如今說起陳殘云，知道的人不是很多。然而，20世紀50—60年代出生的一代人大都看過一部電影《羊城暗哨》。這部電影當時稱為反特電影，類似如今的諜戰(zhàn)片。那個年代，有影響的諜戰(zhàn)片也就是《羊城暗哨》《跟蹤追擊》《秘密圖紙》等不多的幾部。而《羊城暗哨》的編劇，就是陳殘云。《羊城暗哨》之外，陳殘云還是那個年代享有盛譽的電影《珠江淚》《南海潮》的編劇?？上?，電影是導演的藝術，編劇往往不為人知。

陳殘云廣為人知的身份是作家，以小說創(chuàng)作為主。2020年之后文壇出現(xiàn)一個受到廣泛關注的文學現(xiàn)象：新南方寫作。如果讓我追根溯源，我會追溯到楊義撰寫的《中國現(xiàn)代小說史》。楊義的《中國現(xiàn)代小說史》專門有一章《華南作家群》。在我看來，華南作家群，就是新南方寫作的濫觴。

楊義所謂的華南作家群，指的是福建、廣東、廣西，包括香港、澳門以及今天的海南等地區(qū)，陳殘云就是華南作家群的代表人物之一。楊義定義的華南作家群，以廣東作家為主體。如今的新南方文學，大致涵蓋的也正是華南作家群所覆蓋的區(qū)域，但廣西作家似乎成為主流。值得注意的是，無論是楊義提出的華南作家群，還是張燕玲提出的新南方寫作，都與東南亞華文文學有某種關聯(lián)。華南作家群的代表人物，許多有過南洋經歷，如陳殘云曾經有過馬來亞經歷、司馬文森有過菲律賓經歷、黃谷柳有過越南經歷、馬寧和秦牧有過新加坡經歷。如今，中國三大僑鄉(xiāng)分別是廣東、福建和廣西。東南亞華文文學正是由華僑們創(chuàng)造。

楊義表達過這樣的觀點，雖然郭沫若、魯迅、胡適曾先后在廣州從政、執(zhí)教、講學，但并未能開創(chuàng)中國南方文學的新局面，廣東作家只能通過在文化中心上海等城市獲得聲譽①。這確實是中國現(xiàn)代文學的歷史事實，北平和上海扮演了中國現(xiàn)代文化中心“雙城記”的角色。不僅廣東作家，浙江作家、四川作家、湖南作家、東北作家都必須到北平、上海，才能使其文學事業(yè)生機煥發(fā)。但抗日戰(zhàn)爭打破了這種局面，重慶、桂林成為戰(zhàn)時文化中心，華南作家群不需要北上北平、東赴上海進行文學打拼，緊鄰廣州的桂林，已經成為他們實現(xiàn)文學夢想的英雄用武之地。

的確如此，抗戰(zhàn)時期，秦牧、秦似等華南散文家，正是在桂林這個戰(zhàn)時文化城開始真正意義的文學寫作，馬寧、司馬文森、陳殘云、于逢、易鞏等華南小說家正是在桂林進入他們小說創(chuàng)作的成熟期，彭燕郊、黃寧嬰、黃藥眠、歐外鷗、蘆荻、蒲風、胡明樹、嚴杰人、陳邇冬等華南詩人在桂林創(chuàng)作的詩歌成為中國詩壇一道特異的風景，除了小說家、詩人和散文家，華南作家群還有華嘉、周鋼鳴、陳凡、樓棲、曾敏之等一批有較大影響的紀實文學作家。

一、陳殘云第一次到桂林

陳殘云的桂林時間是1939年末開啟的。1938年10月，廣州淪陷，陳殘云就讀的廣州大學遷到香港。1939年6月，陳殘云為參加廣州大學的畢業(yè)考試也到了香港。從香港回到內地后，生活無著，得知詩友陳蘆荻在桂林編輯《廣西日報》副刊，就決定到桂林②。

