摘要：17世紀(jì)早期，從宗教的激情悲壯到君王宮廷的華麗熱鬧，巴洛克藝術(shù)在“荷蘭畫派”畫家約翰內(nèi)斯·維米爾身上找到了真正小鎮(zhèn)市民文化的寧靜悠遠(yuǎn)?！兜古Ｄ痰呐汀肥蔷S米爾的代表作品，是畫家在這個(gè)時(shí)代背景下對現(xiàn)實(shí)主義、色彩和構(gòu)圖的驚人展示。本文運(yùn)用魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ返囊曋X理論，分析維米爾的《倒牛奶的女仆》給予觀賞者的視覺體驗(yàn)，并從中探尋畫家在作品中傾注的情感。

關(guān)鍵詞：視知覺；《倒牛奶的女仆》；約翰內(nèi)斯·維米爾

一、維米爾作品風(fēng)格概述

約翰內(nèi)斯·維米爾（1632—1675年），出生于荷蘭代爾夫特的一個(gè)畫商家庭，是荷蘭黃金時(shí)代的繪畫大師，與哈爾斯、倫勃朗被合稱為荷蘭三大畫家。由于其在世時(shí)生活潦倒，在藝術(shù)界默默無聞，因此，維米爾幾乎沒有留給后世太多創(chuàng)作手稿、日記等資料，許多方面無從考證。如今，我們只能從他僅存的作品中去探尋其藝術(shù)價(jià)值。維米爾的作品以風(fēng)俗題材為主，但是他的風(fēng)俗畫更像是有人物的靜物畫，畫面意境平和，沒有一絲焦慮。在內(nèi)容方面，他的作品以展現(xiàn)特定空間內(nèi)市井瑣碎的生活場景著稱，尤其是對女性人物的刻畫。維米爾是一個(gè)慢工出細(xì)活的人，在他一生中，作品數(shù)量并不多，僅三十多幅，并且尺寸較小。維米爾的作品大多表現(xiàn)簡樸的人物置身于典型的荷蘭住宅之中，畫中人物或在讀書，或在縫紉，或在讀信，溫和而安靜，與倫勃朗充滿男性陽剛與沉重氣息的畫面形成鮮明反差。

維米爾對色彩的把握和光線的處理十分講究，他喜歡使用黃色和藍(lán)色，例如作品《戴珍珠耳環(huán)的少女》《花邊女工》等，都給予觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊。維米爾作品中的光線大多從左側(cè)照進(jìn)室內(nèi)，并且有意地改變了窗戶的透視感，窗戶從未以正面視角出現(xiàn)過，而是傾斜地安置在畫面左側(cè)，例如作品《一杯酒》《窗邊讀信的女孩》等。因其對光線的獨(dú)到表現(xiàn)，被譽(yù)為“光線大師”。

《倒牛奶的女仆》（圖1）是維米爾的代表作之一，是他在1658—1660年間創(chuàng)作的小幅油畫，現(xiàn)藏于阿姆斯特丹國立美術(shù)館。畫中描繪了在簡樸廚房的一角，女傭人正緩緩倒出陶罐中的牛奶為家庭成員準(zhǔn)備早餐的場景。房間內(nèi)掛著藤籃和馬燈，桌上雜亂地?cái)[放著各種各樣的面包。畫中的女傭人年輕壯實(shí)，衣袖挽起，露出粗壯的小臂。陽光透過窗戶照亮整個(gè)房間，所有的一切都統(tǒng)一在和諧的氣氛當(dāng)中。光線雖照亮了女傭人，卻無法撫平她粗糙的皮膚。無論是柔軟質(zhì)地的襯布和面包，還是堅(jiān)硬光澤的銅壺和陶罐，還有那絲滑流淌的牛奶，以及女仆專心致志的神態(tài)，都體現(xiàn)了畫家對質(zhì)地、色彩和形狀的完美刻畫，并且作品構(gòu)圖簡潔、平穩(wěn)，環(huán)境淳樸，筆觸細(xì)膩，顏色柔和單純，令人難以忘懷。

