楊歡

情感作為影視戲劇中的一座橋梁，可以將影視戲劇與觀眾連接起來。優(yōu)秀的影視戲劇作品通?？梢酝ㄟ^合理的情感表達方式使觀眾產(chǎn)生共情。因此，提高影視戲劇作品的質量成為影視戲劇行業(yè)發(fā)展的重要方向，這便對演員表現(xiàn)人物情感提出了更高的要求。為此，演員需要提高表演水平與表演技巧，賦予角色生命。同時，演員還需要全身心地投入表演，與角色融為一體，這樣才能帶動觀眾的情緒，提升觀眾的觀看體驗?，F(xiàn)分析影視戲劇表演中情感表現(xiàn)的重要性，探討影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)方式，希望可以為演員進行情感表演提供一定的參考。

影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)概述

影視戲劇表演其實是一種藝術呈現(xiàn)，是演員通過融合人與角色再現(xiàn)人物言行與內心情感的一種活動。演員對“好人”“壞人”的情感演繹是基于對藝術與生活的統(tǒng)一的，角色的性格與真實生活是相通的。英國導演G·皮爾遜認為，真人演真事呈現(xiàn)出不真實的狀態(tài)，往往會使觀眾的體驗感極差。藝術再現(xiàn)在于逼真，在于使虛構的角色趨向真實。而演員重現(xiàn)人物與事件，需要其假戲真做，呈現(xiàn)出角色的精神狀態(tài)，演好“別人”。事實上，影視戲劇角色的情感是作品的精髓，演員要想很好地把握角色靈魂，就需要具備與之相應的情感表達方式，并將其融入角色當中，深刻理解情節(jié)與人物的情感表現(xiàn)，以便將角色的真實情感傳遞給觀眾。對此，演員可以聯(lián)系自身的情感經(jīng)歷，并將其代入劇中的角色，使二者完全融合，再用人物情感給觀眾留下深刻的印象。

面對影視日漸商業(yè)化、演員表演無法打動觀眾內心的現(xiàn)狀，相關人員更應該將重心放到作品質量上。只有經(jīng)典的作品與角色，才能滿足觀眾的情感需求，為此，演員需要提升情感表現(xiàn)技巧，通過揣摩角色的情感特征，演繹出更為真實的人物形象，這對于推動影視戲劇行業(yè)發(fā)展而言是十分必要的。此外，影視戲劇有其獨特的節(jié)奏，其故事情節(jié)往往是通過節(jié)奏感來體現(xiàn)的。因此，演員需要在把握劇情整體節(jié)奏的基礎上表達情感。同時，演員的臺詞表達往往能在一定程度上表現(xiàn)人物的內心，繼而實現(xiàn)與觀眾的良好互動。因此臺詞往往是基于劇情整體需求而設計的，其會通過故事情節(jié)展示在觀眾面前，以便觀眾理解劇情走向。

影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)的重要性

情感表現(xiàn)是連接影視戲劇表演與觀眾的橋梁，有助于觀眾與劇中情節(jié)產(chǎn)生共鳴，這對于影視戲劇表演藝術的升華而言非常必要。因此，影視戲劇創(chuàng)作應重視劇本和角色的發(fā)展走向，設置合理的情節(jié)，演員則需要增強表演能力與情感表現(xiàn)力，從而使觀眾沉浸在劇情中，提升觀眾的觀看體驗。事實上，經(jīng)典的影視戲劇有一定的共性，即都離不開情感的表現(xiàn)，其能夠讓人印象深刻，久久不能忘懷。比如，經(jīng)典片段往往都離不開曲折的橋段設計與演員的震撼表演，其往往能反映出真實的情感世界。例如，電影《卡薩布蘭卡》通過演員英格麗·褒曼的臺詞，讓觀眾看到了女主人公的內心世界；在電影《肖申克的救贖》中，演員蒂姆·羅賓斯通過細膩的表演將主人公安迪的內心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，打動了觀眾，使其感同身受地體會到安迪內心的悲痛及其對未來的希冀。其實，觀眾的情感往往存在于潛意識之中，一旦被觸碰，就會涌現(xiàn)出來，因此，影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)極其重要，喚起觀眾的情感共鳴是其最終目的。此外，情感表現(xiàn)貫穿于影視戲劇表演的各個環(huán)節(jié)，真實的場景加上演員具有張力的表演，能給觀眾留下深刻的印象。如《大話西游》中紫霞仙子與至尊寶的一萬年愛情期限場景，能引發(fā)人們對愛情的思考；《西游記》中師傅有難，取經(jīng)團隊遭遇危機，不同的人采取不同的應對措施，如分行李、勸和等場面，能夠帶給觀眾不一樣的情感體驗。