1939年冬天，陳殘云抵達桂林，他在漓江東岸的施家園租了間木屋住下。多年后，陳殘云回憶他的桂林時間，這樣寫道：“我的故鄉(xiāng)廣州已被敵人占領了，我的家人都在鐵蹄下過著痛苦的日子。我沒有家鄉(xiāng)了。我的家鄉(xiāng)就是桂林。那時候，這滿是風沙的山城成了著名的文化城，顯得格外可愛?！雹?/p>

在桂林，陳殘云與畫家黃新波、特偉、廖冰兄、陳雨田等人住在一起，共同請了一位女工做飯。最初，陳殘云寫散文在陳蘆荻主編的《廣西日報》副刊發(fā)表。但稿費并不能維持基本生活。兩個月后，陳殘云經蘆荻的弟弟陳培淦介紹，到逸仙中學擔任班主任。

逸仙中學是廣東旅桂同鄉(xiāng)會主辦的私立中學，根據(jù)何楚熊的記錄，當時的逸仙中學在桂林漓江東岸東江鎮(zhèn)九娘廟下街廣東會館，共11個班，學生648人，“學校前有凜冽澄澈的漓江水，后有挺拔俏麗的月牙山，還有一道浮橋貫通東西兩岸。浮橋就在逸仙中學不遠處，過了浮橋便是街市，交通十分便利，真是依山傍水，鬧中取靜”④。華嘉、黃寧嬰、黃新波、廖冰兄等作家、藝術家都在此任教。

逸仙中學的任教經歷是陳殘云人生中一段美好的記憶。多年后，陳殘云回憶：

在桂林，我結交了許多新朋友，并當了逸仙中學的教師，開始過著較為平靜的教師生活。我從大學出來不久，第一次當上年輕人的“導師”，面對著一群天真活潑的小青年，如同對著自己的弟弟妹妹一樣，感到無限親切，無限溫暖。

生活在樸素、單純而又充滿朝氣的年輕隊伍中，我覺得自己更年輕、更活躍。我跟著他們一同出壁報，一同搞游藝晚會，一同打球，一同到就近的農村寫抗戰(zhàn)墻頭詩，也一同巖洞里躲避敵機的轟炸。就在豐富多彩的生活中，建立了親人一般的師生感情。⑤

陳殘云第一次到桂林，教書育人之外，主要延續(xù)的還是他早在廣州即已開始的詩歌事業(yè)。剛到逸仙中學不久，陳殘云即給還在香港的黃寧嬰寫信，請他到桂林恢復《中國詩壇》，黃寧嬰聽從陳殘云的召喚，克服萬難到了桂林。在他們的共同努力下，桂林版《中國詩壇》新四期終于在1940年6月1日出現(xiàn)在讀者面前。

桂林版《中國詩壇》共出版了三期，陳殘云在第四期和第六期分別發(fā)表了《詩二首》和《為你而歌》。此外，陳殘云還在《救亡日報》發(fā)表了《故鄉(xiāng)的霧》，在《文藝陣地》發(fā)表了《馬伙》等詩歌作品。

在桂林，陳殘云不僅有過生機勃勃的教育和文學事業(yè)，也有過刻骨銘心的情感經歷。在《坎坷行程》一文中，他寫道：

大學女同學郭林鳳的女友劉訊萍回廣西后與我有通訊（信）聯(lián)系，她又介紹了一位姓關的女友來看我，她是廣西學生軍成員，因印刷一些書刊到桂林來，她喜歡文藝，與我時有接觸，常到公園漫步，她大方美貌，我曾追求她。但她對我若即若離，使我很痛苦。⑥

陳殘云對這位關姓女子的情感，持續(xù)了不短的時間，后來他到玉林興業(yè)中學教書，還寫了一首詩歌《遠行小語》，首段如下：

暗云低蔽著窗戶，

山村的夜是沉悶的，

我擦亮一根火柴，

燒毀了我的棉花一樣的情感。

痛苦的愛，

痛苦的恨，

痛苦的夢與憧憬，

都化作灰燼，

化作微塵。⑦

這首詩寫于1941年，當時陳殘云已經離開桂林。人雖然離開，但情感仍然滯留。據(jù)何楚熊認為，陳殘云另外幾首詩歌如《為你而歌》《海濱散曲》以及中篇小說《風砂的城》都與他的這段情感經歷有關。