《藝術(shù)與視知覺》是世界美學(xué)大師魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ返拇碇?，他在繪畫形體、空間、距離、位置、大小、色彩、動(dòng)靜狀態(tài)等方面做了大量研究，運(yùn)用了“格式塔心理學(xué)”，并提出了很多有價(jià)值的見解。

二、《倒牛奶的女仆》中的力與平衡

首先，在欣賞這幅作品時(shí)，令人驚嘆不已的是她的形態(tài)一方面是平穩(wěn)的、安靜的，但同時(shí)又是動(dòng)態(tài)的、忙碌的，說不定下一秒就要拿起刀叉切面包。并且這個(gè)寧靜祥和的女仆形象，看上去充滿力量，其力量的作用方向，就是她目光所注視的方向，即牛奶罐的方向。這種動(dòng)靜結(jié)合的確算得上是理想的力的平衡。

第一，從畫面構(gòu)圖來看，我們以左上角的藤籃為點(diǎn)到女傭人左前小臂，再到右下角地面上暖爐為一條線，以桌角為點(diǎn)和女傭人傾斜的身體為一條線，兩條線相交叉形成“X”形構(gòu)圖；畫中又以陶罐、女傭人的臉、藤籃相連構(gòu)成倒三角形；女傭人的臉、面包籃、暖爐相連構(gòu)成正三角形，整幅畫面形成了既嚴(yán)謹(jǐn)又平衡的結(jié)構(gòu)。并且，《倒牛奶的女仆》采用豎構(gòu)圖的形式，整幅畫的走勢是朝著上下兩端延伸的，從而大大加強(qiáng)了畫面中女傭人、桌子、窗戶的豎直性特征。加以比較就會(huì)發(fā)現(xiàn)：女仆比桌子窄一些，而窗戶又比女仆窄一些。這就形成了三個(gè)不同寬度的縱向序列（圖2）。與此同時(shí)，女仆的肩和臂形成一個(gè)半圓形環(huán)繞著整幅畫的中心，即倒牛奶的陶罐，這兩部分組合在一起形成了一個(gè)雙層環(huán)繞的穩(wěn)定核心，再加上女傭人的圓形頭部，“三者所達(dá)到的穩(wěn)定性程度，恰好與三個(gè)不同寬度的長方形造成的豎直運(yùn)動(dòng)相抵消?！雹?/p>

第二，從畫面空間來看，墻面與地面相連的位置，維米爾用一條瓷磚帶將背景分成了兩個(gè)長方形，在增加畫面空間感的同時(shí)，這兩個(gè)長方形使構(gòu)圖中水平方向的力比豎豎直方向的力更為強(qiáng)烈一些。并且這兩個(gè)長方形還加強(qiáng)了整體向下的趨勢，這是因?yàn)楸尘爸械孛娴木匦伟瑝γ娴木匦胃?，我們的眼睛是從上至下來欣賞這幅作品的。

第三，上文中所提到的三個(gè)不同寬度的縱向序列，其根據(jù)距觀看者由遠(yuǎn)至近的位置依次由窄變寬，形成遞增、漸強(qiáng)的序列。在維米爾的這幅作品中，還存在著一個(gè)亮度值逐漸遞增的序列，這個(gè)序列從桌角開始，到女傭人的身體，最后到達(dá)女傭的面部和手中倒牛奶的陶罐，這兩部分代表著整個(gè)構(gòu)圖的中心。此外，女傭人上半身的黃色著裝，也是使人物向外部突出的一個(gè)重要因素。我們將上述原因整合在一起，就得到了一個(gè)階梯式的“向前運(yùn)動(dòng)”。