影視戲劇表演中的情感表現(xiàn)實踐

創(chuàng)設相關表演情景，設身處地融入角色

演員在表演時如果不能代入自身情感，演出來的人物真實性就不高，也就很難表現(xiàn)出劇本想要突出的情感，更不用說被觀眾認可。因此，在影視戲劇表演中，演員的情感要與作品內容相契合，為此，演員可以根據(jù)情節(jié)用真實情境再現(xiàn)的方式練習情感表演，或者借助情境創(chuàng)設觸動自身的情感，從而在后續(xù)的影視戲劇表演中運用該情緒與情感。事實上，創(chuàng)設相關的表演情景可以幫助演員找到情感表現(xiàn)的技巧，該方法也是幫助演員投入表演的最快方式。另外，掌握情感表演方法是演員必備的一個技能，而如何展現(xiàn)人物內心的真情實感，是演員需要深入思考的問題。演員應當重點關注場景在情感表達中的作用，忽略各種時空限制條件，了解特定場景中角色的內心想法。換言之，演員應通過創(chuàng)設的特定情境，聯(lián)系自身經(jīng)歷及情感，盡可能真實地在影視喜劇表演中展示自身的情感。例如，《新喜劇之王》中，如夢通過回憶自己失戀的場景以及當時的感受與表現(xiàn)，演繹了一場與戀人分手的情景，充分展示了自身感受，打動了在場的評委。

此外，演員與戲中角色融為一體，可以讓觀眾真切地感受到角色的情緒爆發(fā)。不過這對演員的專業(yè)素質要求極高，需要演員專注內心，相信戲中角色、情節(jié)是真實存在的，并代入自身的情感與思想，即建立對角色、情節(jié)的信念感。然而，現(xiàn)實情況卻是部分演員在表演時以自我為中心，忽視角色的情感需求，這也導致演員在影視戲劇表演中的表現(xiàn)千篇一律，不僅容易讓觀眾跳戲、出戲，還會影響自身的演藝生涯。對此，演員應以角色的情緒為中心，聯(lián)系自身的相似經(jīng)歷來把握人物的情感與性格。特別是年輕演員，他們往往表演經(jīng)驗不足，很難通過劇本中的對話充分感受角色的情感變化，但其可以通過自身感受過的情緒、看到過的情景來解讀角色，從而把角色演活。當然，除了結合自身經(jīng)歷進行角色的情感表演外，還可以對劇本內容進行聯(lián)想，通過揣摩人物特點來理解人物的言行。優(yōu)秀的表演者必須理解角色的內心，感受劇本人物的靈魂，并通過演技與情感把角色演繹出來。