陳殘云離開桂林與皖南事變有關。他自己回憶：

新四軍事件爆發(fā)后，桂林假民主的政治空氣，突然變得很緊張，許多進步人士離開桂林，逸中的教師也紛紛離去，桂林處于“山雨欲來風滿樓”之勢。這時桂林的國民黨反動文人李焰生公開對我點名攻擊，我在政治上和感情生活上都處于困境中，感到痛苦。同事吳光華關懷我，介紹我轉去桂東南的興業(yè)中學任教。⑧

在興業(yè)教書一段時間之后，1941年5月，陳殘云與華嘉等人離開廣西去了香港。

二、陳殘云第二次到桂林

1941年末，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，正在馬來亞的陳殘云又一次陷入戰(zhàn)火之中。在馬來亞隱姓埋名生活了兩年多，陳殘云終于獲得了回國的機會。1943年10月，陳殘云離開馬來亞，經泰國、老撾、越南，從越南芒街進入中國東興，終于回到祖國。然后經南寧到柳州，與正在柳州教書的黃寧嬰意外相會，1944年1月3日，在黃寧嬰夫婦的陪同下，第二次到達他曾經生活工作過一年多的桂林。

在桂林經堂街，陳殘云找到了老朋友朱治平。多年后，陳殘云回憶道：

我很窮困，但精神是舒暢的。寫作之余，常和老朱等一群年輕朋友敘在一起，談天說地。老朱在廣西政府審計處工作，家住經堂街，一些從香港撤退而來的虹虹歌詠團的青年朋友，以他的家為家，每逢周末晚上都聚集起來，無拘無束地唱歌，言論政治局勢，暢談讀書心得，高談闊議，無所顧忌，仿佛生活于一個沒有風險的自由世界。⑨

陳殘云第二次到桂林，在漓江東岸的訾洲租了一所木屋里的小閣樓。訾洲的對岸是著名的象鼻山，東面是著名的月牙山。這個時期，陳殘云創(chuàng)作上出現(xiàn)一個變化。以往，他以抒情體的詩歌創(chuàng)作為主，如今，他以敘事體的散文創(chuàng)作為主。

經歷了馬來亞的淪陷生活，陳殘云第二次到桂林發(fā)表的第一個作品就是紀實文學《走出馬來亞》。

《走出馬來亞》全面講述了日本統(tǒng)治下馬來亞的狀況，這里不妨抄錄一段日本對馬來亞的文化改造：

敵人就在“掃除英美毒素”的口號下，展開了日語運動。在街頭，在戲院，在報紙上都大量地寫著“學習日本言語，學習日本文化，學習日本精神”。尤其在電影院，開幕的第一課是“要學、要讀、要用日本語！”將五十一個字音編成一個（首）歌，教人讀，教人唱。每一個地方都有日語學校，強迫讀日語。機關以日文為最高標準，懂得日文的職員有著生活上的最高保障。凡掛著日語學校招牌者當局都認為是“良民”，都給予旅途往來及各種方便。換言之，讀日本語的人是屬于日本學生，都是真誠“協(xié)力建設大東亞”的“善良”人物。至于店鋪的招牌，也一律要加上日文；和外地通信要寫日文。什么都用日文。日本軍閥儼然是全世界的主人翁了。對于印度人和馬來人，除了同樣以“日本精神”奴化之外，更來一種拉丁化拼音，使在奴化的標語上，最簡單的也有四種文字，對人們思想的毒化，可謂無微不至。⑩

這篇逾萬字的紀實作品在桂林版《大公報》發(fā)表后，引起各方面的重視。美國駐桂林陸軍供應處有關人員專門約見陳殘云，稱將在美國報紙轉載這篇文章，并表示美國有意援助馬來亞的抗日游擊隊，希望陳殘云能夠擔負這項任務。