第四，從畫面布局來看，無論是窗戶還是蓋著藍(lán)色襯布的桌子以及桌子上面擺放的物體，都位于畫面的左半部分，這種向左傾向的運(yùn)動(dòng)，又與主要占據(jù)畫面右半部分的人物向右傾向的運(yùn)動(dòng)相抵消。位于畫面右下角的暖爐與人物建立起了一種朝向右方的阻礙性“次級運(yùn)動(dòng)”②。與此同時(shí)，桌子產(chǎn)生的透視與人物的視線形成了從畫面左下方到右上方的對角線態(tài)勢，其作為一個(gè)整體，說明了運(yùn)動(dòng)的方向。如果再在畫面中加一條中心垂直線的話，那么人物的頭和手不但位于中心線兩側(cè)相互對立的位置，還正好落在了對角線上，即運(yùn)動(dòng)的方向，就得到了雙倍的穩(wěn)定。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ氛f過，頭——精神居留的場所，穩(wěn)固而安靜；手——?jiǎng)趧?dòng)的器官，以一種潛在的活動(dòng)姿勢微微前伸著③。雖然女傭人是靜靜地看向陶罐，但她那一絲不茍的專注目光，暗示了內(nèi)心活動(dòng)；相反，雖然女傭人的手強(qiáng)有力地抓握著陶罐，但是在那種一上一下對稱的姿勢中，卻包含著穩(wěn)定與平衡。這種巧妙的對立，使得整個(gè)畫面的事態(tài)變得復(fù)雜起來。

綜上所述，這件繪畫作品中，不僅包含豐富多彩的力的相互關(guān)系，并且這些力的相互作用還能夠在靜止與運(yùn)動(dòng)之間建立起一種特殊的平衡。并且阿恩海姆認(rèn)為：“只有意識(shí)到如何運(yùn)用這樣的關(guān)系去解釋內(nèi)容，才能真正理解和領(lǐng)悟這些關(guān)系的藝術(shù)性。”④

三、《倒牛奶的女仆》中的色彩與光線

《倒牛奶的女仆》之所以顏色柔和單純，是因?yàn)楫嬅嬷饕扇珮?gòu)成，即紅色的裙子、黃色的上衣和藍(lán)色的圍裙，三種顏色能夠完完全全地被區(qū)分開來，它們之間沒有絲毫共同之處。其中，黃色和藍(lán)色尤為突出?？刀ㄋ够命S色和藍(lán)色來區(qū)分冷暖，將二者比作兩種不同運(yùn)動(dòng)：一種是朝向觀者和遠(yuǎn)離觀者的水平運(yùn)動(dòng)；另一種是離心和向心運(yùn)動(dòng)。顯然黃色與藍(lán)色是相互排斥的。但是，女傭人衣袖上的綠色又將二者牽引，使畫面達(dá)到色彩的平衡。因?yàn)椤包S色易于變得刺眼，但無表現(xiàn)深度的能力。藍(lán)色不易變得刺眼，但難于猛烈提高強(qiáng)度。這兩種尺度完全不同的色彩加以調(diào)和后產(chǎn)生的理想平衡就衍生出綠色。水平運(yùn)動(dòng)相互抵消了，向心和離心的運(yùn)動(dòng)也這樣相互抵消了，出現(xiàn)了靜止?fàn)顟B(tài)”⑤。這種色彩平衡還體現(xiàn)在白色頭巾和白色墻面相呼應(yīng)，黃色上衣和黃褐色面包相照應(yīng)，深綠色桌布和深藍(lán)色圍裙相對比。