深入體悟創(chuàng)作情感，把握戲劇表演內涵

影視戲劇創(chuàng)作離不開劇本創(chuàng)作者及導演的把握，因此，演員在理解劇本人物時，應從戲劇創(chuàng)作的角度對人物情感進行揣摩，以確保表演與創(chuàng)作目的相符。特別是表演初期，更容易偏離創(chuàng)作思路，一旦演員的表演偏離劇本創(chuàng)作思路，將很難達到創(chuàng)作者想要的表演效果。因此，演員需要站在劇本創(chuàng)作者、導演的角度研讀劇本，解讀角色情感，以賦予角色靈魂。事實上，優(yōu)秀的作品與創(chuàng)作思想、情感分不開，演員在對劇情進行表演再加工時要能體悟到劇本創(chuàng)作的情感，以刻畫豐滿的人物性格。在影視戲劇創(chuàng)作過程中，導演以劇本為基礎，以自身創(chuàng)作理念進行指導；演員則需要了解導演的思路，理解導演對情感表現(xiàn)的思考，從而有效融合劇本情節(jié)與自身情感，自然流露出情感。當然，演員自身還需要掌握將情感傳遞給觀眾的表演方法，演繹出角色與戲劇所要表達的情感與內涵。換言之，演員可以結合影視戲劇作品的劇情和創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路，體悟角色的情感并總結經(jīng)驗，將其融入表演中。

此外，影視戲劇表演的目的在于表達劇本內涵，劇目演出也都有其要表達的內容。而理解劇本的內涵是演員表達角色情感的基礎。如對誠信的表演，演員可以從事件起因、地點等著手進行表演，通過獲得的部分線索把握劇本，結合相關情景、演出節(jié)奏塑造人物形象，這樣演員就可以在一定程度上把握表演內容，即使在表演后期遇到曲折多變的故事情節(jié)，也能清晰地表現(xiàn)出具有真實性的情感，從而增強影視戲劇表演的演出效果。當然，影視戲劇中的角色眾多，不同的角色有不同的特征，演員往往需要結合角色特點研究表演路徑。換言之，角色的性格需要結合故事情節(jié)、人物動作等進行揣摩，而演員可以借助對話、神態(tài)、動作來了解角色的內心情感，進而進行藝術創(chuàng)新。

借助道具、臺詞表現(xiàn)情感

道具在影視戲劇表演中具有重要作用，其可以幫助情感表達不順暢的演員表現(xiàn)情感，或者為演員情感演繹錦上添花。例如，在電影《我的父親母親》中，發(fā)夾、青花碗都是父親與母親之間愛情的象征。其中，父親將發(fā)夾送給母親的場景就利用了道具發(fā)夾和青花碗將父親與母親之間的真摯感情展現(xiàn)得淋漓盡致。電影是這么描寫的：父親來到母親家門前，說自己要走了，母親開心的表情頓時消失。父親又說，過幾天會回來的，并且送了母親一個發(fā)夾。母親呆住了，回到屋里時發(fā)現(xiàn)有一碗餃子還沒有給父親，就拿著餃子來追趕父親，但父親已經(jīng)坐在馬車上走遠了。母親就抄近路去追趕父親，好幾次看到馬車近在咫尺卻又沒有趕上。追趕又追趕，很多次摔倒又爬起來，碗也摔破了。然而，更令母親難過的是，紅色的發(fā)夾不見了。她就一直找，一連找了好幾天，最后在家門口找到了；而那只摔破的碗，母親也請人補好了。發(fā)夾與青花碗都是父親與母親之間真摯感情的表達，演員通過對這兩種道具的運用充分展現(xiàn)了人物內心情感的變化，也讓觀眾產(chǎn)生了情感共鳴。

此外，“聲與情”是臺詞藝術的支柱。聲音是臺詞的表現(xiàn)載體，情感是臺詞的表現(xiàn)內容。不論是什么樣的臺詞，只要是恰到好處、有感而發(fā)的情感，就能觸動觀眾，與觀眾產(chǎn)生共鳴。臺詞表達是演員必學的情感表達技巧之一，其能讓角色富有生命力。演員可以結合語調、語氣、潛臺詞等表現(xiàn)角色情感，傳遞角色思想。在表演過程中，演員需要將靜態(tài)的文字通過藝術處理轉變?yōu)槁曇?，在此過程中尤其要注意對音節(jié)的使用，因為其不僅能調節(jié)音量大小，還能影響語氣變化。妥善處理臺詞對塑造劇中人物與推進情節(jié)有著不可忽視的促進作用。只有合理運用臺詞，才能將人物的性格完整、細膩地展現(xiàn)在觀眾面前。如臺詞中的“好”字，可以根據(jù)人物形象的不同與劇情發(fā)展的需要表現(xiàn)出截然不同的效果。相比言辭激烈的表達，有時候低沉緩慢的臺詞往往可以傳達出更為深厚的情感，更能給予觀眾情感震撼。電影《肖申克的救贖》中，在安迪走后，瑞德發(fā)出了這樣的感慨：“你知道，有些鳥兒是注定不會被關在牢籠里的，它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。”這平靜有力的臺詞充分表達了瑞德對自由的渴望。

