摘要：金繕源自中國，隨著工藝的不斷發(fā)展，在瓷器修復中擁有獨特優(yōu)勢，修復應用范圍變得更加廣泛。裝飾性金繕修復工藝，展現(xiàn)了器物獨特的美感。本文首先對金繕工藝進行了簡要概述，重點對金繕工藝在陶瓷修復中的裝飾性表現(xiàn)實踐開展研究，如線狀的裝飾性表現(xiàn)、面狀的裝飾性表現(xiàn)等，以期促進金繕工藝有效傳承、高速發(fā)展，為關注此類話題的人們提供參考。

關鍵詞：金繕工藝；藝術效果；裝飾性表現(xiàn)；修復水平；表現(xiàn)力

近年來，社會經(jīng)濟迅猛發(fā)展，科學技術水平不斷提高，我國逐漸步入信息時代。在新時代背景下，修復破碎器物的技能更加普及，金繕工藝得到了越來越多的關注，其可對殘器進行有效修復，滿足大眾審美需求。因此，積極探索金繕工藝在陶瓷修復中的裝飾性表現(xiàn)意義重大，是恢復破損器物的關鍵手段，有助于弘揚和發(fā)展傳統(tǒng)文化。

一、金繕工藝相關概述

金繕屬于修復殘缺器物的一種工藝，又被稱作漆繕。金繕修復過程中會用到金箔和金粉，這也是這項工藝被叫作金繕的原因之一。從工藝層面來看，金繕主要依托大漆促使碎片黏合，其工藝并不復雜。大漆具有耐腐蝕性特征，黏性很強，能夠牢固地黏結破損器物[1]。在運用金繕工藝時，為完美展現(xiàn)藝術效果，需融合裝飾性，提升器物修復后的美觀性。

二、金繕工藝在陶瓷修復中的裝飾性表現(xiàn)及實踐分析

（一）線狀的裝飾性表現(xiàn)

在陶瓷修復中，傳統(tǒng)金繕工藝存在一定的局限性，主要是因為該工藝通常情況下都是將拼合后的接縫作為切入點展開裝飾的，這樣做不僅影響線條的美觀性，而且難以確保破損縫隙帶均勻平整，整體藝術效果不佳。雖然在傳統(tǒng)金繕工藝中，會出現(xiàn)縫隙帶不夠均勻的問題，但這也正是金繕工藝發(fā)揮作用的地方[2]。在縫隙上金的基礎上形成金線是金繕的主要工序。值得注意的是，在運用金繕工藝時，一方面要結合原有接縫開展工序，另一方面需要把注意力放在金線上面，盡可能發(fā)揮其創(chuàng)新性。在我國文化藝術領域，繪畫藝術屬于重要組成部分，其中包含了一些線條應用技法，能夠為金繕工藝的有效運用提供新思路。例如“十八描”被稱為國畫線條的源泉，包含對線條的概括。在依托金善工藝修復陶瓷的過程中，工匠需要對多種線條元素進行處理，特別是針對破損較為嚴重的瓷器，這類瓷器通常有大量線條。為達到良好的藝術效果，在裝飾性修復時，既要清楚線條的走向，又要結合實際，合理地美化原有接縫線條。

以哥窯為例，對線狀的裝飾性實踐過程如下：一是對膠體和土沁進行清洗處理，先使用酒精清洗，再用超聲波清洗機清洗，為拼接工序奠定基礎。瓷片的茬口要涂抹黏結劑，然后再拼接并固定好，以免掉落，拼接好后放入陰干箱，當其干透，對留在拼接縫以外的黏結劑進行清潔，若是發(fā)現(xiàn)拼接之處還存在缺失的地方，應注意使用漆灰膏進行填補。運用金地漆繪制所設計的線條圖案，與此同時，用金粉遮蓋圖案，再揩清推光，完成修復。

（二）點狀的裝飾性修復

在修復破損瓷器時，常會遇到修復細小缺損部位的情況，這就需要進行點狀裝飾性修復。相關實踐如下：

一般來說，在諸多破損的瓷器當中，有很大一部分都屬于剝釉，或者某一區(qū)域存在口磕。從視覺上來看，其主要表現(xiàn)為點狀的損壞，因此在具體實踐中，要采用點狀的裝飾性修復手段。對于整個瓷器來說，瓷器的口沿位置至關重要，同時也是比較脆弱的位置，發(fā)生磕碰、損壞的概率比較大。使用傳統(tǒng)金繕修復時，口沿位置通常會形成一個點，為了增強點狀效果，可以將點狀紋飾代入不同形式修補瓷器的缺口，例如納入古文字、花草等。在局部點狀修復過程中，若是損壞部位處于非口沿位置，那么實踐時應該優(yōu)先考慮缺失部位在瓷器上的實際位置，以此為基礎開展相關修復方案的設計工作[3]。例如出現(xiàn)在瓶罐類器物上部或肩部等位置的破損，可以采用點狀的裝飾性修復手段，在采用金繕工藝修復器物的同時，適當?shù)厝诤霞y飾裝飾，如圖一所示。具體的創(chuàng)作過程主要表現(xiàn)在以下幾方面：

首先，做好清潔工作。找到器物缺損茬口并進行清洗，然后使用超聲波清洗機進一步清潔，為防止污染器物的其他區(qū)域，可用膠帶適當?shù)卣谏w不需要修復的部位。

其次，填補與打磨。在缺失處，可以使用漆灰膏進行填補。這一環(huán)節(jié)值得注意的是，要保證填補區(qū)域比器物表面高出一些。接下來，需要拆除膠帶，再放入陰干箱，七天左右取出，可進行打磨工作和修形。在該基礎上，有針對性地細補，細補以后還需要放入陰干箱，當漆膏處于干燥狀態(tài)時，繼續(xù)打磨，提升光滑度。要想減少細小損失部分對整體美觀的影響，應該做好漆補和粉補的工作，將缺失的部位細膩化、美觀化。