然而，就在等待美國陸軍供應處通知的某一個夜晚，陳殘云在朱治平家與朋友們聚會，直到第二天凌晨才回到自己在訾洲的住處。第二天早晨，陳殘云按照頭天夜晚的約定到桂中路華英廳茶室與朱治平、藍孔章等人見面，沒見到朱治平，卻聽到朱治平與七八個虹虹歌詠團的團員頭天夜晚被捕的消息。而陳殘云的訾洲住處，頭天夜晚也有人光顧，陳殘云如果不是因為很晚才回到住處，也已經進了監(jiān)獄。

陳殘云趕緊找他認識的邵荃麟、周鋼鳴、華嘉等人，希望營救虹虹歌詠團的這些年輕人，但沒有找到營救的辦法。當天夜晚，陳殘云不敢回訾州住，臨時到逸仙中學馮甦夫家中居住，然后離開桂林，到了柳州，后來又從柳州返回桂林，住到德智中學周行家。

因為這番周折，美國駐桂林陸軍供應處與陳殘云失去了聯(lián)系，陳殘云到馬來亞援助抗日游擊隊的事情也不了了之。

1944年7月，田漢發(fā)起成立桂林文化界抗戰(zhàn)工作隊，到前線慰勞抗戰(zhàn)將士和宣傳抗日，鼓舞戰(zhàn)士和民眾的斗志。陳殘云參加了“文抗隊”，并與周鋼鳴分別擔任第一隊和第二隊隊長。周鋼鳴脫離“文抗隊”之后，兩隊合成一隊，陳殘云繼續(xù)擔任隊長。

多年后，陳殘云為“文抗隊”寫下了如下文字：

一九四四年夏天，日寇大舉進攻湘桂，這是它滅亡之前的瘋狂行動。國民黨部隊節(jié)節(jié)敗退，稱為大后方文化城的桂林緊急疏散。在人心慌亂中，出現(xiàn)了一隊年青的文化兵，它高舉著“保衛(wèi)大西南”“保衛(wèi)桂林”的旗幟，舉行募捐大游行，號召軍民團結抗敵，保衛(wèi)家鄉(xiāng)。它的呼聲，對廣大軍民起了積極的抗敵作用。11

1944年8月1日，“文抗隊”出發(fā)北上，到靈川、興安、全州進行慰勞和宣傳，直到8月22日，陳殘云和華嘉帶領大部分“文抗隊”隊員返回桂林。

1944年9月3日，陳殘云離開了桂林12。

三、桂林題材小說《風砂的城》

《風砂的城》是陳殘云第一個中篇小說，寫于1945年，當時陳殘云已經離開廣西，但是，這個小說的故事發(fā)生在桂林，是陳殘云創(chuàng)作的桂林題材小說。

關于《風砂的城》，陳殘云有過說明：

《風砂的城》，香港有評論家把它目為我的“成名”之作。是否稱得上“成名”之作，我不知道。實際上我的名字早已上了國民黨的黑名單，只不過是那篇作品在《文藝生活》發(fā)表以后，因為作品的主人公是女的，寫作上又是用第一人稱的，國民黨的黑名單上就把我看作女性，在這一點上也算“成”了“名”。這個作品問世后，也曾經有過一些讀者的評論意見，卻沒有引起評論家的注意，結果還是默默無聞?，F(xiàn)在，重新呈現(xiàn)在讀者的面前，可能引起年青同志的不同議論。13

《風砂之城》是一部日記體小說，從1940年11月5日開始到1941年7月15日結束。這個時間有一個重大歷史事件即皖南事變。小說正是以桂林文化城為故事發(fā)生地，以皖南事變這一重要歷史事件為背景，講述女主人公江瑤的情感變化過程。這個講述是以江瑤的日記方式呈現(xiàn)的。

