◆ 龔 剛

在秋天偶遇秋天

案頭的書與廚房里的塑料袋

嘩嘩作響

水珠從剛洗凈的葡萄上

向四方逃竄

倒掛的高腳酒杯

在相互叩擊中傳遞某種寓意

正午的河面

將魚群般的漣漪護送到岸邊

肅穆的遠山仍然是一種過渡

秋天沖出了秋天的柵欄

（選自本刊2023年第二期“詩高原”欄目）

義海點評：

這是一首寫秋天的詩，除首尾兩行提到“秋”字，其他各處卻一律不涉“秋”：這是該詩的高妙之處。這恐怕也叫“不著一字，盡得風(fēng)流”（司空圖）吧。

“在秋天偶遇秋天”，詩一開頭就令人驚訝。從語義分析的角度說，似乎是一句無意義的話，但這種“無意義性”特別能引起讀者的注意。同時，它也是全詩的“關(guān)鍵句”（key sentence），因 為“偶 然”二 字在以下的各個語境里都得到了呼應(yīng)或回應(yīng)。而“穿堂風(fēng)”則是全詩的由頭、牽引與動力源（impetus）。

全詩五節(jié)，實際上就是五個語境（畫面），就是詩人呈現(xiàn)的他所要表現(xiàn)的秋天的五種形態(tài)。通過“塑料袋”“葡萄”“高腳杯”“漣漪”“遠山”五個中心意象，從五個方面、用五種不同的暗示，曲寫詩人與秋天的“偶遇”。

詩中的各個畫面非常含蓄，甚至有著極強的神秘感；其所指是無限的，也給讀者留下巨大的想象空間。“案頭的書”與“塑料袋”，形成一對特殊的關(guān)系；“倒掛的高腳酒杯/在相互叩擊中傳遞某種寓意”，有著很強的內(nèi)部張力。

“風(fēng)”貫穿全詩，與“秋”一樣不露痕跡。不露痕跡的“風(fēng)”，穿行于五個畫面，引發(fā)的可能性卻是無數(shù)；同時，它也把“穿堂”之意巧妙地暗示出來。