最后，勾勒與上金。根據(jù)瓷器特點、風格等要素，采用金地漆勾勒相應的點狀圖案。為促進金地漆產生黏性，需要將其置于陰干箱當中，而后開展掃粉上金以及固粉工作，之后放入陰干箱，等其干燥便可進行揩清推光，最終完成修復工作。

（三）面狀的裝飾性表現(xiàn)

瓷器大塊損缺的情況在金繕修復工作中是比較常見的。如圖二所示，為破損的新安窯黑釉盞，缺損部位面積較大。在對該類瓷器修復時，需要對塊面進行修復。主要做法為選擇合適的修配材料，在破損的部位，將這些材料添加上去，從總體上來看，和原有的瓷器有較大的差異性[4]。在此方面，大漆修復模式的使用率比較高，其修復效果與瓷器的顏色是有關的。若是青釉、青花瓷缺損，借助大漆修復，出現(xiàn)色彩比較大的反差，不利于實現(xiàn)理想的修復效果。若是茶葉末釉或者黑釉的瓷器破損，進行大漆修復時，所呈現(xiàn)的色彩反差不是很明顯，從視覺角度來看也是協(xié)調的，修復的新安窯黑釉盞如圖三所示。基于此，在對較大塊面修復時，應根據(jù)實際情況，積極引入裝飾性修復方式，提高修復水平，提升藝術效果[5]。具體而言，主要有以下兩點。

第一，在顏色調整與選擇環(huán)節(jié)，應充分考慮器物的色釉。針對釉色淺淡的器物，更要注意顏色的選配。以白瓷的金繕修復為例，在對其缺損部位修復時，應以貼銀或者貼金為主，以便降低不協(xié)調現(xiàn)象發(fā)生的可能性。在晚唐時期，就有對“金銀扣”用于白瓷上的實例，達到了較好的裝飾效果。

第二，由于大面積修復瓷器存在很大的難度，影響修復效果的因素眾多。因此，在實際修復時，應對相關的各個要素加以分析，特別是缺損部位的形狀，為實現(xiàn)良好的裝飾效果，需要注重和紋飾相融合。根據(jù)缺損部位的特點，選擇相應的紋飾裝飾，這樣紋飾圖案便可在某種程度上彌補缺損位置的缺陷，避免了瓷器表面的單一感，使得所修復的瓷器更顯靈動。具體創(chuàng)作過程如下：

在實際修復中，要使用熱水對齒科打樣膏進行軟化處理，然后將其用在相對完好的器物上，將模具翻出，可借助膠帶等材料固定破損的位置。在做龍骨環(huán)節(jié)中，應確保填補材料適量，并要結合器物，合理地修正龍骨，使二者大致吻合。之后在龍骨上涂抹漆膏，在陰干箱陰干的情況下，可以展開打磨修形，并根據(jù)瑕疵程度，進行漆補和粉補，借助推光漆提升美觀性。同時，要使用蒔繪筆蘸金地漆進行圖案的繪制，在其還有黏附性時，掃粉上金[6]。最后，在金地漆變干燥的條件下，可揩清推光，有助于增強修復效果。

（四）材料的裝飾性表現(xiàn)

不同瓷器的缺損部位不同，在瓷器修復中，有部分缺損部位對材料的裝飾性表現(xiàn)有強烈的需求[7]。為此，金繕工藝在陶瓷修復中，對材料的裝飾性修復運用具有必要性。該種方法主要是針對瓷器缺損部位，使用與之相適應的材料，依托二者兼容的材料，裝飾殘缺位置。在傳統(tǒng)工藝中，最常見的裝飾材料有兩種，一種為瓦灰材料，另一種為漆材料。這兩種材料的共同之處在于適用性，不管是對面積較大缺口，還是對面積較小的缺口的瓷器修復，都適用這兩種材料。二者的不足之處為會在器物上形成很大面積的黑漆，難以達到理想的藝術效果。面對此種情況，不僅要大力傳承傳統(tǒng)技藝，而且還要從傳統(tǒng)黑漆修復中解放出來[8]。例如以器物釉色為根據(jù)，選擇修復材料，如使用環(huán)氧樹脂。要想滿足人們的審美訴求，應注重與之相近顏色的材料選擇，打破傳統(tǒng)修復的限制，以達到最佳的修復水平，打造良好藝術效果。在修補區(qū)域內可使用漆膏并加入螺鈿進行修補，修補完成后，進行打磨處理。在裝飾材料修補的位置，要注意運用珠光粉、植物油等開展相應的推光工作，以實現(xiàn)良好的金繕修復效果。

三、結論

總而言之，瓷器發(fā)源于我國，有著比較悠久的歷史。在漫長的發(fā)展中，受戰(zhàn)亂、社會發(fā)展、朝代更替等因素影響，致使很多瓷器受到損壞，遺留了大量的殘器。金繕工藝的運用，有助于對殘缺的瓷器進行修復，使其展現(xiàn)完整效果，并增加裝飾性效果。因此，要注重金繕修復工藝的使用，了解其在陶瓷修復中的裝飾性表現(xiàn)，并積極引入紋飾，確保修復多樣性，以便早日實現(xiàn)理想的藝術效果，進一步提升修復作品的質量。

作者簡介

張慶麗，女，漢族，江蘇徐州人，助理館員，研究方向為漢代文物。

參考文獻

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