江瑤是南方海邊人，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后參加了學生軍，在學生軍工作兩年后，因為患有心臟病，離開部隊到桂林休養(yǎng)，其在學生軍的好友蕓大姐給她介紹了一位在桂林某中學教書的詩人馮靈，除馮靈之外，江瑤在桂林還認識一個人，即她過去的上司梁主任。

日記主要記錄的是江瑤、馮靈和梁主任三人間的情感糾葛。

通讀整部日記，我們大致可以明白，梁主任代表了當時的國民黨官僚，馮靈代表了進步文化人，江瑤則是處于國共兩黨之間的抗日青年。

小說中，馮靈被塑造為一個忠實的工作者和誠實的好人14?？梢钥闯觯T靈與江瑤更多是精神的交流和認同，他們有著共同的愿望，就是建立一個自由獨立的新中國15。日記中，江瑤認為“馮先生對于我好像有一些不可抗拒的力量”16，“他是一個久別重逢的朋友”17，“是我所崇敬的，又是一位經得起風霜的前途無量的詩人”18，“我實在愛馮靈的，同時又怕愛”19。但在與馮靈的交往過程中，江瑤又疑惑“馮靈是否真有力量拖我往前走？”20甚至怨恨馮靈“既然擔心我有走向深淵的危險，為什么不伸出一只手來把我拖住？為什么讓一個脆弱的人向深淵跌？”21

梁主任則被塑造為一個“在陰溝里生活的人物”22“人面獸心的魔鬼”23。他為江瑤安排了在桂林的工作，這個工作就是通過與馮靈戀愛，了解馮靈平日接近哪些人物、經常閱讀什么書報、有哪些筆名、是什么黨派關系？實際上就是監(jiān)視馮靈的“特務”工作24。因為江瑤沒有答應，他派了一個名叫姚貞的女特務來引誘和監(jiān)視江瑤，他在與江瑤的交往過程中，不斷騷擾江瑤，想讓江瑤成為他的姨太太。

江瑤把馮靈和梁主任做過對比：“（馮靈）真實又狂熱，他是一個人，一個垃圾堆中站起來的人，和戴了人的面具來害人的、梁主任一類的蛇群，是相隔得很遠的?！?5

江瑤又是個怎樣的人呢？

馮靈在詩歌中把江瑤比作“風砂中的小燕”，擔心江瑤在“風砂中折了翅膀”26，他認為江瑤“敏感而脆弱、貌美與天真，蛇鼠之群不可能放過的，你有帶著純潔的靈魂走向深淵的危險”27。江瑤對自己也有認知，她認為：

我啊，一個脆弱的女人，在你們的眼前滑倒了。然而，我還有自己的驕傲，不曾低聲下氣的（地）做你們的俘虜。我想我還是一個人，一個良心未泯的純良的人呀，即使滑了腳步，沉落，不復在紛亂的人群中競逐。28

江瑤這樣一個脆弱善良的女子，一方面受到馮靈所代表的進步文化人的吸引；另一方面又受到以梁主任為代表的政權主流的羈絆。而在《風砂的城》中，主流政權并非正面形象，反而成為反面角色。江瑤就在日記中對梁主任這類人表示了憤怒之情，她寫道：

梁主任，你們那群吸血的惡魔，盡量去狂歡、縱欲和陶醉呀，中國是你們的，是你們靠了槍桿和卑劣手段來統(tǒng)治的。你們可以張開大嘴巴來歡呼你們的“勝利”，你們可以傲視一切，掛了“抗戰(zhàn)”的勛章來嚇人。29

最后的結果，馮靈因為皖南事變發(fā)生，政治形勢發(fā)生重大變化，不得不遠走香港，在香港，因為他不是很真切地了解江瑤的處境，對江瑤產生了誤解。而在桂林的江瑤，為逃避梁主任逼她就范，在尚未完全墮落的姚貞幫助下到了興安，過著相對寧靜的生活。因為馮靈的誤解，她放棄了原來到香港尋找馮靈的打算，決定嫁給她的學生軍戰(zhàn)友舜華的哥哥繼庭——一位失去了伴侶的鄉(xiāng)村農人，試圖尋求一種遠離政治和愛情紛擾的生活。

