品也越來(lái)越多樣。比如在表現(xiàn)方法上借鑒西方繪畫中光影效果、明暗對(duì)比等手段來(lái)塑造畫面結(jié)構(gòu)；在材料應(yīng)用方面則更多地利用透明性樹脂材料、金屬材料等來(lái)塑造畫面結(jié)構(gòu)與造型。在傳統(tǒng)工筆重彩畫中很多都是先勾勒輪廓然后填色并以敷色為主，現(xiàn)在很多作品都是以色彩為主來(lái)塑造畫面結(jié)構(gòu)。畫家們可以根據(jù)自身喜好選擇合適的媒介來(lái)表現(xiàn)主題并以此傳達(dá)其情感態(tài)度與理念。比如在《天女》一畫中，畫家們?cè)诶L畫材料中加入金屬色、礦物色以及各種透明樹脂色料來(lái)營(yíng)造畫面效果與空間氛圍，使作品富有現(xiàn)代感；《夏山》則采用了丙烯顏料繪制而成；《天女》中大量地運(yùn)用了透明樹脂色料和金屬色料來(lái)塑造天女形象；《秋雁》中大量運(yùn)用透明樹脂色料與金屬色等材料來(lái)營(yíng)造秋天的意境……這些作品都體現(xiàn)了現(xiàn)代科技給工筆重彩畫帶來(lái)的便利。

五、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展與進(jìn)步的大環(huán)境下，傳統(tǒng)工筆重彩技法與西方繪畫技法不斷進(jìn)行融合，為中國(guó)畫賦予了新的藝術(shù)表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代工筆重彩繪畫是在現(xiàn)代社會(huì)生活中誕生的新型繪畫形式，擁有較多變化和特點(diǎn)，并在不斷創(chuàng)新中得到發(fā)展。在新時(shí)期，我們需要對(duì)傳統(tǒng)工筆重彩技法進(jìn)行改進(jìn)和完善，以引來(lái)促進(jìn)中國(guó)畫的新發(fā)展。

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