周燕玲

見到非遺“二代”高焱時(shí)，他正忙著向客戶介紹大方彝族漆器髹飾技藝制作的餐具。不可思議的是，桌上一件件看似“厚重”的器物，拿在手上竟然輕如菊花、亮如鏡面，觸如嬰兒肌膚一般細(xì)膩光滑。

“大方漆器天然環(huán)保無毒，用作食具有不導(dǎo)熱、不竄味、不易腐朽等特點(diǎn)。”高焱拿起一個(gè)漆碗介紹說，每一件漆器制品都要經(jīng)過漫長(zhǎng)時(shí)光的洗禮，用得越久越富有光澤。

中國是世界上最早用漆制作器物的國家，從河姆渡新石器時(shí)代的朱漆木碗，到楚漢漆文化的繁榮，直至明清達(dá)到頂峰，中國漆藝走過了7000 年漫長(zhǎng)又輝煌的歷程。高焱的家鄉(xiāng)貴州大方縣，素有“國漆之鄉(xiāng)”的美稱，漆器工藝流傳至今已有600 余年歷史。

“方漆清如油，照見美人頭；搖動(dòng)虎斑色，提起釣魚鉤。”是對(duì)大方生漆質(zhì)地優(yōu)良的生動(dòng)寫照。“80后”的高焱從小在漆器廠長(zhǎng)大，父親高光友是國家級(jí)非遺大方彝族漆器髹飾技藝省級(jí)代表性傳承人和貴州省高級(jí)工藝美術(shù)師，與漆器相伴30 余載。

受家庭影響，2012 年大學(xué)畢業(yè)后，高焱回到大方開啟了自己的“漆”藝人生路。作為新生代非遺傳承人，高焱對(duì)于大方漆器有著自己的見解，那就是漆器應(yīng)用場(chǎng)景應(yīng)該更多變，萬物皆可“漆”。

“剛回來時(shí)，父親做的大方漆器幾乎都是擺件和觀賞性的產(chǎn)品，我更希望讓大方漆器融入百姓生活，挖掘傳統(tǒng)技藝與煙火生活的契合點(diǎn)?！备哽徒忉屨f，漆器回歸大眾生活，才能獲得更廣闊的市場(chǎng)。

經(jīng)過不斷研究和嘗試，高焱和父親把大方漆器與木胎、竹胎、瓷胎、陶胎等結(jié)合起來，制作成生活日用品和旅游工藝品，不僅有書簽、手機(jī)殼、茶葉罐、手鐲、首飾盒，還有漆畫、屏風(fēng)、漆盤等產(chǎn)品，既有民族特色，也有符合現(xiàn)代裝飾風(fēng)格的家裝品，頗受市場(chǎng)歡迎。

“2022年訂單收入600萬元人民幣，目前我們正在趕制一家臺(tái)灣企業(yè)的訂單，為古箏做漆器工藝?！备哽驼f，大方漆器制作工藝獨(dú)特，工藝流程繁雜，主要有制漆、制胎、灰底、漆底等工藝，一件漆器須經(jīng)50多道工序才得以完成。

隱花是大方漆器的獨(dú)特技藝，記者看到，手藝人巧妙地把各種花紋隱襯在漆質(zhì)與胎胚之間，若隱若現(xiàn)，其狀如深巷基虛靜影沉璧；其態(tài)，線條裝飾自然，揮灑自如，似行云流水。在顏色上，現(xiàn)在也由原來的隱石紅木色改為珊瑚色等，更加豐富了彩面。

創(chuàng)新的不只是形式，還有制作技藝，為縮短漆器產(chǎn)品制作周期，高焱和父親還從外面引進(jìn)機(jī)器，批量生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)的胎胚，比如木碗、木盤等，通過半手工半機(jī)器做到價(jià)廉物美，讓漆器“放下身段”走入尋常百姓家。

一色漆華麗、一韻漆不朽。高焱家的漆器工藝制品廠還向公眾開放，公眾可零距離了解漆器制作的繁復(fù)過程，感受漆器的魅力，“沒有新冠疫情前，每年會(huì)有三四千人到廠里參觀漆器制作過程”。

“這幾年興起的‘國潮’風(fēng)，也讓非遺越來越受到年輕人的追捧，就像漆器的首飾盒很走俏。”高焱坦言，“國潮”風(fēng)的興起拓寬了非遺生產(chǎn)性保護(hù)和活態(tài)性傳承的路徑，也讓更多年輕人看到非遺、摸到非遺、用到非遺，助力保護(hù)傳承非遺的力量不斷壯大。

中國作為全世界非遺體量最大的文明古國，近年來，不管是非遺“二代”還是非遺“三代”，年輕的非遺傳承人正在不斷通過創(chuàng)新“活化”非遺，開啟跨界合作方式，接棒玩出非遺“國際范”。