《風砂的城》寫于1945年12月，當時陳殘云剛剛加入中國共產黨不久，小說隱晦地將1941年前后的中國置于國共兩黨的斗爭背景之中，國民黨代表了反動，共產黨代表了進步。小說將國民黨針對共產黨的特務統(tǒng)治寫得具體真切，而處于兩種力量之間青年人的何去何從，更是寫得生動細膩。

《風砂的城》是陳殘云的創(chuàng)作“從詩歌轉向小說的開始”30，通讀整個小說，細膩深切的心理描寫成為這個作品最突出的特色。江瑤在馮靈精神感召和梁主任現(xiàn)實引誘之間的徘徊寫得跌宕起伏，一波三折。江瑤不愿與蛇鼠之群同流合污，但又得不到正直之士的吸納。這里既有正直之士的誤解，也有江瑤本身的軟弱。最后江瑤沉落而非墮落于普通民眾之中。這個心路歷程寫得細致入微。

小說雖然是虛構性質的文學，但是，真實性往往又是小說價值的重要構成。《風砂的城》之所以直到今天還有價值，能夠“在中國現(xiàn)代文學史上占一席之地”31，與其鮮明的寫實特色有一定的關系。認真思考，《風砂的城》的寫實特色主要體現(xiàn)在三個方面。

首先是情感心理的真實性。對于多數(shù)讀者來說，更受吸引的可能是《風砂的城》中江瑤與馮靈的情愛糾葛。馮靈愛江瑤，明白熱烈；江瑤受馮靈吸引，顯而易見。然而，就是這樣兩相情愿的情感相遇，最后生出諸多變數(shù)，以兩位主人公的分道揚鑣告終。這里既有馮靈的誤會，也有江瑤的猶豫。而陳殘云寫馮江之戀之所以能夠寫得如此生動真切，多少與他本人在桂林與關姓女子的情感糾葛有關。《風砂的城》男主人公馮靈的教師職業(yè)和詩人身份，以及他在皖南事變之后遠赴香港的情節(jié)，與陳殘云本人的經歷契合；女主人公江瑤與關姓女子有相同的廣西學生軍身份，馮靈對江瑤的情感牽掛，江瑤對馮靈情愛態(tài)度的優(yōu)柔寡斷，也與陳殘云本人與關姓女子的情愛關系有類似之處。

其次是歷史背景的真實性。雖然許多讀者都感受到《風砂的城》的濃郁詩意，畢竟陳殘云當時以詩人著名，但是，如果了解皖南事變桂林文化城的具體情況，我們會發(fā)現(xiàn)《風砂的城》具有強烈的歷史真實。

小說開始于江瑤1940年11月5日的日記，當時江瑤剛到桂林，桂林給她的印象是“神往已久的圣地，是西南文化的指揮臺”。不久，江瑤就感受到桂林政治氣候的變化。1940年11月27日的日記，梁主任告訴江瑤：“目前的中國政治局面，有陷于僵化的趨勢，江南可能有場不愉快的戰(zhàn)爭?！?940年11月30日的日記，江瑤描寫當時桂林的局勢：“聽說有人失蹤了，聽說很多學校都搜查學生的宿舍，聽說某書店和某報館都有釘封的密令，聽說一大批寫文章的人都被套進了‘黑名單……”這時皖南事變尚處于醞釀時期。皖南事變發(fā)生之后，1941年1月29日的日記，江瑤記錄姚貞的所見所聞：“很多寫文章的人，都悄然隱去了。廣西大學有幾位教授被迫辭職，學生宿舍都在嚴密的監(jiān)視中，又說，××中學被認為是共產黨的‘大本營，校長挨了‘忠告，大部分教師因此都溜了?！毒韧鋈請蟆酚性馐茚敺?、而至捕人的消息……”1941年2月4日的日記，記錄了中南路生活書店門前出現(xiàn)憲兵的情景；1941年2月6日的日記，記錄了《救亡日報》當天?？那榫?。這些記錄，雖然具體的時間不一定精準，但大致的情形基本相同。

