楊磊

人是個(gè)矛盾的物種。工作已經(jīng)很忙碌了，常常會(huì)被一片云、一朵花、一只傻貓引開注意力，忍不住為它們駐足。有時(shí)為完成報(bào)告、調(diào)研文章而煩惱不已；有時(shí)又甘愿為一句詩詞而苦思終宵。工作多年，穿插于鄉(xiāng)土田間，在下鄉(xiāng)、調(diào)研、走訪、開會(huì)的忙碌里，在某個(gè)瞬間，總有些美好的事物，觸動(dòng)奔波的身心，讓腳步緩下來，讓時(shí)間慢下來，細(xì)細(xì)體味那些搖曵的“薔薇”。

我習(xí)詩的時(shí)間不長(zhǎng)，作品也不多，也沒有刻意地去創(chuàng)作“田園詩”。我的一些所謂“田園詩”，都是對(duì)故鄉(xiāng)山川甚至他鄉(xiāng)明月的真實(shí)描述，是不經(jīng)意間對(duì)自然、對(duì)生命、對(duì)情感的體悟。隨著社會(huì)的發(fā)展和人類的進(jìn)步，現(xiàn)如今的田園詩，早已不再局限于田園之趣味、山水之精神。它應(yīng)該有更新鮮的事物、更全新的視野、更廣闊的維度，來表現(xiàn)當(dāng)下復(fù)雜的鄉(xiāng)土現(xiàn)狀、跳動(dòng)的時(shí)代脈搏。從我個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)歷來看，無論是寫別的題材的詩也好，還是單純地寫田園詩也好，我覺得應(yīng)該具備以下幾個(gè)因素。

在創(chuàng)作動(dòng)力上，要保持好奇熱愛。毫無疑問，人在年少時(shí)，對(duì)一切事物充滿了探索的欲望。隨著年歲漸長(zhǎng)，工作、生活的壓力增加，對(duì)不斷變化的生活方式、社會(huì)現(xiàn)狀、四季景物，尤其是早已熟悉的山川河流少有關(guān)注。這是對(duì)創(chuàng)作的極大傷害。我所處的縣域，位于大別山南麓，號(hào)稱“八山一水一分田”，是個(gè)山水宜居小城。無論是人文底蘊(yùn)，還是自然風(fēng)光，都有其獨(dú)到之處。這給創(chuàng)作田園詩提供了很多有利條件。我愛我的家鄉(xiāng)。在很多次下鄉(xiāng)的間隙，不經(jīng)意地會(huì)對(duì)家鄉(xiāng)的尋常景物，產(chǎn)生莫名的親切感，并由此而產(chǎn)生了一些特別的詩思。在一次春三月下鄉(xiāng)調(diào)研中，做完工作時(shí)，已錯(cuò)過飯點(diǎn)。其時(shí)春雨霏霏，田間的油菜花正開放，而我早已餓得前胸貼后背。但我沒有抱怨，而是將眼前景物與心中所感聯(lián)系起來，以戲謔的口吻，將沒有按時(shí)吃飯的窘態(tài)化解于無形?！霸L罷農(nóng)桑雨滿塘，菜花香氣襲饑腸。中空如也風(fēng)來鼓，知是詩囊是飯囊?！惫ぷ麟m然忙碌，但那春時(shí)雨、菜花香、拂面風(fēng)，難道不美好么？這是大自然的饋贈(zèng)。你愛這些小景小物，自然會(huì)心有所思。心有所思，自然就會(huì)下筆有詩。

在創(chuàng)作方式上，要體現(xiàn)天真自然。明代詩論家胡應(yīng)麟認(rèn)為：“清”是詩歌創(chuàng)作的最高境界：詩最可貴者清，然有格清，有調(diào)清，有思清，有才清……若格不清則凡，調(diào)不清則冗，思不清則俗。由此可見，“清”是格調(diào)思才的渾融，是超凡脫俗的清遠(yuǎn)，是清澈明凈、清幽淡遠(yuǎn)的藝術(shù)境界?！扒濉钡木辰?，也就是天真自然的境界。最重要的是語言表達(dá)和思想主旨。首先，在語言上，不能矯揉造作、故作高深，用俗話說就是要“好好說話”。

家鄉(xiāng)有一座虎母山，在縣城南面小鎮(zhèn)，戊戌年夏日登臨時(shí)，一路荊棘。“攀藤附葛草紛披，石險(xiǎn)巖危”“村莊腳下布星棋，水護(hù)山圍”，這些都是當(dāng)時(shí)的真實(shí)情景。在這首《風(fēng)入松》詞中，其他如城墻、梯田等，我都忠實(shí)記錄，用心感受，語言表達(dá)真實(shí)自然，沒有一句與當(dāng)時(shí)景致不合，也沒有一句大話空話。

其次，在思想上，要健康向上，不能無病呻吟。所謂“我手寫我心”，一切生拼硬湊的詩，很難有生命力。蒼葭沖是羅田美麗鄉(xiāng)村的代表，號(hào)稱“荊楚家學(xué)第一村”。除了自然景色優(yōu)美，還有厚植于心的人文底蘊(yùn)，值得書寫。我在創(chuàng)作小令《清平樂·秋雨蒼葭沖》時(shí)，上片重點(diǎn)寫景，下片用“田間收了桑麻，鄰間坐與分茶”自然過渡，既扣合了題目“秋”，又表現(xiàn)了新農(nóng)村中鄰里之間良好的關(guān)系，結(jié)句點(diǎn)到詩經(jīng)中的名句“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，突出了“蒼葭沖”與一般鄉(xiāng)村的不同之處，提升了作品的思想性。

在創(chuàng)作效果上，要達(dá)到物我合一。田園詩如果單純寫景狀物，則只是停留在寫實(shí)般的作畫風(fēng)格上，無法引人共鳴。我在創(chuàng)作過程中，常常會(huì)通過有針對(duì)性的狀物，來把自己代入其中，力爭(zhēng)達(dá)到詩中有我物我合一的境界。丁酉年暮春時(shí)節(jié)，我在去勝利烈士陵園開展活動(dòng)之余轉(zhuǎn)道黃獅寨。漫山新綠中，竟有一株杜鵑獨(dú)放，驚奇之余，不免感嘆生命的不屈并因此寫了一首七絕。轉(zhuǎn)結(jié)“獨(dú)有芳心開不敗，一枝撐到最殘春”，既是對(duì)眼前真實(shí)景物的描寫，也是對(duì)自身的寄托。花有開落，人事有代謝，一切再正常不過，曾經(jīng)的青春年少，也會(huì)隨著時(shí)光而一去不返，但不論怎樣，人總是要有一點(diǎn)精氣神的。唯有這樣，生命才有意義。這里，我有意無意地把自己比作那株獨(dú)放的杜鵑，表達(dá)我對(duì)生活的態(tài)度和對(duì)生命的敬意。

詩程漫長(zhǎng)，而我尚在學(xué)步。我的詩作中，還存在諸多不足，如廣度和維度還無法達(dá)到理想的狀態(tài)，經(jīng)歷和體驗(yàn)還不足以讓我進(jìn)行更深的思考。這些，都是我今后努力的方向。