《倒牛奶的女仆》中的光線是柔和、靜謐的，“像一位攝影師有意要緩和強(qiáng)烈的陽光但又不使形狀模糊一樣，維米爾使輪廓線柔和了”⑥，但在造型上依然堅(jiān)實(shí)、精確，這種效果與維米爾的繪畫方式有關(guān)。蒂姆猜測維米爾的畫作之所以如此真實(shí)，以及對光線的把握如此到位，是因其用了“小孔成像”原理。他通過一個(gè)暗箱以及透鏡系統(tǒng)，把真實(shí)場景中的景象投影到畫布上方，再如同描紅一樣照葫蘆畫瓢，一筆一筆地描摹。并且，從畫面中我們也可以清楚地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)光線照射在桌面擺放的物體上時(shí)，高光處有許多由于對焦不準(zhǔn)而形成的白色光暈效果。大衛(wèi)·霍克尼在《隱秘的知識(shí)》中也提到，“畫中前景的面包籃與掛在后面墻上的藤籃相比，顯得有些對焦不準(zhǔn)，這一變化維米爾光用肉眼是觀察不到的……因此，大家就形成共識(shí)，維米爾曾經(jīng)使用過光學(xué)器材，而這從他的畫面上也得到了證明”⑦。這種繪畫方式讓繪畫變成了“持久戰(zhàn)”，似乎也解釋了為何維米爾的作品數(shù)量會(huì)如此稀少。

四、結(jié)語

《倒牛奶的女仆》是維米爾花費(fèi)巨大精力創(chuàng)作的，平凡、質(zhì)樸、溫暖、寧靜的畫風(fēng)，在他那個(gè)時(shí)代默默無聞，只有當(dāng)人們厭棄奢華，追求純樸，他才得以重回眾人的視野。康定斯基認(rèn)為：“任何藝術(shù)作品都是自己時(shí)代的孩子，它常常還是我們情感的母親。每一個(gè)文明時(shí)期也這樣創(chuàng)造其獨(dú)特的、不可能重復(fù)的藝術(shù)?！雹喱F(xiàn)如今，維米爾的作品深受大眾喜愛，他那高超的刻畫技巧，對19世紀(jì)末著名畫家梵·高以及20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利都有著巨大的影響。

作者簡介

葛雨晴，女，漢族，河北石家莊人，碩士，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>

參考文獻(xiàn)

[1]（德）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].騰守堯，朱疆源，譯.成都：四川人民出版社，1998.

[2]（英）貢布里希.藝術(shù)的故事[M].范景中，譯.南寧：廣西美術(shù)出版社，2008.

[3]（英）大衛(wèi)·霍克尼.隱秘的知識(shí)：重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝[M].萬木春，張俊，蘭友利，譯.杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2013.

[4]（俄）瓦西里·康定斯基.藝術(shù)中的精神[M].李政文，譯.昆明：云南人民出版社，1999.

[5]林鳴.視知覺與素描方式變遷的關(guān)系研究[D].長春：東北師范大學(xué)，2005.

注釋

①林鳴：《視知覺與素描方式變遷的關(guān)系研究》，東北師范大學(xué)，2005年。

②引自（德）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚骸端囆g(shù)與視知覺》，“作為一個(gè)規(guī)律，畫中的對立永遠(yuǎn)是以等級排列的……使一個(gè)占主導(dǎo)地位的力與一個(gè)次級的力相對立。任何一種關(guān)系，本身都是不平衡的，然而，當(dāng)把它們放在作品整體結(jié)構(gòu)中的時(shí)候，它們便相互平衡了?！?/p>

③（德）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚骸端囆g(shù)與視知覺》，騰守堯，朱疆源，譯.四川人民出版社，1998年第45頁。

④（德）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚骸端囆g(shù)與視知覺》，騰守堯，朱疆源，譯.四川人民出版社，1998年第46頁。

⑤（俄）瓦西里·康定斯基：《藝術(shù)中的精神》，李政文，譯.云南人民出版社，1999年第55頁。

⑥（英）貢布里希：《藝術(shù)的故事》，范景中，譯.廣西美術(shù)出版社，2008年第433頁。

⑦（英）大衛(wèi)·霍克尼：萬木春，張俊，蘭友利，譯.《隱秘的知識(shí)：重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》，浙江人民美術(shù)出版社，2013年第58頁。

⑧（俄）瓦西里·康定斯基：《藝術(shù)中的精神》，李政文，譯.云南人民出版社，1999年第7頁。