最后是地理環(huán)境的真實性。小說中，江瑤在馮靈和梁主任之間周旋。江瑤與馮靈的約會地點有省立圖書館、中山公園、獨秀峰、樂群社、觀音山、漓江、穿山。梁主任與江瑤見面的地方，有美麗川菜館、大華咖啡館、國防藝術社、新華戲院。此外，小說還寫到象鼻山、靈渠、新華書店、八路軍后方辦事處、維他命酒店。這些地點，都是當時桂林的真實存在。閱讀《風砂之城》，有時候會讓人感覺是跟著作者在真實的桂林文化城旅行。

的確，在創(chuàng)作《風砂的城》之前，陳殘云不僅創(chuàng)作了大量詩歌，而且創(chuàng)作了長達十多萬字的有關馬來亞的紀實文學。詩歌與紀實文學寫作的影響，在他的第一個中篇小說作品中留下了明顯的印記。

北平和上海是中國現(xiàn)代文學史的雙子星城，由于它們的文化中心地位，外省作家往往只有在這兩座城市，才能成就其文學事業(yè)。在這兩座城市，分別誕生了鄉(xiāng)土作家群、東北作家群等具有地域色彩的作家群。但是，華南作家群卻是例外，他們不是在北平、上海造成聲勢，而是在桂林文化城獲得聲譽。這同樣是桂林作為抗戰(zhàn)時期文化中心的證明。一種寫作現(xiàn)象，可以是散落各地的集合，但如果有一個供其集結的核心區(qū)域，似乎更為名正言順。就此而言，我愿意將新南方寫作的源頭追溯到抗戰(zhàn)時期的桂林文化城。因為桂林文化城作為當時的文化中心，事實上成為華南作家群的集結城市，亦可視為新南方寫作之濫觴。換言之，華南作家群這個被遲到命名的作家群體，實際上成為當下文壇新南方寫作的先聲。而陳殘云亦可被視為新南方寫作發(fā)端期的代表人物。而這個華南作家群在整個東南亞地區(qū)的游走，及其在桂林文化城的集結，恰恰成為一種文學寫作現(xiàn)象成為氣候的表征。

【注釋】

①楊義：《中國現(xiàn)代小說史》第三卷，人民文學出版社，1991，第200頁。

②⑥陳殘云：《坎坷行程》，載《陳殘云文集》，百花文藝出版社，1994，第363-366、368頁。

③⑤陳殘云：《山城敘舊》，載《陳殘云文集》，百花文藝出版社，1994，第207、207頁。

④何楚熊：《陳殘云評傳》，上海文藝出版社，2003，第100頁。另有一種說法，當時逸仙中學在桂林東華路廣東會館，見何福宗主編《桂林市教育志》，廣西人民出版社，1993，第8頁。

⑦陳殘云：《坎坷行程》，載《陳殘云文集》第七卷，百花文藝出版社，1994，第27頁。

⑧陳殘云：《坎坷行程》，載《陳殘云文集》第八卷，百花文藝出版社，1994，第368頁。

⑨陳殘云：《桂林漫議》，載《陳殘云文集》第八卷，百花文藝出版社，1994，第212頁。

⑩陳殘云：《走出馬來亞》，載《陳殘云文集》第八卷，百花文藝出版社，1994，第82頁。

11陳殘云：《〈桂林文抗隊〉后記》，載《陳殘云文集》第十卷，百花文藝出版社，1994，第630頁。

123031何楚熊：《陳殘云評傳》，上海文藝出版社，2003，第186、248、247頁。

13陳殘云：《序言》，載《陳殘云自選集》，花城出版社，1993，第3頁。

14151617181920212223242526272829陳殘云：《風砂的城》，載《陳殘云自選集》，花城出版社，1993，第3-4、13、8、10、19、21、23、28、29、30、24、28、11、26、95、95頁。

（黃偉林，廣西師范大學文學院）