忘我演繹人物，增強對角色的信念感

表演在于忘我，如夢境般借助潛意識進行表演，也就是“入戲”。其實，演員的表演在某種程度上是對角色和戲劇主題內容的闡述。影視戲劇創(chuàng)作要求演員的角色表演和主題表演要具有連貫性，以角色情感為中心，演員只有在達到忘我境界時才能演活角色，才能深層次地表現(xiàn)出角色的真實狀態(tài)。事實上，演員忘我地演繹人物情感，往往需要基于對角色的深刻理解。優(yōu)秀的演員與角色是互相成就的，演員可以借助自身的藝術思考與表演方式賦予角色生命，更進一步地刻畫角色，這對于表演藝術而言是可貴的；演員在角色演繹過程中成功“入戲”，表達了角色內心的情感，同時通過臺詞和肢體語言設計推動二者融為一體，這有助于增強戲劇表演效果，引起觀眾共鳴。為達到這種效果，演員可以深入體驗角色的日常生活，去現(xiàn)實生活中感受與尋找角色的特點、性格來源等，再結合自身情感、社會經(jīng)驗深入理解角色，根據(jù)劇本剖析角色的內心，同時熟悉劇情走向與節(jié)奏感，從而更好地塑造角色。

此外，演員塑造角色需要有信念感，需要堅信角色的真實性，相信演員即角色，只有這樣，才能表達出角色應有的情感。事實上，角色背后的情感才是演員需要表演的，演員需要相信并讓觀眾認為角色真實存在，從而對角色產(chǎn)生不同的情感。而觀眾對角色產(chǎn)生的情感，或討厭，或喜歡，都是有原因的，演員的作用在于通過表演創(chuàng)作，激發(fā)觀眾的情感。為達到此效果，演員在表演時可以聯(lián)想自己的親身經(jīng)歷，聯(lián)系自身情緒，深入角色進行練習，堅定信念感，強化對角色形象的塑造。

塑造戲劇“雙重人格”，從角色的角度表達情感

演員在塑造角色時要重視對角色表現(xiàn)張力的把握。人的情感是無法憑空產(chǎn)生的，因此，演員需要具備情感交互能力、“雙重人格”，突破自己，將自己代入角色中，與角色進行交流，并與角色相融合，引起觀眾的情感共鳴。當然，“雙重人格”只是象征性的表述，演員在長期進行表演時一般能夠全身心投入角色。比融入角色更進一步，演員如果能夠脫離情景模擬，自主投入表演中，并堅定地認為“我即角色本身”，而不是“我在表演角色”，從而準確地把握角色情感，那么演員在觀眾眼中就會成為角色本身，而這也是對演員演技與實力的一種贊譽。為此，演員應熱愛自己的事業(yè)，用內心感受角色所遭遇的所有事件，用生命演繹角色。

總而言之，影視戲劇表演需要演員具備情感表現(xiàn)能力，以便讓角色更真實且富有感染力。優(yōu)秀的演員具備控制自身情緒的能力，可以將人類情感真實地呈現(xiàn)在觀眾面前；可以為角色注入生命力，讓觀眾體會到表演所傳遞的情感。演員要想將自身所要表達的情感傳遞給觀眾，就需要具備同理心，與角色共鳴，從而體會角色的精神與思想。當然，演員還需要不斷磨煉演技，提升表演技巧，滿足影視行業(yè)對演員的表演要求。同時，演員還需要能夠體會劇本與導演的創(chuàng)作情感，全身心地投入表演當中，做到“演員即角色”，從而為觀眾呈現(xiàn)出真實的角色。

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